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1、最新國家開放大學(xué)電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案
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試卷總分：100 答題時(shí)間：60分鐘
一、分析題（共1題，共100分）
要求：考生可根據(jù)自己的實(shí)際情況，在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000 字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材 中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見解。
1.《雷雨》中的繁漪是全劇沖突的制造者和推進(jìn)者。她聰明、美麗，有自由追求和愛情（情欲）自 主的強(qiáng)烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨(dú)、反抗與屈從交織在一起，她對(duì)周萍的追求是在枯 井一樣與世隔絕的特定環(huán)境中
2、的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷入了母親不像母親、情人不像情人的 可悲境地，卻也表現(xiàn)出對(duì)封建專制家庭最強(qiáng)烈也最絕望的反抗、批判與否定。作者充滿激情地書寫了繁漪 “雷雨式”的性格。她愛起來像一團(tuán)火，熱烈，恨起來也像一團(tuán)火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以 抗拒的環(huán)境中以“雷雨”般的性格進(jìn)行困獸之斗，變愛成恨，變倔強(qiáng)成瘋狂。為了滿足感情上的需要，她 可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種程度上帶有瘋狂性和毀滅性。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓?duì) 繁漪的看法和感受。
答：繁漪作為《雷雨》中的重要女性形象一直為千萬讀者所探討，其悲劇的命運(yùn)、暴風(fēng)雨式的性格使 其成為《雷雨》中最豐滿、最真切的人物形象。她
3、愛得轟轟烈烈，恨得刻骨銘心，在周樸園封建霸權(quán)式的 壓迫下，她的性格也經(jīng)歷了由隱忍到爆發(fā)的曲折過程。整漪是一道雷雨夜里的破天閃電，她的悲劇命運(yùn)貫 穿整部戲始終，值得我們進(jìn)一步探究。
繁漪作為一個(gè)追求自由的女性，在周公館這個(gè)籠罩在封建專制主義陰霾下的家庭，等待他的必然是備 受折磨的命運(yùn)。她是一位“受過一點(diǎn)新式教育的舊式女人”，在神秘陰郁外表下包裹著的是一顆渴望等到 愛的心靈。繁漪的命運(yùn)中隱含了雙重的悲劇沖突。一方面，她渴望得到愛情，卻又無力擺脫家庭的牢籠， 甘愿受周樸園的凌辱。面對(duì)徒有形式的婚姻，她的內(nèi)心是寂寞孤獨(dú)的。就是這樣一個(gè)“新舊參半”的女性, 在遇到她所認(rèn)定的真愛時(shí)，表現(xiàn)出的義無反顧和爆
4、發(fā)出的反封建力量是令我們普通讀者所動(dòng)容的。她一心 一意追求周萍的愛情，渴望得到作為一個(gè)女人應(yīng)得的疼惜和愛憐。另一方而，心愛之人另有所愛，背叛愛 情的行徑又像當(dāng)頭一棒，將她打入谷底。繁漪身受封建專制主義的精神壓迫和遭到愛人拋棄的雙重打擊， 只得墜入絕望的深淵。
繁漪的報(bào)復(fù)主要表現(xiàn)在與周樸園的對(duì)抗中。其一，周樸園逼繁漪喝藥。這時(shí)的繁漪處于消極抵抗的處 境：“我不喝這苦東西” “，我不想喝”，“留著我晚上喝不成么？ ”但她最后還是選擇屈從，無奈周的勢(shì)力 過于強(qiáng)大，而對(duì)封建根基如此深厚的大環(huán)境，她只能委屈求全。其二，周樸園催繁漪去看病，這次繁漪的 態(tài)度有了明顯的轉(zhuǎn)變，她不再忍辱負(fù)重，個(gè)性中壓抑已久的
5、不安分因子開始浮出水面。周樸園兩次派仆人 催繁漪去看病，但繁漪卻徑白返回樓上，沒去看病。雖然最終事情的解決辦法是周樸園讓周萍陪著克大夫 上樓替她看病，但繁漪對(duì)封建勢(shì)力及道德觀念的蔑視與反叛已開始漸漸顯露。其三，繁漪雨夜從魯家歸來。 這次繁漪的反抗趨于公開化，勢(shì)頭也比上幾次更為猛烈直接。她對(duì)周樸園每一次的問話，都以反駁和蔑視 回應(yīng)，直到最后周樸園命令她上樓，得到的回答卻是：“（輕蔑）我不愿意，告訴你，我不愿意”。這時(shí)二 人之間的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)換，優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不再完全屬于周樸園，繁漪女性自我意識(shí)的覺醒催生出她 對(duì)自身生存狀況和遭遇的極度憤懣，她要爆發(fā)，要報(bào)復(fù)這殘酷的命運(yùn)。其四，暴風(fēng)雨之夜，備受
6、“最殘酷 的愛和最不忍的恨”折磨的繁漪拋卻一切，徹底地戳破了掩藏在周公館地底見不得人的黑暗。她的報(bào)復(fù)行 動(dòng)是如此強(qiáng)烈、集中，深刻的反映出反封建和個(gè)性解放的“五四”聲音。也揭示了整劇的主題。
2. 1928年，戴望舒在《小說月報(bào)》上發(fā)表了《雨巷》，這首詩被認(rèn)為替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元, 受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時(shí)的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人氣但戴 望舒很快就對(duì)這首詩所流露出的傾向進(jìn)行了反叛，創(chuàng)作出了《我底記憶》這樣的詩作。對(duì)此，你是怎么看 的？你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么？（試題分值：100分）
答：戴望舒是中國上世紀(jì)30年代現(xiàn)代派的代表性人物，曾
7、獲得“雨巷詩人”的稱號(hào)，對(duì)建立白話新詩 作出了不容低估的貢獻(xiàn)，在現(xiàn)代詩歌史上有重大貢獻(xiàn)。他早期的詩作里，情調(diào)傷感，藝術(shù)技巧明顯，《雨巷》 便是這時(shí)期的代表作。這首當(dāng)時(shí)最流行的抒情詩,回響著中國傳統(tǒng)詩詞的題材和意境，調(diào)子低沉而優(yōu)美，詩 人從中國古典詩詞里吸取詩情，用丁香結(jié)象征愁心，如李商隱詩句“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”， 南唐李“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”等美妙詩句。戴望舒從中得到借鑒，通過對(duì)“我”和“丁香一 樣的姑娘”的動(dòng)人形象的描寫，創(chuàng)造出一個(gè)“夢(mèng)一般凄迷”的意境，曲折含蓄地傳達(dá)出大革命失敗后詩人苦 悶彷徨的內(nèi)心世界?？梢?，傳統(tǒng)的痕跡是明顯的。不僅于此，詩人又借鑒了法國象征派的
8、抒情方試,也借鑒 了新月派音樂美的主張，中西合璧、溝通古今的實(shí)驗(yàn)相當(dāng)成功，故而被葉圣陶稱贊為“替新詩底音節(jié)開了一 個(gè)新的紀(jì)元。”
《雨巷》全詩為七節(jié)，每節(jié)六行,詩句長短相間，何節(jié)詩三、六句重復(fù)用一個(gè)韻，一貫到底，這樣使全詩 渾然一體，在錯(cuò)綜變化之中富有整齊美。同時(shí)詩人又巧妙地運(yùn)用復(fù)唱，不僅頭尾兩節(jié)詩重復(fù),而且詩中重點(diǎn) 的詞語也一再重復(fù),這樣的反復(fù)詠唱構(gòu)成了回蕩往復(fù)、攝人心魄的音樂旋律，使《雨巷》具有永恒的藝術(shù)魅 力。
戴望舒在寫出了《雨巷》后不久，就滿懷白豪感地把新寫成的《我的記憶》，這首詩與那些充滿了舊 辭藻的語言有了很大差別，標(biāo)志著戴望舒詩歌藝術(shù)的成熟:我的記憶是忠實(shí)于我的，忠實(shí)甚于我
9、最好的友 人。詩句都是現(xiàn)代人的日?？谡Z，樸素而親切，而以口語作為詩的語言，在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)大膽的嘗試,無疑是 成功的。其中“字句底節(jié)奏已經(jīng)完全被情緒底節(jié)奏所替代”，實(shí)現(xiàn)了他詩歌應(yīng)該去掉“音樂的成分”的主 張,將詩情從形式束縛中解放出來，形成了樸素而親切的詩風(fēng)，別樹一幟，自創(chuàng)一派。
但是，把這二首詩擺在一起來仔細(xì)比較、品味，顯然《雨巷》是一首真正的杰作，而《我的記憶》雖 也頗有可取之處，卻怎么也不能同《雨巷》相比。尤其如果把時(shí)間放長了來看，《雨巷》必能流傳下去， 而《我的記憶》則除了在文學(xué)史上可能會(huì)因?yàn)檠芯看魍娴脑婏L(fēng)的轉(zhuǎn)變而被提到以外，恐怕很少有人會(huì)再 把它作為一篇藝術(shù)作品而加以愛好了。事實(shí)上，戴望舒在后來的創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)他的這種偏見作出了明顯 的修正。
精編國家開放大學(xué)電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案120001
