[word格式] 美聲學派的誕生及其科學發(fā)展

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1、美聲學派的誕生及其科學發(fā)展 美聲學派的誕生及其科學發(fā)展 只有掃描歷史,才會發(fā)現(xiàn)歷史的軌跡,歷史的規(guī)律,歷史 的意義. 關聲學派在我國一直稱為”美聲唱法”,美聲唱法的搖籃 在歐洲的意大利,它與我國的民族唱法相對應,過去曾經(jīng)有 人稱其為”洋唱法”.美聲唱法經(jīng)過三個世紀的考驗而經(jīng)久不 衰,日益發(fā)展,并遍及全世界. 美聲唱法具有如此強大的生命力,那么我們就要了解什 么是美聲唱法.美聲唱法是個譯名,它是意大利文BelCanto 翻譯過來的,Bel是關麗,美好或美妙的意思,Canto是歌唱的 意思,連起來翻譯應是”美妙的歌唱”,在中國一直翻譯成”關 聲唱法”.實際它不僅是一種發(fā)

2、音和歌唱方法,也是一種歌唱 的流派和風格,所以也有人譯為”關聲學派”.美聲唱法不僅 要唱出美妙的聲音,也要將歌曲具備的要素都完好地體現(xiàn)出 來.這才是”關聲學派”的宗旨.我們認為BelCanto被譯為 “美聲學派”會更好一些. 一 ,美聲學派的誕生 在十六世紀前,音樂大多被宗教神權壟斷,音樂成為了 統(tǒng)治階級和神權的服務工具.在文藝復興思潮的帶動下,音 樂乃至文學藝術領域出現(xiàn)一片生機,擺脫了神權和權威的控 制,使音樂作品開始追求表達人的生活,抒發(fā)人們對生活的 熱愛,對大自然的贊美,對純真愛情的向往和追求. 此時,歌劇形式也開始形成,并成為當時新藝術風格的 代表.這樣又推動

3、了歌唱方法的發(fā)展,大師們指出歌唱必須 有充足的呼吸支持,有豐富的共鳴色彩.有情真意切的語言 和集中而統(tǒng)一的音質,于是就誕生了新的歌唱學派——美聲 學派.同時,也標明了美聲學派的歌唱宗旨. 二,美聲學派的發(fā)展 十九世紀,歐洲出現(xiàn)了以舒伯特,舒曼,勃拉姆斯,施特 勞斯等為代表創(chuàng)作的具有浪漫主義特色的藝術歌曲,其歌詞 大多都是抒情,浪漫的詩歌.歌曲表演細膩,演唱上多運用輕 柔的輕聲和半音,形成了含蓄而輕柔的演唱風格. 口楊乃明 隨著時代的發(fā)展,科學的進步,人們開始對聲樂的理論 進行了研究,從生理學,物理學的角度研究人體的發(fā)聲原理 和歌唱技能. 如加爾西亞(M?Carcia,

4、18O5～19O8),西班牙人,他著有 《關于人聲的研究報告》和《歌唱藝術論文全集》兩本書,提出 了”聲門沖擊”的理論. 1855年,加爾西發(fā)明喉頭反射鏡,證明了聲帶閉合對聲 音產(chǎn)生的影響.他是第一個對發(fā)聲作科學解釋的人,他以巨 大成就被后人尊為十九世紀意大利美聲學派的代表人物. 法國醫(yī)生第德和佩德萊于1840年發(fā)表《關于一種新的 歌聲的研究報告》,提出法國男高音路易?杜普蕾所用的歌唱 方法是”掩蓋唱法”,他們是最早從生理學角度描述”掩蓋唱 法”的學者. 1864年,杜普蕾在他所著的《歌唱藝術》中對”掩蓋唱法” 作了進一步的闡述.這種唱法對男高音的歌唱發(fā)音產(chǎn)生巨大 影響

5、. 1876年德國曼德爾醫(yī)生及英國馬肯齊醫(yī)生均提倡采用 橫隔肌呼吸法,使歌唱呼吸進一步具體地推進了聲樂的發(fā) 展. 十九世紀末,以法國男高音歌唱家尚?德?雷斯克為代 表,產(chǎn)生了”面罩”唱法. 郎挈斯科?蘭培爾第于1850年執(zhí)教于米蘭音樂學院,他 培養(yǎng)了大批歌唱家,被認為是近兩個世紀意大利學派傳統(tǒng)聲 樂教學權威的后繼者,也是十九世紀美聲學派的代表人物. 十九世紀著名德國生理學兼物理學海爾姆?霍爾茲在 1862年出版《論作為音樂理論生理基礎的音的感覺》一書,科 學地闡述了樂音的三大共鳴現(xiàn)象,并作了系統(tǒng)論述,他是近 代聲學的奠基人. 二十世紀,馬凱西夫人首先把中聲區(qū)聲音稱為”混聲”, 并對聲區(qū)統(tǒng)一問題發(fā)表了許多精辟見解. 德國著名女高音歌唱家麗莉?雷曼在1902年出版了一 本聲樂著作《如何歌唱》一書,詳細闡述了她本人的歌唱感 覺.但是這些論點依然沒有脫離意大利的關聲學派聲樂教學 所要求的”明亮”,”靠前”的傳統(tǒng). 責任編輯李紅梅 35