《江城子_乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》教案

?十年生死兩茫茫教案主講人： 張玉教學(xué)目標(biāo)： 1. 了解寫(xiě)這首詩(shī)的背景。2 . 理解詩(shī)的內(nèi)容和表達(dá)的情感3 學(xué)用詩(shī)歌的表現(xiàn)手法教學(xué)手段： 多媒體，板書(shū)教學(xué)過(guò)程一、導(dǎo)入蘇軾的魅力何在？你心目中的蘇軾是怎樣一個(gè)形象？請(qǐng)結(jié)合學(xué)過(guò)的詞句來(lái)回答。 （豪 放、豁達(dá)、才華橫溢）今天我們學(xué)習(xí)蘇軾的一首著名的悼念亡妻王弗的詞江城子 ，來(lái)體會(huì)他性格中的另一面：多情。二、題解江 城 子- 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾一生共有三個(gè)伴侶：結(jié)發(fā)妻王弗、繼室王閏之、侍妾王朝云。王弗去世后，娶王閏之，朝云安居侍妾之位，陪著蘇軾貶謫嶺南，病死于惠州。 蘇軾十九歲時(shí)，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，聰明沉靜，知書(shū)達(dá)禮，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說(shuō)自己讀過(guò)書(shū)?；楹?，每當(dāng)蘇軾讀書(shū)時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問(wèn)她其它書(shū)，她都約略知道。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛(ài)有加?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗 26 歲就去世了。這時(shí)蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。蘇軾 21 歲中進(jìn)士，開(kāi)始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元 1075 年）因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng) 40 歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。現(xiàn)實(shí)里的境遇，對(duì)亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見(jiàn)亡妻王氏，便寫(xiě)下江城子. 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)的悼亡詞。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。三、品讀與探討：1、內(nèi)容講解（1）“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”如何理解“兩茫?！?？傳達(dá)了怎樣的情思？ “茫?！倍謧鬟_(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。 “兩茫?！?，就不只是講詩(shī)人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。這里將無(wú)知作有知寫(xiě)，雖系虛空懸想，卻更見(jiàn)得夫妻二人生前相知相愛(ài)之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛。 “兩茫茫”所表現(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。 “不思量， 自難忘”是否矛盾？ “不思量，自難忘” ，寫(xiě)生者對(duì)死者的思念。 “不” 初看自相矛盾， 仔細(xì)領(lǐng)會(huì)， 卻是詩(shī)人的更深一層的情懷。 說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，可謂“此情無(wú)計(jì)可消除” （李清照一剪梅 ）所以是“不思量，自難忘” 。（ 2）千里孤墳，無(wú)處話凄涼。如果墳近在身旁，就“有處” “話凄涼”？ 這是抹煞了生死界限的癡語(yǔ)、情語(yǔ)呀！ 教師補(bǔ)充：王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)） ，而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒(méi)有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒(méi)有。這該多么孤寂清冷！至此，作者通過(guò)生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。（ 3）縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。請(qǐng)想象蘇軾“塵滿面，鬢如霜”的形象，找一些詞句來(lái)概括其特點(diǎn)。 一個(gè)老者、飽經(jīng)風(fēng)霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷 , 小結(jié)：一個(gè)老者，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老者，十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時(shí)的蘇軾才四十歲，一個(gè)正成熟的年齡卻過(guò)早的衰老了。 補(bǔ)充：這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。 熙寧四年 （1071）， 蘇軾因反對(duì)王安石變法， 在朝中受到排擠打壓， 因而請(qǐng)求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗。可以說(shuō)，跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。作此詞時(shí)，蘇軾年僅四十，說(shuō)"鬢如霜 "不無(wú)夸張，但我們也由此可見(jiàn)其生活之蹭蹬和心境之凄涼。作者是如何為下闋記夢(mèng)做鋪墊的？ “十年” ，是漫長(zhǎng)的時(shí)間； “千里” ，是廣闊的空間。在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無(wú)處話凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢(mèng)中相會(huì)了。以上四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。小結(jié)：夢(mèng)前“十年生死兩茫?！鄙老喔?，死者對(duì)人世是茫然無(wú)知了，而活著的人對(duì)逝者不也同樣嗎？“不思量，自難忘”人雖云亡，而過(guò)去美好的情景“自難忘”呵！這十年間，詩(shī)人頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又忙于處理政務(wù)，生活困苦，他又怎能“不思量”那聰慧明理的賢內(nèi)助呢。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，看似矛盾的心態(tài)，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的思念?！扒Ю锕聣?，無(wú)處話凄涼” 愛(ài)妻早逝，遠(yuǎn)隔千里，無(wú)處可以話凄涼。這是抹煞了生死界限的癡語(yǔ)，情語(yǔ)，因此格外感人。這三個(gè)長(zhǎng)短句，又把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，把死別后的個(gè)人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，這時(shí)他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。妻子辭別人世已經(jīng)十年了，“縱使相逢”恐怕也認(rèn)“我”不出了。這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉悲痛，表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感?？偨Y(jié)：此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 一剪梅（ 5）夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。下闋首五句記夢(mèng)。請(qǐng)以第一人稱蘇軾的口吻進(jìn)行描繪，加入想象，越細(xì)膩逼真越好。 教學(xué)預(yù)設(shè)：還是那個(gè)共度甜蜜歲月的地方，那親切而又熟悉的小窗，終于見(jiàn)到魂?duì)繅?mèng)縈的你，那個(gè)嬌小溫柔的你，你還在對(duì)鏡梳妝，還沒(méi)有看見(jiàn)我呢？我是該悄悄蒙上你的眼睛讓你看看我是誰(shuí)，還是給你一個(gè)甜蜜的擁抱呢？可是作者與妻子相見(jiàn)，卻沒(méi)有卿卿我我，也沒(méi)有共訴衷腸，而是“相顧無(wú)言，淚流滿面” ！ “夢(mèng)”是“幽夢(mèng)” ，一“幽”字寫(xiě)出了夢(mèng)境之縹緲朦朧。 “忽還鄉(xiāng)”的“忽”字也值得玩味。夢(mèng)可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔。 “忽”字寫(xiě)出了千里歸鄉(xiāng)之快速， 亦寫(xiě)出了與亡妻相見(jiàn)之容易。 “小軒窗， 正梳妝” ， 看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫(xiě)照。寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。 “相顧無(wú)言，惟有淚千行” ，十年死別，思念至苦，一旦相見(jiàn)，該有千種哀愁、萬(wàn)種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；一句話也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言，萬(wàn)千思緒盡在其中了。小結(jié)：夢(mèng)中這五句，才入題 “記夢(mèng)”?！耙箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”，寫(xiě)自己夢(mèng)中忽然回到了時(shí)念中的故鄉(xiāng)，那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方。“小軒窗，正梳妝”那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正梳妝打扮。夫妻相見(jiàn)，沒(méi)有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無(wú)言，唯有淚千行”！“無(wú)言”，包括了千言萬(wàn)語(yǔ)，表現(xiàn)了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的沉痛，別后種種從何說(shuō)起？總結(jié) ： 夢(mèng)中此時(shí)無(wú)聲勝有聲（別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 ）（ 6）料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。夢(mèng)醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？ “明月夜，短松岡”營(yíng)造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍。詩(shī)人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。詩(shī)人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹(shù)的墳地上，該是何等傷心斷腸！小結(jié)：夢(mèng)后作者料想長(zhǎng)眠地下的愛(ài)侶，年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時(shí)亡妻一個(gè)人凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。這番癡情苦心實(shí)可感天動(dòng)地總結(jié)： 夢(mèng)后此愛(ài)綿綿無(wú)絕期 （天長(zhǎng)地久有盡時(shí)， 此恨綿綿無(wú)絕期”出自白居易的 長(zhǎng)恨歌 ）四、總結(jié)1、 這首詞以“夢(mèng)前 夢(mèng)中 夢(mèng)后”為時(shí)間線索， 內(nèi)容層層推進(jìn)， 引出夢(mèng)中相遇， 將“現(xiàn)實(shí) 夢(mèng)境 現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。 妻已逝 , 夫獨(dú)留 , 萬(wàn)般凄情蝕九腸。人歸去 , 情依舊 , 千載緣分綿且稠五、藝術(shù)特色（ 1）以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。 夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f(shuō)，正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。（ 2）情感真摯，以情動(dòng)人。 感情的表現(xiàn)，在夢(mèng)前和夢(mèng)中，前后一致；而隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見(jiàn)，無(wú)處話凄涼苦；積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼亦苦；夢(mèng)醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語(yǔ)悲苦，真可說(shuō)是一字一淚！千百年來(lái)引起了無(wú)數(shù)讀者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動(dòng)人。（ 3）想象豐富、構(gòu)思精巧。 作者從漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來(lái)馳騁自己的想象，并把過(guò)去，眼前，夢(mèng)境與未來(lái)融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、 “難忘”四字展開(kāi)描寫(xiě)。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫(xiě)夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫(xiě)夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。（ 4）語(yǔ)言爽快，純系白描 由于這是一首抒寫(xiě)真情實(shí)感的詞作，語(yǔ)言也極其樸素自然，真情實(shí)境明白如話，毫無(wú)雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語(yǔ)言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯(cuò)使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情六、拓展中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法1、“虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法之一?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫(huà)對(duì)象，“虛”指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。2、 在中國(guó)古代詩(shī)歌中， “虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、 摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等。 “實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。2、一般情況下，“虛”包括三種 ：1） . 虛幻世界和夢(mèng)境。蘇軾的江城子?十年生死兩茫茫也是為我們描繪了一幅“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”的虛幻之景。以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。2） . 想象和回憶。 虞美人中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。3） . 設(shè)想之境。例如柳永的雨霖玲一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”七、結(jié)束語(yǔ)問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。生活中你有類似的體驗(yàn)嗎？不是為了讓我們心情沉重，而是因?yàn)樘噍p浮的東西，很少有來(lái)自靈魂深處的觸動(dòng)。“雨后的青山，像淚洗過(guò)的良心”，多美的境界，讓我們?cè)谝院蟮臍q月里懂得愛(ài)，更懂得珍惜，呵護(hù)每個(gè)人記憶里那永遠(yuǎn)的“明月夜，短松岡”6