2019屆高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 第十六單元 經(jīng)濟(jì)全球化下的世界與現(xiàn)代的科技文藝 第42講 世界現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)學(xué)案 新人教版.doc

第42講世界現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)一、世界現(xiàn)代的科技1.相對論的創(chuàng)立(1)背景：19世紀(jì)，經(jīng)典力學(xué)面臨挑戰(zhàn)。(2)創(chuàng)立：20世紀(jì)初，愛因斯坦提出狹義相對論和廣義相對論。(3)意義否定了經(jīng)典力學(xué)的絕對時空觀，深刻地揭示了時間和空間的本質(zhì)屬性。發(fā)展了牛頓力學(xué)，將其概括在相對論力學(xué)之中，推動物理學(xué)發(fā)展到一個新的高度。2.量子論的誕生與發(fā)展(1)背景人們對物質(zhì)的認(rèn)識深入到原子內(nèi)部。微觀的粒子運(yùn)動不能用經(jīng)典力學(xué)的理論來說明。(2)提出：1900年，德國物理學(xué)家普朗克提出量子假說。(3)發(fā)展愛因斯坦利用量子理論成功解釋了光電效應(yīng)。玻爾提出有關(guān)原子的量子理論。20世紀(jì)30年代，量子力學(xué)建立起來。(4)意義使人類對微觀世界的基本認(rèn)識取得革命性的進(jìn)步。與相對論一起，構(gòu)成了現(xiàn)代物理學(xué)的基礎(chǔ)。開闊了人們的視野，改變了人們認(rèn)識世界的角度和方式。易錯提醒相對論與經(jīng)典力學(xué)的關(guān)系相對論否定了牛頓經(jīng)典力學(xué)的絕對時空觀，指出了時間和空間的辯證關(guān)系，相對論并不是完全否定了牛頓經(jīng)典力學(xué)體系，而是發(fā)展了牛頓力學(xué)體系，它把牛頓力學(xué)體系概括在相對論的體系中，牛頓經(jīng)典力學(xué)只是相對論中物體在低速運(yùn)動狀態(tài)下的一個特例。3.信息技術(shù)(1)概況1946年，美國發(fā)明第一臺電子計算機(jī)，奠定了現(xiàn)代信息技術(shù)的基礎(chǔ)。20世紀(jì)60年代末，美國加緊了對信息技術(shù)的研究和開發(fā)。1969年，美國建立起四個站點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)，促進(jìn)了互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生。20世紀(jì)90年代，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展為全球信息網(wǎng)。(2)影響積極a.信息化社會開始出現(xiàn)。b.加快了經(jīng)濟(jì)全球化的步伐。c.傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)管理水平提高并得到發(fā)展。d.改變了人們工作、社會交往方式。消極：給人們特別是青少年帶來一定的負(fù)面影響。二、世界現(xiàn)代的文學(xué)1.現(xiàn)代主義文學(xué)(1)背景：兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)重的社會問題。(2)特征表現(xiàn)西方社會精神危機(jī)，集中表現(xiàn)自我。手法怪誕，故事的開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由。故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語言風(fēng)格背離傳統(tǒng)。(3)成就美國海明威的老人與海。愛爾蘭貝克特的等待戈多。2.20世紀(jì)蘇聯(lián)和亞非拉文學(xué)(1)蘇聯(lián)文學(xué)：高爾基的母親和奧斯特洛夫斯基的鋼鐵是怎樣煉成的。(2)亞非拉文學(xué)：印度的泰戈?duì)枴⒅袊聂斞?、哥倫比亞的馬爾克斯、尼日利亞的索卡因等。三、世界現(xiàn)代的藝術(shù)1.現(xiàn)代主義美術(shù)(1)背景20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)的影響。工業(yè)化的推動。科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野。(2)特征：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。(3)成就：畢加索的格爾尼卡。辨析比較現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)并不是現(xiàn)代主義美術(shù)，二者雖一字之差，但有很大區(qū)別：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)注重表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)(如立體派)的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。2.現(xiàn)代主義音樂(1)表現(xiàn)：19世紀(jì)末爵士樂興起；第二次世界大戰(zhàn)后，搖滾樂成為流行音樂的主流。(2)特點(diǎn)：輕松活潑，通俗易懂，廣為流傳。(3)成就20世紀(jì)50年代初，搖滾樂圍著石鐘搖吧對美國青少年造成巨大震撼。20世紀(jì)60年代，搖滾樂在美國火爆，出現(xiàn)時代在改變等作品。英國的披頭士樂隊(duì)在西方有很大影響。(4)影響：改變著人們的娛樂和生活方式，加深了對不同民族音樂的理解和尊重，推動了世界音樂的繁榮。四、影視藝術(shù)的發(fā)展1.電影藝術(shù)(1)產(chǎn)生：1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟放映了人類第一部電影。(2)發(fā)展“默片時代”出現(xiàn)喜劇大師查理卓別林，代表作城市之光與摩登時代。爵士歌手是第一部有聲電影。1935年，電影浮華世界誕生，電影技術(shù)進(jìn)入了“有聲電影彩色時代”。第二次世界大戰(zhàn)后，美國的好萊塢電影擁有強(qiáng)大的競爭力。2.電視藝術(shù)(1)產(chǎn)生：20世紀(jì)20年代，英國工程師貝爾德試驗(yàn)成功。(2)發(fā)展：1954年，美國研制出第一臺彩色電視機(jī)。(3)普及：20世紀(jì)7080年代，電視實(shí)現(xiàn)了多路傳播和衛(wèi)星傳播。3.影視藝術(shù)的影響：對人們的日常生活以及國家乃至世界的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等產(chǎn)生了重要影響。特別提示影視藝術(shù)對社會的雙重影響(1)正面影響：豐富人們的精神文化生活；增進(jìn)知識，服務(wù)大眾，影視廣告促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、拉動消費(fèi)等。(2)負(fù)面影響：在人們業(yè)余生活中所占比重大；“壟斷”民眾的精神生活；語言圖像的直接性導(dǎo)致人們想象力下降，一些節(jié)目價值取向誤導(dǎo)民眾；暴力色情等腐蝕青年?？键c(diǎn)一世界現(xiàn)代科技的發(fā)展1.近現(xiàn)代科技的發(fā)展歷程及其階段特征(1)近代科學(xué)技術(shù)形成階段：17世紀(jì)牛頓力學(xué)體系的建立，將天上和地上的物質(zhì)運(yùn)動第一次加以理論性地概括和綜合，反映了宏觀物體低速運(yùn)動的客觀規(guī)律，是近代科學(xué)形成的標(biāo)志。(2)科學(xué)和技術(shù)相結(jié)合的長足發(fā)展階段：19世紀(jì)初到20世紀(jì)初，細(xì)胞學(xué)說、生物進(jìn)化論、相對論是這一時期的突出成就；第一次工業(yè)革命的開展，蒸汽機(jī)的發(fā)明使人類進(jìn)入蒸汽時代；法拉第發(fā)現(xiàn)電磁感應(yīng)現(xiàn)象，以電的發(fā)明為明顯特征的第二次工業(yè)革命把人類推進(jìn)到電氣時代。(3)現(xiàn)代科技迅速發(fā)展階段：20世紀(jì)四五十年代至今，電子計算機(jī)的應(yīng)用等，促使人類進(jìn)入新科技革命時期。2.三次工業(yè)革命對世界的影響(1)第一次工業(yè)革命的影響極大地提高了生產(chǎn)力，促進(jìn)了資本主義制度的鞏固與廣泛建立。使社會階級結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變革，社會日益分裂為兩大對立階級。使社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化，開始了城市化進(jìn)程。使世界格局發(fā)生變化，東方從屬于西方。自由資本主義發(fā)展起來，殖民侵略進(jìn)入以商品輸出為主的時期。(2)第二次工業(yè)革命的影響給資本主義社會的發(fā)展變化帶來重要影響。生產(chǎn)力方面：人類從此由“蒸汽時代”跨進(jìn)了“電氣時代”；生產(chǎn)力有了巨大的飛躍；資本主義世界的經(jīng)濟(jì)有了突飛猛進(jìn)的增長。生產(chǎn)關(guān)系方面：從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，各主要資本主義國家先后進(jìn)入帝國主義階段；主要資本主義國家進(jìn)入帝國主義階段后，掀起了瓜分世界的狂潮?？萍几锩鼘κ澜绺窬值挠绊?。由于各國政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，帝國主義國家之間重新瓜分世界的矛盾越來越激化，形成兩大軍事侵略集團(tuán)，最終導(dǎo)致一戰(zhàn)的爆發(fā)。(3)第三次科技革命的影響極大地推動了社會生產(chǎn)力的發(fā)展提高勞動生產(chǎn)率的手段改變。促進(jìn)了社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和社會生活結(jié)構(gòu)的變化第三產(chǎn)業(yè)比重上升。人們的衣食住行等日常生活發(fā)生了變化。推動了國際經(jīng)濟(jì)格局的調(diào)整各地的聯(lián)系更加緊密；強(qiáng)化國家資本主義和科技競爭；擴(kuò)大了發(fā)達(dá)國家同發(fā)展中國家的經(jīng)濟(jì)差距。對發(fā)展中國家來說，既是機(jī)遇，又是挑戰(zhàn)。史料量子論和相對論是現(xiàn)代物理學(xué)的兩大支柱，量子論的形成標(biāo)志著人類對客觀規(guī)律的認(rèn)識開始從宏觀世界深入到微觀世界。量子力學(xué)和狹義相對論結(jié)合形成原子核物理學(xué)，指導(dǎo)制造原子彈、氫彈和建立核電站。量子力學(xué)還為電子技術(shù)、半導(dǎo)體技術(shù)和激光技術(shù)等奠定了理論基礎(chǔ)。結(jié)論體現(xiàn)了科技理論突破的重大而深遠(yuǎn)的影響。考點(diǎn)二世界現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)1.19世紀(jì)以來世界美術(shù)流派的發(fā)展演變(1)演變：新古典主義美術(shù)(產(chǎn)生于18世紀(jì)末)浪漫主義美術(shù)(19世紀(jì)初)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)(19世紀(jì)中期)印象畫派(19世紀(jì)后半期)后期印象畫派(19世紀(jì)末20世紀(jì)初)現(xiàn)代主義美術(shù)(20世紀(jì)以來)。(2)特點(diǎn)：新古典主義美術(shù)：選擇嚴(yán)峻的重大題材，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。浪漫主義美術(shù)：深入發(fā)掘人的感情世界，注重畫面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色彩的作用。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：注重表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)。印象畫派：借助當(dāng)時光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。現(xiàn)代主義美術(shù)：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。2.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別(1)從產(chǎn)生的背景看：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對社會現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會現(xiàn)實(shí)給人們帶來巨大精神危機(jī)的結(jié)果。(2)從表現(xiàn)內(nèi)容來看：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露批判社會現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個人主義和虛無主義。(3)從表現(xiàn)手法看：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。1.論從史出畢加索現(xiàn)代主義藝術(shù)特點(diǎn)史料1907年畢加索創(chuàng)作的作品亞威農(nóng)少女。當(dāng)時有人批評道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來代替我們吃慣的東西。”結(jié)論反映了現(xiàn)代畫派夸張、變形、抽象的反傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。2.獲取材料信息從材料中找出電影技術(shù)不斷發(fā)展的特點(diǎn)材料跨越悠悠百年的電影藝術(shù)，歷經(jīng)從黑白到彩色，從無聲到有聲，從蒙太奇到再現(xiàn)美學(xué)的興起，在法國新浪潮和德國電影運(yùn)動中成長。今天的電影藝術(shù)仍舊以它最年輕、最鮮活的生命姿態(tài)，徜徉并植根在人們的精神生活領(lǐng)域。百年的電影史，不僅僅是電影語言的更新史或累積史，更是電影藝術(shù)家對電影這門新興藝術(shù)的特性的認(rèn)識不斷深化的歷史。電影藝術(shù)本體探微主要信息：_答案電影藝術(shù)不斷發(fā)展，走向成熟；電影藝術(shù)與人們的精神生活相聯(lián)系，電影藝術(shù)家對電影藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)。1.科學(xué)預(yù)言引力波的探索引力波是愛因斯坦廣義相對論所預(yù)言的一種以光速傳播的時空波動，是時空曲率的擾動以行進(jìn)波的形式向外傳遞的一種方式。美國科研人員2016年2月11日宣布，他們利用激光干涉引力波天文臺于去年9月首次探測到引力波。愛因斯坦廣義相對論實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證中最后一塊缺失的“拼圖”被填補(bǔ)了。發(fā)現(xiàn)問題材料體現(xiàn)了引力波從科學(xué)預(yù)言到探測發(fā)現(xiàn)的過程。命題角度科學(xué)預(yù)言對科技研究的引導(dǎo)作用；科技成果取得的條件；新科技成果對人類的影響。2.第三次科技革命的與眾不同電子計算機(jī)問世以后，僅僅30年就經(jīng)歷了五代。平均每六年其運(yùn)轉(zhuǎn)速度就提高10倍，存貯量增加20倍。蒸汽機(jī)從發(fā)明到運(yùn)用經(jīng)歷了84年，電動機(jī)為65年，而原子能為6年，晶體管為4年。發(fā)現(xiàn)問題材料說明了新技術(shù)更新?lián)Q代的速度加快，從發(fā)明到應(yīng)用需要的時間大大縮短。命題角度第三次科技革命的特點(diǎn)及其原因；第三次科技革命與全球化的關(guān)系。3.流行音樂的大眾化流行音樂，有時又稱作通俗音樂，它是一種大眾化的，通俗風(fēng)行的音樂體裁。其主要特點(diǎn)是中等長度，伴奏簡單，節(jié)奏鮮明，和聲順暢淺顯，傳播渠道和范圍廣闊。流行音樂起源并發(fā)展于城市，是由專業(yè)音樂工作者創(chuàng)作，靠口頭傳播而流行起來的歌曲或樂曲。李榮忠編著吉他與流行音樂潮發(fā)現(xiàn)問題流行音樂隨著時代的發(fā)展，越來越符合大眾的口味。命題角度流行音樂能夠被大眾接受的原因；流行音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。4.大眾傳媒受意識形態(tài)的影響“批評家指責(zé)，大眾傳媒是文化帝國主義的工具，因?yàn)榇蟛糠蛛娮用襟w和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本主義社會在反對文化滲透的同時，一些國家改良?xì)W洲和美國的技術(shù)來滿足自己的需要。例如，電視推動了世界范圍內(nèi)的國家建設(shè)，因?yàn)榇蟛糠值碾娨暪I(yè)是由國家控制的?！泵澜芾锉咎乩氯蚴罚何拿鞯膫鞒信c交流發(fā)現(xiàn)問題材料信息可見國家通過改良、控制電視傳媒可以反文化滲透。命題角度信息技術(shù)與現(xiàn)代文化傳播的特點(diǎn)；意識形態(tài)觀念的滲透與反滲透的斗爭。全國卷5年考題統(tǒng)計時間題號時間題號2016全國，342014全國，341.命題點(diǎn)：生產(chǎn)方式的變化與近代科技發(fā)展的關(guān)系(2017天津文綜，10)對下圖信息的解讀，表述正確的是()A.科技發(fā)展帶來生產(chǎn)方式變化B.科學(xué)發(fā)揮最重要的作用C.勞動者的勞動強(qiáng)度越來越大D.信息化普及貫穿全過程答案A解析材料說明隨著科技發(fā)展，引領(lǐng)帶動人類生產(chǎn)方式由大機(jī)器生產(chǎn)到大規(guī)模流水線生產(chǎn)再到自動化，不斷變化升級，故A項(xiàng)正確。B項(xiàng)表述過于籠統(tǒng)，而且材料反映的是生產(chǎn)技術(shù)而不是科學(xué)的作用。隨著生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步，勞動者的勞動強(qiáng)度越來越小，C項(xiàng)錯誤。信息化是第三次科技革命的內(nèi)容，D項(xiàng)錯誤。2.命題點(diǎn)：19世紀(jì)以來世界美術(shù)流派的演變(2016課標(biāo)全國，34)下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來()A.傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B.理性思維的不斷深化C.批判精神備受重視的趨勢D.美術(shù)流派演變的歷程答案D解析第一幅圖是新古典主義，第二幅圖是現(xiàn)實(shí)主義，第三幅圖是印象畫派，第四幅圖是現(xiàn)代主義，四幅圖片展示了美術(shù)流派演變的歷程，故選擇D項(xiàng)。傳統(tǒng)美術(shù)流派不會被淘汰，故A項(xiàng)錯誤。題干材料反映不出理性思維的深化，故B項(xiàng)錯誤。C項(xiàng)表述過于絕對，故排除。3.命題點(diǎn)：社會存在與社會意識的關(guān)系(2015山東文綜)文學(xué)藝術(shù)是時代的產(chǎn)物，同時又能反映時代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對應(yīng)關(guān)系正確的是()A.工業(yè)革命后社會的劇烈變革現(xiàn)代主義繪畫興起B(yǎng).第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會精神危機(jī)印象派繪畫產(chǎn)生C.19世紀(jì)上半期資本主義社會矛盾的激化現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起D.第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生答案C解析工業(yè)革命后社會的劇烈變革，并沒有出現(xiàn)啟蒙思想家構(gòu)建的理想社會，使人們對現(xiàn)實(shí)失望是浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景，因此A、D項(xiàng)錯誤；第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會精神危機(jī)，興起了以夸張、變形與抽象為表現(xiàn)方法的現(xiàn)代主義繪畫，因此B項(xiàng)錯誤；19世紀(jì)上半期資本主義社會矛盾的激化，興起了反映生活真實(shí)性、具有強(qiáng)烈批判性的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，因此C項(xiàng)正確。1.命題點(diǎn)：科技對文學(xué)創(chuàng)作的影響(2017安徽“江淮十?！备呷谌温?lián)考，35)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中，時空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說中，我們還能見到時間的分割、時間的變形等。這反映出()A.現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材B.現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新C.超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流D.西方社會精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展答案A解析從材料中“時空的界限被打破”“時間的分割、時間的變形”，可知是愛因斯坦相對論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故A項(xiàng)正確；魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說內(nèi)容的變化能體現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新，但與材料中“時空的界限被打破”“時間的分割、時間的變形”內(nèi)容不符，故B項(xiàng)錯誤；超現(xiàn)實(shí)主義是1920年至1930年間盛行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派，與20世紀(jì)五十年代前后興起的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說不是同一時期，故C項(xiàng)錯誤；材料內(nèi)容沒有涉及西方社會精神危機(jī)，故D項(xiàng)錯誤。2.命題點(diǎn)：戰(zhàn)爭與第三次科技革命的關(guān)系(2017重慶一模，35)電子計算機(jī)的發(fā)明，是為了在軍事領(lǐng)域中快速進(jìn)行彈道計算和控制防空火力的需要，在軍事需求的刺激和牽動下，第二、第三、第四代計算機(jī)迅速發(fā)展并日趨完善。隨著電子計算機(jī)功能的提高和數(shù)量的飛速增長，其應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大。材料主要反映了()A.信息技術(shù)改變著人們的生活方式B.軍事需求促進(jìn)了現(xiàn)代科技的發(fā)展C.現(xiàn)代科技的發(fā)展加劇了軍事競爭D.民用技術(shù)迅速地轉(zhuǎn)化為軍用技術(shù)答案B解析材料沒有涉及信息技術(shù)改變著人們的生活方式，故A項(xiàng)錯誤；電子計算機(jī)的發(fā)明，是為了在軍事領(lǐng)域中快速進(jìn)行彈道計算和控制防空火力的需要，軍事需求促進(jìn)了現(xiàn)代科技的發(fā)展，故B項(xiàng)正確；材料沒有涉及軍事競爭，故C項(xiàng)錯誤；電子計算機(jī)的發(fā)明最初并不是民用技術(shù)，故D項(xiàng)錯誤。3.命題點(diǎn)：電影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(2017安徽皖南八校高三聯(lián)考，35)看電影吃爆米花是一種純正的美式習(xí)俗，但20世紀(jì)20年代美國五大影院在觀影時是禁止吃爆米花的，看電影吃爆米花真正流行于30年代，隨后風(fēng)靡全球。這種改變最能說明()A.電影技術(shù)的進(jìn)步帶來觀影習(xí)慣的改變B.電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了大眾化、商業(yè)化趨勢C.大蕭條給影院經(jīng)營造成了巨大經(jīng)濟(jì)困難D.電影從業(yè)人員的地位、心理預(yù)期得到提升答案B解析由20世紀(jì)20年代美國五大影院在觀影時禁止吃爆米花到30年代看電影吃爆米花風(fēng)靡全球，說明電影藝術(shù)在世界范圍的迅速發(fā)展，體現(xiàn)出大眾化、商業(yè)化的趨勢，故B項(xiàng)正確。課時作業(yè)1.(2018資陽一模，35)“這一發(fā)現(xiàn)成為二十世紀(jì)物理學(xué)研究的基礎(chǔ)，從那個時候起幾乎完全決定了物理學(xué)的發(fā)展。要是沒有這一發(fā)現(xiàn)，那就不可能建立起分子、原子以及支配它們變化的能量過程的有用理論?！边@一被發(fā)現(xiàn)的理論的意義在于()A.挑戰(zhàn)了天主教會宣揚(yáng)的創(chuàng)世說B.奠定了研制發(fā)電機(jī)的理論基礎(chǔ)C.深化了人們對微觀世界的認(rèn)識D.否定了經(jīng)典力學(xué)的絕對時空觀答案C解析挑戰(zhàn)天主教宣揚(yáng)的創(chuàng)世說的是1859年達(dá)爾文的生物進(jìn)化論，時間不符，故A項(xiàng)錯誤；法拉第的電磁感應(yīng)原理奠定了研制發(fā)電機(jī)的理論基礎(chǔ)，時間是在19世紀(jì)上半期，時間不符，故B項(xiàng)錯誤；根據(jù)題意，20世紀(jì)初普朗克的量子力學(xué)打開了微觀世界的大門，故C項(xiàng)正確；否定經(jīng)典力學(xué)絕對時空觀的是20世紀(jì)愛因斯坦的相對論，故D項(xiàng)錯誤。2.(2017天津河?xùn)|區(qū)二模，2)世界文明史寫道：“牛頓革命的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自然科學(xué)的范疇，事實(shí)上極大地改變了整個歐洲思想界的精神氣候。”文中“整個歐洲思想界”主要指的是()A.相對論的提出 B.文藝復(fù)興的興起C.宗教改革的進(jìn)行 D.啟蒙運(yùn)動的興起答案D解析17世紀(jì)末，英國科學(xué)家牛頓提出了一系列的研究成果，構(gòu)成了牛頓力學(xué)體系，對自然界的力學(xué)現(xiàn)象做出了系統(tǒng)的、合理的說明，從而完成了人類對自然界認(rèn)識史上的第一次理論大綜合，相對論的提出是在20世紀(jì)初，故A項(xiàng)錯誤；文藝復(fù)興的興起是在14世紀(jì)，故B項(xiàng)錯誤；宗教改革的進(jìn)行是在16世紀(jì)，故C項(xiàng)錯誤；啟蒙運(yùn)動興起于17世紀(jì)，故D項(xiàng)正確。3.英國物理學(xué)家秦斯說：“物質(zhì)的基本粒子其運(yùn)動不像是鐵道上平滑走過的火車，而像是田野中跳躍的袋鼠?！痹摾碚?)A.沖破宗教神學(xué)束縛B.揭示宇宙運(yùn)行規(guī)律C.顛覆經(jīng)典力學(xué)體系D.深化微觀世界認(rèn)識答案D解析宗教神學(xué)并沒有對物質(zhì)運(yùn)行的介紹，故A項(xiàng)錯誤；揭示宇宙運(yùn)行規(guī)律的是牛頓的萬有引力定律而非物質(zhì)的粒子運(yùn)動，故B項(xiàng)錯誤；粒子論與牛頓的經(jīng)典力學(xué)體系并沒有嚴(yán)重的沖突，更談不上“顛覆”一說，故C項(xiàng)錯誤；秦斯對物質(zhì)粒子運(yùn)動的描述，有利于深化那個時代人們對微觀世界的認(rèn)識，故D項(xiàng)正確。4.(2018江西百所重點(diǎn)高中高三模擬，34)互聯(lián)網(wǎng)上信息傳遞的快捷性和交互性，使身處世界任何地方的研究者都可以成為研究伙伴，在網(wǎng)上進(jìn)行實(shí)時討論、協(xié)同研究，甚至使用網(wǎng)上的主機(jī)和軟件資源，來完成自己的研究工作。這反映出互聯(lián)網(wǎng)()A.改變了人們的時空觀念B.導(dǎo)致信息不再有保密性C.方便了人們的交流合作D.改變了人們的生活習(xí)慣答案C解析材料反映的是互聯(lián)網(wǎng)使得世界任何地方的研究者都可以成為研究伙伴，說明互聯(lián)網(wǎng)方便了人們的交流合作，材料強(qiáng)調(diào)的是人們之間的交流合作，與時空觀念、信息保密性、人們的生活習(xí)慣無關(guān)，選擇C項(xiàng)符合題意。5.(2017河南六市一模，32)下圖是三次工業(yè)革命的進(jìn)程圖。從圖中可以獲取的有效信息是()A.第一次工業(yè)革命中重工業(yè)發(fā)展相對疲軟B.信息技術(shù)革命促使新經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)C.三次工業(yè)革命中生產(chǎn)動力未發(fā)生根本變化D.第二、三次工業(yè)革命發(fā)展較為迅猛答案D解析材料中呈現(xiàn)工業(yè)部門是“鋼鐵、鐵路和紡織”，無法反映重工業(yè)發(fā)展相對疲軟，故A項(xiàng)錯誤；材料中并未出現(xiàn)新經(jīng)濟(jì)的相關(guān)信息，故B項(xiàng)錯誤；三次工業(yè)革命中生產(chǎn)動力發(fā)生了根本變化，故C項(xiàng)錯誤，從相關(guān)產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟(jì)增長的影響來看，第二、三次工業(yè)革命增長更快，故D項(xiàng)正確。6.(2017惠州一模，23)小說無法命名者是以如下文字作為結(jié)束語的：“你必須講下去。我不能講下去。我愿意講下去?！痹撔≌f的風(fēng)格應(yīng)屬于()A.古典主義 B.現(xiàn)實(shí)主義C.浪漫主義 D.現(xiàn)代主義答案D解析該小說結(jié)束語中，作者用后面的話去推翻前面的話，用矛盾的手法，使敘述者的權(quán)威性受到挑戰(zhàn)?，F(xiàn)代主義出現(xiàn)在20世紀(jì)，具有明顯的反傳統(tǒng)、反理性特征，符合題意，故D項(xiàng)正確。7.(2017懷化高三期末，24)下圖為近代以來具有代表性的文學(xué)作品，這四幅作品反映出()A.文學(xué)流派演變歷程B.反傳統(tǒng)思維深化C.批判現(xiàn)實(shí)精神興起D.傳統(tǒng)文學(xué)被淘汰答案A解析巴黎圣母院是浪漫主義的，人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義的，蘋果車是現(xiàn)實(shí)主義的，老人與海是現(xiàn)代主義的，故A項(xiàng)正確。8.某學(xué)者評論卡夫卡的小說變形記：通過這些扭曲滑稽的，但卻著實(shí)讓人心酸的意象，我們從“變形”中看到了“正?！?，從扭曲的社會中看到了其應(yīng)有的模樣。據(jù)此可知變形記屬于何種流派的作品()A.古典主義 B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義答案D解析古典主義產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初，主要是在音樂和美術(shù)領(lǐng)域，故A項(xiàng)錯誤；浪漫主義文學(xué)是深入發(fā)掘人類的感情世界，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象，這與題干中“通過這些扭曲滑稽的，但卻著實(shí)讓人心酸的意象”不符，故B項(xiàng)錯誤；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)關(guān)注社會問題，典型地再現(xiàn)社會風(fēng)貌，深入剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會的罪惡，這與題干“從扭曲的社會中看到了其應(yīng)有的模樣”不符，故C項(xiàng)錯誤；現(xiàn)代主義正是通過一些扭曲的變形的意象讓人們看到了真實(shí)的一面，故D項(xiàng)正確。9.(2018長沙調(diào)研)進(jìn)入20世紀(jì)以后，立體畫派一改傳統(tǒng)歐美畫追求形象、逼真、寫實(shí)的技法，將繪畫對象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間，充分表達(dá)自己的內(nèi)心世界。對此理解正確的是()A.20世紀(jì)后現(xiàn)實(shí)主義畫派盛行B.浪漫主義之風(fēng)影響繪畫藝術(shù)C.科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家視野D.藝術(shù)家善于運(yùn)用“光”和“色”答案C解析現(xiàn)實(shí)主義畫派盛行于19世紀(jì)，故A項(xiàng)錯誤；浪漫主義構(gòu)圖變化豐富，色彩對比強(qiáng)烈，筆觸奔放流暢，使畫面具有強(qiáng)烈的感情色彩和激動人心的藝術(shù)魅力，這與題干中立體畫派的藝術(shù)特征不符，故B項(xiàng)錯誤；20世紀(jì)科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家視野，推動立體畫派一改傳統(tǒng)手法，用幾何空間來表達(dá)內(nèi)心世界，故C項(xiàng)正確；印象畫派注重“光”和“色”，與題干中立體畫派藝術(shù)特征不符，故D項(xiàng)錯誤。10.有學(xué)者指出，繼20世紀(jì)某個年代相信社會主義未來的那些人而來的是這么一群人，他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品；在一個沒有任何意義的社會中，這些作家的主要題材是孤獨(dú)和“老死不相往來”。這一評論()A.描繪了作家對浪漫主義的向往B.揭示了現(xiàn)代主義文學(xué)的特征C.揭示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神D.反映了作家對社會主義的否定答案B解析浪漫主義文學(xué)是對現(xiàn)狀的強(qiáng)烈不滿、強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個人情感、積極追尋理想世界的新思潮，與材料意思不符，故A項(xiàng)錯誤；現(xiàn)代主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)夸張怪誕，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代人的心理創(chuàng)傷，與材料“他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品”和“孤獨(dú)和老死不相往來”相符，故B項(xiàng)正確；據(jù)材料“這些作家的主要題材是孤獨(dú)和老死不相往來”可知未體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神，故C項(xiàng)錯誤；據(jù)材料“繼20世紀(jì)某個年代相信社會主義未來的那些人而來的是這么一群人”可知并非反映作家對社會主義的否定，故D項(xiàng)錯誤。