高中語(yǔ)文 第二單元 6 辛棄疾詞兩首課件 新人教版必修4

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1、6辛棄疾詞兩首辛棄疾詞兩首第第 二二 單單 元元詩(shī)海拾貝詩(shī)海拾貝思考思考這首詞上片前兩句用了怎樣的藝術(shù)手法？有何作這首詞上片前兩句用了怎樣的藝術(shù)手法？有何作用？用？提示提示畫線部分為思考答案。畫線部分為思考答案。一、文本名句一、文本名句1楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。2落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。3把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。4千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。打風(fēng)吹去。5想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。想當(dāng)年，金

2、戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。6元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。語(yǔ)林?jǐn)X英語(yǔ)林?jǐn)X英二、辛棄疾詩(shī)詞名句二、辛棄疾詩(shī)詞名句1我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。(賀新郎賀新郎)2眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。(青玉案元夕青玉案元夕)3君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。 (摸魚兒摸魚兒)4少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。

3、愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。愁。 (丑奴兒丑奴兒)5了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！(破陣子破陣子)動(dòng)詞動(dòng)詞，看見看見動(dòng)詞動(dòng)詞，拜見拜見，會(huì)見會(huì)見介詞介詞，被被動(dòng)詞動(dòng)詞，回頭看回頭看動(dòng)詞動(dòng)詞，顧慮顧慮，考慮考慮動(dòng)詞動(dòng)詞，訪問訪問，拜訪拜訪副詞副詞，反而反而，難道難道動(dòng)詞動(dòng)詞，遠(yuǎn)看遠(yuǎn)看動(dòng)詞動(dòng)詞，對(duì)望對(duì)望動(dòng)詞動(dòng)詞，盼望盼望副詞副詞，尚且尚且動(dòng)詞動(dòng)詞，如同如同，好像好像副詞副詞，還、仍然，還、仍然名詞作動(dòng)詞名詞作動(dòng)詞，眺望眺望名詞作狀語(yǔ)名詞作狀語(yǔ)，向北向北名詞作動(dòng)詞名詞作動(dòng)詞，吃飯吃飯遺憾遺憾秋風(fēng)秋風(fēng)指可嘆指可嘆，令人感慨令人感慨倒裝句倒裝句，應(yīng)

4、為應(yīng)為“無(wú)覓英雄孫仲謀處無(wú)覓英雄孫仲謀處”倒裝句倒裝句，應(yīng)為應(yīng)為“揚(yáng)州路烽火揚(yáng)州路烽火”作者卡片作者卡片姓名姓名辛棄疾辛棄疾時(shí)代時(shí)代(生卒年生卒年)南宋南宋(11401207)字號(hào)稱謂字號(hào)稱謂字幼安，號(hào)稼軒字幼安，號(hào)稼軒籍貫籍貫歷城歷城(今山東濟(jì)南今山東濟(jì)南)相關(guān)材料相關(guān)材料曾有過親入敵營(yíng)偵察敵情、只身追殺叛徒、帶五曾有過親入敵營(yíng)偵察敵情、只身追殺叛徒、帶五十人馬闖襲駐有五萬(wàn)人的金軍大營(yíng)生擒叛賊等英十人馬闖襲駐有五萬(wàn)人的金軍大營(yíng)生擒叛賊等英雄壯舉。雄壯舉。23歲南渡歸宋，先后任建康府通判及湖歲南渡歸宋，先后任建康府通判及湖北、湖南安撫使等職。后受南宋投降派排斥打擊，北、湖南安撫使等職。后受南宋

5、投降派排斥打擊，被免職退居上饒、鉛山達(dá)被免職退居上饒、鉛山達(dá)20年之久。年之久。64歲時(shí)，朝歲時(shí)，朝廷準(zhǔn)備北伐，任用他為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府。廷準(zhǔn)備北伐，任用他為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府。但不久又遭排斥，回鉛山家中，憂憤而死。詞風(fēng)但不久又遭排斥，回鉛山家中，憂憤而死。詞風(fēng)以豪放沉郁為主，兼有明快、婉約、清新等特點(diǎn)。以豪放沉郁為主，兼有明快、婉約、清新等特點(diǎn)。有稼軒詞及稼軒長(zhǎng)短句有稼軒詞及稼軒長(zhǎng)短句背景呈現(xiàn)背景呈現(xiàn)知識(shí)鏈接知識(shí)鏈接1辛派詞：南宋時(shí)受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。代辛派詞：南宋時(shí)受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。代表人物主要有陳亮、劉過、劉克莊等。他們繼承辛棄疾的豪表人物主要有陳亮、劉過

6、、劉克莊等。他們繼承辛棄疾的豪放詞風(fēng)，意象宏大肆意，風(fēng)格雄豪悲壯，意境慷慨激昂，以放詞風(fēng)，意象宏大肆意，風(fēng)格雄豪悲壯，意境慷慨激昂，以抗敵愛國(guó)、感撫時(shí)事為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容，使詞進(jìn)一步散文化、抗敵愛國(guó)、感撫時(shí)事為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容，使詞進(jìn)一步散文化、議論化。議論化。2用典：又稱用事，是古典詩(shī)文中常見的一種修辭手法，用典：又稱用事，是古典詩(shī)文中常見的一種修辭手法，指將古代人物故事和有來(lái)歷出處的詞語(yǔ)融會(huì)在文句或詩(shī)句指將古代人物故事和有來(lái)歷出處的詞語(yǔ)融會(huì)在文句或詩(shī)句中，以曲折委婉地表達(dá)思想感情。用典是辛棄疾詞的一大中，以曲折委婉地表達(dá)思想感情。用典是辛棄疾詞的一大藝術(shù)特色。典故可以豐富詩(shī)歌內(nèi)容，擴(kuò)大詩(shī)歌意境，使

7、詩(shī)藝術(shù)特色。典故可以豐富詩(shī)歌內(nèi)容，擴(kuò)大詩(shī)歌意境，使詩(shī)歌辭約而意豐，含蓄蘊(yùn)藉；但也有人認(rèn)為用典容易造成詩(shī)歌辭約而意豐，含蓄蘊(yùn)藉；但也有人認(rèn)為用典容易造成詩(shī)文的晦澀難懂。文的晦澀難懂。1水龍吟登建康賞心亭水龍吟登建康賞心亭的下片主要用了哪些典故？的下片主要用了哪些典故？我的答案：我的答案：_答案答案典故典故人物人物休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？季鷹季鷹(晉人張翰晉人張翰)求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。陳登、許汜、劉備陳登、許汜、劉備可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！東晉大將軍桓溫東晉大將軍桓溫2永遇樂京口北固

8、亭懷古永遇樂京口北固亭懷古這首詞的上片主要寫了哪些這首詞的上片主要寫了哪些內(nèi)容？?jī)?nèi)容？我的答案：我的答案：_這首詞的上片贊揚(yáng)在京口建立霸業(yè)的孫權(quán)和率軍北伐、這首詞的上片贊揚(yáng)在京口建立霸業(yè)的孫權(quán)和率軍北伐、氣吞胡虜?shù)膭⒃?，作者表示要像他們一樣金戈鐵馬為國(guó)氣吞胡虜?shù)膭⒃＃髡弑硎疽袼麄円粯咏鸶觇F馬為國(guó)立功。立功。1水龍吟登建康賞心亭水龍吟登建康賞心亭中，中，“楚天千里清秋，水隨楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際天去秋無(wú)際”一句是抓住了景物的什么特點(diǎn)來(lái)寫的？一句是抓住了景物的什么特點(diǎn)來(lái)寫的？名師指津名師指津把握把握“清秋清秋”一詞一詞，從季節(jié)角度入手。從季節(jié)角度入手。我的理解我的理解抓住了江南秋季秋水秋

9、色無(wú)邊無(wú)際的特點(diǎn)來(lái)抓住了江南秋季秋水秋色無(wú)邊無(wú)際的特點(diǎn)來(lái)寫的。楚天千里寫的。楚天千里，遼遠(yuǎn)空闊遼遠(yuǎn)空闊，秋色無(wú)邊無(wú)際；大江流向天秋色無(wú)邊無(wú)際；大江流向天邊邊，不知何處是它的盡頭不知何處是它的盡頭，氣象闊遠(yuǎn)。氣象闊遠(yuǎn)。2如何理解如何理解“遙岑遠(yuǎn)目遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻玉簪螺髻”這三句詞？這三句詞？名師指津名師指津先弄清先弄清“玉簪螺髻玉簪螺髻”是對(duì)山的比喻性說(shuō)法是對(duì)山的比喻性說(shuō)法，“愁愁”“”“恨恨”則是作者要表達(dá)的感情。則是作者要表達(dá)的感情。我的理解我的理解這三句寫山。這三句寫山?！坝耵⒙蓣儆耵⒙蓣佟笔菍?duì)山的比喻性說(shuō)是對(duì)山的比喻性說(shuō)法法，“獻(xiàn)愁供恨獻(xiàn)愁供恨”用移情于物的手法，點(diǎn)出

10、用移情于物的手法，點(diǎn)出“愁愁”“”“恨恨”，由單純寫景而開始抒情。表達(dá)了詞人對(duì)中原淪陷，南宋朝廷由單純寫景而開始抒情。表達(dá)了詞人對(duì)中原淪陷，南宋朝廷不思收復(fù)失地的不思收復(fù)失地的“愁愁”與與“恨恨”。這三句詞的語(yǔ)序應(yīng)該是。這三句詞的語(yǔ)序應(yīng)該是“遠(yuǎn)目遙岑，遠(yuǎn)目遙岑，( (如如) )玉簪螺髻，獻(xiàn)愁供恨玉簪螺髻，獻(xiàn)愁供恨”。3“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句中三句中“落日落日”“斷鴻斷鴻”“”“游子游子”幾個(gè)意象具有怎樣的含義？這三句在寫景幾個(gè)意象具有怎樣的含義？這三句在寫景上具有怎樣的藝術(shù)效果？上具有怎樣的藝術(shù)效果？名師指津名師指津“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，從

11、意象指代內(nèi)容的角從意象指代內(nèi)容的角度思考其含義及藝術(shù)效果。度思考其含義及藝術(shù)效果。我的理解我的理解意象含義意象含義藝術(shù)效果藝術(shù)效果“落日落日”本是自然景象本是自然景象，在在此含有南宋國(guó)勢(shì)衰敗的意思此含有南宋國(guó)勢(shì)衰敗的意思這幾句寓情于景這幾句寓情于景，情景交融情景交融，虛實(shí)相生。通過日暮景色渲虛實(shí)相生。通過日暮景色渲染出一種蒼茫悲涼的氣氛染出一種蒼茫悲涼的氣氛，以有形有聲的景物進(jìn)一步寫以有形有聲的景物進(jìn)一步寫出了詞人的孤寂和悲苦出了詞人的孤寂和悲苦“斷鴻斷鴻”是失群的孤雁是失群的孤雁，比比喻自己飄零的身世和孤寂的喻自己飄零的身世和孤寂的心境心境“游子游子”指詞人自己指詞人自己，詞人詞人南渡后南渡

12、后，漂泊孤單漂泊孤單，抑郁不抑郁不得志得志4永遇樂京口北固亭懷古永遇樂京口北固亭懷古中，詞人開篇以中，詞人開篇以“千古江千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處山，英雄無(wú)覓孫仲謀處”起筆，有何意圖？起筆，有何意圖？名師指津名師指津詞人由眼前之景詞人由眼前之景，聯(lián)想到古代英雄人物聯(lián)想到古代英雄人物，表達(dá)表達(dá)出自己對(duì)英雄已逝的感慨之情。出自己對(duì)英雄已逝的感慨之情。我的理解我的理解這兩句詞寫詞人在北固亭上這兩句詞寫詞人在北固亭上瞭望眼前的一片江瞭望眼前的一片江山，山，想到英雄人物乃至想到英雄人物乃至“舞榭歌臺(tái)舞榭歌臺(tái)”都杳無(wú)蹤跡了都杳無(wú)蹤跡了，慨嘆慨嘆江山依舊江山依舊，英雄不再英雄不再，暗含無(wú)人可御外侮之意。暗含

13、無(wú)人可御外侮之意。5“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”，這三句話表，這三句話表達(dá)了詞人怎樣的情感？達(dá)了詞人怎樣的情感？名師指津名師指津這里運(yùn)用典故這里運(yùn)用典故，由緬懷往事回到現(xiàn)實(shí)由緬懷往事回到現(xiàn)實(shí)，主要表主要表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治者的強(qiáng)烈不滿。達(dá)了對(duì)統(tǒng)治者的強(qiáng)烈不滿。我的理解我的理解 作者看到眼前局勢(shì)作者看到眼前局勢(shì)，極為感慨。幾年已過極為感慨。幾年已過，人心麻木人心麻木，朝廷仍不準(zhǔn)備收復(fù)失地朝廷仍不準(zhǔn)備收復(fù)失地，詞人由緬懷往事回到詞人由緬懷往事回到眼前現(xiàn)實(shí)眼前現(xiàn)實(shí)，表達(dá)自己的隱憂：如今江北各地淪陷已久表達(dá)自己的隱憂：如今江北各地淪陷已久，不不迅速謀求恢復(fù)的話迅速謀求恢

14、復(fù)的話，人民將安于異族的統(tǒng)治人民將安于異族的統(tǒng)治，忘記自己是忘記自己是宋室的臣民。表現(xiàn)出詞人對(duì)失去半壁江山的當(dāng)政者仍然偏宋室的臣民。表現(xiàn)出詞人對(duì)失去半壁江山的當(dāng)政者仍然偏安自樂的嘲諷之意。安自樂的嘲諷之意。6有人說(shuō)有人說(shuō)“憑誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否憑誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否”這句話洋溢的這句話洋溢的是滿腔豪情，也有人說(shuō)是悲情怨語(yǔ)，說(shuō)說(shuō)你的理解。是滿腔豪情，也有人說(shuō)是悲情怨語(yǔ)，說(shuō)說(shuō)你的理解。名師指津名師指津詞人有滿腔報(bào)國(guó)之志詞人有滿腔報(bào)國(guó)之志，但理想抱負(fù)卻得不到實(shí)但理想抱負(fù)卻得不到實(shí)現(xiàn)現(xiàn)，這種矛盾的心理通過這種矛盾的心理通過“憑誰(shuí)問憑誰(shuí)問”三句話表達(dá)出來(lái)。三句話表達(dá)出來(lái)。我的理解我的理解 詞人以

15、廉頗自比詞人以廉頗自比，既有渴求他人來(lái)問既有渴求他人來(lái)問，洋溢洋溢著烈士暮年壯心不已的豪情著烈士暮年壯心不已的豪情，又有沒人來(lái)問又有沒人來(lái)問，空有滿腔愛空有滿腔愛國(guó)豪情國(guó)豪情，卻連遭貶斥卻連遭貶斥，壯志難酬的悲憤。他是一位愛國(guó)者壯志難酬的悲憤。他是一位愛國(guó)者, ,但是但是，報(bào)國(guó)無(wú)門；他是一位大英雄報(bào)國(guó)無(wú)門；他是一位大英雄，但是但是，英雄卻無(wú)用武英雄卻無(wú)用武之地。用此典故明烈士暮年壯心不已之志之地。用此典故明烈士暮年壯心不已之志，抒報(bào)國(guó)無(wú)門壯抒報(bào)國(guó)無(wú)門壯志難酬之憤。志難酬之憤。在在水龍吟登建康賞心亭水龍吟登建康賞心亭這首詞中，作者選用了哪些這首詞中，作者選用了哪些具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒

16、發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)門、壯具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬的悲憤的？志難酬的悲憤的？名師指津名師指津通讀這首詞我們不難發(fā)現(xiàn)通讀這首詞我們不難發(fā)現(xiàn)，“把吳鉤看了把吳鉤看了”“欄桿拍遍欄桿拍遍”是兩個(gè)典型的動(dòng)作是兩個(gè)典型的動(dòng)作，其表達(dá)出的作者的情感其表達(dá)出的作者的情感也不言而喻。也不言而喻。我的理解我的理解 (觀點(diǎn)一觀點(diǎn)一)我認(rèn)為是我認(rèn)為是“把吳鉤看了把吳鉤看了”這個(gè)動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作。“吳鉤吳鉤”是吳地所造的鉤形刀，杜甫在是吳地所造的鉤形刀，杜甫在后出塞后出塞詩(shī)中就有詩(shī)中就有“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤”的句子。的句子?！皡倾^吳鉤”，本應(yīng)在戰(zhàn)，本應(yīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵，但現(xiàn)

17、在卻閑置身旁，只作賞玩，這就把作者有沙場(chǎng)上殺敵，但現(xiàn)在卻閑置身旁，只作賞玩，這就把作者有沙場(chǎng)立功的雄心壯志，卻無(wú)用武之地的苦悶烘托出來(lái)了。場(chǎng)立功的雄心壯志，卻無(wú)用武之地的苦悶烘托出來(lái)了。(觀點(diǎn)二觀點(diǎn)二)我認(rèn)為是我認(rèn)為是“欄桿拍遍欄桿拍遍”。據(jù)宋王辟之。據(jù)宋王辟之澠水燕談澠水燕談錄錄記載，記載，“與世相齟齬與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿。曾經(jīng)作詩(shī)說(shuō)：想世事，吁唏獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿。曾經(jīng)作詩(shī)說(shuō)：“讀書誤讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍。我四十年，幾回醉把欄桿拍?！睓跅U拍遍是胸中有說(shuō)不出來(lái)欄桿拍遍是胸中有說(shuō)不出來(lái)的抑郁苦悶之氣，借拍打

18、欄桿來(lái)發(fā)泄。用在這里，就把作者的抑郁苦悶之氣，借拍打欄桿來(lái)發(fā)泄。用在這里，就把作者雄心壯志無(wú)處施展的急切悲憤的情態(tài)宛然顯現(xiàn)在讀者面前。雄心壯志無(wú)處施展的急切悲憤的情態(tài)宛然顯現(xiàn)在讀者面前。巧用典故巧用典故，讓詩(shī)歌豐富起來(lái)讓詩(shī)歌豐富起來(lái) 寫法指導(dǎo)寫法指導(dǎo)1用典不是簡(jiǎn)單的歷史故事的堆砌，而是為表達(dá)思想感情用典不是簡(jiǎn)單的歷史故事的堆砌，而是為表達(dá)思想感情服務(wù)的。辛棄疾以借古喻今的手法，言難明之志，抒憂憤之服務(wù)的。辛棄疾以借古喻今的手法，言難明之志，抒憂憤之情。用典是他明志言情的手段。托志于所用之典，借古人舊情。用典是他明志言情的手段。托志于所用之典，借古人舊事抒胸中郁悶，也是辛詞的一大特色。事抒胸中郁

19、悶，也是辛詞的一大特色。2典故運(yùn)用自然、貼切、圓暢，融敘事、寫景、議論、抒典故運(yùn)用自然、貼切、圓暢，融敘事、寫景、議論、抒情為一體，無(wú)生硬造作之感。情為一體，無(wú)生硬造作之感。3作者發(fā)揮典故作者發(fā)揮典故“辭約意豐辭約意豐”之所長(zhǎng)，借助精心選擇的人之所長(zhǎng)，借助精心選擇的人物典故，以儉省的筆墨表現(xiàn)了豐富的思想內(nèi)涵。同時(shí)，典故物典故，以儉省的筆墨表現(xiàn)了豐富的思想內(nèi)涵。同時(shí)，典故的運(yùn)用又使作品語(yǔ)言含蓄、蘊(yùn)藉，避免了一般豪放詞直接抒的運(yùn)用又使作品語(yǔ)言含蓄、蘊(yùn)藉，避免了一般豪放詞直接抒情的直白、淺露，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下了品味、思情的直白、淺露，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下了品味、思考的廣闊空間?？嫉膹V

20、闊空間。 范文示例范文示例適用話題適用話題【思考思考】1“南歸之后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下一南歸之后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下一支羊毫軟筆。支羊毫軟筆?！苯Y(jié)合上下文，說(shuō)說(shuō)這句話在文中的含意。結(jié)合上下文，說(shuō)說(shuō)這句話在文中的含意。答：答：_辛棄疾歸宋后，由于趙宋王朝主和茍安，他不被重辛棄疾歸宋后，由于趙宋王朝主和茍安，他不被重用，反而被剝奪了抗金的權(quán)力，因而只能借填詞作賦來(lái)用，反而被剝奪了抗金的權(quán)力，因而只能借填詞作賦來(lái)表達(dá)報(bào)國(guó)之志和愛國(guó)之心。表達(dá)報(bào)國(guó)之志和愛國(guó)之心。2文章第五段最突出的表現(xiàn)手法是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。文章第五段最突出的表現(xiàn)手法是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答：答：_對(duì)比或襯托。此段對(duì)比、襯托有三處：一是破陣對(duì)比或襯托。此段對(duì)比、襯托有三處：一是破陣子可與岳飛的滿江紅相媲美；二是杜甫、盧綸等子可與岳飛的滿江紅相媲美；二是杜甫、盧綸等人的作品只是旁觀式的想象和描述，而辛棄疾的作品是人的作品只是旁觀式的想象和描述，而辛棄疾的作品是親自參戰(zhàn)經(jīng)歷的描述；三是用屈原和共工襯托辛棄疾的親自參戰(zhàn)經(jīng)歷的描述；三是用屈原和共工襯托辛棄疾的悲憤之情。悲憤之情。