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1、第1頁(yè)察顏觀色畫臉色孔乙己中的“臉色”描 寫魯迅先生在孔乙己一文中曾5次寫到孔乙己的“臉 色”，這些“臉色”描寫，既可刻畫人物的性格物征，推動(dòng) 故事情節(jié)的發(fā)展，突出小說(shuō)的主題思想，又可見出作者洞幽 燭微，繪色傳情的藝術(shù)匠心，對(duì)此細(xì)細(xì)推敲，對(duì)于我們理解 小說(shuō)必定大有補(bǔ)益。第一次描寫孔乙己的“臉色”是在他出場(chǎng)的時(shí)候：孔乙己 “青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕”。“青白”臉色既是孔 乙己瘦弱貧血、營(yíng)養(yǎng)奇缺的生活寫照，又是他內(nèi)心窘迫、精 神抑郁的含蓄暗示?？滓乙咽且粋€(gè)備受封建教育和封建科舉 制度摧殘的下層知識(shí)分子， 一生窮困潦倒， 四面碰壁，既“沒(méi) 有進(jìn)學(xué)”，又不會(huì)營(yíng)生，加上生性好喝懶做，因而連溫飽問(wèn) 題
2、也岌岌可危，窮得“將要討飯了”，這樣，他不可能有上 流社會(huì)達(dá)官貴人那種紅光滿面、肥頭胖腦的福相，只能是 “青白臉色”。這“青白臉色”的描寫，連同那件“又臟又 破”的長(zhǎng)衫，細(xì)致、準(zhǔn)確的刻畫了孔乙己典型的外貌特征。 第二次寫“臉色”是在有人揭發(fā)孔乙己偷了何家的書的時(shí) 候：“孔乙已便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，‘‘竊書不能算偷竊書！讀書人的事，能算偷 么？& ’rsquo; ”孔乙己臉色原本“清白”，但當(dāng)有人肆意嘲 弄他， 揭發(fā)他的酸心隱痛時(shí)， 他竟急得滿臉通紅、 青筋暴露， 這一方面顯示 出了孔乙己生活處境的坎坷艱難， 以至于不得不行竊度日。另一方面，
3、孔乙己強(qiáng)詞奪理的爭(zhēng)辯暴露了他自命不凡、死要 面子的心理缺陷，這實(shí)際上是他“做賊心虛”的一種曲折表 現(xiàn)。孔乙己第2頁(yè)滿臉羞愧，驚慌失態(tài)，因?yàn)樗皇菓T偷，只不過(guò) 是迫不得已偶爾為之而已，這種自知之明總比那些男盜女娼 的面不改色心不跳來(lái)得真誠(chéng)可貴。第三次寫“臉色”是在他喝酒之后：“孔乙己喝過(guò)半碗酒， 漲紅的臉色漸漸復(fù)了原，旁人便又問(wèn)道， ‘‘ 孔乙己， 你當(dāng)真識(shí)字么？ ’’ ”孔乙己在人們的哄笑中喝酒尋 樂(lè)，酒過(guò)半碗，膽壯心定，臉色復(fù)原，本想心平氣和地喝上 一陣，可是，就連這點(diǎn)可憐巴巴的祈愿別人也不恩賜，他們 連珠炮式地對(duì)他追三問(wèn)四，極盡譏諷之能事。這
4、短暫而微妙 的臉色變化傳神地表現(xiàn)出世態(tài)人情的炎涼冷酷。 第四次寫孔乙己的“臉色”是在有人問(wèn)他“你怎的連半個(gè) 秀才也撈不到呢”的時(shí)候，“孔乙已立刻顯出頹唐不安模 樣，臉上籠上了一層灰色。 ”孔乙已是一介書生， 醉心于“學(xué)而優(yōu)則仕”的科舉道路，因自己科場(chǎng)落第受人奚落而落得一 臉灰灰。這“灰色”臉色的描寫，表現(xiàn)出孔乙己此時(shí)此刻失 望、頹唐、尷尬的悲涼心理，也顯示了他深受封建思想的毒 害所形成的頭腦僵化、思維愚鈍、迂腐不堪的習(xí)性。 作品最后一次描寫孔乙己的“臉色”，是在他被丁舉人打折 了腿，用手“走”到酒店的時(shí)候?！八樕虾诙沂?， 已經(jīng) 不成樣子。 ”孔乙己挨打致殘， 雙手“爬”走，已經(jīng)完完全 全淪為“四足動(dòng)物”了，這時(shí)，“他臉上黑而且瘦”，可想 而知，他是怎樣在受盡了非人折磨之后死里逃生，茍延殘喘 活下來(lái)的。酒店掌柜認(rèn)錢不認(rèn)人，仍是寡廉鮮恥地挖苦他，孔乙己只好低聲回答，露出“懇求”的眼色。旁人也是情絕 義斷，第3頁(yè)冷眼譏笑?？滓壹罕酂o(wú)奈，絕望之余只好“爬”出 酒店。這別具匠心的一筆臉上抹“黑”仿佛預(yù)示了孔乙己生 命的危在旦夕，加重了主人公命運(yùn)的悲劇性?？滓壹旱摹澳樕庇伞扒喟住倍凹t”再到“青白”， 又到 “灰”而“黑瘦”，這是人物內(nèi)心情感嬗變歷程的直觀外 現(xiàn)。作者通過(guò)對(duì)人物神態(tài)細(xì)微變化的逼真描摹，生動(dòng)形象地 刻畫了孔乙己迂腐的性格特征。閱讀作品，理應(yīng)對(duì)此深思細(xì) 玩。
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