初中美術人教版九下 第四單元 20世紀中國美術巡禮 課件（36張）

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1、猜猜看猜猜看 一水菰蒲綠 半天云雨青 張大千蝦 齊白石奔馬 徐悲鴻20世紀中國美術巡禮世紀中國美術巡禮20世紀影響中國歷史進程的重大事件20世紀上半期的中國，發(fā)生了辛亥革命、五四運動、中國共產(chǎn)黨的誕生、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等一系列影響歷史進程的重大事件。20世紀上半期的中國美術世紀上半期的中國美術 指指1900年至年至1949年新中國成立年新中國成立這一時期的美術。這一時期的美術。 成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、新興木刻藝術的崛起。新興木刻藝術的崛起。 代表人物：徐悲鴻、吳昌碩、代表人物：徐悲鴻、吳昌碩、齊白石、李樺。齊白石、李樺。徐悲鴻 徐悲鴻（1895年7月19日195

2、3年9月26日），漢族，江蘇宜興人，生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現(xiàn)代美術事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術教育家，尤以畫馬享名于世?！榜R”具有一種什么樣的精神？徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風格；他中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風格；他筆下的所刻畫的形象無不造型準確、真實筆下的所刻畫的形象無不造型準確、真實生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族精神。族精神。吳昌碩 吳昌碩，（18441927）浙江人，清晚期“海派”最有影響力

3、的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出色，他的作品備受追捧。 吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，布局新穎，構圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局。 吳昌碩繪畫的題材以花卉為主。此畫不僅布局極具匠心，而且筆力雄健，色彩濃重渾厚，艷而不俗，給中國傳統(tǒng)的大寫意花鳥畫增添了新的活力。齊白石 齊白石（18641957），原名齊純芝，字渭清，號白石。湖南湘潭人。 在齊白石的筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中

4、國繪畫史創(chuàng)造了一個質樸清新的藝術世界。他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術精神，深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。此畫構圖平中見奇，動與靜、虛與實巧妙結合，凸顯了中國畫獨特的藝術魅力。寫意畫法與工筆畫法的有機結合，開創(chuàng)了一代新的畫風。齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征 .齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂 等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊

5、白石代表性的藝術符號之一 .二、新興木刻（版畫）的崛起李樺、黃新波李樺李樺(1907.31994.5)廣東番禺人。擅長版畫、美術史論、美術教育。1927年畢業(yè)于廣州市立美術學校，1930年留學日本，“九一八”憤而后回國。舉辦抗戰(zhàn)木刻展、出版利揚、推動木刻運動，曾發(fā)起和組織“全國木刻界抗敵協(xié)會”。1947年應徐悲鴻邀請任國立北平藝專教授。投身學生愛國民主運動，中國版畫家協(xié)會主席。李樺藏書票李樺藏書票怒潮四，起來饑寒交迫的奴隸黃新波賣 血20世紀下半期的中國美術世紀下半期的中國美術20世紀下半期的中國美術世紀下半期的中國美術 指指1949年年10月月1日新中國成立日新中國成立至至20世紀末這一時期

6、的美術。世紀末這一時期的美術。 成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、油畫本土化，雕塑、建筑油畫本土化，雕塑、建筑 代表人物：張大千、潘天壽、代表人物：張大千、潘天壽、李可染、羅中立李可染、羅中立 張大千 1899年5月10日出生于四川省的一個書香門第的家庭,中國潑墨畫家,書法家 。是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格。 20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。 1956年畢加索與張大千的會晤。畢加索很誠懇地強調說：“真的!

7、這個世界上談到藝術，首先是你們中國人有藝術，其次是日本的藝術，當然，日本的藝術又是源自于你們中國，第三是非洲的黑種人有藝術，除此之外，白種人根本無藝術。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那么多的中國人、東方人要到巴黎來學藝術？” 觀看一段張大千創(chuàng)作的視頻，談談你的感想。此圖為大千八十一歲時在臺灣所作，此圖是大千夢中的峨嵋勝景，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實相生，在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠，更讓畫面顯得“瑰麗雄奇”，流淌出山之神韻和濃烈的思鄉(xiāng)情緒 。李可染 李可染（1907.31989.12），江蘇徐州人，中國現(xiàn)代著名中國畫藝術家；1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術院，后

8、拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年后任中央美術學院教授，中國美術家協(xié)會副主席；他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。李可染其創(chuàng)作融合中西，把西李可染其創(chuàng)作融合中西，把西畫中的明暗處理引進中國畫，畫中的明暗處理引進中國畫，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，作品意境開闊、筆墨深厚。作品意境開闊、筆墨深厚。學會比較學會比較溪山行旅圖溪山行旅圖 范寬（宋）范寬（宋）萬山紅遍萬山紅遍 李可染李可染通過比較你是否感受到不同時代的氣息？通過比較你是否感受到不同時代的氣息？潘天壽（潘天壽（18971971）1.現(xiàn)代畫家、教

9、育家。浙江寧海人。2.擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦 能書法、詩詞、篆刻。3.其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大，布局奇險，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。是現(xiàn)代傳統(tǒng)中國畫的杰出代表。4.曾任中國美術家協(xié)會副主席、浙江美術學院院長等職著有中國繪畫史聽天閣畫談隨筆等。作品賞析作品賞析 這幅畫是他深入雁蕩山寫生得來的，為了使這些山花幽草表現(xiàn)得更鮮明突出，他采用雙勾重彩畫法，與大筆濃墨的寫意巖石，取得粗細、剛柔、黑白、青紅的強烈對比，并巧妙地使之達到對立統(tǒng)一，產(chǎn)生豐富的變化和動人的藝術效果，同時創(chuàng)造了花卉與山水結合的獨特形式，以小見大，以平見奇。記寫雁蕩山花記寫雁蕩山花林風眠(1900年11月22日-

10、1991年8月12日)，畫家、藝術教育家、國立藝術學院（現(xiàn)更名為 中國美術學院）首任院長。 林風眠是最早進行國畫改革的畫家之一，探索著將油畫與國畫的優(yōu)點和美感結合起來。他的畫多用正方構圖。他愛戀著自然和生命，憧憬著和平與寧靜，以仕女和風景畫居多。林風眠作品有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格。具有一種令人感動的孤寂之美。 吳冠中吳冠中當代著名畫家、油畫家、美術教育家。油畫代表作有當代著名畫家、油畫家、美術教育家。油畫代表作有長江三峽長江三峽、北國風光北國風光、小鳥天堂小鳥天堂、黃黃山松山松、魯迅的故鄉(xiāng)魯迅的故鄉(xiāng)等。個人文集有等。個人文集有吳冠中談吳冠中談藝集藝集吳冠中散文選吳冠中散文選、美丑緣美

11、丑緣。春如線春如線吳冠中吳冠中1995這幅作品是一幅利用點、線、面交織、構成、組合形成的一幅新畫面。吳先生沒這幅作品是一幅利用點、線、面交織、構成、組合形成的一幅新畫面。吳先生沒有去畫春天中的某些具象事物，而是畫了很多不規(guī)則的顏色線條，并且以浪漫動有去畫春天中的某些具象事物，而是畫了很多不規(guī)則的顏色線條，并且以浪漫動感的綠色曲線居多，耐人尋味地表達出春天萬物復蘇生長時那歡快起伏跳動的情感的綠色曲線居多，耐人尋味地表達出春天萬物復蘇生長時那歡快起伏跳動的情感心靈。在大師的筆下：感心靈。在大師的筆下：“點就是跳躍的音符，線就是舞動的長袖點就是跳躍的音符，線就是舞動的長袖 。纖細的線。纖細的線條宛如

12、少女長發(fā)般的垂柳傳遞了生命的信息。宣紙上彩墨點點，如春雨播灑池塘；條宛如少女長發(fā)般的垂柳傳遞了生命的信息。宣紙上彩墨點點，如春雨播灑池塘；又如春花燦爛點點梨白桃粉、迎春黃。又如春花燦爛點點梨白桃粉、迎春黃。” 他運用點和線歌頌了江南，歌頌了春他運用點和線歌頌了江南，歌頌了春天，表達了自己對祖國的無限眷戀天，表達了自己對祖國的無限眷戀 。父親（油畫）羅中立父親（油畫）羅中立同學們，學習本課后，請列舉你喜歡的作品同學們，學習本課后，請列舉你喜歡的作品進行分析。進行分析。 作品作品 作品內容作品內容 _ 作品特點作品特點 _ 作品主題作品主題 _ 個個人人心得心得 _ 我們在繼承和發(fā)揚我國藝術傳統(tǒng)的同時，也要認識到它不是一成不變的，而是隨著時代的進步，隨著世界各國藝術的相互融合在不斷發(fā)展變化。我國許多優(yōu)秀的藝術家不僅發(fā)揚光大了中國傳統(tǒng)藝術，也豐富了世界藝術，為我們樹立了繼承和發(fā)揚民族藝術傳統(tǒng)的榜樣。