（全國(guó)通用版）2018-2019高中歷史 第八單元 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù) 第23課 美術(shù)的輝煌學(xué)案 新人教版必修3.doc

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第23課　美術(shù)的輝煌 學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.掌握19世紀(jì)以來(lái)的主要美術(shù)流派、代表人物及代表作品。(重點(diǎn)) 2．理解藝術(shù)家的執(zhí)著追求和表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)國(guó)精神及對(duì)生活的熱愛(ài)。 3．探究主要美術(shù)流派產(chǎn)生的社會(huì)背景、藝術(shù)特點(diǎn)和相互之間的關(guān)系。(難點(diǎn)) [自 主 預(yù) 習(xí)探 新 知] 一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù) 1．新古典主義美術(shù) (1)背景 ①18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中。 ②資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘羅馬的英雄主義精神。 (2)特點(diǎn) ①題材：古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件。 ②表現(xiàn)形式：突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。 (3)代表：法國(guó)大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕》和安格爾的《泉》。 2．浪漫主義美術(shù) (1)背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)“理性王國(guó)”感到失望，尋求新的精神寄托。 (2)特點(diǎn) ①注重表現(xiàn)人的感情。 ②強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整和統(tǒng)一。 ③強(qiáng)調(diào)色彩的作用。 (3)代表：法國(guó)德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》。 [深度點(diǎn)撥]　浪漫主義美術(shù)與新古典主義美術(shù)的區(qū)別 浪漫主義美術(shù)是人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國(guó)”失望情緒的反映，和新古典主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性不同，浪漫主義畫(huà)家深入發(fā)掘人類的感情世界，注重感情表現(xiàn)。 二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派 1．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) (1)興起：19世紀(jì)中期。 (2)特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (3)代表 ①法國(guó)米勒的《播種者》《拾穗者》等。 ②俄羅斯列賓的《伏爾加河上的纖夫》。 2．印象畫(huà)派 (1)背景：19世紀(jì)后半期，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而興起。 (2)特點(diǎn) ①?gòu)?qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”。 ②到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)。 ③作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快，富于裝飾韻味。 (3)代表 ①法國(guó)莫奈的《日出印象》。 ②荷蘭凡高的《向日葵》。 ③法國(guó)塞尚擅長(zhǎng)畫(huà)靜物，被稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。 [深度點(diǎn)撥]　現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與印象畫(huà)派的區(qū)別 西方美術(shù)流派中，有現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與印象畫(huà)派之分；二者既有相同之處，又有區(qū)別。印象畫(huà)派源于現(xiàn)實(shí)主義流派，可以說(shuō)是從中分化出來(lái)而獨(dú)立成派的。印象畫(huà)派強(qiáng)調(diào)借用光與色，抓住世界萬(wàn)物外部的“瞬間印象”，這與現(xiàn)實(shí)主義流派有較大區(qū)別。 三、現(xiàn)代主義美術(shù) 1．背景 (1)20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大的創(chuàng)傷。 (2)伴隨工業(yè)化而來(lái)的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已無(wú)法滿足人們的精神需求。 (3)科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野。 2．特點(diǎn)：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。 3．代表：西班牙畢加索的《格爾尼卡》。 4．發(fā)展：二次大戰(zhàn)后，出現(xiàn)了五花八門(mén)的表現(xiàn)形式。 [課中思考]　閱讀教材P113“學(xué)思之窗”，思考：仔細(xì)觀察這幅作品，思考它屬于哪個(gè)美術(shù)流派，又反映了作者怎樣的心態(tài)？ 提示：這是一幅典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品?？瓷先ギ?huà)面似乎雜亂無(wú)章，圖案變形抽象，這正反映了隨著現(xiàn)代工業(yè)文明的加快，人們對(duì)現(xiàn)代生活產(chǎn)生的緊張、迷惘、虛無(wú)、混亂和反傳統(tǒng)的心態(tài)，是一種精神的缺失。 知識(shí)網(wǎng)絡(luò) 知識(shí)精要 1．18世紀(jì)末19世紀(jì)初的新古典主義美術(shù)突出理性，以重大事件為題材，注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。 2．19世紀(jì)早期，浪漫主義美術(shù)注重表現(xiàn)人的感情，是藝術(shù)家對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國(guó)”失望的思想表露。 3．19世紀(jì)中期，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)人民生活的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)興起。 4．20世紀(jì)的現(xiàn)代主義美術(shù)重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，具有明顯的反傳統(tǒng)和反理性特征，畢加索是這一派別重要的代表人物。 [合 作 探 究攻 重 難] 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù) [史料實(shí)證] 史料一　油畫(huà)《石工》滿懷同情地表現(xiàn)了貧苦工人的艱苦勞動(dòng)。此畫(huà)把無(wú)情的現(xiàn)實(shí)跟浪漫主義的幻想和學(xué)院派新古典主義的理想化和虛假作了對(duì)照，正如畫(huà)家本人在致友人的一封信中提到：看吧，貧困和不幸就是這樣無(wú)遺留地表現(xiàn)出來(lái)了。 史料二　畢加索在創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》后，有一句經(jīng)典的格言：“讓優(yōu)美滅絕吧?！? [教你讀史] (1)史料一關(guān)鍵詞“滿懷同情”“艱苦”“貧困”等，體現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民悲慘處境的深切同情。由圖畫(huà)的展示手法和關(guān)鍵詞“無(wú)遺留地表現(xiàn)”可判斷《石工》屬于現(xiàn)實(shí)主義作品。 (2)注意史料二人物“畢加索”和關(guān)鍵句“讓優(yōu)美滅絕吧”，體會(huì)現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。 [史料應(yīng)用] (1)史料一指的是哪一美術(shù)流派？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？ (2)史料二體現(xiàn)的是哪一美術(shù)派別？結(jié)合史料和所學(xué)知識(shí)指出該流派的特征。 【提示】　(1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民悲慘處境的深切同情和對(duì)社會(huì)的批判，同時(shí)又表達(dá)了作者對(duì)美好生活的憧憬和渴望。 (2)現(xiàn)代主義美術(shù)。特征：反傳統(tǒng)和反理性；重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理；多采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法。 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系 (1)區(qū)別 ①?gòu)漠a(chǎn)生的背景看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來(lái)巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。 ②從表現(xiàn)內(nèi)容看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義。 ③從表現(xiàn)手法看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。 (2)聯(lián)系 ①二者都表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。 ②二者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)決定的。 西方不同時(shí)期美術(shù)流派興起與社會(huì)背景的關(guān)系 1．新古典主義美術(shù)：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中，資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣傳革命，鼓吹自由、平等與共和，培植人們的斗爭(zhēng)勇氣，樹(shù)立英雄主義的氣概。 2．浪漫主義美術(shù)：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想家宣傳的“理性王國(guó)”感到失望，開(kāi)始尋找新的精神寄托。 3．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：19世紀(jì)中期工業(yè)革命完成后，社會(huì)的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以揭露和批判。 4．印象畫(huà)派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿。在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線”的啟發(fā)下，他們主張戶外寫(xiě)生，從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)千變?nèi)f化的大自然。 5．現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來(lái)，兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成的巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏生活使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會(huì)思潮的影響。 [當(dāng) 堂 達(dá) 標(biāo)固 雙 基] 1．如果有人給你這樣描述一幅繪畫(huà)作品：它屬于新古典主義美術(shù)；作者是大衛(wèi)的學(xué)生；充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿結(jié)合。你判斷這幅作品應(yīng)該是(　　) A．《自由引導(dǎo)人民》　　　　　 B．《泉》 C．《拿破侖加冕》 D．《播種者》 B　[法國(guó)畫(huà)家安格爾的作品《泉》，充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿結(jié)合，把典雅的人體美表現(xiàn)得淋漓盡致，故應(yīng)選B項(xiàng)。] 2．“場(chǎng)景超越現(xiàn)實(shí)，光線太過(guò)完美，教堂過(guò)于雄偉。拋開(kāi)了啟蒙理性的限制，沒(méi)有反映19世紀(jì)生活的真實(shí)狀況?！边@是對(duì)某幅畫(huà)的評(píng)論。由此可知，該畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格是(　　) 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322263】 A．現(xiàn)實(shí)主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)代主義 D．印象畫(huà)派 B　[從“拋開(kāi)了啟蒙理性的限制”可知，該畫(huà)表達(dá)了對(duì)啟蒙理性王國(guó)的失望，其創(chuàng)作風(fēng)格符合浪漫主義的特點(diǎn)，故B項(xiàng)正確。] 3．下圖《伏爾加河上的纖夫》是俄羅斯畫(huà)家列賓的代表作品。該畫(huà)作(　　) 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322264】 ①揭示了俄國(guó)勞動(dòng)人民的苦難?、陂_(kāi)創(chuàng)了美術(shù)現(xiàn)代主義的風(fēng)格?、墼佻F(xiàn)了俄國(guó)交通運(yùn)輸?shù)穆浜蟆、荏w現(xiàn)了作者浪漫主義的情懷 A．①③ B．②③ C．②④ D．③④ A　[該畫(huà)作于19世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)歐洲已經(jīng)完成第一次工業(yè)革命，火車、輪船已經(jīng)成為主要的交通工具，而俄國(guó)由于資本主義發(fā)展相對(duì)落后，還在使用這種落后的交通運(yùn)輸方式，故①③正確；《伏爾加河上的纖夫》是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，故②④不符合史實(shí)。] 4．印象畫(huà)派得名于繪畫(huà)作品《日出印象》。該畫(huà)的創(chuàng)作者是(　　) 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322265】 A．畢加索 B．莫奈 C．貝多芬 D．巴爾扎克 B　[《日出印象》是印象派畫(huà)家莫奈的代表作，故選B項(xiàng)。] 5．“反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，而主張用抽象的語(yǔ)言——顏色和幾何圖形來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈?！斌w現(xiàn)該主張的美術(shù)流派屬于(　　) 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322266】 A．新古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義 D　[“反對(duì)用具體形象”“用抽象的語(yǔ)言——顏色和幾何圖形”“主觀心靈”表現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性，重視藝術(shù)家“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，因此選D項(xiàng)。] 6．下圖為畢加索的一幅天價(jià)畫(huà)作《讀書(shū)》。下列說(shuō)法與該畫(huà)作隱含的理念一致的是(　　) A．“繪畫(huà)應(yīng)該成為視覺(jué)盛宴” B．“如實(shí)地表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌” C．“光是畫(huà)中的主角” D．“摒棄了傳統(tǒng)，另辟蹊徑，僅以幾何圖形來(lái)構(gòu)筑意象” D　[A項(xiàng)是浪漫主義流派的主張；B項(xiàng)為現(xiàn)實(shí)主義流派的觀點(diǎn)；C項(xiàng)為印象主義流派的觀點(diǎn)；運(yùn)用“幾何圖形來(lái)構(gòu)筑意象”，有支離破碎的感覺(jué)，與畢加索為代表的現(xiàn)代主義畫(huà)派的特點(diǎn)相符，D項(xiàng)符合題意。] 7．閱讀下列材料，回答問(wèn)題。 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322267】 材料一　所有的新政治人物都愛(ài)把自己視為希臘與羅馬的現(xiàn)代體現(xiàn)……波拿巴以古代英雄的模樣在畫(huà)中出現(xiàn)。新古典主義的理想變成了帝國(guó)的理想，而皇帝建立一個(gè)拉丁—萊茵大帝國(guó)的渴望又反過(guò)來(lái)加強(qiáng)了新古典主義精神的傳播。 ——雅克德比奇等《西方藝術(shù)史》 材料二　他們認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該從所有思想的領(lǐng)域中解放出來(lái)……自由和偶然哺育著靈感。當(dāng)維克多雨果畫(huà)畫(huà)時(shí)，他從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)出發(fā)去尋求變化，沖動(dòng)的抒情取代了理性的勞作。于是，與個(gè)人筆觸聯(lián)系在一起的色彩效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位，因而也損失了精細(xì)準(zhǔn)確的畫(huà)面。 ——《西方藝術(shù)史》 (1)根據(jù)材料一內(nèi)容及圖片，分析新古典主義美術(shù)的興起原因及藝術(shù)特點(diǎn)。 (2)根據(jù)材料二，分析浪漫主義美術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)。 [答案]　(1)原因：法國(guó)大革命期間資產(chǎn)階級(jí)的反封建斗爭(zhēng)如火如荼；對(duì)古代希臘羅馬英雄主義的追求。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，往往選擇嚴(yán)峻的歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件為題材；表現(xiàn)形式上注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。 (2)反對(duì)理性，注重感情表現(xiàn)和個(gè)人感受；強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，畫(huà)面生動(dòng)豐富；不拘泥于對(duì)細(xì)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)。