動(dòng)畫(huà)鏡頭知識(shí).doc

第一節(jié)固定鏡頭固定鏡頭的定義在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下，拍攝的鏡頭，稱(chēng)為“固定鏡頭”。固定鏡頭雖然是靜態(tài)的拍攝方式，但它又不等同于攝影照片，因?yàn)楫?huà)面中的人物和光線(xiàn)全運(yùn)動(dòng)和變化的。固定鏡頭的特點(diǎn)固定鏡頭有利于表現(xiàn)遠(yuǎn)景、全景等大景別的靜態(tài)畫(huà)面，以烘托故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境。固定鏡頭能真實(shí)地記錄被攝物體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。固定鏡頭的視點(diǎn)是固定的，框架是靜止的，因此固定鏡頭的畫(huà)面構(gòu)成給觀眾一種深沉、肅穆、安靜、壓抑的心理感受，它與運(yùn)動(dòng)鏡頭帶來(lái)的跳躍感產(chǎn)生了強(qiáng)大的心理反差。但是固定鏡頭如果運(yùn)用得恰當(dāng)能給影片帶來(lái)濃重的文化認(rèn)同感和歷史的積淀感。固定鏡頭的局限固定鏡頭的取景區(qū)受畫(huà)面框架的限制視點(diǎn)單一。固定鏡頭受固定畫(huà)面框架的制約，固定鏡頭很難表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體。造型元素單調(diào)，畫(huà)面構(gòu)圖可發(fā)揮的自由空間不大，例如戰(zhàn)爭(zhēng)和武打的場(chǎng)面。固定鏡頭屬靜態(tài)的造型畫(huà)面，影片中不宜運(yùn)用過(guò)多，否則會(huì)給觀眾造成呆板和破碎的感覺(jué)。標(biāo)準(zhǔn)圈定鏡頭不兩錄別，鑲頭停留的時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)生理學(xué)原理全景、中景、近景、特寫(xiě)不同的景別，看清楚鏡頭的時(shí)間分別為7-8秒、4-5秒、2.5-3秒、1 -1.5秒。因此在剪接時(shí)應(yīng)依據(jù)景別來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度。在具體過(guò)程中，畫(huà)面內(nèi)的不同因素也會(huì)影響觀眾讀取鏡頭畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)間和速度。例如：在相同的景別中畫(huà)面構(gòu)圖的復(fù)雜程度、光線(xiàn)的明暗、動(dòng)作的快慢等造型因素，以及人物關(guān)系的復(fù)雜程度、聲源的多少、對(duì)內(nèi)容的關(guān)注程度等內(nèi)容因素在很大程度上會(huì)影響觀眾讀取鏡頭畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)間和速度。因此在編輯鏡頭時(shí)，應(yīng)綜合各種因素來(lái)決定鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短?？甄R頭空鏡頭又稱(chēng)“景物鏡頭”，指影片中不出現(xiàn)人物描寫(xiě)、自然景物或場(chǎng)面的鏡頭?？甄R頭具有暗示、象征、說(shuō)明、隱喻等功能通，常用于介紹環(huán)境背景、推進(jìn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情緒、交代時(shí)空關(guān)系和表達(dá)作者態(tài)度等諸多方面，空鏡頭在影片中的作用主要表現(xiàn)為：營(yíng)造情景交融、渲染意境、借物喻景、烘托氣氛，時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏等藝術(shù)效果?？甄R頭一般有“風(fēng)景鏡頭”和“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”兩種。風(fēng)景鏡頭通常用大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景和全景表現(xiàn)，而細(xì)節(jié)描寫(xiě)則選擇近景或特寫(xiě)的景別語(yǔ)言來(lái)表達(dá)?？甄R頭乃是電影導(dǎo)演有機(jī)地融合抒情手法和敘事手法，加強(qiáng)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要途徑。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭是指通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變鏡頭光軸、變化鏡頭焦距進(jìn)行拍攝的鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭是相對(duì)于固定鏡頭而言的。運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的畫(huà)面，被稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡少、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。1、推鏡頭推鏡頭是指攝像機(jī)鏡頭逐漸向畫(huà)面推近場(chǎng)景變小被攝主體變大觀眾所看到的畫(huà)面由遠(yuǎn)及近由全景看到局部。一個(gè)推鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境與人物、整體與局部之間的變化關(guān)系，增強(qiáng)畫(huà)面的逼真性和可信性，使觀眾有身臨其境感。推鏡頭的畫(huà)面特征主要表現(xiàn)為：強(qiáng)烈的視覺(jué)前移感；明確的拍攝主體目標(biāo)；畫(huà)面主體由小變大，場(chǎng)景由大變小,鏡頭的推進(jìn)速度傳達(dá)著不同的藝術(shù)效果。急推作為一種強(qiáng)調(diào)，意在強(qiáng)化環(huán)境空間中的被攝主體。慢推則可以表現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心世界的融合與滲透。推鏡頭的作用：推鏡頭能夠突出被攝主體的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)形象和重要情節(jié)。推鏡頭通過(guò)一個(gè)鏡頭中景別不斷地發(fā)生變化，能夠營(yíng)造出前進(jìn)式蒙太奇的藝術(shù)效果。推鏡頭能夠強(qiáng)化或弱化被攝運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。鏡頭推進(jìn)速度的快慢直接影響到畫(huà)面的節(jié)奏對(duì)觀眾形成不同的情緒引導(dǎo)和心理暗示。運(yùn)用推鏡頭應(yīng)注意的事項(xiàng)：推鏡頭使景別由大到小，是對(duì)觀眾視覺(jué)空間的改變，也是對(duì)觀眾視覺(jué)心理的引導(dǎo)。推鏡頭在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫(huà)面是造型表現(xiàn)的重點(diǎn)，因而表現(xiàn)主體必須明確。由于推鏡頭的起幅和落幅的結(jié)構(gòu)是靜態(tài)的，因而畫(huà)面構(gòu)圖要考究。 推鏡頭在推進(jìn)的過(guò)程中，構(gòu)圖上應(yīng)始終保持拍攝主體在畫(huà)面的中心位置推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。設(shè)計(jì)稿中，推鏡頭的表現(xiàn)方法分別用黑、紅、藍(lán)的彩色畫(huà)框表達(dá)推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向。在畫(huà)框之間，用箭頭標(biāo)出鏡頭的移動(dòng)方向以此連接畫(huà)框的四個(gè)角。連接前后兩個(gè)畫(huà)框的箭頭，應(yīng)用前一個(gè)的色彩表示。2、拉鏡頭拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)，與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的漸行漸遠(yuǎn)的視覺(jué)畫(huà)面稱(chēng)為拉鏡頭。拉鏡頭將背景空間拉向遠(yuǎn)方，視點(diǎn)遠(yuǎn)離被攝主體，使觀眾產(chǎn)生距離感的心理反應(yīng)。由于拉鏡頭展示的是由局部到整體的空間關(guān)系，因此可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)渡鏡頭。拉鏡頭的畫(huà)面特征：產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)后移效果；被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大。拉鏡頭的表現(xiàn)力：拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和環(huán)境之間的關(guān)系；拉鏡頭的畫(huà)面呈縱向空間變化是從小的局部逐漸拉到天的全景；拉鏡頭是一個(gè)鏡頭中景別的連續(xù)變化，能夠保持畫(huà)面空間的完整和連貫；拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為重點(diǎn)；拉鏡頭常常作為結(jié)束性的鏡頭或轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。3、搖鏡頭搖鏡頭是指攝像機(jī)機(jī)位固定，通過(guò)鏡頭左右或上下轉(zhuǎn)動(dòng)角度拍攝物體，并引導(dǎo)觀眾的視線(xiàn)從畫(huà)面的一端掃向另一端。搖鏡頭的移動(dòng)速度通常是：兩頭略慢，中間略快，猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€(xiàn)由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果。遙鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn)：1、搖鏡頭畫(huà)面是帶有透視關(guān)系的視覺(jué)畫(huà)面；2、一個(gè)完整的搖鏡頭包括起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。搖鏡頭大致分為“橫搖”、“直搖”和“閃搖鏡頭”三種形式。橫搖，是攝像機(jī)以中心點(diǎn)為縱軸，如轉(zhuǎn)頭般左右搖拍，屏幕效果顯示為景框以水平方向在空間移動(dòng)。直搖，以攝像機(jī)中心點(diǎn)為橫軸，如點(diǎn)頭般上下?lián)u拍。閃搖鏡頭又稱(chēng)“甩鏡頭”，指攝像機(jī)在落幅時(shí)從一個(gè)場(chǎng)景快速甩出，切入第三個(gè)鏡頭。前后兩個(gè)鏡頭是分別拍攝的，一般作為快速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的技巧使用，或作為人物視線(xiàn)的快速移動(dòng)軌跡。搖鏡頭的表現(xiàn)力：展示透視空間，擴(kuò)大觀眾視野，有利于小景別畫(huà)面包含更多的視覺(jué)信息。同一場(chǎng)景中，搖鏡頭能夠交代多個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系，并有利于表現(xiàn)被攝主體的動(dòng)態(tài)和運(yùn)動(dòng)軌跡。在表達(dá)三個(gè)以上的多個(gè)主體時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。搖鏡頭從一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面開(kāi)始，隨后用極快的搖速使畫(huà)面中的影像全部虛化便形成了獨(dú)具表現(xiàn)力的甩鏡頭。搖鏡頭能夠搖出意外之象，制造懸念，適合表現(xiàn)主觀性鏡頭。例如利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。搖鏡頭也是畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的慣用手法之一。搖鏡頭的拍攝要求：搖鏡頭必須有明確的目的性和方向性。搖攝速度的流暢度會(huì)引起觀眾視覺(jué)感受上的強(qiáng)烈變化。搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程的完整與和諧。、移鏡頭在傳統(tǒng)的電影拍攝中，移攝是指將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫(huà)面稱(chēng)為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱(chēng)移鏡頭。而動(dòng)畫(huà)電影中，移鏡頭是指鏡頭的機(jī)位不變，通過(guò)上下左右地移動(dòng)背景來(lái)實(shí)現(xiàn)的。此類(lèi)鏡頭移動(dòng)轉(zhuǎn)換復(fù)雜，中間包含著鏡頭移動(dòng)速度的快慢，以及特殊鏡頭的處理，要根據(jù)劇情對(duì)景物作分層處理。移動(dòng)鏡頭的畫(huà)面特征：開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果；有利于表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景，使影片具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。移動(dòng)鏡頭的視點(diǎn)多樣化，能夠表達(dá)強(qiáng)烈的主觀色彩。移動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力：畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，從而使畫(huà)面主體的位置不斷移動(dòng)；視覺(jué)位移使觀眾有身臨其境之感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的，一個(gè)鏡頭中多景別的構(gòu)圖方式，具有獨(dú)特的節(jié)奏感，產(chǎn)生蒙太奇的藝術(shù)效果； 一般來(lái)說(shuō)，所有移動(dòng)鏡頭的動(dòng)畫(huà)紙張，都比普通動(dòng)畫(huà)紙長(zhǎng)兩倍以上，才能體現(xiàn)移鏡頭的空間感。常見(jiàn)的攝影特效 Fix：固定照相機(jī)位置拍攝固定位置的動(dòng)畫(huà)稿，大多的鏡頭都是用這個(gè)方法拍攝。T.I/T.B.(*8)：以畫(huà)面人物為中心拉遠(yuǎn)或拉近相機(jī)。F.I./F.0.(*9）：人物淡出淡入畫(huà)面,鏡頭焦距的調(diào)整。0.L（10）：例如重疊A、B兩格用淡出A淡入B(或相反）的手法轉(zhuǎn)換畫(huà)面。震動(dòng)效果（*11)：拍攝地震、爆發(fā)的震動(dòng)時(shí)，將每一格畫(huà)稿小小的移動(dòng)來(lái)拍攝震動(dòng)效果。波面玻璃(*12)：一種表片凹凸不平的濾鏡使畫(huà)面產(chǎn)生扭曲的現(xiàn)象。常使用于表現(xiàn)水里或火的鏡頭。背光（*13）：指由攝影臺(tái)下的燈光往上照射來(lái)拍出閃爍的光點(diǎn)（如星光湖光）或閃光（如雷射炮雷光）。柔焦（*14)：調(diào)整焦距使畫(huà)面模糊或使畫(huà)面看起來(lái)柔和。常常使用在談情說(shuō)愛(ài)或強(qiáng)調(diào)主角的可愛(ài)或英俊。人景同移人景同移主要是表現(xiàn)被攝主體從畫(huà)面的一方向另一方移動(dòng)的鏡頭。運(yùn)用人景同移鏡頭的前提： 畫(huà)面移動(dòng)的距離不能太長(zhǎng)； 人物動(dòng)作變化不能太大； 運(yùn)動(dòng)軌跡相對(duì)平滑固定。人景同移鏡頭要求： 背景的長(zhǎng)度和動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)度應(yīng)吻合； 畫(huà)面長(zhǎng)度應(yīng)在三個(gè)畫(huà)面以上； 定位器應(yīng)采用三孔位或五孔位；攝影表上應(yīng)標(biāo)明移動(dòng)的起始位置。5、跟鏡頭跟鏡頭、又稱(chēng)跟拍，指攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。跟鏡頭易于表現(xiàn)復(fù)雜的建筑空間和環(huán)境空間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，表現(xiàn)處于動(dòng)態(tài)的主觀視線(xiàn)，造成觀眾身臨其境的感覺(jué)。跟鏡頭的特點(diǎn)： 畫(huà)面中心始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的被攝主體。 被攝主體在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定。 跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭，也不同于向前推進(jìn)的推鏡頭。跟鏡頭的作用：跟鏡頭既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭的屏幕效果表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化，這種屏幕效果有利于通過(guò)人物引出環(huán)境。由于觀眾與被攝主體視點(diǎn)的同一，跟鏡頭可以表現(xiàn)一種主觀性鏡頭，例如從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭。跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨拍攝的記錄方式，常用于紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中。跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：跟鏡頭拍攝的基本要求是跟上和追準(zhǔn)被攝主體。跟鏡頭是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，其中焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化、光線(xiàn)入射角的變化等一系列鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的拍攝問(wèn)題，也是運(yùn)用跟鏡頭拍攝應(yīng)關(guān)注的。6、升降鏡頭攝像機(jī)借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種手法拍攝到的畫(huà)面叫升降鏡頭。升降鏡頭的運(yùn)用，在鏡頭畫(huà)面的構(gòu)圖上有一種寫(xiě)意性和象征性，反映一種情緒和心態(tài)，有時(shí)也可用來(lái)表現(xiàn)主觀視線(xiàn)或客觀展示。升降鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn)：升降鏡頭擴(kuò)展或收縮了畫(huà)面的視域；通過(guò)視點(diǎn)的連續(xù)變化，升降鏡頭形成了多角度、多方位的畫(huà)面效果。升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：升降鏡頭常用以表現(xiàn)宏大場(chǎng)面或事件的氛圍和氣勢(shì)；升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系或高大物體的各個(gè)局部； 升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)劇中人物感情的跌宕起伏； 利用鏡頭可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。7、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指一個(gè)鏡頭中綜合了推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝而成的畫(huà)面。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)：綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面復(fù)雜多變。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力：綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中相對(duì)完整的情節(jié)，有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面形式富有音樂(lè)般的動(dòng)感，畫(huà)面內(nèi)涵富有表現(xiàn)涵意的多元性。除特殊情緒對(duì)畫(huà)面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫(huà)面外部的變化與畫(huà)面內(nèi)部的變化完美結(jié)合。第三節(jié)非常規(guī)鏡頭是常規(guī)鏡頭的一種變形1、升格鏡頭以高于每秒24格的速率拍攝各種動(dòng)作，以正常速度放映的鏡頭效果。升格鏡頭的表現(xiàn)力 具有儀式的性質(zhì)和莊嚴(yán)的意味 例如揮手、敬禮等動(dòng)作具有美化暴力效果 例如英雄本色、動(dòng)作片具有強(qiáng)烈抒情效果 例如我的父親母親 死亡瞬間、情感高潮點(diǎn)2、降格鏡頭以低于每秒24格的速率拍攝各種運(yùn)動(dòng)，以正常速度放映的鏡頭效果。降格鏡頭的表現(xiàn)力具有強(qiáng)烈的喜劇效果 如果人的行為變得像機(jī)器一樣不靈活，我們就會(huì)覺(jué)得那是可笑的。”（亨利柏格森） 例如卓別林電影具有時(shí)光流逝的效果 3、定格鏡頭使銀幕上的一切運(yùn)動(dòng)暫時(shí)中止，而產(chǎn)生的鏡頭效果。能夠喚起觀眾對(duì)某一畫(huà)面的注意，以起到突出強(qiáng)調(diào)的作用。定格鏡頭的表現(xiàn)力 烘托主題、渲染情感 例如秋菊打官司我的父親母親 制造滑稽效果 例如獨(dú)自等待59 突出強(qiáng)調(diào)作用4、倒拍鏡頭使膠片倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)拍攝運(yùn)動(dòng)，再按照正常順序放映而產(chǎn)生的鏡頭效果。倒拍鏡頭的表現(xiàn)力 能產(chǎn)生一種滑稽的效果 能實(shí)現(xiàn)一些特技效果 例如接飛鏢、飛身上樓、車(chē)禍鏡頭。5、動(dòng)畫(huà)利用逐格（幀）拍攝人物的運(yùn)動(dòng)，而形成的鏡頭效果。當(dāng)一幅畫(huà)面一幅畫(huà)面地拍攝真的人物時(shí)，人物的動(dòng)作是不連貫的、抽搐的，就像原始的動(dòng)畫(huà)人物。 動(dòng)畫(huà)人物與真人的結(jié)合 例如電影誰(shuí)害了兔子羅杰ET外星人老夫子6、間隔鏡頭長(zhǎng)時(shí)間間隔一段時(shí)間記錄一次拍攝出來(lái)的鏡頭效果。例如花兒慢慢綻放、太陽(yáng)緩緩落下、小草慢慢發(fā)芽7、復(fù)拍鏡頭讓攝影機(jī)中的膠片部分曝光，再度裝入機(jī)內(nèi)拍攝（畫(huà)面位置不變）出來(lái)的鏡頭效果。用于一個(gè)演員扮演兩個(gè)角色，并在同一畫(huà)面中出現(xiàn)，也叫化身同現(xiàn)。8、長(zhǎng)鏡頭一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過(guò)30秒。長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)力 長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性。 可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說(shuō)服力和感染力。 可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。變焦距推拉鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的不同之處： 視角方向：變焦距推拉鏡頭的視角變化了，移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的視角沒(méi)有變化。 視距方向：變焦距推拉鏡頭的視距沒(méi)有變化，移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的視距在變化。 景深方面：變焦距推拉鏡頭由于焦距的變化畫(huà)面景深發(fā)生了變化，移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的焦距固定，景深沒(méi)有明顯變化。 新形象有無(wú)出現(xiàn):變焦距推拉鏡頭有無(wú)形象的出現(xiàn),移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭有新形象的出現(xiàn)。 視覺(jué)前移有否：變焦距推拉鏡頭無(wú)視覺(jué)前移效果，移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭有視覺(jué)前移效果。第四節(jié)鏡頭組接鏡頭組接貫穿于影片的全過(guò)程，乃電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段。電影是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立的分鏡頭組成的，一系列拍攝好的畫(huà)面素材根據(jù)導(dǎo)演的意圖和劇情的內(nèi)容，按照分場(chǎng)的規(guī)定情景，運(yùn)用剪輯手段按其規(guī)律組接，構(gòu)建一部完整的影片。一、鏡頭組接規(guī)律電影畫(huà)面是由一個(gè)個(gè)分鏡頭組成的，有內(nèi)景、外景和實(shí)景之分，由于不同場(chǎng)景的拍攝手法不一，無(wú)法按照劇情內(nèi)容的順序來(lái)拍攝，必須將相同場(chǎng)景的鏡頭分別集中拍攝下來(lái)，運(yùn)用剪輯手段將鏡頭的發(fā)展和變化按照一定的規(guī)律組接起來(lái)：1、“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”規(guī)律“動(dòng)接動(dòng)”鏡頭組接規(guī)律是指畫(huà)面中被攝主體的動(dòng)作是連貫的，動(dòng)作接動(dòng)作能夠達(dá)到順暢過(guò)渡的要求?！办o接靜”鏡頭組接規(guī)律是指兩個(gè)畫(huà)面中的被攝主體的運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或是二者之間有停頓，在組接這兩個(gè)鏡頭時(shí)，應(yīng)當(dāng)在前一個(gè)被攝主體的完整動(dòng)作結(jié)束后，再接后一個(gè)從靜止開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接，同樣要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律。例如：一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面會(huì)有一種跳動(dòng)感。在特殊效果中，也有“靜接動(dòng)”或“動(dòng)接靜”的鏡頭。2、衡序漸進(jìn)式的景別變化對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，“景”的變化應(yīng)適度，以方便鏡頭的組接。因此，應(yīng)采取循序漸進(jìn)式的拍攝方法拍攝景的變化。循序漸進(jìn)地改變不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以形成不同樣式的蒙太奇語(yǔ)句，產(chǎn)生順暢的鏡頭連接。其分別是：前進(jìn)式蒙太奇：是指景物由遠(yuǎn)及近地從遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡，用以表現(xiàn)由低沉到高昂的情緒和劇情的變化。后退式蒙太奇：是指景物由近到遠(yuǎn)地過(guò)渡，在鏡頭中表現(xiàn)為由細(xì)節(jié)擴(kuò)展到全部用以表現(xiàn)由高昂到低沉的情緒。環(huán)行蒙太奇：是前進(jìn)式蒙太奇和后退式蒙太奇的結(jié)合使用，即全景中景近景特寫(xiě)近景中景遠(yuǎn)景，反之亦然。環(huán)行蒙太奇在影視片中被廣泛運(yùn)用，通常表現(xiàn)由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉的情緒。3、時(shí)間長(zhǎng)度鏡頭內(nèi)容的難易程度以及畫(huà)面構(gòu)圖等因素決定著鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度。也就是說(shuō)，鏡頭取景的范圍大小和畫(huà)面內(nèi)容決定著鏡頭停留時(shí)間的長(zhǎng)短。例如：近景、特寫(xiě)等鏡頭較小的畫(huà)面，包含的信息量少，觀眾讀取所需的時(shí)間就短，畫(huà)面停留的時(shí)間就短。中、遠(yuǎn)景等鏡頭取景的范圍大，畫(huà)面包含的內(nèi)容多，觀眾需要讀取的時(shí)間就長(zhǎng)，畫(huà)面停留的時(shí)問(wèn)就長(zhǎng)。除了畫(huà)面構(gòu)圖和取景范圍之外，畫(huà)面內(nèi)容中諸多因素對(duì)鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短均有影響。例如：一幅畫(huà)面中，畫(huà)面的亮部和運(yùn)動(dòng)部分易吸引人的視線(xiàn)，因此，在表現(xiàn)畫(huà)面的亮部時(shí)，鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)度應(yīng)短些，而暗部則應(yīng)停留的時(shí)間長(zhǎng)些。運(yùn)動(dòng)畫(huà)面鏡頭停留的時(shí)間略短，靜止的部分鏡頭停留的時(shí)間略長(zhǎng)?？傊?，一切以畫(huà)面的視覺(jué)平衡與和諧為標(biāo)準(zhǔn)。4、拍攝方向與軸線(xiàn)規(guī)律軸線(xiàn)規(guī)律是指當(dāng)被攝主體進(jìn)入畫(huà)面時(shí)，注意拍攝的總方向，應(yīng)從被攝主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的一側(cè)拍，構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向均是一致的，否則兩張畫(huà)面接在一起，容易出現(xiàn)被攝主體撞車(chē)，跳軸的現(xiàn)象。跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。5、影調(diào)色彩統(tǒng)一黑白畫(huà)面是由眾多不同的黑白層次組成的，給人的視覺(jué)感受是軟硬不同的影調(diào)。而彩色畫(huà)面則包含影調(diào)和色彩兩方面的因素。無(wú)論是黑白畫(huà)面還是彩色畫(huà)面，組接時(shí)都應(yīng)保持影調(diào)、色彩的統(tǒng)一。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起，就會(huì)使人感到生硬感，視覺(jué)效果不連貫，影響情緒的順暢表達(dá)。6、組接節(jié)奏影片節(jié)奏的總體依據(jù)是影片的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境人氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等。影片節(jié)奏的體現(xiàn)有諸多因素，例如演員表演、鏡頭組接、鏡頭轉(zhuǎn)換、鏡頭運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)配合和場(chǎng)景的時(shí)空變化等，其中鏡頭組接的因素至關(guān)重要，嚴(yán)格掌握鏡頭的數(shù)量和尺寸，調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的鏡頭。鏡頭節(jié)奏和鏡頭內(nèi)容應(yīng)當(dāng)配合得當(dāng)，溫馨祥和的環(huán)境應(yīng)采用舒緩節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，視覺(jué)效果柔美和諧。激烈、震蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，則應(yīng)采用快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理感受同步，達(dá)到高昂激蕩的藝術(shù)效果。二、鏡頭組接方法鏡頭畫(huà)面的組接方法有多種，其中運(yùn)用鏡頭銜接規(guī)律進(jìn)行鏡頭間的直接切換，使劇情、畫(huà)面和諧流暢的方式至關(guān)重要。1、連接組接：前后相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭用來(lái)表現(xiàn)同一被攝對(duì)象的動(dòng)作，稱(chēng)為連接組接。2、隊(duì)列組接：上下相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭用來(lái)表現(xiàn)不同被攝對(duì)象的動(dòng)作，由于被攝對(duì)象的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，起到上下呼應(yīng)、前后對(duì)比或隱喻烘托的作用，讓觀眾自然而然地聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，這便是隊(duì)列組接。3、景物鏡頭的組接：兩個(gè)鏡頭之間以景物作為鏡頭過(guò)渡的組接手段被稱(chēng)為景物鏡頭組接。景物鏡頭組接中以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展現(xiàn)不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，并能表示時(shí)間和季節(jié)的變換，體現(xiàn)了以景抒情的藝術(shù)手法。另外，以物為主，景為陪襯的鏡頭，往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。4、同鏡頭分析：指同一個(gè)鏡頭在多處反復(fù)使用，被稱(chēng)為同鏡頭分析。使用同鏡頭分析的前提體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：畫(huà)面素材不足。特意強(qiáng)調(diào)該鏡頭。首尾呼應(yīng)。5、插入鏡頭組接：是指在鏡頭A中切換入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭B，即為插入鏡頭組接。例如：女孩坐在窗前冥思，突然插入代表女孩視線(xiàn)的主觀鏡頭，該插入鏡頭起到通過(guò)直覺(jué)感受激發(fā)一個(gè)人心理聯(lián)想的作用。6、兩級(jí)鏡頭組接：是指特寫(xiě)鏡頭和全景鏡頭相互切換的鏡頭組接方式，營(yíng)造動(dòng)轉(zhuǎn)靜或靜轉(zhuǎn)動(dòng)的畫(huà)面節(jié)奏突變效果，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，對(duì)觀眾將產(chǎn)生劇烈的心理撞擊。7、拼接：拍攝的原始素材多，實(shí)際可用的鏡頭素材少，無(wú)法達(dá)到影片所需的節(jié)奏和長(zhǎng)度，為了達(dá)到影片畫(huà)面要求的長(zhǎng)度，可將其中有用的同一個(gè)鏡頭或相似鏡頭組接起來(lái)，即為拼接。8、閃回鏡頭組接：鏡頭敘事的過(guò)程中插入人物回憶的畫(huà)面，稱(chēng)為閃回鏡頭組接，這種組接方式通常用以表達(dá)人物內(nèi)心情緒的變化。9、動(dòng)作組接：是指將不同畫(huà)面對(duì)象動(dòng)作的可銜接性、連貫性或相似性作為鏡頭組接的手段。10、黑白格的組接：特殊視覺(jué)效果的鏡頭組接手法之一，起到渲染影片氣氛、強(qiáng)化劇情節(jié)奏、增強(qiáng)視覺(jué)心理沖擊力的作用。例如：在表現(xiàn)爆炸效果時(shí)，通常用白色畫(huà)格代替高光閃亮的部分。在表現(xiàn)汽車(chē)相撞發(fā)生爆炸的場(chǎng)面時(shí)，可用黑色畫(huà)格代替汽車(chē)相撞的瞬間。適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，可根據(jù)劇情需要采用黑白畫(huà)格相間或交叉的方式表達(dá)。11、特寫(xiě)鏡頭組接：是指相連的兩個(gè)鏡頭，前一個(gè)鏡頭以特寫(xiě)畫(huà)面為落幅，后一個(gè)鏡頭以此特寫(xiě)畫(huà)面為起幅，從一個(gè)細(xì)節(jié)局部逐漸轉(zhuǎn)換到另一個(gè)情節(jié)畫(huà)面，視野由近及遠(yuǎn)，由小及大。特寫(xiě)鏡頭組接的場(chǎng)景和敘述內(nèi)容是自然而然地進(jìn)行的，給觀眾帶來(lái)水到渠成的視覺(jué)感受。在電影段落的銜接中，為了保證視覺(jué)效果的連貫和段落的分割，常常運(yùn)用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)包括以下幾個(gè)方面：淡出淡入淡出淡入的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧是電影藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)空間隔的重要手段，淡出是指前一場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去畫(huà)面逐漸淡成白場(chǎng)或黑場(chǎng)即漸隱。淡入是指后一場(chǎng)景的第一組鏡頭從白場(chǎng)或黑場(chǎng)逐漸清晰起來(lái)，即漸顯。淡出淡入的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧常用以表現(xiàn)一個(gè)劇情的結(jié)束和另一個(gè)劇情的開(kāi)始讓觀眾的視覺(jué)得以短暫的間歇領(lǐng)會(huì)進(jìn)展中的劇情。影片的情節(jié)和節(jié)奏等要素決定著淡出淡入的快慢和長(zhǎng)短，一般情況下共4秒淡出淡入各2秒。淡出淡入的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧大多運(yùn)用在大段落間的劃分，宜于自然段落的劃分，給人以間歇感。但也不應(yīng)過(guò)多使用，否則會(huì)出現(xiàn)結(jié)構(gòu)散亂感。定格不同主題段落間的轉(zhuǎn)換，通常運(yùn)用定格的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。定格是指將上一段落的結(jié)尾畫(huà)面作靜態(tài)處理，使觀眾產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面。疊化疊化是指上下兩個(gè)畫(huà)面有幾秒鐘的重合時(shí)間疊化通常用在空間的轉(zhuǎn)換和時(shí)間的過(guò)渡上，疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)用在鏡頭的組接上，給觀眾自然流暢的視覺(jué)感受。劃像、翻頁(yè)等各種線(xiàn)形和圖案特技機(jī)能夠編輯出形式繁多的線(xiàn)形和圖案，例如劃像、翻頁(yè)等，可以從畫(huà)面的各個(gè)方位飛進(jìn)飛出，并衍生出林林總總的特技轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。所有的特級(jí)轉(zhuǎn)場(chǎng)只要運(yùn)用得當(dāng)，都有利于畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)。第五節(jié)鏡頭角度攝像機(jī)與被攝對(duì)象所成的幾何角度被稱(chēng)為鏡頭角度。鏡頭角度包括垂直平面角度和水平平面角度兩個(gè)方面。從不同角度拍攝的畫(huà)面，畫(huà)面的構(gòu)圖、光影結(jié)構(gòu)、空間關(guān)系和感情傾向是完全不同的。在影片的編輯過(guò)程中，選擇不同角度的電影畫(huà)面，對(duì)畫(huà)面形式的塑造和畫(huà)面形象的情感起到升華的作用。1、攝像高度攝像高度一般包括“平攝”、“俯攝”和“仰攝”三個(gè)方面。在方向、距離不變的情況下，改變攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的水平落差，就會(huì)出現(xiàn)三種不同的情況：攝像機(jī)與被攝對(duì)象高度持平時(shí)，稱(chēng)為“平攝”；當(dāng)攝像機(jī)高于被攝對(duì)象向下拍攝時(shí)，稱(chēng)為“俯攝”；當(dāng)攝像機(jī)低于被攝對(duì)象向上拍攝時(shí)，稱(chēng)為“仰攝”。動(dòng)畫(huà)電影是由無(wú)數(shù)的鏡頭畫(huà)面組成的，不同角度拍攝的畫(huà)面具備不同的造型特色和感情色彩，為了引人入勝，鏡頭之間應(yīng)以不同的視點(diǎn)進(jìn)行銜接，使畫(huà)面可讀性更強(qiáng)更富有節(jié)奏、韻律和速度，使之動(dòng)感更強(qiáng)。平拍平拍是指拍攝鏡頭與被攝主體在同一水平線(xiàn)上，與人眼等高的高度進(jìn)行拍攝。被攝對(duì)象不易變形，給人平等、客觀、公正的視覺(jué)感受，平拍畫(huà)面在普通的場(chǎng)景中經(jīng)常使用，顯得干凈利索，但一味用平拍就會(huì)缺少變化，畫(huà)面效果容易流于平淡、呆板。俯拍攝像機(jī)高于被攝主體水平線(xiàn)，向下拍攝被攝對(duì)象，所攝畫(huà)面是一種自上往下、由高到低的俯視效果，可以使觀眾對(duì)畫(huà)面中的場(chǎng)景及人物情況一目了然。俯拍通常表達(dá)深遠(yuǎn)、遼闊的場(chǎng)景，具備表現(xiàn)畫(huà)面景物層次、交代環(huán)境位置及遠(yuǎn)近距離的鏡頭優(yōu)勢(shì)。在利用俯拍手段對(duì)人物進(jìn)行拍攝時(shí)，往往顯得萎縮、低矮，帶有貶低、茂視的意味。同時(shí)，如果使用俯拍太多，會(huì)使讀者有距離感，難以融入到劇情中。 仰拍攝像機(jī)低于被攝上體的水平線(xiàn)，向上拍攝被攝對(duì)象，被稱(chēng)為仰拍。仰拍的畫(huà)面表現(xiàn)為從下往上、由低向高的仰視效果。仰拍畫(huà)面中形象主體顯得高大、挺拔，具有權(quán)威性，視覺(jué)重量感比正常平視要大，畫(huà)面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。因此仰拍鏡頭常用來(lái)表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)的氣氛和場(chǎng)景，有一錘定音之感。但仰拍太多，看的人容易累，也不容易懂。電影中，在制作特殊效果場(chǎng)面時(shí)，需要運(yùn)用跟一般的劇情攝影完全不同的特殊攝影手法。高速攝影通過(guò)操作攝像機(jī)攝得慢動(dòng)作鏡頭（Slow Motion Scene)或者拍攝縮影(Miniature)時(shí)為了調(diào)整比例，可以采用高速攝影。高速攝影以每秒24幀以上的速度拍攝然后放映機(jī)以正常的每秒24幀的速度放映。這樣被攝體的移動(dòng)相對(duì)于幀數(shù)變得慢一些。例如：慢動(dòng)作的槍?xiě)?zhàn)鏡頭。一般以每秒50/28幀的速度拍攝，而得到慢動(dòng)作鏡頭(Slow Motion Scene),拍攝縮影(Miniature )的爆炸場(chǎng)面和戲劇性動(dòng)作場(chǎng)面主要運(yùn)用高速攝影的拍攝手段。低速攝影跟高速攝影相反用這種方式可以得到快動(dòng)作鏡頭（Fast Motion）效果。以每秒24幀以下的速度拍攝，以正常速度放映就會(huì)得到影像，相對(duì)于攝影幀速度變快的效果。例如：短時(shí)間內(nèi)的花開(kāi)花落過(guò)程或日出日落的過(guò)程?？s影攝影當(dāng)一個(gè)物體快速進(jìn)入狹窄空間時(shí)，普通攝像機(jī)無(wú)法拍攝，一般采用休諾蓋爾攝像機(jī)和Motion Control攝像機(jī)進(jìn)行縮影攝影(Miniature)。休諾蓋爾攝像中比較有代表性的是星球大戰(zhàn)第一集中，Xwing沖向帝國(guó)軍的Das Star表面的鏡頭。Goal Motion攝影跟黏土動(dòng)畫(huà)（Clay Animation)一樣，Goal Motion攝影是Staff Motion Animation技法中應(yīng)用的Miniature攝影方式。這種技法是利用人們照相時(shí)使用的單鏡頭照相機(jī)，一邊一點(diǎn)一點(diǎn)移動(dòng)被攝體，一邊一張一張地拍攝畫(huà)面的方式拍攝動(dòng)畫(huà)的。這是ILM為了星球大戰(zhàn)）的拍攝開(kāi)發(fā)的技法。Goal Motion攝影的代表鏡頭是影片印第安那瓊斯里的坑道鏡頭。Staff Motion攝影Staff Motion攝影是一位英國(guó)的特殊效果攝影監(jiān)督1996年新開(kāi)發(fā)的，它不同于Cla丫Animation那種Staff Motion攝影技法，它是360靜止場(chǎng)面，攝影技法要求非常精確。這種攝影技法是以被攝體為中心，將單鏡頭相機(jī)，按一定的間隔排成一圈或一排，在同一瞬間里進(jìn)行拍攝的。這樣單鏡頭相機(jī)就能制作出從多個(gè)角度拍攝的靜止畫(huà)面再通過(guò)剪輯的手段將這些鏡頭組接成相聯(lián)接的影像。2、攝像方向攝像機(jī)鏡頭和被攝對(duì)象在水平平面上的相對(duì)位置，稱(chēng)為攝像方向，通常包括正面、背面和側(cè)面三個(gè)方向。不同的攝像方向決定不同的畫(huà)面主體和背景之間的關(guān)系。正面方向正面攝像是指攝像機(jī)鏡頭在被攝主體正前方進(jìn)行拍攝。正面方向拍攝的畫(huà)面的優(yōu)點(diǎn)是有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氛圍。其缺點(diǎn)表現(xiàn)為畫(huà)面顯得呆板，缺少立體感和空間感，鏡頭表現(xiàn)相對(duì)平淡無(wú)趣。正側(cè)方向正側(cè)拍攝方向是指攝像機(jī)和被攝對(duì)象成90角的拍攝。正側(cè)拍攝方向通常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)著的人或物，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)物體的側(cè)面線(xiàn)條變化最為豐富。在表現(xiàn)人與人之間的對(duì)話(huà)交流時(shí)，用正側(cè)方向拍攝的畫(huà)面可以清楚地交代雙方的位置、人物間的神情。不足之處在于不能有效地展示立體空間關(guān)系。斜側(cè)方向攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向進(jìn)行拍攝，稱(chēng)為斜側(cè)拍攝方向。斜側(cè)面方向拍攝的畫(huà)面可以使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，畫(huà)面形式活潑生動(dòng)，有利于物體的立體形態(tài)和空間深度的表現(xiàn)。一般情況下，斜側(cè)方向拍攝的畫(huà)面能夠起到突出主體對(duì)象的作用，主體位于中景稍后，前側(cè)面角度；客體位于前景，后側(cè)面角度。這樣觀眾的注意力會(huì)很自然地集中到主體對(duì)象身上。背面方向從被攝對(duì)象的背后即正后方進(jìn)行拍攝，稱(chēng)為背面拍攝方向。背面方向拍攝的畫(huà)面通常容易被忽視，但在特定的情形下，運(yùn)用這個(gè)特殊角度拍攝的畫(huà)面卻能收到意想不到的效果。以人物拍攝為例，由于從背面角度拍攝的畫(huà)面視角與被攝對(duì)象的視角方向一致，被攝人物所看到的空間和景物也就是觀眾所看到的空間和景物。這種追蹤式拍攝，具有極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果，給觀眾強(qiáng)烈的主觀參與感。第六節(jié)鏡頭的景別景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。畫(huà)面的景別取決于攝影機(jī)和被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短，景別越大環(huán)境因素越多，景別越小強(qiáng)調(diào)因素越多。景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)，不同景別的畫(huà)面將影響人的生理，并產(chǎn)生不同的視覺(jué)投影和情感回應(yīng)。1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，重在表現(xiàn)畫(huà)面氣勢(shì)和總體效果。遠(yuǎn)景一般用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等大場(chǎng)面的鏡頭畫(huà)面。遠(yuǎn)景通常會(huì)作為電影的開(kāi)頭或結(jié)尾以及過(guò)渡鏡頭使用。隨著寬銀幕的出現(xiàn)，遠(yuǎn)景越來(lái)越成為電影營(yíng)造視覺(jué)奇觀的表現(xiàn)手段。2、全景全景主要是用來(lái)表現(xiàn)全身人像或場(chǎng)景全貌的鏡頭畫(huà)面，同時(shí)要保留一定的環(huán)境范圍和活動(dòng)空間。全景則著重揭示畫(huà)內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義，表現(xiàn)人與環(huán)境或者人與人之間的關(guān)系。全景在一組蒙太奇畫(huà)面中，能夠指示畫(huà)面主體在特定空間里的具體位置，具備定位作用。全景可以通過(guò)對(duì)環(huán)境空間的展示有效地烘托人物，還可以通過(guò)展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作刻畫(huà)人物內(nèi)心的情感變化。3、中景中景是指表現(xiàn)人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。中景突出表現(xiàn)情節(jié)中環(huán)境氣氛和人物之間的關(guān)系及心理活動(dòng)，是影片中適用范圍最廣的景別。因此，在一部影片中，中景處理得是否得當(dāng)，關(guān)系到該部影片造型的成敗。和全景比較而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，重在表現(xiàn)人物的膝部以上的動(dòng)作細(xì)節(jié)以及人物之間的情感交流，強(qiáng)調(diào)敘事的功能。特寫(xiě)和近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，遠(yuǎn)景和全景容易使觀眾的注意力分散，而中景則給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它能夠在一定時(shí)間內(nèi)清楚地描述細(xì)節(jié)的變化，適于交代人物位置、狀態(tài)和周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系，傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感演化。4、近景近景是表現(xiàn)人物胸部以上或物體小塊局部的畫(huà)面。近景拉近了觀眾的眼睛和被攝對(duì)象之間的距離，突出表現(xiàn)人物的表情和物體的質(zhì)地，常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感和親切感。5、特寫(xiě)特寫(xiě)是視距最近的畫(huà)面，常表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或者某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。它是電影刻畫(huà)人物、描寫(xiě)細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段。特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)人物時(shí)，能夠?qū)⒂^眾的注意力集中在畫(huà)面對(duì)象的細(xì)小動(dòng)作和神態(tài)上，有助于把握人物的個(gè)性，由表及里地窺探人物內(nèi)心的世界。特寫(xiě)可以選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，強(qiáng)化觀眾對(duì)細(xì)部的認(rèn)識(shí)，以細(xì)部來(lái)寓意深層涵義，還可以把畫(huà)內(nèi)情緒推向畫(huà)外，分割細(xì)部與整體，制造懸念。特寫(xiě)鏡頭具備強(qiáng)烈的放大性、指向性、強(qiáng)調(diào)性和暗示性，具有驚嘆號(hào)的作用，所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。它又被稱(chēng)為“萬(wàn)能鏡頭”，當(dāng)出現(xiàn)跳軸現(xiàn)象時(shí)，將特寫(xiě)鏡頭插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來(lái)的突兀感。特寫(xiě)鏡頭能夠精練地描寫(xiě)事件，過(guò)濾無(wú)用的信息，節(jié)省時(shí)間，加快影片的節(jié)奏。