《筆墨千秋》課件.ppt

中國畫工具 中國畫以幾千年形成的文化傳統(tǒng) 完備的繪畫體系 獨特的表現(xiàn)形式 屹立于世界藝術(shù)之林 中國畫的流變 早期的繪畫 線條主要用于勾勒輪廓 后來逐漸與色彩配合來表現(xiàn)物象 隨著筆墨技法的豐富和成熟 特別是文人的參與 以筆墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫意畫逐漸成為中國畫的主流 人物龍鳳圖戰(zhàn)國 工筆畫用筆工整細(xì)致 敷色層層渲染 極其細(xì)膩地描繪物象 寫意畫筆墨豪放簡練 高度概括 以少勝多 出水芙蓉圖宋代佚名 冊頁清代朱耷 比較線描 工筆 寫意作品之間的差別 思考 練習(xí) 線描 不著色彩 骨法用筆 造型生動 工筆 筆觸精確 細(xì)致 設(shè)色層層暈染 勻凈細(xì)膩 形象生動 寫意 筆法簡練 一揮而就 筆墨淋漓 重在傳神 用筆狀物傳情 依樣清代吳昌碩 草書古詩四首 局部 唐代張旭 筆墨既是狀物傳情的手段 其本身也具有獨立的審美價值 體現(xiàn)了中國書法的意趣 送子天王圖吳道子唐代 漁翁漁婦圖黃慎 清代 思考 練習(xí)比較人物畫作品中衣褶的線條表現(xiàn)之間的差別 1 牛給你的最深印象是什么 2 畫中的線條給你什么感受 方正還是圓潤 凝重還是飄逸 勁筆重墨表現(xiàn)堅硬的牛角和牛蹄 圓潤的線條表現(xiàn)厚實柔韌的體態(tài) 線條的疏密對比表現(xiàn)褶皺或光滑的皮膚質(zhì)感 五牛圖 局部 唐代韓滉 用墨賦彩 運墨而五色具 唐代張彥遠(yuǎn) 歷代名畫記 干墨 濕墨 潑墨 濃破淡 淡破濃 墨破色 色破墨 積墨 運筆時的水分多寡 速度疾緩 提按使轉(zhuǎn)等等 造成畫面墨色千變?nèi)f化 淋漓盡致 墨葡萄圖明代徐渭 山水圖軸近代黃賓虹 容膝齋圖元代倪瓚 疏淡用筆 表現(xiàn)了超凡脫俗的心境 繁復(fù)的筆法 墨色變化渾厚蒼潤 學(xué)習(xí)活動一 參照本課圖例 撰寫一篇分析筆墨特點的短文 意境美 款識和印章提高或補充觀者對作品的欣賞和理解 也起到點綴與平衡畫面等多方面作用 zh 山水冊頁清髡殘 游魚圖清代朱耷 畫面往往不做環(huán)境背景的描繪 空白與實體靈活地分割著畫面 給人留下想象的空間 思考 練習(xí)給這幅畫配上背景 會有什么不同的感受 蘭花圖清代石濤 賞析要點 1 作為繪畫表現(xiàn)的題材2 筆墨造型3 構(gòu)圖4 你所理解的這幅畫表現(xiàn)的意境 踏歌圖宋代馬遠(yuǎn) 畫家如在空中鳥瞰 山中景象盡收眼底 畫面多重空間交疊 意境深遠(yuǎn) 自下而上仰望山峰 遠(yuǎn)近景物層次清晰 畫面意境高遠(yuǎn) 早春圖宋代郭熙 鵲華秋色圖元代趙孟頫 由近而遠(yuǎn)望 意境平遠(yuǎn) 畫家似乎一路走來 將不同地點的景物依次描繪 打破了時空的局限 清明上河圖宋代張擇端 步步移 面面觀 使畫面橫向延伸 不拘泥于固定時空的表現(xiàn)手法 常常把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里 韓熙載夜宴圖 局部 五代顧閎中 歸納 中國畫注重筆墨的抽象意味 不刻意追求具體物象外表的形似 不拘泥于固定的時空表現(xiàn) 重視藝術(shù)形象的神情氣韻 構(gòu)成真實而又不等同于自然的圖景 表現(xiàn)豐富的人文情懷 學(xué)習(xí)活動二 選擇一幅作品 從筆墨和意境等方面撰寫欣賞短文 以大觀小 小中見大 強調(diào)以 想象 為本質(zhì)特征的觀察認(rèn)識方法 千里江山圖 局部 宋代王希孟 冊頁朱耷 清代 背景不著一物 憑借魚的生動姿態(tài)交代環(huán)境 魚在哪里游 畫家筆下的藝術(shù)形象 不只是照搬客觀物象 而是概括取舍 刪繁就簡 追求 不似之似 的藝術(shù)趣味 不拘泥于固定時空的表現(xiàn)手法 常常把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里 韓熙載夜宴圖 局部 五代顧閎中