尼康D90單反相機與攝影技巧匯總

高清視頻尼康D90完全用機指南尼康D90是全球首臺可錄高清視頻的數(shù)碼單反相機，其光芒無法掩飾，作為在市場上已有兩年時間的D80的后繼機型，在各個方面都有一定的提升，像素更高，感光元件換成了CMOS，在連拍速度上以及高感光的控噪能力都有提升。更大的尺寸的液晶屏，擁有更高的分辨率，套機也搭配上了同期發(fā)布的新鏡頭尼康A(chǔ)F-S VR 18-105mm，相對D80的鏡頭也有新的突破，有不錯的表現(xiàn)。更增加了實用且流行的實時取景功能，方便在特殊角度拍攝。開啟該功能，還會發(fā)現(xiàn)多了人臉識別的對焦功能，本文采用的就是尼康D90套裝，鏡頭為尼康A(chǔ)F-S VR 18-105mm。尼康D90采用1230萬像素DX規(guī)格APS-C尺寸的CMOS傳感器，而對焦系統(tǒng)還是一如既往的采用11點AF對焦，機身背部搭載現(xiàn)目前最高的92萬像素超精度3英寸機背液晶屏幕，連拍速度提高到4.5fps（D80是3張/秒），快門壽命達(dá)到6.5萬次，感光度范圍也變?yōu)镮SO2003200（在高感光度模式下可以實現(xiàn)ISO6400，而在低模式下可以實現(xiàn)ISO100），尼康D90的五棱鏡取景器，畫面覆蓋率約為96%。尼康D90帶有臉部偵測的場景識別系統(tǒng)的功能，連拍速度每秒約4.5幅的強大性能無不得益于尼康D90的獨有EXPEED數(shù)碼影像處理，使得整體性能有了明顯提升。一、視頻拍攝注意事項作為全球首臺可錄視頻數(shù)碼單反，擁有720P、24fps高清視頻拍攝功能的尼康D90在這個方面表現(xiàn)得還算不錯，畢竟是世界第一臺，但手動對焦讓人比較遺憾。加上三腳架穩(wěn)定相機手動對焦須考驗使用者對焦能力實時取景模式下按OK鍵即可錄制進入菜單設(shè)定短片參數(shù)有品質(zhì)及聲音兩項可選不同尺寸的視頻作為單反錄制視頻，手感方面沒有DV來得好，所以架上三腳架十分有必要，保證畫面的穩(wěn)定，只能通過手動來對焦讓拍攝有意義的視頻增加了難度，一般來說，由于單反所表現(xiàn)的景深效果十分明顯，設(shè)定至無窮遠(yuǎn)是比較保守的作法，而需要追隨移動物體則需要適應(yīng)鏡頭對焦環(huán)的幅度來表現(xiàn)了，實際使用更需要經(jīng)驗，購買了D90的朋友不妨多嘗試。進入菜單，在拍攝菜單頁面有短片設(shè)定選項，進入可以看見可以選擇視頻尺寸以及開啟聲音項。對網(wǎng)絡(luò)交流，小尺寸的視頻更有優(yōu)勢，可供選擇是個不錯的方案。二、拍攝設(shè)置注意事項尼康D90增加了實時取景功能，對拍攝低角度的照片十分有用，面對不同的場景查看更直觀。一鍵開啟實時取景功能移動對焦框靈活取景開啟實時取景功能，只需按下機身背面的LV鍵即可，顯示屏即顯示當(dāng)前拍攝的畫面，對焦如同光學(xué)取景一樣，通過半按快門完成，對焦速度相對較慢，待取景框顯示為綠色時即可按下快門鍵完成拍攝。開啟菜單設(shè)置對焦選項在個人設(shè)定菜單里選擇自動對焦項選擇即時取景自動對焦新增的對焦方式臉部優(yōu)先半按快門會出現(xiàn)黃色對焦框待對焦框變?yōu)榫G色表示正確合焦有了實時取景，消費級數(shù)碼相機上流行的人臉識別功能也可以在單反上實現(xiàn)了，按下MENU鍵，在個人設(shè)置菜單里選擇“自動對焦”，然后選擇“即時取景自動對焦”，此時可以見到除了設(shè)置一般的對焦框大小外，還有臉部優(yōu)先功能，點選開啟該功能，對焦時對著人臉半按快門即可出現(xiàn)黃色對焦框框住人臉，待變?yōu)榫G色后方可按下快門完成曝光。包圍曝光在拍攝高光比的場景時會使用到，當(dāng)我們不確定曝光值是否正確的時候，使用包圍曝光拍攝多張不同曝光值的照片，可以減少拍出不滿意的照片而后悔的情況出現(xiàn)。按住該鍵用撥輪設(shè)置包圍曝光參數(shù)撥動前撥輪調(diào)整曝光偏移量撥動后撥輪調(diào)整拍攝張數(shù)通過菜單選項設(shè)置白平衡包圍開啟包圍曝光功能按住BKT撥動撥輪即可，撥動前撥輪完成曝光量偏移，以三分一曝光量為步進值，撥動后撥輪調(diào)整拍攝張數(shù)，有2張及3張供選擇，選擇2張時，可選擇過曝偏移還是欠曝偏移。通過設(shè)置菜單里的包圍選項，可以使用BKT鍵完成白平衡包圍的設(shè)置，方法雷同，這里就不重復(fù)說明了。手動設(shè)置白平衡的方法按住WB鍵撥動撥盤調(diào)整白平衡撥動后撥盤切換到PRE檔再次長按WB鍵長按WB鍵直到PRE字樣閃爍對白色物體對焦完成取樣出現(xiàn)GOOD字樣表示成功設(shè)置設(shè)置自定義白平衡首先按下WB鍵，按住的同時撥動后撥盤選擇PRE檔，然后再一次長按WB鍵，直到PRE檔閃爍，表示可以取樣，鏡頭選擇手動對焦，對準(zhǔn)白色或者灰色物體，是單一顏色充滿畫面，使用A檔按下快門即可。出現(xiàn)GOOD字樣時表示成功設(shè)置，否則出現(xiàn)NO GOOD，須重新設(shè)置。在光線不佳的環(huán)境里拍攝時，我們需要開啟機身的自動對焦輔助燈幫助我們完成對焦。個人設(shè)定菜單里的自動對焦選擇a3選項，將它設(shè)到ON狀態(tài)這時按下快門會啟動對焦輔助燈亮度范圍約有3米按下MENU鍵在個人設(shè)定菜單里選擇自動對焦，然后選擇a3內(nèi)置自動對焦輔助照明燈，選擇ON開啟，這是當(dāng)我們按下快門鍵時自動對焦輔助燈會自動亮起，在昏暗環(huán)境里將大有作為。能保證約3米內(nèi)的物體足夠亮度合焦。利用幫助功能學(xué)習(xí)相機設(shè)置功能越來越豐富的尼康D90，使用的時候難免遇到不懂用的功能，不愿查看說明書的朋友可以使用機內(nèi)的顯示注釋功能了解一下該功能的用處。顯示菜單時按下？鍵可顯示相關(guān)選項的注釋顯示注釋十分簡單，只需在高亮所選項目時按下“？”鍵即可，該鍵與WB鍵為同一鍵，將顯示相關(guān)的注釋。設(shè)置自定義Fn鍵提高拍攝效率位于手柄內(nèi)側(cè)的Fn鍵可以自己設(shè)定所需的功能設(shè)定項，方便在需要高效率拍攝時，更快地操作。Fn鍵處于該位置，使用很順手按MENU鍵進入菜單在控制頁面里選擇指定FUNC按鈕有各種自定義選項供選擇Fn鍵的位置設(shè)定為剛好可以在握住手柄時用食指按下，方便快速設(shè)定，設(shè)置時按下MENU鍵進入菜單，選擇控制頁面，進入第三項“指定FUNC按鈕”即可設(shè)定多項快速設(shè)定功能，可以使用顯示注釋功能作查看再設(shè)置。三、利用多重曝光拍攝多重曝光是應(yīng)用在膠卷相機中的一個拍攝技術(shù)，意思為不換片，在同一底片上曝光多次，實際應(yīng)用中多用于拍攝夜景，通過多次曝光可以使天空沒有黑之前的風(fēng)景與夜晚城市的燈光相結(jié)合，表現(xiàn)出一種繁華的氣象，而在數(shù)碼時代的多重曝光功能則屬于機內(nèi)合成，通過后期手段也可完成，只是該功能所表現(xiàn)的效果更加優(yōu)秀，也免去了后期處理的繁瑣。 使用多重曝光的最基本要求就是使用三腳架，可以保證多次曝光畫面位置不變，否則會有重影效果出現(xiàn)。使用三腳架關(guān)閉防抖功能在菜單中選擇多重曝光可以選擇拍攝張數(shù)有2張及3張可選動態(tài)D-Lighting設(shè)置值高些使用了三腳架則最好關(guān)閉防抖功能以防干擾，D90的多重曝光設(shè)置在拍攝菜單頁面里，進入可選擇拍攝張數(shù)，有2張及3張可選，根據(jù)需要選擇，而每次拍攝的曝光量要根據(jù)拍攝張數(shù)來進行欠曝處理，拍攝夜景時將動態(tài)D-Lighting的值設(shè)置高些有助于使畫面亮度更均衡。用黑色遮擋物遮住半邊拍第一次遮擋另一半拍第二次通過多重曝光功能，我們能拍攝出更有創(chuàng)意的圖片，利用其多次曝光的特性，可以完成對同一物體不同狀態(tài)記錄在同一畫面不同位置當(dāng)中。具體操作為用黑色遮擋物遮住不需拍攝的場景部分，按下第一次快門，然后再遮擋上一次拍攝的部分拍攝第二次，倘若成功曝光的話，一個物體可以在同一畫面中出現(xiàn)兩次。下面的樣張大致上表達(dá)了該過程，同一人不同的姿勢出現(xiàn)在同一畫面中，但由于筆者也是第一次使用該功能，在操作上有失誤的地方，遮蓋物必須保證兩次遮蓋的位置相接，否則會出現(xiàn)樣張中曝光兩次顯得明顯過亮的部分，且在拍攝時由于機身震動的緣故，出現(xiàn)了重影，這是需要不斷摸索才能拍攝出成功照片的一個功能，需要不斷去嘗試。四、拍攝風(fēng)景照的注意事項風(fēng)景拍攝是許多攝影愛好者都喜歡的題材，但作為拍好一個風(fēng)景照需要的附加設(shè)備就較多了，這里只討論相機使用方面的內(nèi)容，關(guān)于濾鏡的使用，可以通過其他途徑獲得相關(guān)使用的知識。拍攝風(fēng)景照常用焦段在廣角端裝上遮光罩防止出現(xiàn)耀斑設(shè)置較低的感光度設(shè)置為最低值L1.0檔拍攝風(fēng)景所使用的焦段沒有硬性規(guī)定，但是當(dāng)要表現(xiàn)寬廣的氣勢，當(dāng)時環(huán)境又不是很廣闊的空間可以用長焦表達(dá)的時候，使用廣角端就變得重要了，考慮到D90的放大倍率的原因，鏡頭上所指示的焦段需乘上1.5，所以廣角端實際等效27mm的視覺。要表現(xiàn)寬闊氣勢又要減少空間透視導(dǎo)致的“倒樓”現(xiàn)象，最好選擇在鏡頭上2333mm之間，拍攝風(fēng)景照常遇到的逆光環(huán)境則需要用到遮光罩，可以防止一部分的耀斑出現(xiàn)。一般來說，室外光線較充足，可以使用較低的感光度來拍攝，減少噪點的產(chǎn)生，按住ISO鍵，撥動后撥盤調(diào)整至最低值L1.0，即ISO100較適宜。設(shè)置動態(tài)D-Lighting設(shè)為較高值尼康數(shù)碼單反有動態(tài)D-Lighting功能的設(shè)置，當(dāng)開啟時可大大增加寬容度，在拍攝風(fēng)景時，尤其是在拍攝高亮度背景的畫面時十分有用，可以大大保留畫面細(xì)節(jié)，設(shè)置時選擇高或者極高，在拍攝風(fēng)景照時比較見效，但一般光線的環(huán)境不推薦使用極高檔，會有輕微的畫質(zhì)損失。五、拍攝高速運動物體的方法對于快速移動的物體，拍攝的時候有兩種表現(xiàn)手法，一種是表現(xiàn)出物體的速度感，另外一種則是凝固物體運動時的瞬間。前者適合表現(xiàn)物體的運動特性，而后者則是體育記者最常使用的一種手法，可以體現(xiàn)出運動瞬間的精彩。最簡單的拍攝方法是用快門優(yōu)先檔使用手動曝光M檔則更好地控制使用低感光度可使白天使用慢快門抓拍瞬間美麗常啟用連拍功能當(dāng)我們需要表現(xiàn)出物體速度感的時候，我們常常會使用到慢快門，如樣張中的汽車，可以將快門速度降低到一定程度，利用D90的追隨對焦，隨著汽車的行駛按下快門，就可以保證主題合焦，而背景產(chǎn)生表現(xiàn)速度的模糊感，在拍攝前需要做的是降低感光度，可使用最低的ISO100，保證在較慢的快門速度下不會產(chǎn)生過曝。模式可以選擇快門優(yōu)先，最好是使用M檔，可以更好的控制曝光量。對于抓拍，我們則要將感光度調(diào)高，得益于D90的高感光噪點控制，即使在ISO800的情況下仍有不錯的畫質(zhì)，開啟連拍功能，按住快門模式按鈕轉(zhuǎn)動后撥盤，調(diào)整到高速連拍檔，每秒鐘4.5張的連拍可以完成對一系列運動的拍攝，其后再選擇最合適的畫面，快門速度盡可能設(shè)置高速，在保證不欠曝的情況下完成曝光。六、微距拍攝方法微距攝影有其獨特的魅力，這也是許多影友熱愛的一個題材，拍攝微距自然是使用微距鏡頭最好，能夠很好的表現(xiàn)微小物體的細(xì)節(jié)，但許多鏡頭在拍攝微距題材也是可以有不錯的效果。使用長焦拍攝微距題材照片使用A檔即可手持使用時開啟防抖功能可以使用三腳架更好穩(wěn)定相機拍攝微距題材，較常使用的是長焦端，可以虛化背景，有效突出主體，樣張中背景虛化得還是不錯的，光斑呈現(xiàn)圓形。在室外的環(huán)境下，使用A檔光圈優(yōu)先已經(jīng)可以滿足對大部分不算苛刻拍攝的需求，遵循白增黑減的曝光補償原則已可以完成拍攝。手持使用時應(yīng)開啟防抖功能，保證成像的銳利，如果不嫌麻煩，能使用三腳架則更好，只是機動性相對較低，捕風(fēng)捉影是不太可能了。半按快門利用方向鍵選擇對焦點按下景深預(yù)覽觀察背景虛化程度D90的11個對焦點可以在半按快門時通過方向鍵切換，在抓拍時十分有用，方便準(zhǔn)確對焦，按下位于鏡頭右下角的景深預(yù)覽按鈕可以觀察背景虛化情況。總結(jié)：尼康D90作為尼康新一代的中端數(shù)碼單反，有著許多讓人驚喜的地方，這些都需要在使用中不斷去摸索，簡簡單單幾頁的內(nèi)容是無法全部介紹，尤其是在視頻拍攝方面會有一個從未有過的使用體驗，這也是要在使用后才會有個人經(jīng)驗的，本期用機寶典欄目有意與各位網(wǎng)友一并討論視頻拍攝單反的使用心得，歡迎各位留言提出寶貴意見。D90菜單設(shè)置和配鏡指南由于D90是剛推出的新機，而使用者90%都是從數(shù)碼小DC起義投城過來的，還有部分正在觀望準(zhǔn)備嘩變。因此很多愛好者發(fā)短信請求技術(shù)支持。目前看起來這支部隊整體出片的質(zhì)量都不太理想，大家以為和小數(shù)碼一樣好混，按下快門就出彩了，結(jié)果很令他們失望。大家以為版主是高手，其實俺也是水貨。只是起義比你們早一點而已，同樣沒有拍出什么好片子，比你們更菜。好在俺以前用過小9他四哥D40，也總結(jié)了一些經(jīng)驗，這次就山寨一次介紹一下D90的菜單設(shè)置和鏡頭配置的一些經(jīng)驗與大家分享。對的地方可采納，錯的地方請拍磚。還是我的一句老話，沒有磚頭就不能成長。同時也請資深高手們與大家分享你們的經(jīng)驗，一起攝影，一起快樂，共同進步。好的經(jīng)驗和成果請跟貼，俺定會收集整理，兔兔向你們敬禮了！謝謝！一， 推薦NEF（RAW）出片，設(shè)置全部為“零”、“無”、“標(biāo)準(zhǔn)”-二，J PG直出，建議NEF+JPEG精細(xì)這樣的好處是直接出片還不理想的情況下還可以用NEF找回來部分細(xì)節(jié)，有利于后期修改。如果不會NX2，那就JPEG得了。拍攝菜單：建議用光圈優(yōu)先A模式，特殊情況用手動模式（M模式），如對比度大或暗環(huán)境，夜景、煙花等。色彩模式：永遠(yuǎn)sRGB， adobe RGB等你搞懂了再說，估計你也不會用，因為現(xiàn)在的顯示器不支持啊。動態(tài)D-Lighting: 自動，你想怎么玩就怎么玩，看效果吧！快門模式：建議用單張模式，俺極少用連拍，因為第一張沒對準(zhǔn)，連拍也無用。但高速運動的情況下可以用連拍，如UFO 。軍人嘛，打仗時也可以用啊，哈哈。特殊情況下用自動延時或遙控，如用三角架拍合影。白平衡：還是用自動吧，大多數(shù)情況下都很好。建議陽光+3，白熾燈-1，熒光燈-1，如室內(nèi)，多云等。ISO：啟用自動ISO.設(shè)置ISO最高1600，最低快門1/60秒。D90 ISO在1600時可以放心使用，如不有效利用高ISO，那還是買D80吧，性價比更高。對焦模式：大多數(shù)情況下用AF-A，拍小孩時建議用AF-C，特殊情況用手動對焦，如微距、煙花等特殊環(huán)境。AF區(qū)域模式：3D，對焦循環(huán)方式：ON測光模式：風(fēng)景用矩陣測光，人像用中央重點測光，微距用點測光。測光不準(zhǔn)的環(huán)境，拍攝模式改用手動模式。曝光補償：原則是0，室外人像經(jīng)常用0.30，風(fēng)景經(jīng)常用0.31.0，雪景經(jīng)常用+0.7。最優(yōu)化影像：風(fēng)景銳度6，色調(diào)補償+1，對比度+1 。人像銳度34，色調(diào)補償0，對比度0。AE-L/AF-L鎖定鍵：全部用曝光鎖定保持。按一下AE就鎖定曝光(不鎖定對焦)，然后可松開AE鍵，進行對焦構(gòu)圖。降噪消減：全部用on，省事。高ISO噪點消減：標(biāo)準(zhǔn)。我是這樣干的操作流程：(1).根據(jù)題材(人像?風(fēng)景?)，選取最優(yōu)化圖像， (2).環(huán)境光線情況，修改白平衡和ISO； (3).選取拍攝模式(A/M)； (4).A模式選定光圈，并進行曝光補償； (5).M模式選定光圈和快門，進行試拍。（別人的經(jīng)驗）三，攝影包包和附件攝影包是必須要的，推薦漂流木，我買2個，一大一小，旅游用大的，平時出門掃街就小的，不建議上名貴的，把錢投資到鏡頭上吧手柄和電池不必了吧，充電一次600張以上，除非你一天按1000次快門，玩攝像的就買吧。亮搔就買吧。SD卡越大越好，俺開始認(rèn)為4G，8G夠了，但那次出門8G卡爆了，郁悶，還好俺有LX3應(yīng)急，建議16G，有錢就32G。三角架還是有一個的好，有人推薦買貴的，名牌的，根據(jù)俺的經(jīng)驗，除了合影，我都不用，夜景也不用，因為懶，怕背，99%的時間在睡覺，100多的夠了，當(dāng)然有錢就上碳纖維的吧。UV保護鏡最好買一個，沒幾個錢，帶套很安全啊四，D90鏡頭配置指南 上了單反，不玩鏡頭還是玩卡片吧，不中毒你是神仙，不管你的定力有多強。有錢沒錢都要買好的，買最貴的。否則你全身奇癢無比，生不如死，折騰來折騰去，最后還是買了最好的，出了最差的，花錢買罪受，何苦呢。我的一個朋友發(fā)誓說只玩套機，永不玩頭，結(jié)果呢。今年正月初4就給俺打電話，要上牛頭，還要大眼睛，把自己女兒的壓歲錢都給整來了，魔鬼??！ 玩D90的不要說什么定焦好，你還沒有到哪個層次，等你上了D700，你玩多少定焦俺都支持。定焦不是那么好玩的，累死你。還是變焦吧。如果不打算全副，17-55是終極選擇，24-70比他好，但重，身材難看，關(guān)鍵沒廣角。買不起至少也要16-85啊，抓緊賺錢吧，別的俺都不推薦。如果上了16-85，還是買個定焦吧，小光圈有時急死人，人家不要你打閃啊。D90就35/2，沒有別的選擇，風(fēng)景，人像，暗光，室內(nèi)室外通吃，小小的眼睛，200多克，背起來輕飄飄的，我的掛機頭，希望N家早日更新這個頭啊。有錢50/1.4G是終極選擇，也是我的下一個目標(biāo)。有人肯定會說85/1.4呢，告訴你，很難玩的一個頭，玩不好比套機還爛，不過那也是終極選擇，又是廢話。貧民中的王者16-85完美掛機頭17-55/2.8XZP，XGP還是算了吧，大，重，像下水道，人人都想，終極目標(biāo)，但我告訴你，你背一次就不想背第二次，在旅游途中，你恨不得仍了。但是它好啊，成像一流，水汪汪的大眼睛，二代VR，打鳥打MM都是頂尖武器。建議換D800，D400一定要上啊。五，后期處理軟件分享NX2一定要有，不會沒關(guān)系，但是用它可以轉(zhuǎn)換你的NEF。推薦光影魔術(shù)手和免費軟件autostitch拼圖。 PS嘛，好東西，難學(xué)啊。俺可以告訴你，若不會后期，還是玩卡片機吧，那小東西人人會玩，出片艷麗無比，人見人愛，什么細(xì)節(jié)，什么操控，什么動態(tài)，統(tǒng)統(tǒng)見TM的鬼去吧。不要以為上了單反就一定會出好片，好片出了原生態(tài)的構(gòu)圖技巧和靈感外，那都是后期調(diào)出來的，PS P出來的，所以俺至今沒出好篇，玩PS少根筋，但俺會努力去嘗試。本壇還有五六十歲的老人，愛上了攝影，連電腦都不會，但那種精神可貴，俺都有點慚愧了，在這里向他們致敬！說了這么多，都是屁話。理性發(fā)燒才是王道，快樂才是我們的本分。背起你的長槍短炮去感受交接大自然，就當(dāng)鍛煉身體吧！CCD和CMOS在成像上真有很大區(qū)別嗎？在有關(guān)D3和D300的帖子中，很多人都提到了CMOS成像不銳利的問題，指責(zé)尼康失去了自己的特點，跟著佳能屁股后面學(xué)，成像不如以前的CCD銳利等等。所謂CCD和CMOS在成像銳利上的區(qū)別，恕我直言，我沒有感覺出來。我好好研究了一下人們用來證明自己觀點的照片，盡管公說公有理，婆說婆有理，但誰也說服不了誰，因為都沒有充分的說服力。所有人都是面對相機直接出的所謂“原片”，不厭其煩地在銳度、對比度和飽和度等幾個方面進行比較。他們所謂的“原片”就是沒有經(jīng)過任何后期處理的、由相機直接出的JPG圖?？上鄼C直接出的JPG就是原片嗎？這是一個非常值得懷疑的說法。所有數(shù)碼相機，不論是用CCD還是用CMOS，在拍攝時都要首先生成一個RAW文件。如果你在設(shè)定中選擇了JPG格式，那么相機在拍照完畢之后，通過相機內(nèi)的軟件（由于固化在相機里了，故稱為“固件”）將RAW轉(zhuǎn)化為JPG，然后立刻從存儲卡中將RAW刪除。大家用來孜孜不倦進行比較的“銳度、對比度和飽和度”等，全部取決于相機固件里的各種參數(shù)，或者取決于你在相機里對這幾個參數(shù)的手動設(shè)定結(jié)果。由于考慮到相機檔次和用戶層面的不同，固件對于JPG的處理是有一定傾向性的。比如，很多人都說D40、D40x、D80的色彩比D200好，他們這樣說的依據(jù)就是這些相機直接出的JPG比D200直出的漂亮，這個不假，但因此得出D200這個準(zhǔn)專業(yè)機在畫質(zhì)上不如普及機的結(jié)論則是愚蠢的。因為研發(fā)人員知道專業(yè)用戶和普通用戶的區(qū)別，他們知道普通用戶多數(shù)不會使用RAW，更不懂好的照片應(yīng)該有足夠的細(xì)節(jié)，他們分辨照片好壞的標(biāo)準(zhǔn)只是簡單地看看畫面是否銳利，對比是否作足夠，顏色是否鮮艷等，因此投其所好，在相機JPG轉(zhuǎn)化的固件參數(shù)設(shè)定上根據(jù)他們的偏愛進行了預(yù)置。同樣，根據(jù)相機直出的JPG圖，對D200的CDD是否好于D300的CMOS進行判斷同樣也是不科學(xué)的。因為，即使拍照時都使用了標(biāo)準(zhǔn)或鮮艷等相同設(shè)定，但這兩種機型內(nèi)部的固件肯定不一樣，出廠前的預(yù)設(shè)的默認(rèn)參數(shù)也不會完全相同，因此相機直出的JPG肯定也不會一樣。用這樣的“原片”進行比較，又怎么能得出正確的結(jié)論呢？一位老兄在我的有關(guān)D3的帖子上回復(fù)說：“我用D3默認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)優(yōu)化模式，用24-70的鏡頭，出來的圖片很一般，色彩黯淡，銳度差，很失望。后來開始調(diào)整優(yōu)化模式，更改了銳度，覺得才好一些?？傮w對于D3采用CMOS比較失望。還是D100厲害，用1755的DX鏡頭，銳度那叫一個鋒利，色彩那叫一個真實！為什么頂級的D3讓我失望，而5年前的D100還是那么優(yōu)秀！”盡管我沒有D100，就算D3使用了CMOS，D100使用了CCD，但我絕對不會相信五年前的老舊機型D100能在畫質(zhì)上超過最新問世的尼康頂級機D3。因為我堅信，即使CMOS再差勁，也不會差到這種地步。其實這一切，都是因為不同相機使用了不同的RAWJPG轉(zhuǎn)化固件或使用了不同的轉(zhuǎn)化參數(shù)造成的。由于我從D200開始，就一直堅持使用RAW，所有設(shè)定都是通過NC或NX從RAW導(dǎo)出JPG時根據(jù)具體情況酌情調(diào)整，因此我用D200拍的照片不僅能夠和D40、D40x以及D80直出的照片一樣漂亮，而且還能超過它們。我經(jīng)常毫無保留地將這個經(jīng)驗傳授給別人，我經(jīng)常說“學(xué)會使用RAW是拍出好照片的第一步”。但很少人買帳，他們非但不信，反而經(jīng)常追問我是如何進行后期PS的，或者很客氣地請教我如何設(shè)定相機的各種參數(shù)。對此，我只能坦誠地回答“俺不會PS，Photoshop對我來說太復(fù)雜了，玩不轉(zhuǎn)。我用RAW，因此拍照時從來不注意相機如何設(shè)定，僅使用默認(rèn)值，比如標(biāo)準(zhǔn)或者鮮艷等”，但我發(fā)現(xiàn)很多人根本不相信.好，言歸正轉(zhuǎn)。我不認(rèn)為D3和D300由于使用了CMOS，圖像就變?nèi)饬恕嵺`證明，通過RAW出片，我沒有發(fā)現(xiàn)用D300或D3拍出的照片不如CCD這個問題。夜景攝影技巧點擊我的頭像進入我的博客了解更多相關(guān)資與優(yōu)缺點及最新報價你想尋找攝影機會嗎?除了那些能產(chǎn)生迷人影像的白天之外，你可能偶爾會聽說一些攝影師利用日落的余輝或日出前的霞光拍攝-大約有30分鐘的時間，可有多少時候你聽到關(guān)于攝影師利用另外9到10個小時去拍攝神奇的室外夜景呢?這真是個遺憾，缺乏想象力將是從事攝影師工作最致命的弱點。 對于夜景攝影，每一次拍攝都需要周密的策劃，因為通常直到底片沖洗出來之后，我們才會看到拍攝結(jié)果，所以我們不得不事先構(gòu)思要拍攝的照片，然后設(shè)計一種達(dá)到這個目的的拍攝方案。想一想，要是我們把相機快門打開10個鐘頭會發(fā)生什么情況呢?假如給前景足夠的照明，而使天空中的余輝保留原有的光線效果，眼前的景象又會怎樣呢? 器材 一付結(jié)實的三腳架是首要的。我使用曼富圖三腳架，另外把一個勘探用的三腳架修改了一下做攝影用?？扉T線也是必須的，而且別忘了帶閃光燈，我認(rèn)為那種小型神光牌閃光燈很棒，它使用兩節(jié)5號電池(與我的相機和電子閃光燈里用的一樣)，放在口袋里或攝影包里很方便。此外，還有一件隨時會用得上的東西是筆記本，可以用它記錄你所經(jīng)歷的一切。 磁性指南針很有用，因為假如你想拍到星星繞著北極或南極運行的整個軌跡，指南針會便于你在天黑之前設(shè)計好你的照片。 我用聚光燈或電子閃光燈照明被攝體，至于選擇哪一種，則根據(jù)被攝體的體積大小來決定。 我的大多數(shù)夜景照片是用廣角鏡頭拍攝的-35毫米相機配24毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機配40毫米鏡頭，偶爾，我也會用35毫米相機配50毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機配80毫米或150毫米鏡頭。 膠片 膠片的選擇隨個人的喜好而定，短時間曝光使用通常用的膠片就可以了，對于長時間曝光，也許可以試著用一些其它類型的膠片。 我所有的夜景照片都是使用日光型反轉(zhuǎn)片拍攝的，對于這種膠片來說，使用電子閃光燈可以達(dá)到很好的色彩還原，而使用聚光燈會有一些偏黃，對于我的許多拍攝主體來說，這不是個問題-石頭不會在意這種偏色。不過，有時我也在聚光燈前加一塊淺藍(lán)色的明膠片。這樣可以使閃光更接近于白光，不過會損失約1/3級的光量。不妨一試 余輝：太陽剛落山的時候，夕陽余輝看上去并不怎么壯觀，但是它的美麗與輝煌會逐漸展現(xiàn)出來。隨后它會迅速消失在黑暗之中，此時拍的照片幾乎沒有陰影(天空的大部分就如同一個巨大的燈箱)，并且顯現(xiàn)出一種暖色調(diào)(因為天空此時通常是桔紅色的)。也許一個不算太長的望遠(yuǎn)鏡頭此時會很有用。這樣，可以把更多的燦爛余輝納入鏡頭，同時可以使黑色的天空少一些。前景中的物體可以拍成剪影或用人造光照亮。如果你決定照亮前景，那么動作一定要快，這樣背景中的余輝才不會曝光過度。以上這些建議同樣適于拍攝落日。 照亮前景：如果你需要更多的時間來照亮前景，不妨試一下二次曝光。把相機放在一個結(jié)實的三腳架上，第一次按照夕陽正確曝光，當(dāng)晚上天足夠黑之后，打開相機定時曝光，同時用聚光燈照亮主體直到足夠為止。兩次曝光之間，在進行第二次曝光時，當(dāng)你把快門速度調(diào)到B門時，一定要小心，不要移動相機。 月光：月亮從圓到缺的每一刻你都可以很容易地拍到照片。滿月照亮大地之時，我使用ISO 100的膠片、f/4、15-60分鐘曝光。(此時月亮是作為主要光源，而不是構(gòu)圖的一部分)。注意相機的放置方向，月亮有可能在曝光過程中移到相機前方，這樣極不利于拍攝，所以需要使用遮光罩。如果月光直接射入鏡頭，將會造成光斑。 月光，加上閃光燈或聚光燈，同樣也能被用來控制前景與背景之間的反差。如果你用人造光照亮前景物體，并且曝光正確，底片的背景(僅被月光照亮)密度將隨著曝光時間的長短而變化。 月光也可以作為光源，在某些情況下，人們不會懷疑照片是在晚上拍的。月光是太陽照在月球表面上的反光，它與正午時的光線顏色并不完全相同，但是區(qū)別細(xì)小。 人們?？吹胶髞砑由弦惠喢髟碌娘L(fēng)景照，你也可以加上不止一個月亮來闡明月亮是怎樣升起的。為了達(dá)到這個目的，我用多次曝光技術(shù)拍攝畫面的基本組成部分或前景。它可以是一塊崖石，要使它曝光不足，大約使用比日落時低一擋的光圈。天黑之后，把相機裝在三腳架上，給畫面再加上月亮。注意仔細(xì)確定好月亮的位置，這樣不致于使月亮落在某一前景細(xì)節(jié)上端。要把多個月亮納入一張底片，曝光必須至少要以2 1/4分鐘為間隔，否則月亮?xí)丿B在一起。我發(fā)現(xiàn)5-6分鐘是最佳的曝光間隔。滿月之時，我用f/8、1/125秒(ISO 100)拍攝，每6分鐘為影像加一個月亮。 星跡：我拍的另一種夜景照片是用人造光照亮前景，然后打開快門曝光10小時，這意味著天空不是漆黑一片，而是在照片空白處布滿星星的軌跡。 這么長時間的曝光只能在新月的時候嘗試，以避免曝光過度，同時使天空和星星的軌跡保持很好的反差。光圈設(shè)定在f/5.6-f/2.8之間效果最好，前景的照明則根據(jù)選擇的光圈來計算。 用光技巧 對于樹、小石頭這類被攝體，用電子閃光燈照明很有效，而照亮大的被攝體則需要12伏、100W的手持照明設(shè)備，靠一個便攜式、完全密封的摩托車用電池供電，這樣，閃光可以逐漸照亮被攝體，整個過程可以自行掌握，從1分鐘到1小時都可以。 使用電子閃光燈時，我不是把閃光燈裝在相機上，因為這樣太黑了，我圍繞著被攝物體采用1到2次閃光，從不同角度勾勒出被攝體的輪廓。通常把被攝體的一面作為重要部分，運用較多的光照明。這樣拍出的被攝體具有立體感，而不會因為從相機位置打閃光而造成的平淡效果。 當(dāng)你進行閃光時，你可以藏在樹、巖石或其它物體后面。這是確保你的身影不會出現(xiàn)在鏡頭之中的最可靠的辦法。要在白天支好相機，找出你想要照亮的被攝體的位置，用石塊、棍子或其它明顯的東西作標(biāo)記，并確定在每一位置需要打光的次數(shù)。 一般情況下，閃光燈的指數(shù)都是根據(jù)室內(nèi)條件設(shè)計的，在室外并不準(zhǔn)確。在戶外，我通常把光圈開大1 1/2級，彌補因為沒有墻壁、天花板反光造成的損失，而且像石頭建筑物這樣的被攝體通常光線都比較暗。 當(dāng)你想在晚上給樹打閃光時，總會出現(xiàn)一些問題，所以必須在幾乎沒有風(fēng)的晚上才可以用閃光燈，否則樹葉和樹枝位置在每一次閃光中都會略有變動。為了完全照亮整個 樹冠，還需要一些額外的閃光，以一棵小樹為例：從左邊對準(zhǔn)樹干閃光(焦距設(shè)在50毫米)，對準(zhǔn)樹冠閃光2次(焦距設(shè)在85毫米)，從右邊對準(zhǔn)樹干閃光2次(50毫米)，對準(zhǔn)樹冠閃光3次(85毫米)。 問題 露水和霧實在是麻煩事，可是在有些地方它們并不常見，我發(fā)現(xiàn)它們大體上可以預(yù)見并可以避免。萬一有露水的話，用薄塑料袋將相機罩起來是個辦法，要是露水凝在鏡頭上，影像則會逐漸消失。 對于夜景攝影來說，選擇半干旱地區(qū)比較適合。你能很容易找到合適的拍攝點，在那里支好相機待天黑后拍攝。 假如你準(zhǔn)備用長時間曝光拍攝星跡，潔凈的空氣是首要的條件。找一塊遠(yuǎn)離塵土、霧和城市燈光造成各種污染的地方，尋找一處真正沒有飛機經(jīng)過的天空。假如在曝光過程中有飛機經(jīng)過相機視場，將會在底片上產(chǎn)生一條令人沮喪的線條。衛(wèi)星和隕星也可能會在照片中產(chǎn)生光紋。對于隕星你毫無辦法，而在晚上天很黑時再等上一兩個小時，衛(wèi)星倒可以避免。要是人們不知道你在干什么，于是就有人可能會拿著手電好奇地在你的相機前面轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。這樣會給你的拍攝帶來麻煩，對此，你要有所防備。起初你可能認(rèn)為倒易律失效是個問題，其實不然，你通?？梢愿鶕?jù)在同樣條件下你曾使用過的光照情況來拍攝。記得前面我提過要準(zhǔn)備那個筆記本嗎? 最后的提示 天亮?xí)r就支好相機，到晚上拍攝時就比較容易構(gòu)圖。假如你的三腳架不夠結(jié)實，試試下面的建議：在支架中心下墜一些重的東西(如石頭或沙袋)，在三腳架的支腳處壓些石頭或用帳蓬釘固定支腳。 在攝影包里裝一些橡皮筋，可以在曝光過程中把相機背帶、快門線綁到三腳架上，以免它們在風(fēng)中飄蕩。不要忘了取下鏡頭蓋。對于使用單鏡頭反光相機的人來說，這聽起來很奇怪，但原因很簡單：通常在仍有光線時我們就支好相機，進行一系列準(zhǔn)備工作：確保水平，取景構(gòu)圖，待一切都到位之后，合上鏡頭蓋，等待天黑。天黑時我們開始拍攝，因為這時光線太暗根本無法觀察取景，所以我們也不會再去取景，那么你很有可能會忘了摘下鏡頭蓋。這就是你必須養(yǎng)成在開始曝光之前取下鏡頭蓋的習(xí)慣的原因。 一旦你在日落后開始拍照，你很快會有其它的拍攝主意，那么最后，我希望你能通過實現(xiàn)這些想法獲得更多的快樂，拍到更有趣的照片。新手必看-攝影構(gòu)圖功略 攝影地點：鐵原直沼瀑布 攝影重點：富有動感背景的縱向構(gòu)圖。對比了人物平靜的神態(tài)與瀑布的雄偉、迫近感。使用了望遠(yuǎn)鏡頭   人物擺到畫面右下側(cè)的三分法交點上，紅色標(biāo)記圈住的巖石布局表現(xiàn)出替人擋住瀑布水沖擊的勢頭，而人物舒適的姿態(tài)和瀑布富有動感的濺流形成了對比，這就是作者的攝影意圖 攝影地點：花津浦的海邊 攝影重點：人物擺在中心的縱向構(gòu)圖。以藍(lán)天為背景，畫面的中心處賦予動態(tài)的活動感。使用了廣角鏡頭 利用廣角鏡頭近距離拍攝了在海邊踢球的女人，塑造出主體的動態(tài)活動感。采用將人物擺在畫面中心的人物中心構(gòu)圖，結(jié)合清爽的背景和廣角鏡頭的夸張效果，為畫面賦予生機 攝影地點：方尖塔度假村 攝影重點：利用色彩表現(xiàn)力的縱向構(gòu)圖。攝影的重點在于人物的衣服和背景的色彩對比效果。使用了廣角鏡頭 人物的衣服和傘的顏色相同，而與背景顏色形成明顯的對比，從而突出了人物。色彩所形成的畫面多層分割效果，可提高圖像的表現(xiàn)力  攝影地點：冬天的蘆葦?shù)?攝影重點：利用光線效果的縱向構(gòu)圖。光照方向上留出較大的空間，協(xié)調(diào)了冬天難得的溫暖感和人物神態(tài)。使用了望遠(yuǎn)鏡頭 人物位于右側(cè)縱向線上，正享受著冬天酷冷中難得的陽光所帶來的溫暖。攝影師巧妙結(jié)合蘆葦?shù)?，更賦予了生機。冬天的背景多為棕褐色的單色調(diào)，除非下雪，就無從找尋特殊的背景。此時，在人物上適當(dāng)利用光線效果，這也是較好的攝影方法 攝影地點：戶外的側(cè)面像攝影 攝影重點：以人物為中心的縱向構(gòu)圖。攝影時表現(xiàn)人物的特定部位。使用望遠(yuǎn)鏡頭 該照片的意圖為表現(xiàn)人物的女性美，因此拍攝了上半身的特寫鏡頭。人物約占據(jù)畫面的2/3（藍(lán)色標(biāo)記區(qū)域），左側(cè)從上到下縮小背景留白（紅色標(biāo)記區(qū)域），增加了畫面的簡潔效果。攝影的主意圖為塑造女性美，隨之人物的造型也相當(dāng)重要人像攝影構(gòu)圖中的基本方法畫面構(gòu)成的原則和視覺基礎(chǔ)，學(xué)會觀察景物的方法，掌握扎實的構(gòu)圖技巧。構(gòu)圖的技巧大致可歸納為以下幾點：合適的位置、恰當(dāng)?shù)慕咕?、正確的透視、適當(dāng)?shù)臅r間等。本章將結(jié)合畫面來作具體分析。 1選取合適的拍攝位置       拍攝好照片的一個關(guān)鍵因素是能否找到合適的拍攝位置。這點很重要，需要攝影師具有敏銳的觀察力，學(xué)會在瞬間觀察被攝物與背景環(huán)境的特點，并及時調(diào)整拍攝位置。       圖1和圖2在同一場景中，采用了兩種不同拍攝點的變化。畫面產(chǎn)生了不同的效果，兩幅圖片相比較之下圖1會顯得較為簡潔，人物突出。圖2由于是俯拍，畫面所涵蓋的場景元素偏多，較為復(fù)雜。由此可見，對同一物體或同一場景變換拍攝位置將會產(chǎn)生不同的效果，我們應(yīng)當(dāng)有專業(yè)的眼光和觀察力來變換拍攝位置，并且在相同的條件下迅速找到最佳拍攝點。這需要長期的實踐和訓(xùn)練。圖1圖2圖3圖4圖10圖5圖6圖7示意圖7-12選取恰當(dāng)?shù)慕咕?#160;      恰當(dāng)?shù)慕咕嗍古臄z者能夠從一定位置獲得想要的照片效果。選擇恰當(dāng)?shù)慕咕?，可以幫助拍攝者跨越其同被攝體之間的距離，可以使拍攝者獲得想要的構(gòu)圖裁剪。       圖3采用了約28mm焦距的鏡頭拍攝，平拍，突出兩個人物之間的位置關(guān)系及對婚紗裙擺的表現(xiàn)，相互襯托，構(gòu)圖大氣完整，裝飾性強。圖4運用了約50mm焦距的鏡頭拍攝，基本上突出了人物的表情和服裝的細(xì)節(jié)，縮小了畫面中大面積的空間，符合人們的正常視角。圖5采用了約70mm焦距的鏡頭拍攝，構(gòu)圖半身景別，突出人物的狀態(tài)與情緒，合理虛化了背景，突出了人物。 圖6采用了約105mm焦距的鏡頭拍攝，畫面是人物特寫，大的場景沒有了，突出了人物的面部表情和特征。 3.選取正確的透視       在實際拍攝中許多攝影師對畫面的空間和立體感處理得不是很到位甚至有時會出現(xiàn)透視錯誤，但在人像攝影構(gòu)圖中透視對表現(xiàn)畫面的整體布局、空間感、立體感都起到至關(guān)重要的作用，所以學(xué)習(xí)透視的基本原理和基本形式是作為人像攝影師所必須掌握的基礎(chǔ)理論。下面我們通過圖片和示例圖來了解一些最常用的基本透視形式。       “透視”是從拉丁文“Perspclre”(看透)翻譯過來的，簡單的講透視是指站在一定的地點、向著一定的方向，看到一定范圍內(nèi)的景物的圖形。對人像攝影構(gòu)圖產(chǎn)生影響的主要是焦點透視，焦點透視可分為人物自身形體的角度、位置的變化產(chǎn)生的透視和場景的透視變化兩方面，這里我們重點來談下場景的透視變化。       在人像攝影的構(gòu)圖中，背景環(huán)境的選擇也是相當(dāng)重要的，那么我們就要利用場景的透視變化來完善豐富畫面的構(gòu)圖。在場景透視上我們基本可以分為一點透視、二點透視和三點透視。       一點透視       如示意圖7-1，不平行于投影平面的視線匯集的一點為滅點也叫消失點。消失點是一個的時候我們就稱之為一點透視。這種方法在人像攝影構(gòu)圖中大量使用。圖7，畫面中的建筑大廳在拍攝時我們采用平機位突出空間，讓空間的透視產(chǎn)生一點消失點的方法，使畫面產(chǎn)生強烈的縱深感，構(gòu)圖平穩(wěn)、大氣、縱深感強、突出主體人物。再加上人物自身的角度變化、位置的選擇使畫面的構(gòu)圖產(chǎn)生豐富的變化。 二點透視       如示意圖8-1，二點透視可以打破一點透視的平衡、整齊感，使畫面產(chǎn)生二個消失點，立體感強，產(chǎn)生交錯變化。圖8，空間交錯，突出環(huán)境與人物的關(guān)系，襯托出主體人物，使構(gòu)圖形式豐富，有利于畫面的表現(xiàn)。圖8示意圖8-1圖11圖9示意圖9-1圖12圖13 三點透視       如示意圖9-1，這是與人們眼睛正常視角不同的一種透視角度，三點透視的特點是空間變形夸張、給人以力度、視覺沖擊力強。圖9采用了仰拍和俯拍也即是三點透視的視角，突出人物，構(gòu)圖空間變化異常，有強度、有沖擊力。4選取適當(dāng)?shù)呐臄z時間       每一個景物、每一個動作都有其理想的拍攝時間和拍攝瞬間，攝影師要把握適時的瞬間的精彩構(gòu)圖，需要有敏銳的觀察力，更需要有靈敏的反應(yīng)能力以及深厚的拍攝基礎(chǔ)和拍攝經(jīng)驗。  一天中午的光線基本上是頂光，在這種情況下拍攝，利用不好會影響到面部的表情，例如面部會產(chǎn)生較重的陰影或者由于頂光光線的強烈照射致使人物的雙眼無法正常睜開等等，一般情況下我們應(yīng)盡量避免中午時間拍攝人像。圖10就是在中午頂光下拍攝的，為了避免頂光帶來的弊端，攝影師采用了人物抬頭、閉眼、面對陽光的拍攝。圖11是在下午5點至6點之間拍攝的，陽光斜射，光線柔和，色彩還原準(zhǔn)確，人物也不會產(chǎn)生悶熱煩燥的心情，畫面自然柔和。適當(dāng)?shù)乃查g抓拍也是需要我們不斷練習(xí)掌握的重點，圖12、圖13是對人物動作瞬間的抓拍。人物的動作瞬間稍縱即逝，拍攝時不能過早也不能遲鈍，果斷地準(zhǔn)確地抓取十分重要。       以上這幾點是我所談的一些人像攝影構(gòu)圖的基本技巧，需要我們在以后拍攝中不斷地學(xué)習(xí)與積累。 人像攝影平面構(gòu)圖中線的運用 在人像攝影構(gòu)圖的平面構(gòu)成中，線的運用是很重要的，人物的自身就更是具有許多線的變化，男士具有直線的性格，剛毅正直，女士則具有更多的曲線美，線條溫柔、舒緩。       在幾何學(xué)中線是點的移動軌跡，并且是一切面的邊緣和面與面的交界，以造型來說線必須使我們能看得到，所以線具有位置、長度和一定的寬度。在造型中，線比點具有更強的感情性格，一般說來，直線表示靜，曲線表示動，曲折線有不安定的感覺。       線的種類最基本的是直線和曲線。直線給人肯定的莊嚴(yán)的感覺，曲線是活潑的，橫線是安定的，斜線具有動感，弧線具有優(yōu)美。線的性格及表現(xiàn)力是多樣的，如含蓄的線、堅硬的線、柔軟的線、歡快的線、苦澀的線、直爽的線、曲折的線、飽滿的線、殘缺的線等等，在人像攝影中不同線的運用將營造出不同的視覺效果。        在人像攝影構(gòu)圖中，線條是重要的抒情手段。由于人們在長期的現(xiàn)實生活中對某些物體的線條結(jié)構(gòu)積累了深刻的印象和感受，因此當(dāng)拍到某種類型的線條結(jié)構(gòu)時就會產(chǎn)生聯(lián)想，激發(fā)起相應(yīng)的感情。攝影師們在長期的藝術(shù)實踐中對線條表達(dá)感情的能力非常重視，對線條的表現(xiàn)力有這樣的總結(jié)：水平線表現(xiàn)平穩(wěn)，垂直線表現(xiàn)崇高，曲線表現(xiàn)優(yōu)美，放射線表現(xiàn)奔放，斜線富有動感，圓形線條流動活潑，三角形線條穩(wěn)定等。       攝影者應(yīng)該有詩人的心靈，要把現(xiàn)實生活中各種物體的線條結(jié)構(gòu)看成是生命的對象，要仔細(xì)研究它們外沿輪廊線條的形狀、姿態(tài)和伸展方向，利用它們的各種形狀來進行構(gòu)圖的元素。線在人像攝影構(gòu)圖中的基本屬性可以大體分為：分割性、重復(fù)性、對比性、旋律性等。       1. 線的分割性       線在畫面構(gòu)成中，除能表達(dá)情感外，一個很重要的功能就在于線在畫面中還可以進行分割畫面、制造面積、形成新的空間。在攝影拍攝上要注意線的這種分割性，利用合理有利于畫面的表現(xiàn)，利用得不合理就會使畫面分割不統(tǒng)一，圖1就是利用了背景的線條進行了分割構(gòu)成，使人物的動感得到突出表現(xiàn)。 2. 線的重復(fù)性       線可以按照一定的規(guī)律與規(guī)則進行重復(fù)排列，可以給人以有秩序、有規(guī)則的重復(fù)性的裝飾美，圖2是利用了背景的柱子及投影的線條的重復(fù)、漸變突出了主體人物。       3. 遠(yuǎn)近透視性       線可以有遠(yuǎn)近透視的變化，它可以遵循近大遠(yuǎn)小的秩序排列，給人以遠(yuǎn)近延伸的感覺，這在我們的人像攝影構(gòu)圖中可以起到很重要的作用，圖3就是采取了向上仰拍的角度，夸張了線條的向上的透視，產(chǎn)生了強烈的空間感和凝聚力。       4. 對比性       在構(gòu)圖中，線的對比有很多種，直線與曲線的對比、硬與柔的對比、大小的對比、粗細(xì)的對比等等，使畫面富有變化，深化主題，圖4人物身體的曲線和背景中的直線樓梯產(chǎn)生了硬與柔、直線與曲線的對比，突出了人物主題。       5. 旋律性       線是有感情的，它是有節(jié)奏、有旋律、有生命的，曲折有情，正是如此。我們可以利用線的重復(fù)排列造成視覺上節(jié)奏相似的畫面。線條的變化和差異產(chǎn)生韻律，畫面上線條的形狀不同，排列疏密不同，使人在視覺上有節(jié)奏感，有的明快、有的柔和、有的急劇、有的緩慢；就像樂曲，有高音、低音的變化，畫面給人以視覺、聽覺的雙重感覺，圖5在地鐵站的環(huán)境中拍攝，空間上的弧線行曲線的重復(fù)漸變給人以節(jié)奏、旋律的變化，使畫面的主題得到深化。       線條并不是客觀存在的實體，它只不過是因光的作用形成的各種物體的輪廓線，不同影調(diào)之間的分界線和由過渡色塊所組成的線型，甚至是根本不存在的人的視覺以及斷續(xù)模糊的虛線，這些不同的線條，大都是在作品完成后期才能看到的。在實際生活中從事攝影創(chuàng)作活動時，如果不認(rèn)真分析、觀察、體驗，就有可能忽視或體會不到線條的存在，因此，我們?nèi)讼駭z影師要加強鍛煉眼睛的觀察能力，才有可能充分地利用線條來完成構(gòu)圖。人像攝影構(gòu)圖中點的運用 1. 平面構(gòu)成對人像攝影的作用       人像攝影構(gòu)圖中畫面要具有獨特的構(gòu)思，形態(tài)間的構(gòu)筑、組合以及超然的美感，這種功能與美的結(jié)合構(gòu)成了人像攝影中的構(gòu)圖要素。一幅完美畫面的構(gòu)成，是由不同要素按一定的美學(xué)規(guī)律組合而成的，要掌握這種規(guī)律就要了解一些藝術(shù)設(shè)計中平面構(gòu)成的知識。       人像攝影構(gòu)圖中，平面構(gòu)成是對畫面構(gòu)成最基本的訓(xùn)練，也是一種思維方式的訓(xùn)練、分析、實驗，通過這種思維方式的開發(fā)，最終創(chuàng)作出最佳的構(gòu)圖形式。人像攝影構(gòu)圖中的平面構(gòu)成最主要的造型要素是利用點、線、面進行畫面的布置。這對人像攝影構(gòu)圖來說是非常重要的，準(zhǔn)確、理性、靈活地掌握平面構(gòu)成將會使你在拍攝的設(shè)計中獲益匪淺。 2. 人像攝影平面構(gòu)成的造型要素點       在人像攝影的平面構(gòu)成中，點是最基本的造型要素，是具有空間位置的視覺單位，是視覺的中心。點是線的開端和終結(jié)，是面的集合，客觀存在的形態(tài)都離不開點的存在。人像攝影構(gòu)圖中的點可以分為實點與虛點。我們眼睛能夠感覺到，但又不存在的點，叫虛點，比如人物的關(guān)節(jié)部位，肢體的頂端，肢體線條所形成的折角處、交叉處等；那些視覺上能夠感覺到，同時又有位置、大小和形狀的點，稱之為實點（點的概念在幾何學(xué)中只表示位置，沒有大?。?。點在我們的概念中常常習(xí)慣是圓形，但事實上并不一定局限于此，方形，三角形，多角形，以及不規(guī)則的圖形，都可以表現(xiàn)為點。不同的材料與肌理，還可以創(chuàng)造出紅點、綠點、亮點、暗點等等形式。如果將各種方法綜合加以考慮，我們可以創(chuàng)造出千千萬萬種不同的點。因此作為攝影師要重點觀察與判斷客觀世界所存在的點，點在人像攝影構(gòu)圖中的平面構(gòu)成中是最基本的形態(tài)，它具有焦點性、聚散性、遠(yuǎn)近性、韻律性等基本屬性。        點的焦點性       點的焦點性被視為力的中心,它使畫面空間極具張力，直接奪人眼球。在人像攝影構(gòu)圖中往往利用點的焦點性來突出主題，是最直接、最簡潔、最有力度的方法。焦點是鮮明的，也存在著點的變異。如果用圓組成圖，使在中間的點變成方點，這就形成點的變異構(gòu)成，突出了方點，而方點成了焦點的中心。人像攝影中的構(gòu)成，是以人為焦點的構(gòu)成，如示意圖01、圖1就是最簡潔的點的焦點構(gòu)圖。圖1-1，是在很復(fù)雜的環(huán)境中，將人物放于畫面中心焦點的位置，突出了主體。圖1圖1-1示意圖01 點的聚散性       點的聚散是以最小兩點為基本單位的，點越多聚集感越強。點疏散和聚集是相對的。       點的虛實、疏散、整齊、均衡、重復(fù)、變異都能組成作品的不同風(fēng)格。點存在著有規(guī)則的聚集、非規(guī)則的聚集、有規(guī)則的聚集與非規(guī)則的聚集結(jié)合的多種類型。所以在人像攝影中往往會利用點的聚散的特點來進行畫面的構(gòu)圖。如示意圖02、圖2就是利用點的聚散進行的構(gòu)圖，畫面利用疏密的對比突出了主體人物。                           圖2               示意圖02 點的遠(yuǎn)近性       畫面中的點作為一個基本單位，它也存在著大小的變化。一個點在畫面中，它沒有大小、遠(yuǎn)近變化，只起到焦點的作用，但是如果有兩個或兩個以上的點，并具有大小變化，那么根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，大的點給人感覺較近，小的點給人感覺較遠(yuǎn)，這樣視覺上的空間立體感就很好地表現(xiàn)出來，如示意圖03、圖3就是在復(fù)雜的環(huán)境中利用了點的遠(yuǎn)近特性來構(gòu)圖，畫面中的兩個人物及鏡子中的反射影像構(gòu)成了近、中、遠(yuǎn)3個點的遠(yuǎn)近變化，增強了畫面的層次感和空間感。圖3-1，是兩人的特寫拍攝，主要是利用了兩個點的遠(yuǎn)近變化突出主體。 點的韻律性        畫面的構(gòu)圖中，由大到小的點按一定軌跡、方向進行變化，就會產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。將大小一致的點以相對的方向逐漸重合，會產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。在人像攝影構(gòu)圖中，利用點的韻律分布能創(chuàng)造出作品的不同視覺感受，如示意圖04、圖4，就是在背景上利用了這一特點，使畫面產(chǎn)生流動的旋律，增強畫面的動態(tài)效果。 點的均衡性       點除了以上幾方面的特征和作用外還可以均衡畫面，在人像攝影構(gòu)圖中，幾個點同時在畫面中出現(xiàn)，它可以按聚散、呼應(yīng)等排列，起到平衡畫面的作用，如示意圖05、圖5，畫面中的人物既相互呼應(yīng)又互相保持畫面的平衡。 圖3           示意圖03 圖3-1 圖5                              示意圖05 圖4 示意圖04 3. 點在人像攝影構(gòu)圖中的運用注意事項        點在人像攝影構(gòu)圖中要做到有主有次，以免畫面出現(xiàn)多點而主體不突出。       點在人像攝影構(gòu)圖中要按照一定規(guī)律和法則進行排列，以免畫面產(chǎn)生雜亂的感覺。        畫面中任一元素都可作為點的形式出現(xiàn)，要根據(jù)主題靈活運用。       以上只是列舉了一些關(guān)于點的構(gòu)圖形式，在下一期我們來探討線在人像攝影構(gòu)圖中的運用。外景人像攝影構(gòu)圖中不同拍攝點的變化 在外景人像攝影構(gòu)圖中，影響構(gòu)圖的因素有很多，其中拍攝點的變化，會使構(gòu)圖產(chǎn)生不同的效果。拍攝點即相機鏡頭相對被攝體的方位，拍攝方位的不同都會使同一景物在畫面上的效果大不一樣，因為拍攝點的選擇直接關(guān)系著被攝體在畫面上所占的位置大小、遠(yuǎn)近高低等，它對構(gòu)圖效果有著重要的作用。拍攝點可以千變?nèi)f化，但最基本的是距離、高度、方向和角度的變化。     1. 外景人像攝影構(gòu)圖中不同的攝距與畫面效果     攝距的不同會帶來畫面不同的變化，也就是常說的遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等。這些景別的劃分沒有固定的格式和截然的分界線，是以人們的習(xí)慣認(rèn)識為依據(jù)大致劃分的，要以具體的拍攝對象和場景而定?！斑h(yuǎn)取其勢，近取其神?！边@也就是說明攝距的不同畫面產(chǎn)生的構(gòu)圖景別不同。 圖     圖1是一幅表現(xiàn)遠(yuǎn)景的婚紗外景照片，景物的范圍廣闊，強調(diào)了景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)節(jié)表現(xiàn)。人物在整幅深綠色的畫面中只占了六分之一的比例作為點綴。但由于衣服與背景顏色的差別，所以人物在整幅畫面中仍然是視覺的焦點。這樣的遠(yuǎn)景拍攝會使畫面有氣勢，照片大氣，不拘小節(jié)，在選擇景物時，要選取一些整體而且有氣勢的景物來作為背景