蕪湖市中考滿分作文-網(wǎng)絡文學.doc

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首先解釋清楚，什么是網(wǎng)絡文學，什么是傳統(tǒng)文學， 網(wǎng)絡文學是怎么出現(xiàn)的， 強調(diào)網(wǎng)絡文學的特點，和在當代文學中的地位，影響力，和生命力。 承認網(wǎng)絡文學存在良莠不齊的現(xiàn)狀，必須加以規(guī)范； 指出傳統(tǒng)文學也存在時代局限，思想局限等問題。 指出傳統(tǒng)文學即將跟不上時代的步伐。 闡釋文學的功能， 比較網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學在執(zhí)行文學功能過程中，誰更有效。 不能： 網(wǎng)絡文學是快餐，傳統(tǒng)文學的正餐，快餐怎能代替正餐？造成文學功能的營養(yǎng)不良！ 網(wǎng)絡文學經(jīng)不住時代的考驗，曇花一現(xiàn)。 網(wǎng)絡文學存在太多的問題，主要是含消極思想和無聊題材的太多。 承認網(wǎng)絡文學作為快餐文化目前的市場前景，但是商業(yè)行為無法決定文學價值的判斷，即思想價值，社會價值，和藝術價值。 傳統(tǒng)文學是文學的根基 網(wǎng)絡文學是文學的主流 相輔相成 取其精華棄其糟粕 使傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學融洽的生存在當下 沒有傳統(tǒng)文學 網(wǎng)絡文學也推動不了文學發(fā)展 沒有網(wǎng)絡文學 傳統(tǒng)文學只能是傳統(tǒng) 不會前進 網(wǎng)絡時代來臨了，網(wǎng)絡文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統(tǒng)文學的話語權(quán)力。因為網(wǎng)絡時代是一個開放的時代，網(wǎng)絡文學是大眾參與的文學。網(wǎng)絡文學不僅將會引開一大批傳統(tǒng)文學讀者的注意力，更重要的是，網(wǎng)絡文學將會通過網(wǎng)絡的特點，侵蝕傳統(tǒng)文學話語權(quán)形成和分割的流程。在網(wǎng)絡上，發(fā)表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要你能有一臺還不算太差的電腦，再加一部電話一個解調(diào)器，你就可以上網(wǎng)自由地發(fā)表你的文學作品，發(fā)表你的文學評論。雖然網(wǎng)站上也有編輯和管理者，他們有一些類似傳統(tǒng)文學話語權(quán)所有者的生殺予奪的權(quán)力，但一則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網(wǎng)站的繁多也足以使不同的網(wǎng)絡文學寫作者為自己的作品找到發(fā)表的地方。 在網(wǎng)絡文學中，傳統(tǒng)文學中編輯和評論者所擁有的話語權(quán)在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網(wǎng)上發(fā)表作品，專職評論者在網(wǎng)上發(fā)表評論時，也無法使自己比一般讀者的發(fā)言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這里，人們更少相信和服從所謂的權(quán)威，人們不僅有更多自己說話的權(quán)力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這里，一部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統(tǒng)文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發(fā)言權(quán)的平等，將使網(wǎng)絡文學中更少一些話語權(quán)力，更多一些民主。從這種角度來看，網(wǎng)絡無疑是為文學的發(fā)展提供了一片廣闊的天地。在網(wǎng)絡上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統(tǒng)的文學話語權(quán)力缺席的情況下，網(wǎng)絡文學將更有利于促成文學發(fā)展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的一種進步。 隨著網(wǎng)絡在中國的進一步發(fā)展，網(wǎng)絡文學無疑也將會更加發(fā)展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統(tǒng)文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權(quán)力。這一進程的發(fā)展演化可能是比較緩 他與我們分享了自己的寫作歷程。小時候他夢想成為國家地理繪圖員，在與美術學院擦肩而過后，2000年開始創(chuàng)作小說。蔡駿先生認為，人并不一定要沿著原先設定的路線走才會成功。接著，他講到了傳統(tǒng)文學。他認為，傳統(tǒng)文學在傳播方式、閱讀人群、傳播影響力等方面與網(wǎng)絡文學確實存在差異，但這并不代表傳統(tǒng)文學的沒落。網(wǎng)絡文學在一定的程度上是傳統(tǒng)文學的精神延續(xù)，是其邊緣化走向。他還強調(diào)，作者首先得取悅于自己，才會把自己的作品自信的呈現(xiàn)于觀眾面前，而觀眾則可以在這種前提下，從各個角度去理解作者所要傳達的情感以及思想。 接著是“格子里的夜晚”的講述。他簡單介紹了自己獲新概念一等獎的《物理班》以及直升進入華東師范大學的過程。格子里的夜晚認為，他所創(chuàng)作的小說主要是歷史、現(xiàn)實與想象的結(jié)合，同時也是網(wǎng)絡文學與科幻文學的結(jié)合。面對網(wǎng)絡文學良莠不齊會對青少年造成不好影響的問題，“格子里的夜晚”認為能力越大，影響越大，責任也越大，更要承擔起傳播正確思想的責任；當然，青少年的自控能力也是很重要的。與蔡俊先生不一樣的是，“格子里的夜晚”認為作品不僅要取悅于自己，還得去迎合觀眾和時代的需要，如此才能達到一定的傳閱度，也才有影響可言。 在現(xiàn)場采訪環(huán)節(jié)，主持人主要圍繞著傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學的特點以及區(qū)別進行提問，兩位作家也真誠地跟觀眾交流了自己的看法。他們一致認為，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學之間是存在切合點的，在某種條件下可以相互融合，特別的去區(qū)分他們也沒什么必要。 之后，觀眾還積極向嘉賓進行提問，其中討論最為激烈的一個話題便是網(wǎng)絡文學如何規(guī)范才能承擔起向下一代傳播正確思想的責任，兩位嘉賓也相應作出了回答。嘉賓認為，首先，這得靠青少年自身的鑒別能力，知道什么該看，什么不該看；另外，家長的正確引導也是不可缺少的；最后，作家在寫作時的正確思想的傳播尤為重要。 通過這次講座，讀者更為清楚地理解了傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學，并且認識到要在良莠不齊的網(wǎng)絡文學中保持清醒的頭腦。 以更緊密有效方式開始融合 麥家與“天蠶土豆”、柳建偉與“骷髏精靈”、周大新與“高樓大廈”……來自全國各地的18位著名作家、評論家與來自7家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡作家“結(jié)對交友”，這是8月4日發(fā)生在中國作家協(xié)會的一幕。近些年來，網(wǎng)絡文學異軍突起，中國作協(xié)副主席李冰稱贊其“成為我國文學百花園中蓬勃成長的花朵”。希望網(wǎng)絡作家與傳統(tǒng)作家通過“結(jié)對交友”，互相學習，互相幫助，共同繁榮文壇。 中國作協(xié)書記處書記陳崎嶸將“結(jié)對交友”稱之為“傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學于今天，以一種更加緊密有效的方式開始融合、交流，相信一定會促進文學的發(fā)展”。陳崎嶸說，組織開展網(wǎng)絡作家與傳統(tǒng)作家“結(jié)對交友”活動，旨在構(gòu)建網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學融合互補的平臺，架起網(wǎng)絡作家與傳統(tǒng)作家交流溝通的橋梁。引導網(wǎng)絡作家學習傳統(tǒng)文學，了解傳統(tǒng)作家；倡導傳統(tǒng)作家走近網(wǎng)絡文學，理解網(wǎng)絡作家。“結(jié)對交友”，應當是一種亦師亦友的關系：相互尊重，相互欣賞；文章為先，能者為師；雙向交流，如切如磋；以文結(jié)友，友誼長久。通過互動、互幫、互學，共同促進我國文學的繁榮發(fā)展。 自盛大文學成立來，一直以積極的姿態(tài)向傳統(tǒng)靠攏。此次的18位網(wǎng)絡作者中，盛大文學旗下的就有10位。盛大文學CEO（首席執(zhí)行官）侯小強評價道：“結(jié)對交友”活動充分發(fā)揚了中國文壇“幫、扶、帶”的優(yōu)良傳統(tǒng)。盛大文學積極參與這次“結(jié)對交友”活動，目的是幫助盛大文學的新作家從前輩作家那里學習精心謀局、扎實寫作的能力?！熬W(wǎng)絡作家群體已經(jīng)營建出一個想象力王國，時間將證明，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學的融合將是中國文學史上的重要事件之一?！焙钚娬f。 在文學品格與審美上共同學習 在接受《中國新聞出版報》記者采訪時，茅盾文學獎得主麥家就表示：傳統(tǒng)文學、網(wǎng)絡文學，經(jīng)常被人為地搞成敵對關系。大家都以文字為生，今天的網(wǎng)絡寫手有可能成為明天的傳統(tǒng)作家。通過“結(jié)對交友”，很想認識年輕人，了解他們的想法。另一位茅盾文學獎得主周大新曾經(jīng)讀過一些穿越、玄幻題材的網(wǎng)絡作品，覺得寫手們有很多值得學習的地方，例如想象力豐富，情節(jié)常常出人意料，而且注意分析讀者心理。聽說不少網(wǎng)絡作家每天要寫1萬字，這種刻苦的精神也值得贊賞。 與網(wǎng)絡作家“今天”“結(jié)對交友”，女作家徐坤笑言“認領了一個大侄子”。徐坤對網(wǎng)絡作家們說道：傳統(tǒng)和網(wǎng)絡，不是一開始就有著天然的界限、水火不容的。是因為時代的發(fā)展、傳播工藝技術的改良、傳播介質(zhì)的改變，才導致了形式上的劃分。希望這場“結(jié)對交友”活動，能將你們旺盛的激情、噴薄的才氣、天馬行空的想象力注入進我們?nèi)諠u老朽的生命中，讓中年的我們也重新煥發(fā)出青春的活力。同時，在寫作技巧以及對現(xiàn)實人生的縝密思維上，我們的寫作經(jīng)驗，也可以給你們提供一些有益的借鑒，可以使你們少走一些彎路。而最重要的一點是，在文學品格和審美定勢上，我們要攜起手來共同學習。 出席完“結(jié)對交友”活動后，侯小強當天在微博上有感而發(fā)：我覺得網(wǎng)絡與傳統(tǒng)的交融勢不可當。也許很快，我們旗下的作家就會與亞馬遜的頂尖作家、和諾貝爾文學獎得主對話。我們從不拒絕讓自己成長的任何一個機會。 兩者共同發(fā)展繁榮乃最好狀態(tài) 李冰介紹，面對網(wǎng)絡文學發(fā)展的新形勢，中國作協(xié)一直把加強對網(wǎng)絡文學的研究和引導列為重要議題，開展了專題調(diào)研，采取了一些措施支持并期望網(wǎng)絡文學健康發(fā)展：明確了中國作家網(wǎng)、盛大文學、中文在線、新浪讀書頻道、搜狐讀書頻道為網(wǎng)絡文學重點園地，并建立起由上述5家網(wǎng)站參加的聯(lián)席會議制度，定期研究網(wǎng)絡文學發(fā)展中一些帶共性的問題；加強對網(wǎng)絡作家、編輯的培養(yǎng)，魯迅文學院舉辦了4期網(wǎng)絡作家和網(wǎng)站編輯培訓班；在中國作協(xié)重點作品扶持項目中，把符合條件的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作選題列入扶持范圍，給予經(jīng)費上的支持；在魯迅文學獎、茅盾文學獎等文學評獎中，向網(wǎng)絡文學作品敞開大門，歡迎網(wǎng)絡文學作品參評。 事實上這幾年來，中國作協(xié)對網(wǎng)絡文學的關愛可謂不遺余力。中國作家協(xié)會主席鐵凝曾這樣鼓勵網(wǎng)絡作家：他們文字里的敘述和表達中流露出的率真，還有跟他們內(nèi)心貼得那么緊的鮮活語言，這恰恰是傳統(tǒng)作家缺少的，應該改進的。在鐵凝看來，網(wǎng)絡文學的興盛顛覆了傳統(tǒng)寫作的話語霸權(quán)，給了每一個想通過寫作來表達自己或證明自己的人一個非常便捷、也更平等的一個平臺，這是好事。網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)寫作，最好的狀態(tài)就是兩者共同發(fā)展和繁榮。同樣密切關注網(wǎng)絡文學的發(fā)展還有作協(xié)副主席張抗抗。2011年全國兩會上，張抗抗的提案中就包括遏制對網(wǎng)絡文學作品侵權(quán)。同時，她也是唐家三少加入作協(xié)的介紹人。目前，已經(jīng)有包括當年明月、笑看云起等在內(nèi)的多位網(wǎng)絡作家加入了作協(xié)。 網(wǎng)絡文學亟待提升藝術高度 作為我國具有最高榮譽的文學大獎之一，茅盾文學獎向網(wǎng)絡文學敞開了大門。首次允許網(wǎng)絡小說參加評選，成為第八屆茅盾文學獎的亮點之一。不過略顯遺憾的是，首輪投票結(jié)果，81部備選作品中僅有一部網(wǎng)絡小說那就是由新浪網(wǎng)推送的《遍地狼煙》。在新浪微博發(fā)起的“你認為網(wǎng)絡文學作品慘遭茅獎評選淘汰的原因在哪？”投票中，設置了“作品本身沒達到藝術審美高度”、“說不清楚”、“茅獎并未真正接納網(wǎng)絡小說”三項選擇，目前更多的網(wǎng)友將票投給第一項。在評論中，有網(wǎng)友表示：網(wǎng)絡作品門檻太低、質(zhì)量不敢恭維；很難想象網(wǎng)絡作品會得茅盾文學獎，網(wǎng)絡文學的連載特性自然讓它諂媚讀者，不能對讀者產(chǎn)生影響的作品一般不是好作品；文學的載體不是關鍵，關鍵是品質(zhì)。 事實上，這81部文學作品中即使沒有一部網(wǎng)絡小說那也是再正常不過的事實。因為對眾多文學名家來說，茅盾文學獎也是夢寐以求卻又求之不得的。目前，按得票多少排在前位的多是方方、畢飛宇、劉震云、劉慶邦、阿來等重量級作家，就算范穩(wěn)的《大地雅歌》、蘇童的《河岸》也僅暫排在第17、18位。 想真正地融入主流傳統(tǒng)文學，提高自身文學修養(yǎng)對網(wǎng)絡作者來說是至關重要的，正如張抗抗所言：“網(wǎng)絡作者在未來可以把更新的速度放慢一些，把質(zhì)量提高一些，這將產(chǎn)生好的影響?！苯衲?月，“骷髏精靈”和在座的“高樓大廈”曾有幸作為網(wǎng)絡文學代表和另外10多位作家一起參加了“中國作協(xié)災區(qū)重建青年作家采訪團活動”，那段經(jīng)歷對他們來說實在是記憶深刻、受益良多。在拜讀同去的幾位傳統(tǒng)作家的作品時，“骷髏精靈”發(fā)現(xiàn)他們對于民生問題的關切、社會現(xiàn)實的思考都是自己不能及的?！镑俭t精靈”希望作協(xié)能夠多舉辦類似的活動，加深傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡原創(chuàng)之間的了解。除了自我提升和嚴格管理外，網(wǎng)絡作者還需要傳統(tǒng)文化界的師長們給予幫助，這將有助于原創(chuàng)文學加深文化底蘊, 促進網(wǎng)絡原創(chuàng)更好地發(fā)展。 網(wǎng)絡文學要向傳統(tǒng)文學借力 10年前,網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學你不認識我、我不屬于你。現(xiàn)在,網(wǎng)絡文學已被認為成為剛性需求。因此,傳統(tǒng)文學對網(wǎng)絡文學從最初的觀望甚至不屑一顧,變成了現(xiàn)在試圖引導和接納。因為,不接納不行,這是趨勢!在這個趨勢中,網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學在相處時又會帶來怎樣的問題與契機? 某小丫依然記得幾年前,青年作家胡堅在接受某媒體采訪時說過的一段針對年輕作家和老前輩的話,她認為用在傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學身上同樣適用。胡堅說,年輕人渴望從上一代作家手中接過文學的接力棒,但上一代作家不僅不愿意傳遞棒子,反而還在年輕作家去拿這個棒子時,用棒子敲他們的頭。某小丫說,在過去,網(wǎng)絡文學就處在這樣一個角色里。今年開始受到一點重視,也只是苗頭而已。在這樣的狀態(tài)里,后輩又能從前輩手中傳承到什么,實在很難講。 如果說某小丫對于傳統(tǒng)文學接納網(wǎng)絡文學只是并不看好,那網(wǎng)絡寫手盛可以則直接就關閉了網(wǎng)絡與傳統(tǒng)兩者“和好”的大門。盛可以覺得,傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡寫作兩者的存在有些井水河水互不相干,也不排除相互間有一種隱秘的輕蔑或者隔膜。對所謂文學需要整合網(wǎng)絡小說、類型小說等的說法,盛可以說,沒有必要將兩者打通,因為它們的讀者群截然不同,而且各有自己的寫作方式、思維和閱讀群體,這是正常的,也是和諧的。 但是無論勉強、無奈、隔膜,我們都不可否認的是,這是一個傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學共存的時代,網(wǎng)絡改變著傳統(tǒng)的古板,傳統(tǒng)也讓網(wǎng)絡更為嚴謹。 中山大學教授謝有順把網(wǎng)絡作家的崛起看做是對傳統(tǒng)作家的挑戰(zhàn)、機遇。他認為,這些網(wǎng)絡作家并沒有搶了傳統(tǒng)作家的飯碗,而是在傳統(tǒng)作家力所不能及的地方完全開辟新的世界,無論閱讀、傳播、想象方式,包括對文學的重新構(gòu)造。 一直關注并大力扶持網(wǎng)絡文學發(fā)展的中國社科院文學所研究員白燁,用“并存與并立、互動與互競”來概括網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學之間的關系。白燁認為,網(wǎng)絡文學是與比較嚴肅和相對精英化的傳統(tǒng)文學唱平民化對臺戲的,但兩者之間又相輔相成、相互補充。傳統(tǒng)文學的精英化特性,我們是在與網(wǎng)絡文學的比較中看到的,傳統(tǒng)文學在寫作、傳播、教育等方面的相對滯后,我們也是在與網(wǎng)絡文學的博弈中進而感受到的。同樣,因為有傳統(tǒng)文學這樣老成的文學板塊的存在,也使網(wǎng)絡文學有了觀照自身的一面鏡子,并在這種比照與對話中,找到自己的問題與不足。比如,當下網(wǎng)絡文學的類型化還處于過渡狀態(tài),分類過于瑣細,一些看似不同的類別其實區(qū)別不大,作品內(nèi)容構(gòu)成的正面意義與表現(xiàn)形式上的藝術品味都亟須加強。此外,一些作者與讀者過于密切的關系形同于相互綁架,立足于娛樂、寄寓于宣泄的寫作與閱讀互動,還顯得比較單調(diào)和低級,等等。而相對成熟的傳統(tǒng)型文學從理念到方式,也都有新興的網(wǎng)絡文學可以借鑒與借力的許多東西。 網(wǎng)絡實際上只是閱讀平臺，只是個文字的載體，除此之外和文學沒有兩樣，不能排斥網(wǎng)絡文學。 任何一個新的事物開始的時候都會有爭議，所以需要更多的平臺去整合，讓傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡作家在同一個平臺上切磋。 傳統(tǒng)作家對自己的作品沒有被那么廣泛的傳播而感到困惑，接觸網(wǎng)絡寫手才發(fā)現(xiàn)，原來是因為作品沒有在網(wǎng)絡上傳播。 在接觸過程中發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡作家希望得到傳統(tǒng)作家的指點，畢竟社會閱歷比較淺，傳統(tǒng)作家一些創(chuàng)作技巧還是值得去學習的。 年輕人喜歡閱讀穿越這類的文章，不是年輕人的錯，但是我們應當給予引導和寬容。 網(wǎng)絡作家年齡小、社會閱歷不足，現(xiàn)在在網(wǎng)上碼字買房，但是隨著時間變化，網(wǎng)絡寫手也會有改變，他們也渴望得到認可，這是個青春的過渡，不要把這個問題看得太重。 應當鼓勵傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡作家多交流，不要井水不犯河水。這是個互相整合、互相推動、互相關注的過程。 ——何強（福建省出版物審讀審看審聽中心主任，海峽文藝出版社前任社長） 但確實發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在年輕人喜歡在網(wǎng)絡上看書，年紀大的人則還是鐘愛紙質(zhì)圖書，這僅僅是習慣的不同而已。 現(xiàn)在年輕人喜歡讀一 些網(wǎng)絡文學，我省圖書館方面，在去年舉辦了約一年的書友會，幾乎每周一次?，F(xiàn)在也幾乎每周都有一次座談會或講座，其實都是在引導年輕人多關注一些深奧的文學。 ——柯少寧（福建省圖書館副館長） 讀者如是說 網(wǎng)絡文學從發(fā)展至今已經(jīng)有十余年，每個成功的網(wǎng)絡作家背后都有大批的讀者支撐，正是大批的網(wǎng)民讀者，才造就了一個個網(wǎng)絡寫手成名。那么這些讀者他們是怎么說的？記者隨機采訪了幾名讀者。 70后的郭先生，算是見證了網(wǎng)絡文學的興起。他表示，自己在閑暇之余也會在網(wǎng)絡上閱讀一些網(wǎng)絡小說，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡小說比較輕松，代入感較強。但是讀到中間，往往發(fā)現(xiàn)注水嚴重，啰嗦，甚至有些章節(jié)根本可有可無，這幾乎是商業(yè)操作模式下的網(wǎng)絡小說的詬病。不同于網(wǎng)絡小說來說，傳統(tǒng)的小說更注重于精華，每一句每一行都經(jīng)過深思熟慮，層層過濾后才呈現(xiàn)給讀者。相比之下，網(wǎng)絡小說顯得過于隨意性。 參加工作兩年的80后小陳是一個“誅仙迷”，高中開始就接觸到該書，在學業(yè)繁忙的生活中，《誅仙》無疑為生活添加了許多色彩。那個時候，他只要有時間就會在網(wǎng)上搜讀這本小說，并一路追著讀下來。他表示網(wǎng)絡小說存在即合理，是網(wǎng)絡時代的產(chǎn)物。 大二的90后女生黃同學，她讀網(wǎng)絡小說的主要形式是借助手機，無論是吃飯還是睡覺前，都會捧著手機，通過付費方式閱讀。她說，喜歡看穿越小說，喜歡故事里的男女主角在一個虛擬的時空里完成現(xiàn)實所無法完成的事。對于網(wǎng)絡小說，她持欣賞態(tài)度。 我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。但我只能做到這樣，而且自信也并非折衷派。我只求自己能夠?qū)懙谜鎸嵭?。還有，因為我用的是參差的對照的寫法，不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法，所以我的作品有時候主題欠分明。但我認為，文學的主題論或者是可以改進一下。寫小說應當是個故事，讓故事自身去說明，比擬定了主題去編故事要好些。許多留到現(xiàn)在的偉大的作品，原來的主題往往不再被讀者注意，因為事過境遷之后，原來的主題早已不使我們感覺興趣，倒是隨時從故事本身發(fā)現(xiàn)了新的啟示，使那作品成為永生的。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——張愛玲《自己的文章》