經(jīng)典電影賞析.doc

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經(jīng)典電影賞析 如何解讀一部影片呢？我們應(yīng)該從主題和元素這兩個角度來看。 主題：你應(yīng)該知道一部電影想告訴我們什么，我們從中感受到了什么。 元素：視覺和聽覺的兩方面組成了電影的元素，畫面和聲音就是電影語言的基本語匯。 1. 畫面 A.鏡頭元素 （1）景別運(yùn)用，分為遠(yuǎn)景，全景，中景，近景和特寫 　 特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。 　　近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。 　　中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。 　　全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。 　　遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。 大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。 （2）運(yùn)動鏡頭——相對于固定鏡頭，通過相機(jī)的推，拉，搖，移和升降來表現(xiàn) 推：分為變位置和變焦距（霸王別姬） 拉，相對與推 搖：借助三腳架來上下左右移動 移：橫移，縱跟和斜移 升降：用升降車或升降臂（羅馬假日） B、轉(zhuǎn)場： 每個段落（構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現(xiàn)一個動作過程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節(jié)一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換，就叫做轉(zhuǎn)場。 轉(zhuǎn)場方法 　　轉(zhuǎn)場的方法：技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場 （一）無技巧轉(zhuǎn)場 　　無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種： 　　1 兩級鏡頭轉(zhuǎn)場 　　前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，后一個是全景或遠(yuǎn)景；前一個是全，遠(yuǎn)景，后一個是特寫。 　　特—遠(yuǎn) 特—全 全—特 遠(yuǎn)—特 　　效果：強(qiáng)調(diào)對比。 　　2 同景別轉(zhuǎn)場 　　前一個場景結(jié)尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。 　　全—全 特—特 　　效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。 　　3 特寫轉(zhuǎn)場 　　無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。 　　其特點是，對局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。 　　4 聲音轉(zhuǎn)場 　　用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。 　　5 空鏡頭轉(zhuǎn)場 　　空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭?？甄R頭轉(zhuǎn)場具有一種明顯的間隔效果。 　　作用是渲染氣氛，刻畫心里，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現(xiàn)時間，地點，季節(jié)變化等。 　　6 封擋鏡頭轉(zhuǎn)場 　　封擋是指畫面上的運(yùn)動主體在運(yùn)動過程中檔死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。 　　影片《穿prada的女王》里面就有一組很精彩的封擋。 　　7 相似體轉(zhuǎn)場 　　（1 ）非同一個但同一類 　?。?） 非同一類但有造型上的相似性 　　如飛機(jī)和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭也有一組相似體轉(zhuǎn)場。 　　8 地點轉(zhuǎn)場 　　滿足場景的轉(zhuǎn)換。比較適合新聞類節(jié)目。根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。 　　9 運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場 　　攝影機(jī)不動，主體運(yùn)動。攝像機(jī)運(yùn)動，主體不動?；蛘邇烧呔鶠檫\(yùn)動。 　　作用：轉(zhuǎn)場真實，流暢，可以連續(xù)展示一個有一個空間的場景，是紀(jì)實紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。 　　10 同一主體轉(zhuǎn)場 　　前后兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系 　　11 出畫入畫 　　前一個場景的最后一個鏡頭走出畫面，后一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。 　　12 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 　　前一個鏡頭是人物去看，后一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。此轉(zhuǎn)場要慎用。 　　13 邏輯因素轉(zhuǎn)場 　　前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，這樣的轉(zhuǎn)場合理自然，有理有據(jù)，在電視片，廣告片中運(yùn)用較多。 （二） 技巧轉(zhuǎn)場 　　1 淡入淡出 　　淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，實際編輯時，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。 　　2 緩淡 ——減慢 　　強(qiáng)調(diào)抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。 　　3 閃白 ——加快 　　掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。 　　4 劃像 （二維） 　　掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時。 　　5 翻轉(zhuǎn) （三維） 　　畫面以屏幕中線為軸轉(zhuǎn)動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉(zhuǎn)到正面開始另一畫面。翻轉(zhuǎn)用于對比性或?qū)φ招洼^強(qiáng)的兩個段落。 　　6 定格 　　將畫面運(yùn)動主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài) 　　作用1 強(qiáng)調(diào)某一主體的形象，細(xì)節(jié) 　　2 可以制造懸念表達(dá)主觀感受 　　3 強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，一班用于片尾或較大段落結(jié)尾 　　7 疊化 　　疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合。 　　前一個鏡頭逐漸模糊到消失，后一個鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現(xiàn)。兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現(xiàn)效果。鏡頭質(zhì)量不佳時，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。 　　8 多畫屏分割 　　效果：產(chǎn)生空間并列對比的藝術(shù)效果，通過多畫屏分割的有機(jī)運(yùn)用來對列，深化內(nèi)涵。 　　9.運(yùn)用空鏡頭 運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中可以經(jīng)常的看到，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。 C.電影畫面的造型藝術(shù) 包括構(gòu)圖，光影和色彩 （1）構(gòu)圖——影像的形成 張老師說，構(gòu)圖把內(nèi)心視覺化 它由三部分組成，主體，陪體和環(huán)境 主體是構(gòu)圖的中心，陪體是主體的陪襯 （2）光影 按質(zhì)量來分，可分為柔光和硬光 柔光的光源分散，方向性弱 善良的人物臉上一般是柔光的 硬光的光源集中，方向性明顯 很多歹人，為了凸顯他的毒惡，一般是硬光，極度表現(xiàn)其面部的令人厭惡的臉孔 按方向來分，可分為前置光，側(cè)光，背光，底光和定光這幾種 按亮度來分，可分為強(qiáng)光和弱光 強(qiáng)光表現(xiàn)出細(xì)節(jié)分明的輪廓，而弱光則相反 我有的時候會把柔硬和強(qiáng)弱混淆，實際上這是兩組概念。 （3）色彩——各色的比例，面積和位置 不同的色彩反應(yīng)了不同的情感 比如，反映現(xiàn)代生活的重慶森林，運(yùn)用了紅藍(lán)交相變化的色彩搭配，表現(xiàn)了現(xiàn)代人生活的燈紅酒綠 又如，文革時期，滿眼的紅色，符合時代的特征 2、聲音——電影語言的要素 A.人聲——人物的語言 電影里你能聽到的，有畫外音，有一個人的自述，也有兩個人的對話，我們分別稱它們?yōu)榕园?，?dú)白，對白 （1）旁白——畫面時空以外的人發(fā)出的聲音。 可參照《我的父親母親》開頭一段，“我”對于故事發(fā)生的時間，地點，人物和背景的解釋 通常為第三人稱 （2）對白 什么樣的對白就是好的對白呢？ 富有動作性 簡潔含蓄，有豐富的潛臺詞（大紅燈籠里面兩個太太的對話，超級經(jīng)典）（陽光燦爛的日子里，馮小剛扮演的老師與同學(xué)的對白真是意味深長） 揭示人物的性格，符合人物的身份 （3）獨(dú)白——又稱內(nèi)心獨(dú)白，顯然，你經(jīng)常自言自語的時候，往往能反應(yīng)你此刻內(nèi)心的想法 B.音樂 按照發(fā)音種類來分，可分為器樂和聲樂 按照音樂形態(tài)，可分為有聲源的（又稱為畫內(nèi)音樂，客觀音樂） 指影片畫面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂，如人物在歌唱、演奏樂器、收音機(jī)的廣播等。這時，音樂的出現(xiàn)是不可少的 無聲源的（也叫畫內(nèi)音樂和主觀音樂） 指畫面并未提供出現(xiàn)音樂的根據(jù)，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專門創(chuàng)作的音樂。它是對畫面的補(bǔ)充、解釋或評價，表現(xiàn)了作曲家對影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度，可以深化畫面的內(nèi)容，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。 音樂的作用：升華主題，推進(jìn)劇情，展示環(huán)境，營造氣氛 C.音響 （1）分類 有自然音響（水，樹，動物，腳步等） 機(jī)械音響（汽車等） 武器音響 社會環(huán)境音響（電視，收音機(jī)，叫賣聲） 特殊的音響（電子合成的） （2）作用 還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果 人物心理情緒的表達(dá) 交代行為過程，推動劇情的展開 產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊(yùn) 營造氣氛 聲畫應(yīng)用 　　聲音：包括人聲、背景音樂、音響 　　人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動人物性格 　　背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情 　　音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志 　　畫面：包括人物、景物、道具 　　人物：視覺的中心，意念的載體 　　景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題 　　道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志 　　聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比 　　聲畫對應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音 　　聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突 　　聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差 　　色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想 　　色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào) 　　冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。 　　暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。 　　光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象