《花樣年華》觀感影評(píng)

《《花樣年華》觀感影評(píng)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《花樣年華》觀感影評(píng)（31頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

《花樣年華》觀感影評(píng) 目錄 第一篇：《花樣年華》觀感影評(píng) 第二篇：花樣年華影評(píng) 第三篇：《花樣年華》影評(píng) 2 第四篇：花樣年華影評(píng) 胡蓉 第五篇：《花樣年華》影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí) 更多相關(guān)范文 正文 第一篇：《花樣年華》觀感影評(píng) 《花樣年華》觀感影評(píng) 對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹。《花樣年華》，存在電腦中很久了，今天閑來(lái)無(wú)事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。 兩個(gè)中規(guī)中矩的人，兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西，以此來(lái)感受自己的愛(ài)人更為喜歡的生活方式。 他們有著共同的愛(ài)好，看武俠小說(shuō)，最后一起寫(xiě)武俠小說(shuō)，又害怕別人的閑言碎語(yǔ)，因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧?ài)人那樣的人。他們總是提醒彼此，不會(huì)和“他們”一樣，最開(kāi)始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。 他們?cè)诒舜税参?、依偎的歲月中，愛(ài)上彼此，但卻從不言愛(ài)，不敢言愛(ài)。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒(méi)跟去，她選擇守著背叛過(guò)她的先生過(guò)日子。 蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過(guò)傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說(shuō)出自己秘密后，真的封住了，我猜他說(shuō)的是他很想念她，愛(ài)她，放不下她。 當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí)，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時(shí)，我的鼻子酸酸的，所以我知道當(dāng)周慕云回來(lái)后，看到她曾經(jīng)的房門(mén)，也會(huì)停步、惆悵。 那些逝去的時(shí)光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰(shuí)也沒(méi)打碎它，最終灰塵越積越多，他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966，當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽(tīng)到他的聲音后卻遲遲不說(shuō)話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念，只是聽(tīng)聽(tīng)他的聲音就好，她還是沒(méi)勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒(méi)有再說(shuō)話，而那部電話也再未響起，他們?cè)僖矝](méi)見(jiàn)過(guò)。 愛(ài)上一個(gè)人可是用一個(gè)月，一天，一個(gè)小時(shí)，一秒鐘，可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛(ài)不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說(shuō)地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說(shuō)一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認(rèn)為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過(guò)痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會(huì)猶豫，會(huì)躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。 就這樣，我始終都是一個(gè)人，甚至想一直一個(gè)人下去…… 第二篇：花樣年華影評(píng) 之前, 大概5 6年前 因張 梁二人的名氣《花樣年華》看了一遍，承認(rèn)當(dāng)時(shí)我沒(méi)看出絲毫頭緒，今天又看了一遍，也許能窺得一二。 兩個(gè)素昧平生的陌生男女經(jīng)由一棟房子一墻分兩房的租房 相識(shí)，再由各自伴侶的雙雙背叛而識(shí)緣，由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不應(yīng)有的怪誕角色，二人彼此間曖昧的調(diào)情，都顯得那么反常而又正常。紅塵男女在花樣年華遇見(jiàn)知己紅顏是多么的珍罕，不怪乎不管是在城市還是在鄉(xiāng)村癡男怨女都希望在最絢爛的年華里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸。悲情-------得不到的終成為終身渴望擁有的，待到己為人夫 嫁做人婦，兒孫繞膝時(shí)，守在我們身邊終日與你四目相對(duì)的人，不是自己想象中時(shí)，內(nèi)心的悲涼不可而知。 為何傳至后世的愛(ài)情多為悲劇 ，不論東西，莎士比亞還是 梁祝......也許得不到的在心中永遠(yuǎn)是最奢求的吧。 昔日共枕之人與人而去，不是插足者得錯(cuò)，亦不是他/她的錯(cuò) 。錯(cuò)的是對(duì)彼此希求太多 幻想成完人無(wú)暇碧玉任誰(shuí)也難做到。周的處境令我歃憤也令我悲憫。試看今日之社會(huì)，萬(wàn)萬(wàn)千千的此類(lèi)故事依舊不斷上演，王子與灰姑娘的童話，若無(wú)灰姑娘恐難令人耳目一新吧，這也行是億萬(wàn)觀眾對(duì)w&k大婚癡觀的一個(gè)由頭吧。 周說(shuō) 我相信自己不會(huì)跟他們一樣的...........可是原來(lái)我會(huì)........ ? 我又會(huì)被歲月磨打成什么樣？？？ 成長(zhǎng)就是在不斷讓自己適應(yīng)不斷展開(kāi)的生活，克服內(nèi)心的恐懼?， 平衡----身心? ?物欲?? 人我。每一次的頓挫都會(huì)在潛意識(shí)中形成一個(gè)烙印，在下一次湊到時(shí)，它不經(jīng)意間就蹦出來(lái)告訴你：這會(huì)令你受傷害。于是我們小心翼翼的躲開(kāi)并自我保護(hù)起來(lái)，避免再次受到傷害，可誰(shuí)能保證在新的事物不會(huì)傷害我們呢？ 在畏縮中 我們----------------------終于成熟 第三篇：《花樣年華》影評(píng) 2 《花樣年華》影評(píng) “如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？” 搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛(ài)司頭，一切欲說(shuō)還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤(pán)，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒(méi)有喧鬧的浮躁，沒(méi)有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來(lái)，一樣的溫情脈脈。 這是香港90年代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故事情節(jié)再簡(jiǎn)單不過(guò)--講述兩個(gè)已婚男女的婚外戀。還有一部類(lèi)似的題材電影是美國(guó)的《廊橋遺夢(mèng)》。兩者有著異曲同工之妙，只不過(guò)后者是西方人的愛(ài)情觀，而《花樣年華》折射出的愛(ài)情理念，則是屬于“那年代白墻黑瓦淡淡的憂傷”的東方情懷。 讓我們回過(guò)頭來(lái)再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個(gè)經(jīng)常以一副墨鏡示人的性格導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強(qiáng)烈個(gè)人色彩彌漫的影片。《阿飛正傳》里的“無(wú)腳鳥(niǎo)”、“一分鐘理論”，阿飛的桀驁不遜仿佛是他的縮影；《**森林》里警察633和663的各自特立獨(dú)行的生活理念，“鳳梨罐頭”和愛(ài)情保鮮論也已成為華語(yǔ)電影的經(jīng)典；《東邪西毒》中歐陽(yáng)鋒那犀利的眼神和“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的大氣鏡頭，也已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來(lái)借鑒的典范；連《春光乍瀉》這一部頗受爭(zhēng)議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動(dòng)人，片中長(zhǎng)鏡頭的嫻熟運(yùn)用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽?？墒牵琗X年的這部《花樣年華》中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒(méi)有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿(mǎn)了含蓄美和隱蓄的鏡頭語(yǔ)言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國(guó)人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思想。可以說(shuō)，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛(ài)的影片。 梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60年代中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)的已婚男女。他們?cè)径几髯該碛兄鴮儆谧约旱募彝?，一種緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面墻壁。在逐漸的交往中，大家熟絡(luò)起來(lái)?？僧?dāng)他們?cè)讵M窄的樓道里單獨(dú)相遇時(shí)，卻還是只一句“這么巧??？”便匆匆而過(guò)，繼續(xù)走他們各自的路。日子如果只是這樣過(guò)，倒也安然自在。可終于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一起的事實(shí)。周與蘇不知是因?yàn)橐环N同病相憐的感情，還是基于報(bào)復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們只是為了找到一個(gè)訴說(shuō)心事的知己?？傊麄兂闪伺笥?。一起吃過(guò)西餐，一起在旅館那間著名的XX號(hào)房間里寫(xiě)過(guò)武俠小說(shuō)，一起演繹過(guò)各自愛(ài)人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說(shuō)過(guò)“我們不會(huì)像他們一樣。”可后來(lái)，一句“原來(lái)有些事情，不知不覺(jué)中就會(huì)發(fā)生。”證明了一段苦戀的開(kāi)始。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛(ài)與不愛(ài)的邊緣。可惜，最后他們誰(shuí)也沒(méi)有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對(duì)對(duì)方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經(jīng)空蕩蕩的房里無(wú)聲地哭泣，任眼淚肆意地流過(guò)臉頰；周慕云選擇了將心中的秘密訴說(shuō)在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個(gè)秘密?；拥哪耆A，卻是個(gè)無(wú)言的結(jié)局。 這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受?？扇绻皇菫榱诵蕾p服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。 好片子像是一杯清茶，乍品沒(méi)什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺(jué)地飄溢在你的五臟六腑間?！痘幽耆A》就是這樣一部片子。無(wú)論是鏡頭中精致的特寫(xiě)，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫(huà)面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律 --抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無(wú)瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫(xiě)的匠心獨(dú)運(yùn)。 像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景：周慕云一個(gè)人在面攤落寞地吃著云吞面，此時(shí)的鏡頭長(zhǎng)時(shí)間地定格在他的面部。他的眼神里充滿(mǎn)苦悶和孤獨(dú)--為了總不歸家的妻子。這時(shí)蘇麗珍提著精致的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開(kāi)放性的構(gòu)圖可以引起觀眾無(wú)數(shù)的想象力。她來(lái)到面攤前，同樣一份云吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對(duì)在享受愛(ài)情，而這一對(duì)只是在各吃各的云吞面。不得不說(shuō)，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)了兩種愛(ài)情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才能理解，可謂是該片的一個(gè)經(jīng)典的情節(jié)。 還有一處讓人記憶深刻的片段出現(xiàn)在該片的中下段。周慕云終于鼓起勇氣向蘇麗珍表達(dá)了心中壓抑已久的感情?？商K卻用無(wú)語(yǔ)沉默來(lái)回避。周看出了兩人不可能在一起的結(jié)局。于是，他請(qǐng)?zhí)K麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習(xí)承受住那份痛苦，蘇答應(yīng)了?？僧?dāng)周說(shuō)完“以后你自己好好保重”隨即放開(kāi)她的手頭也不回地走開(kāi)時(shí)，蘇卻開(kāi)始心潮洶涌。此時(shí)運(yùn)用了一段長(zhǎng)鏡頭，特寫(xiě)出了蘇的手在被松開(kāi)瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一只手臂，手上的青筋凸現(xiàn)，一種油然而生的痛苦陡然現(xiàn)于手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過(guò)、沖動(dòng)、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場(chǎng)面出現(xiàn)，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說(shuō)“好了好了，只是演戲，只是演戲.......”一種壓抑已久的情感的驟然爆發(fā)，導(dǎo)演卻沒(méi)有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語(yǔ)言來(lái)婉約地表達(dá)，卻得到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的成功效果。只這一點(diǎn)，就可以讓許多動(dòng)輒讓演員虛情假意地喊出“我愛(ài)你！”的導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)。 片尾，周慕云離開(kāi)香港這個(gè)傷心地之后，蘇麗珍來(lái)到他的房間，點(diǎn)燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的煙霧繚繞、盤(pán)旋、四散。一種她曾經(jīng)熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開(kāi)始滑落。一滴一滴，最后連成一片。此時(shí)，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥后，一個(gè)男人的聲音響起，響在蘇的心里，也回蕩在觀眾的耳畔-- 如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？” 無(wú)言...... 也許一切都應(yīng)了該片的英文譯名：in the mood of love 只是那“情緒中的戀愛(ài)”，在那個(gè)消逝了的花樣年華...... 花樣年華》被稱(chēng)為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒(méi)有什么新意，無(wú)非就是一個(gè)講述婚外戀的愛(ài)情故事；就影片的情節(jié)來(lái)說(shuō)，既不曲折也不扣人心弦，可以說(shuō)簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片能被人們稱(chēng)之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過(guò)這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。 一、影片在主題表現(xiàn)上的含蓄美。 藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無(wú)窮?！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩(shī)，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫(xiě)意畫(huà)，每一個(gè)線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼?ài)人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。 （一）隱喻式的表現(xiàn)手法對(duì)影片主題的含蓄表達(dá)。 一部?jī)?yōu)秀的電影作品，它的主題并不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，要靠觀眾去體會(huì)的?！痘幽耆A》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來(lái)，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社 會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。例如，影片通過(guò)蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買(mǎi)禮物的情節(jié)，說(shuō)明了老板也是在情人和妻子之間來(lái)回周旋。結(jié)合整個(gè)劇情，我們無(wú)形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和情感現(xiàn)狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《花樣年華》中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美。 隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇中的一種藝術(shù)技巧。隱喻蒙太奇是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫(huà)面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能給人一種既形象生動(dòng)又耐人尋味的感覺(jué)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)多次運(yùn)用隱喻蒙太奇這一手法對(duì)影片的細(xì)節(jié)上的處理，極大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 “昏暗的路燈”這一鏡頭的多次出現(xiàn)，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨(dú)的內(nèi)心。丈夫老是不在家，只有她獨(dú)自一個(gè)人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次“掛鐘”的空鏡頭的出現(xiàn)，很容易就使觀眾感受到了時(shí)間的流逝，歲月的無(wú)情，很具有隱喻意義。還有周慕云離開(kāi)香港去新加坡時(shí)出現(xiàn)在影片中的一棵樹(shù)的鏡頭，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演用仰視的角度去拍攝，由一片藍(lán)色的天空和一棵細(xì)高的小樹(shù)組成的畫(huà)面，交待了場(chǎng)景由香港到新加坡的轉(zhuǎn)換和時(shí)間上是一九六二年到一九六三年的轉(zhuǎn)換。但是更重要的是，它暗示著周慕云和蘇麗珍之間的感情已經(jīng)越來(lái)越遠(yuǎn)了，他們之間的愛(ài)情已經(jīng)永遠(yuǎn)的不可能了?！痘幽耆A》中這些隱喻蒙太奇技巧在細(xì)節(jié)處理上的應(yīng)用，增加了影片主題的含蓄美，調(diào)動(dòng)了觀眾的情感和思緒，使觀眾無(wú)形中感受到了六十年代在香港生活的兩個(gè)已婚男女之間既相愛(ài)而不能愛(ài)的無(wú)奈、傷感的情緒。 此外，《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫(huà)面。這一畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”[2]，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開(kāi)始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫(huà)面來(lái)象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也隱喻了他們兩個(gè)人之間會(huì)有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫(xiě)小說(shuō)在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時(shí)，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來(lái)、下來(lái)又上去，上下樓的畫(huà)面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭(zhēng)。此處暗喻著一種矛盾，實(shí)質(zhì)上對(duì)周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似蓿艿赖碌氖`而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時(shí)，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫(huà)面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。 （二）明暗和色彩對(duì)主題的暗示。 影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題表達(dá)起到了一定的暗示作用。 在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫(huà)面都拍得很暗淡，影片中采用這樣的色調(diào)，暗示了故事中的時(shí)代氣氛、生活真實(shí)和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調(diào)在《花樣年華》中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中……灰暗的畫(huà)面效果為影片蒙上了一層時(shí)代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會(huì)狀況和影片中兩個(gè)主人公的感情遺憾。暗示著周慕云和蘇麗珍不可能擊破那塊“積著灰塵的玻璃”，他們終究不可能越過(guò)內(nèi)心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種“悲”的 狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)果，讓人感受到了一個(gè)發(fā)生在六十年代香港的愛(ài)情故事的真實(shí)。 在這部影片中，最具色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出 來(lái)。就整個(gè)影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時(shí)、在孫太太家里看丈夫打麻將時(shí)、和孫太太他們?cè)囯婏堝仌r(shí)、囑咐丈夫給她老板帶皮包時(shí)，或是去公司上班時(shí)，還是其他時(shí)候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服于影片的灰暗色調(diào)、周?chē)h(huán)境是相協(xié)調(diào)的。但是片中好幾次出現(xiàn)蘇麗珍提著飯盒去小面攤買(mǎi)飯時(shí)，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨(dú)和內(nèi)心的寂寞；當(dāng)他們確定自己的愛(ài)人發(fā)生婚外戀時(shí)蘇麗珍去賓館里見(jiàn)周慕云時(shí)，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛(ài)情的產(chǎn)生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕云家時(shí)，一襲黃色的旗袍，象征了他們?cè)谝黄鸬挠淇旌蜏剀啊６?dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云走時(shí)，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕云開(kāi)始新的生活。然而，當(dāng)它趕到賓館時(shí)，周慕云已經(jīng)走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影視畫(huà)面的抒情符號(hào)，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。 不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫(huà)面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過(guò)色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫(huà)面色調(diào)，映襯了主題。使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。 （三）道具的象征意義。 在這部電影中，似乎沒(méi)有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫(huà)面，每一段對(duì)白、音樂(lè)，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒(méi)有放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。 旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義?！痘幽耆A》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無(wú)形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用?！捌炫凼侵袊?guó)的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個(gè)性特點(diǎn)，她一直對(duì)自己、對(duì)周慕云說(shuō)“我們不會(huì)和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個(gè)性特點(diǎn)。而且旗袍是中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個(gè)性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無(wú)法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛(ài)。這就是成就了他們“無(wú)言的愛(ài)情”的主要原因。 《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來(lái)，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開(kāi)香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對(duì)蘇麗珍純潔而真摯的愛(ài)，是二人之間美好愛(ài)情的象征。后來(lái)，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒(méi)有見(jiàn)周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時(shí)她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫(huà)出了她對(duì)自己和周之間沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情的無(wú)奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒(méi)有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛(ài)情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的象征。 二、敘述形式上的簡(jiǎn)潔對(duì)主題的強(qiáng)化作用。 “電影天生是一個(gè)故事的敘述著，或者說(shuō)電影就是因敘事而存在的”[5]。電影和小說(shuō)一樣，人物與情節(jié)是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在《花樣年華》中 ，王家衛(wèi)卻以高度簡(jiǎn)化的情節(jié)和高度省略的人物以及極其精煉的人物對(duì)白來(lái)敘述故事，風(fēng)格有點(diǎn)像法國(guó)新浪潮電影中淡化情節(jié)、淡化人物性格等的敘述特點(diǎn)。這種敘述形式所帶來(lái)的效果就是，整部影片簡(jiǎn)潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過(guò)程中沒(méi)有一絲多余的成分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都與主題有著緊密的關(guān)系。 （一）高度簡(jiǎn)化的情節(jié)。 《花樣年華》的情節(jié)是非常簡(jiǎn)單的，從開(kāi)始到結(jié)尾，沒(méi)有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡(jiǎn)化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒(méi)有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過(guò)渡。租房的畫(huà)面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫(huà)面，中間沒(méi)有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時(shí)候，孫太太告訴他“真對(duì)不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫(huà)面。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡極度簡(jiǎn)潔、緊密。這樣快捷的過(guò)渡雖然有時(shí)候可能會(huì)給觀眾對(duì)劇情的理解帶來(lái)一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種過(guò)渡對(duì)影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)化、突出主題。猶如中國(guó)的唐詩(shī)宋詞，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡(jiǎn)化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開(kāi)始的”，高度簡(jiǎn)化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺(jué)自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺(jué)察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對(duì)事實(shí)。這時(shí)影片的場(chǎng)景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場(chǎng)面突然的出現(xiàn)。他們?cè)诳Х瑞^里想要知道“他們是怎樣開(kāi)始的”？緊接著畫(huà)面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長(zhǎng)的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開(kāi)始的，是誰(shuí)先主動(dòng)的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫(huà)面，情節(jié)跳動(dòng)的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫(xiě)小說(shuō)，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫(huà)面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門(mén)口告別的畫(huà)面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過(guò)渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白 ，也給人留下了無(wú)限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。 而且這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化在無(wú)形中強(qiáng)化了對(duì)影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。在影片中，每一個(gè)鏡頭、每一幅畫(huà)面和每一個(gè)細(xì)節(jié)包括音樂(lè)、色彩等都能都流露著對(duì)情感的抒發(fā)，表現(xiàn)著人物心理的復(fù)雜、矛盾、微妙的變化。 周慕云臨走前的一個(gè)晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見(jiàn)面，周說(shuō)“我知道你是不會(huì)離開(kāi)你先生的”，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之后是他們坐在汽車(chē)?yán)镫x去的畫(huà)面，蘇在車(chē)?yán)镎f(shuō)“今晚我不想回家”，并沒(méi)有交代他們?nèi)ツ睦?、干什么。只是接著出現(xiàn)的是一面掛鐘的鏡頭，畫(huà)外是周慕云的聲音“是我，如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)給我一起走？”。然后出現(xiàn)的是周、蘇在不同的地方聽(tīng)著蘇的丈夫?yàn)樘K麗珍在收音機(jī)里點(diǎn)播的周旋的《花樣的年華》二人神情黯然。這一系列的情節(jié)快速轉(zhuǎn)換，很直觀明了刻畫(huà)出了男女主人公內(nèi)心的遺憾、無(wú)奈、傷感、失落的復(fù)雜心理和微妙的變化過(guò)程。舍去次要的，緊抓主要的，突出強(qiáng)調(diào)了男女主人公的情感變化過(guò)程，增加了影片的表現(xiàn)力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。 （二）高度省略的人物。 在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡(jiǎn)化之外還有對(duì)人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個(gè)與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒(méi)有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒(méi)有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實(shí)就整個(gè)影片中出現(xiàn)的人物來(lái)看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來(lái)看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺(tái)詞的人物只有十個(gè)，其中包括只有一句話臺(tái)詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺(tái)詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個(gè)人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒(méi)有出現(xiàn)。并不是說(shuō)孫太太家里就只有孫太太一個(gè)人，從“王媽?zhuān)_(kāi)飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒(méi)有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒(méi)有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實(shí)際上應(yīng)該是對(duì)人物的省略。 這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對(duì)主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無(wú)疑對(duì)突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。 （三）高度簡(jiǎn)練的人物語(yǔ)言。 對(duì)白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”?6??！痘幽耆A》中人物的臺(tái)詞非常地簡(jiǎn)練，人物的對(duì)白往往只有簡(jiǎn)短的一句話甚至幾個(gè)字。如 周慕云和何蘇麗珍見(jiàn)完最后一面坐在出租車(chē)內(nèi)離去時(shí)影片只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時(shí)給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”來(lái)表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕云的這句話之后，是周慕云所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然后靜靜離開(kāi)的情節(jié)，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長(zhǎng)一段時(shí)間后出現(xiàn)了一句話“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走？”從周慕云說(shuō)那句話到蘇麗珍說(shuō)這句話的過(guò)程中沒(méi)有其他的人物對(duì)白，只有背景音樂(lè)。短短的兩句話使觀眾體會(huì)到了他們兩個(gè)人一個(gè)在痛苦的抉擇，一個(gè)在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時(shí)，也只有簡(jiǎn)短的兩句話“你到底給你老婆說(shuō)了沒(méi)有?以后不要給我打電話了?！倍覜](méi)有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡(jiǎn)單的兩句話，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)婚外戀者的人物情態(tài)。簡(jiǎn)潔精煉的人物語(yǔ)言，是這部影片一個(gè)特點(diǎn)，有時(shí)候簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來(lái)的，話語(yǔ)雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿(mǎn)抒情意味。 影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化了情節(jié)、簡(jiǎn)化了語(yǔ)言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。 三 、平緩均衡的節(jié)奏，使影片主題更具抒情意味。 “電影，既是一部善于講故事的機(jī)器，又是一支抒情言志的彩筆”[7]《花樣年華》雖然情節(jié)的過(guò)渡很簡(jiǎn)潔，但是整部影片在敘事節(jié)奏上顯得很均衡，令影片具有很強(qiáng)的抒情意味。觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車(chē)上，一路觀賞優(yōu)美的風(fēng)景一樣，在觀賞的過(guò)程中引起了一系列感想和思考。從男主人公和女主人公搬進(jìn)同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情再到他們之間發(fā)生感情然后到男主人公的離開(kāi)，這一系列的情節(jié)推進(jìn)都是同一個(gè)節(jié)奏，從開(kāi)始到結(jié)尾沒(méi)有任何起伏。正是由于這種平緩的敘事節(jié)奏，使影片有充分的時(shí)間去刻畫(huà)細(xì)節(jié)，更好的表現(xiàn)主人公豐富而復(fù)雜的心理，增加了影片的抒情性。同時(shí)給觀眾留下想象、思考的時(shí)間。 而影片中人物的動(dòng)作和主題音樂(lè)的協(xié)調(diào)是十分的完美。在主題音樂(lè)舒緩的三拍子節(jié)奏下蘇麗珍獨(dú)自拎著飯盒出去買(mǎi)飯時(shí)走路的動(dòng)作，周慕云在小攤上吃混沌時(shí)的面部動(dòng)作、坐在辦公室邊抽煙邊寫(xiě)稿的動(dòng)作等等，每當(dāng)主題音樂(lè)響起時(shí)，人物的動(dòng)作和著音樂(lè)“啪——噠——噠”三拍子緩慢節(jié)奏運(yùn)動(dòng)著，如同一位舞蹈家在音樂(lè)中翩翩起舞一樣優(yōu)雅、合拍，令人陶醉。王家衛(wèi)用慢鏡頭的手段把人物的動(dòng)作和電影的主題音樂(lè)完美結(jié)合，動(dòng)作與音樂(lè)完全一致的節(jié)奏。強(qiáng)烈的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，聽(tīng)著主題音樂(lè)看著蘇麗珍在昏暗狹長(zhǎng)的樓道里緩慢行走的動(dòng)作，我們不能(本站 推薦..)不體會(huì)到她內(nèi)心的寂寞與壓抑。看到周慕云默默離開(kāi)賓館房間的一系列動(dòng)作，我們無(wú)不深深地感受到了他心中的痛苦與無(wú)奈。還有二人在賓館的房間里一起寫(xiě)小說(shuō)的慢鏡頭，也在主題音樂(lè)的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn)，展現(xiàn)了二人在一起度過(guò)的那段令人留戀的美好時(shí)光。導(dǎo)演把這些動(dòng)作用慢鏡頭拍攝下來(lái)配合音樂(lè)的旋律放出來(lái)，舒緩的節(jié)奏感很強(qiáng)。增加了影片的抒情性和藝術(shù)感染力。在平緩的節(jié)奏下，我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛(ài)再到離去的愛(ài)情過(guò)程，到底是對(duì)是錯(cuò)，已經(jīng)說(shuō)不清楚了。 《花樣年華》從一個(gè)全新的角度塑造了一個(gè)新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊(yùn)藉的主題。表現(xiàn)了“那個(gè)時(shí)代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。周蘇二人想“愛(ài)” 而又不去“愛(ài)”的愛(ài)情故事，讓人感受到的是人性、社會(huì)、道德之間復(fù)雜的關(guān)系，給人一種淡淡的遺憾和無(wú)奈。王家衛(wèi)沒(méi)有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛(ài)情上，而是通過(guò)一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法為其添加時(shí)代色彩、民族色彩和人性?xún)?nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。 第四篇：花樣年華影評(píng) 胡蓉 電影《花樣年華》觀后感 實(shí)話實(shí)說(shuō)，這是一部讓人看著糾結(jié)的電影，至少對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，對(duì)現(xiàn)代絕大多數(shù)人。在現(xiàn)今商業(yè)大片橫行，票房至上的電影時(shí)代，如果把這部電影放在國(guó)慶檔，會(huì)虧成什么樣？論故事情節(jié)，就是兩個(gè)婚外戀的受害人想愛(ài)卻不敢愛(ài)的故事。論視覺(jué)沖擊，沒(méi)有武打動(dòng)作，沒(méi)有多維特技，在這個(gè)欲望至上的年代，因?yàn)楹ε螺浾摰膲毫Χ艞壸约旱母星榈模苌俸苌?，上哪去尋找現(xiàn)代戀人的共同語(yǔ)言? 但是，若論美呢?那是上世紀(jì)六十年代的故事，我們不能只用現(xiàn)代世俗的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判它。美是多方面的，美感也因人而異。我知道以我現(xiàn)在的水準(zhǔn)，是評(píng)不出個(gè)所以然來(lái)，但是就我自己拙劣的眼光和淺薄的知識(shí)來(lái)判斷，這是一部值得讓人深究的電影。 先從經(jīng)常出現(xiàn)的小弄堂和路燈說(shuō)吧，這應(yīng)該算是五六十年代香港經(jīng)典的場(chǎng)景吧，它充滿(mǎn)著懷舊的情緒，這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺(jué)。導(dǎo)演利用了這樣幾個(gè)狹小的空間，來(lái)表現(xiàn)影片需要的懷舊情緒。除了在弄堂，影片還經(jīng)常在一些古老的車(chē)?yán)?、閣樓里，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場(chǎng)景，里面的場(chǎng)景非常狹小，充分展現(xiàn)孤獨(dú)的內(nèi)心世界，我們?cè)谟捌锌吹降脑S多場(chǎng)景，都能觸動(dòng)人的心靈，雖然我沒(méi)有被觸動(dòng)，但相信很多有過(guò)這樣租住經(jīng)歷的人或者對(duì)那個(gè)年代有著自己特別的感受與回憶的人，肯定會(huì)為之感動(dòng)。。 還有就是配樂(lè)，每當(dāng)出現(xiàn)這種場(chǎng)景時(shí)，總會(huì)有相應(yīng)的背景音樂(lè)響起，雖然我每次聽(tīng)到這里就有快進(jìn)的沖動(dòng)，但不得不說(shuō)這音樂(lè)和畫(huà)面是配合得相得益彰。 當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候下點(diǎn)雨就更好了，這樣男女主人公才有機(jī)會(huì)獨(dú)處嘛，王導(dǎo)肯定不會(huì)放棄這個(gè)機(jī)會(huì)的，所以，燈光永遠(yuǎn)是幽暗的，街燈下通常有兩個(gè)人在躲雨，夜色會(huì)這趟他們臉上的羞澀和欲語(yǔ)還休，淅淅瀝瀝的雨能稀釋他們的心跳聲，這樣的夜色，朦朧，浪漫，從而更有意味。 還有不得不提的就是女主人公不斷變換的旗袍。妖嬈的身姿和鮮艷的旗袍，這是東方女性最獨(dú)特的美麗標(biāo)志。整部影片中，張曼玉換了幾十身旗袍，幾乎沒(méi)有重復(fù)，奇怪的是卻沒(méi)有讓人覺(jué)得煩瑣，也許在情節(jié)久久得不到推進(jìn)時(shí)，觀賞電影中的旗袍便是人們最能做的事了吧。旗袍的變換也是女主人公心情的變換“從女為悅己者容”到成為習(xí)慣，連下樓吃面也要打扮的好好的，是不是想要說(shuō)明，不論發(fā)生什么，自己都會(huì)好好的。只是，當(dāng)想要依賴(lài)的人離開(kāi)時(shí)，為什么她每次 都沒(méi)有去爭(zhēng)取，只是流淚。女主人的心態(tài)折射出了那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)人的心態(tài)。逃避，壓抑，不敢去爭(zhēng)、去愛(ài)。 1962年的香港，許多現(xiàn)在習(xí)以為常的事在當(dāng)時(shí)是很多人無(wú)法接受的。面對(duì)著丈夫和妻子的背叛周慕云和蘇麗珍只能無(wú)言接受。兩個(gè)被害人卻還要像做了壞事似的，只是在一起寫(xiě)個(gè)小說(shuō)，卻害怕被人誤會(huì)，躲在屋里不敢出來(lái)。蘇麗珍在一家貿(mào)易公司當(dāng)秘書(shū)，而她的丈夫由于工作關(guān)系，常常出差。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經(jīng)常不在家，于是獨(dú)自留守的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的?？汀Ｔ谥饾u的交往中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對(duì)方有許多與自己共同的興趣和愛(ài)好，比如看武俠小說(shuō)等等，相互之間也變得越來(lái)越熟悉。直至有一天，兩人突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來(lái)早已成為了一對(duì)婚外戀的主角，周慕云和蘇麗珍不得不共同來(lái)面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無(wú)緣的傷痛。糾結(jié)了好久，本以為他們最后會(huì)在一起，卻還是錯(cuò)過(guò)了。一次是人為，兩次應(yīng)該就是天意了。影片結(jié)束，梁朝偉也只能對(duì)著古寺的圍墻上一個(gè)小洞說(shuō)出他心中無(wú)法言明的痛，直到很久以后，直到草枯花落。 若干年后，就算回憶起來(lái)，也只能像熒屏上所寫(xiě)的那樣：那是一種難堪的相對(duì)。她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。 他沒(méi)有勇氣接近。 她掉轉(zhuǎn)身，走了。 留下無(wú)盡的遺憾… … 班級(jí):10新聞姓名:胡蓉學(xué)號(hào):1009071002 第五篇：《花樣年華》影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí) 《花樣年華》影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí) 巧合的出現(xiàn)總會(huì)有預(yù)兆的伴隨，電影《花樣年華》里，在紛繁的旗袍下，優(yōu)雅的提琴聲中，一切都好像在窄小的巷道中蓄積著，等待某個(gè)時(shí)刻的悄然綻放。而那片刻的繁華下，卻有著被隱藏于心的落寞，焦急地渴求情感溝通，卻小心翼翼地躲避著周遭的一切，從房間到街角、從辦公室到廊道，濃艷的懷舊感下是對(duì)現(xiàn)實(shí)的徘徊與輾轉(zhuǎn)，而那離散的落寞，也像雨中一圈一圈的漣漪在路燈下逐漸蕩漾開(kāi)來(lái)。 大概所有的記憶都是潮濕的，所以主人公蘇麗珍和周慕云還未開(kāi)始便已結(jié)束的曖昧在忽明忽暗的路燈下變得撲朔迷離。看似繁華，影片中蘇麗珍二十三套不同樣式不斷變換的旗袍在精致的妝容下，有了所屬的那個(gè)年代別樣的痕跡，而蘇慕云考究的西裝，一絲不茍的發(fā)型亦顯得莊重而深邃。正是有了不曾言說(shuō)的落寞與陰暗，才使得竭力掩飾內(nèi)心苦楚的他們有了心靈上的契合. 玄學(xué)派詩(shī)人鄧恩在詩(shī)作《告別詞.節(jié)哀》中寫(xiě)道：“因此我們兩個(gè)靈魂是一體，雖然我必須離去。分別，只是延展，就像黃金被捶打成薄片?！边@種思想通過(guò)理性的思維和縝密的推理來(lái)表達(dá)，并不是常見(jiàn)的抒情性語(yǔ)言，詩(shī)中亦提及“但我們經(jīng)過(guò)提煉的愛(ài)情，它是什么連我們自己也一無(wú)所知，我們既然彼此信賴(lài)，心心相印，對(duì)眼，唇，手，就漠然視之”。 這個(gè)意象暗示著他們的愛(ài)情不同于世俗愛(ài)情的精神化過(guò)程，如同煉金術(shù)士從污濁的泥土中提煉出不含雜質(zhì)的純金。那么在《花樣年華》中這種綽約的感情正是由于它的不明晰而更顯意蘊(yùn)深長(zhǎng)。沒(méi)有直白的誓言，也無(wú)粉飾過(guò)度的表情或動(dòng)作，卻只是一個(gè)剛剛好。不能忽視的另一點(diǎn)是蘇麗珍和周慕云此時(shí)都已不是自由的兩個(gè)人，他們不可避免地接受著婚姻的制約，小資，美好，街燈，小巷，任其怎樣令人留戀，也不屬于兩個(gè)不自由的人和一份有約束感的愛(ài)情，花樣的年華，實(shí)實(shí)凸顯了最糟糕的愛(ài)情。 “知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)?！笔篱g大抵有兩種浪漫的情感，一種是相濡以沫，一種是相忘于江湖，在對(duì)的時(shí)間遇上了便應(yīng)毫不猶豫地選擇與其相濡以沫，錯(cuò)的時(shí)間遇見(jiàn)的那個(gè)人只能被迫選擇相忘于江湖，可以歸結(jié)于宿命，但究其根基是我們無(wú)法改變的自然而然。正如叔本華所說(shuō)：“人生來(lái)就是一種痛苦，只是個(gè)痛苦的承擔(dān)者，在不斷滿(mǎn)足欲求和追求中，尋求更新的痛苦，而一切幸福只是幻覺(jué)，當(dāng)這一幻覺(jué)消失的時(shí)候，又要以百倍的痛苦來(lái)彌補(bǔ)之前所有享受的幸福?！睆倪@個(gè)角度看，《花樣年華》中蘇麗珍和周慕云之間的情愫是悲哀的，由最初的不相識(shí)到發(fā)現(xiàn)自己的另一半出軌，其對(duì)象又為對(duì)方的另一半，這種近在咫尺的處于同一屋檐下的矛盾由心底的絕望漸漸衍生出對(duì)對(duì)方的依賴(lài)與試圖傾訴的欲望，而當(dāng)情漸深，意漸濃的輾轉(zhuǎn)時(shí)刻，傳統(tǒng)文化中根深蒂固的思想又制止著她向前，她害怕蜚短流長(zhǎng)，擔(dān)心被人看穿，甚至不敢與周慕云同撐一把雨傘回到住處。暗淡狹小的弄堂兩個(gè)身影擦肩而過(guò)，意味深長(zhǎng)的一瞥，卻要裝作毫不在意，即使彼此紛亂的心境像極了窗外滂沱的大雨。在猝不及防的愛(ài)情里，往往充滿(mǎn)了猶疑忐忑的不確定和欲言又止的矜持，一個(gè)小小的變數(shù)，就可以完全改變選擇的方向。 存在主義認(rèn)為，人是有三種絕望的，第一種是不知道有自我，奮斗了很久，卻不知道在追求什么，以至庸庸碌碌過(guò)完一生；第二種是不愿意有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，卻不愿意做真實(shí)的自己，以至自欺欺人度過(guò)一生；第三種是不能夠有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，也想實(shí)現(xiàn)自我，卻帶著遺憾過(guò)完一生?！痘幽耆A》在開(kāi)始和臨近結(jié)尾的時(shí)候分別用字幕點(diǎn)明了故事起始于1962年，完結(jié)于1966年，在這五年里，世界局勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的變化，蘇麗珍和周慕云從上海來(lái)到香港躲避戰(zhàn)亂，而作為戰(zhàn)后出現(xiàn)的文學(xué)流派，存在主義在20世紀(jì)四十年代至五十年代間不斷擴(kuò)大著影響，它認(rèn)為個(gè)人價(jià)值高于一切，個(gè)人與社會(huì)往往是對(duì)立且分離的，作為無(wú)助，孤獨(dú)的個(gè)體，往往充斥著絕望與遺憾?！痘幽耆A》中展露的恰巧是這種憂傷的遺憾，片中有一段周慕云與顧先生的大段對(duì)白“你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想 別人知道，你知不知道他們會(huì)怎么做？他們會(huì)跑到山上，找一棵樹(shù)，在樹(shù)上挖個(gè)洞，然后把秘密全說(shuō)出去。”像是在傾訴，卻又是自言自語(yǔ)，說(shuō)給自己聽(tīng)，當(dāng)思念滿(mǎn)溢時(shí)，決絕與果敢在道德面前的艱難取舍最終成為無(wú)法挽回的遺憾。 一方面，蘇麗珍和周慕云雙方都不愿意有自我，所以當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無(wú)法反抗內(nèi)心的選擇時(shí)，只好一度選擇躲避對(duì)方，即使在那一句“再多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走”的誓言面前。另一方面，他們亦不能夠有自我，恰如存在主義中無(wú)法擺脫的走向絕望的宿命，即使發(fā)現(xiàn)了自我，也想實(shí)現(xiàn)自我，卻不得不帶著遺憾過(guò)完一生。錢(qián)鐘書(shū)在《圍城》一書(shū)中說(shuō)：“城外的人想進(jìn)來(lái)，城內(nèi)的人想出去”，不得不說(shuō)蘇麗珍和周慕云所處的環(huán)境是一座難以攻破的城池，二十世紀(jì)六十年代的香港，西方文明和東方傳統(tǒng)同時(shí)滲透交融，在促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的同時(shí)，也交錯(cuò)編織成一張森嚴(yán)的網(wǎng)，制約、束縛著人的自由和本能，盡管蘇麗珍和周慕云在各自的婚姻中已經(jīng)名存實(shí)亡，但是傳統(tǒng)思想使他們迫使自己分別成為規(guī)規(guī)矩矩的正人君子和本分貞淑的賢妻良母，于是他們被困在無(wú)愛(ài)的圍城里忍受著背叛者給他們的苦痛。他們?cè)噲D反抗，于是接近彼此，而此時(shí)狹窄逼仄的過(guò)道更顯出這種渴求的急迫，然后當(dāng)他們真的有機(jī)會(huì)沖破這種束縛時(shí)，她只是低聲說(shuō)道：“所以真的不能走錯(cuò)一步”，遺憾的情懷便適時(shí)地表露無(wú)遺。 繁華的另一半往往是蒼涼。彼時(shí)的香港有著各種各樣的印記，繁華的大都市作為文明的象征，既充滿(mǎn)著誘人的魅力，又常常讓人感覺(jué)到對(duì)新現(xiàn)象的無(wú)所適從，當(dāng)這種矛盾蔓延，便更滋長(zhǎng)了都市人內(nèi)心深處總也揮散不去的落寞之感，而當(dāng)《花樣年華》中一大群互不相關(guān)的人生活在同一時(shí)空里，孤獨(dú)感、局外感、陌生感便成為了都市人共有的精神狀態(tài)，擁擠昏暗的房間、辦公室餐廳好像在暗示人內(nèi)心的封閉與焦慮，而門(mén)、窗、墻等具有分隔線條的物象則增加了人與人之間的隔閡感。蘇麗珍多次婉拒房東的晚餐邀請(qǐng)，周慕云也不會(huì)向朋友吐露心聲，只是偷偷地把自己的秘密灌輸在了柬埔寨神廟的樹(shù)洞里。也許是現(xiàn)實(shí)過(guò)于虛假，又或許這只是堅(jiān)守自己心靈的一種方式而已，他們都不愿輕易讓別人走進(jìn)自己的世界，對(duì)外兩人永遠(yuǎn)是客氣、恭謙、有分寸，他們看似堅(jiān)強(qiáng)，體面，實(shí)則懦弱，膽小，面對(duì)生活的失意，蘇麗珍用立起的高領(lǐng)，周慕云用襯衫的硬領(lǐng)強(qiáng)撐著華麗的表象，只為遮掩內(nèi)心的脆弱和無(wú)助。所謂“莫現(xiàn)乎隱，莫顯乎微。故君子必慎其獨(dú)也”，正因?yàn)槿藢?duì)自己的行為最清楚、最敏感，所以對(duì)自己而言，那些最隱秘的事情其實(shí)是最暴露的，最微小的事情也是最明顯的。《花樣年華》中的蘇麗珍總是害怕別人看出她與周慕云關(guān)系的不同尋常，最后卻發(fā)現(xiàn)只是自己嚇自己罷了，等到房東提醒她“年輕人，出去散散心是可以的，不過(guò)得有分寸”的時(shí)候，她的內(nèi)心是不無(wú)錯(cuò)亂的，正如她的貼身長(zhǎng)衫，像一把道德尺度，沒(méi)有絲毫放松，時(shí)刻提醒著她言行謹(jǐn)慎，不可跨越雷池半步。 人常說(shuō)：“哀莫大于心死”，即最大的悲哀莫過(guò)于心情沮喪，意志消沉到不能自拔，其實(shí)哀莫大于心不死，心懷希望并非總是好事，很多時(shí)候，正是那些癡心妄想和錯(cuò)誤的期盼，將人引向無(wú)邊的黑暗。當(dāng)蘇麗珍一次次提著飯盒去買(mǎi)面，沿著晦暗、狹小的小巷拾階而下，昏暗的墻上映出她修長(zhǎng)的身影，她內(nèi)心的彷徨、無(wú)助與孤獨(dú)便恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。也許她在等待有人拯救她于這樣錯(cuò)綜難熬的處境，亟于找尋一個(gè)出口，于是這種似是而非的希望便指引她走向了處于同樣困頓中的周慕云，開(kāi)啟了不屬于她們的愛(ài)情劫。 冷靜的傷感彌漫在影片的每個(gè)角落，懷舊的氣息在現(xiàn)實(shí)的包裹下更顯其色，孤獨(dú)與痛苦反復(fù)煎熬著二人的精神世界，兩情即使相悅，也不得不承受傳統(tǒng)與道德的束縛，后來(lái)的蘇麗珍趁著舊房東移民國(guó)外的時(shí)機(jī)索性把曾經(jīng)居住過(guò)的房子長(zhǎng)期租了下來(lái)，為的是珍存那段情感的記憶。而周慕云選擇把自己的秘密說(shuō)給樹(shù)洞聽(tīng)，亦是想讓心底的回憶不慘雜質(zhì)地永久保存，就像一杯濃厚的香茶沁人心脾。而留聲機(jī)也成為了影片中不容忽視的意象，它除了記錄聲音，還被賦予了更崇高的意義--記錄情感，它不斷播放著50、60年代的老唱片、不斷吟唱著周旋的《花樣年華》，不斷重復(fù)著奇妙的爵士樂(lè)，無(wú)限的悵惘在翻滾的回憶中獲得重生，有些 話語(yǔ)說(shuō)不出口，留聲機(jī)的聲音便恰如其分地想起，達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。影片中的懷舊意識(shí)是60年代的香港和30年代的上海交疊形成的，懷舊與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)落有致，攝人心魄之余又留下暗淡的惆悵，驀然拾起，才發(fā)現(xiàn)時(shí)光不在。 如果落寞只是一時(shí)興起，定不會(huì)心生留戀；如果心不曾流浪遠(yuǎn)方，便不會(huì)選擇輕易棲息，氤氳的空氣、狹窄的巷道伴隨著不斷流轉(zhuǎn)的時(shí)光，只剩下“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的遺憾，而那如花美眷，也在飛舞的眼圈、含蓄哀婉的氛圍中變成了一場(chǎng)忽明忽暗的傳說(shuō)，最終留下的，是相見(jiàn)恨晚的花樣年華。(文 孫幻) 觀看地址： 其他范文： 花樣年華 花樣年華 花樣年華 花樣年華 《花樣年華》故事概述 第 31 頁(yè) 共 31 頁(yè)