樹樁盆景的制作方法 樹樁盆景制作教程.doc
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樹樁盆景的制作方法 樹樁盆景制作教程 樹樁盆景的制作方法將向大家詳細(xì)介紹樹樁盆景制作,選材及造型方法 (1)操作手藝 在樹樁盆景的制作包括培育過程中,經(jīng)常交互換用各種手藝,如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等,每種手藝所用的工具和做法各有不同。 ①劈:用利器,大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪ε书_,造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段,但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。 ②鑿:用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度(寬度、長度)及起伏凹凸等變化。處理不當(dāng)人為刻痕明顯。 ③雕:用雕刻儀雕鏤木質(zhì)部,使不盡如人意處更自然合理。 ④刻:刻與雕內(nèi)容相似,技法各一,用刻儀精雕細(xì)刻進一步塑造樹木枝干,符合自然法式,有古枯之意,特別皮層傷口四周刻平利于愈合。 ⑤撕:用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維,使枝干蒼勁自然。 ⑥磨:用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處,使其傷面自然流暢、狀若天成。 ⑦碰:在表皮處用錘等鈍器磕碰,作物理刺激形成傷變,以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”,使樹干古樸奇特。 ⑧蝕:用酸等化學(xué)處理法加工刻鑿的木質(zhì)部,求得加工面的自然老化(防止沾污樹皮、滴入土中)。 ⑨染:用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干(去掉樹皮露出木質(zhì)部處),使其古樸自然, 狀如多年枯干(枝)、白枝,與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。 ⑩灼:用電烙鐵烙燙木質(zhì)部(經(jīng)雕刻過的部位),造成深淺色彩之變,及模仿雷擊、火燒造成的古貌,使雕刻自然之面更拙樸(雕琢面雖處理自然,但顏色一致,經(jīng)灼燒后更趨自然)。 要制作一盆好盆景,重要的因素是材料及對材料的認(rèn)識與理解,對材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過程,想就是構(gòu)思,做就是制作,是實施技法過程,采用技法手段達(dá)到構(gòu)思所設(shè)想的形態(tài)、韻味,也就完成了創(chuàng)作過程。 未做意在先,構(gòu)思在前做在后,在制作中進一步完善構(gòu)思。下面著重從技法上介紹造型過程。 (2)選材 各種樹木的不同生長年份、生長環(huán)境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調(diào)情趣。 一般而言,中型樹樁材料十分難選,因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”,可塑性大,可隨意改造;又不像老樁(大樁)盆景,只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料,僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間,比老(大)樹樁在外形上顯得欠缺,比小樹樁難以造型,尤其反映在主干造型的難度上。 選材有兩種情況。第一,制作者先有一個基本構(gòu)思,然后去物色材料,冷靜地在眾多材料中挑選,覺得符合設(shè)想條件者便可入選。此法稱依題選材,即針對性選材。 第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料,或無意之中覓得理想之材,分析適宜何種造型,應(yīng)用平時積累的經(jīng)驗因材施藝,此屬即興發(fā)揮。 一般對制作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在于盆內(nèi),毫無陪襯,沒有遮蓋,稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的,是構(gòu)成整個畫面的一個整體,各種材料之間可以相互取長補短,隱掩不足。 因此,選作孤賞性盆景的材料,其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細(xì)審核。根,不但要隆露盤虬,而且要蒼勁有力,有扎根大地,搖撼不動的意境。干,上下粗細(xì)要刀稱,既粗壯又顯蒼古,包括了樹干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài),甚至木質(zhì)部枯朽裸露,作為歲月的刻痕;還要考慮能否彎曲作勢,這是制作盆景的關(guān)鍵所在。有時主干不易彎曲,可以改變種植角 度。對于側(cè)枝的排列、數(shù)量、相互關(guān)系及長短粗細(xì)、對比關(guān)系等亦要統(tǒng)盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側(cè)枝,而血肉之軀常靠小枝、葉片的結(jié)合與變化。另外,材料的原始高度及造型后得到的高度,即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的最終高度,這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關(guān)系是否融洽,材料的長勢是否旺盛,須根生長情況如何,都是選材要素。 中型盆景最好選用經(jīng)過盆栽的材料,造型手術(shù)后有一個適應(yīng)過程,如果是野生或地栽掘取者,缺少盆栽的過渡階段,經(jīng)造型上盆,損傷較大,比盆栽者難于適應(yīng),影響生長,影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節(jié),實際生長勢在衰變,一旦造型修剪、移植后難以恢復(fù)、滯僵不盛,“未老先衰”,這是材料的一種弊病,選材時要注意。 組景布局時要采用多棵材料,除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關(guān)系,樹木數(shù)量越多對比關(guān)系越復(fù)雜,更要認(rèn)真選擇,務(wù)使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應(yīng),不要單純認(rèn)為樹多可以相互彌補各自的不足,而忽視相互間的各種有機聯(lián)系。材料也有正背之分,制作時不能強求原來的向陽面為正面,應(yīng)該尋找它的最佳角度,包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾?,結(jié)合未來形態(tài)的上下、正背關(guān)系來決定新的造型觀賞面。 附帶提一下,雨后、積水時不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘,不便松土種植;另一方面葉片潮濕沾手,操作不爽快,葉、針等易脆斷,特別干、枝含水過多,造型時更易斷折。制作時根土一定要干,事前可少澆或停澆水,保證制作的順利進行。 (3)疏剪 這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態(tài)已有了基本構(gòu)想,已考慮了新形態(tài)的初步框框,由于造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維,妨礙造型,為理清眉目,必須對材料進行適度的疏剪,便于下一步考慮。 動手時一定要凝神靜想,何處為正面,角度怎樣,主干的造型幅度,是順勢發(fā)揮還是徹底改造,枝條長度,展開角度,何處存留,何處裁截,等等。雖不作為最后決定,亦要理出個大概頭緒。 疏剪本身是一種藝術(shù)處理手法,是為以后的造型打好基礎(chǔ),去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹木的修剪,只考慮通風(fēng)透光,基本平衡等一般單純的園藝技術(shù)。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除,對部分僵枯枝可保留,以起到平衡畫面,增強蒼古野趣之貌。 疏剪一定要慎重行事,寧少勿多,寧長勿短,少剪多留,這是為構(gòu)思及制作時的不慎留有余地,待造型定局后再作進一步加工定型,不然動作過甚是無法挽回的。 (4)造型 材料選好經(jīng)仔細(xì)觀察研究,有了創(chuàng)作意圖與欲望,覺得有把握把這個意圖與欲望用生動的形式去表現(xiàn)出來,這個表現(xiàn)過程稱制作。 制作盆景好比下棋一般,不能在乎于一棋一子的得失而影響大局,盆景亦然,不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型,也不要不顧大局地胡亂修剪。 ①造型對自然的借鑒:制作盆景不單純是一個技術(shù)過程,更重要的是意境表達(dá),要寄情于自然,設(shè)想中形體的好壞要靠雙手來實現(xiàn)。 一盆作品的美首先在于造型的美,造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木,下部枝條平展或下垂,中部枝條平伸或略仰,上部枝條上翹,總體樹冠構(gòu)成下大上小的三角形關(guān)系,枝條所以形成這種規(guī)律的關(guān)系,是為了葉片展得更開,得到更多的光照,這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長,受重力影響逐步下垂,上部枝條處在受光最足的范圍,無遮擋無阻礙而上揚生長,中部枝條處在兩者之間,形成了不同的枝條伸展姿態(tài)。再有,樹木生長到一定高度,頂梢抗擊自然,小枝虬曲,俗稱樹大招風(fēng),樹身高大受風(fēng)而搖曳磨擦,枝條經(jīng)常處于物理刺激之中,而顯虬勁短小,從生物學(xué)角度看,小枝短小物理性能好,不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據(jù),當(dāng)然還要靠今后養(yǎng)護中的藝術(shù)修剪,進一步完善形態(tài)達(dá)到審美要求。 ②根的保護:不論盆植、地栽,取材后注意檢查根部表面的情況,未露者可以輕輕削除表層泥土,觀察有否可利用處即可觀賞處,結(jié)合主干條件決定造型主面,不要埋沒了根部可觀賞部位,或偏離了主面方向。 枝條生長 ? (一)自然界樹木生長規(guī)律成正三角形(上小,下大),下部枝條下垂(枝長受重力下垂),上部枝條上仰(陽光足),中部枝條在二者之間 ? ? (二)高大樹木枝條虬勁 ? ? 制作時不要輕易把根窠泥土抖光,也不要用尖銳工具刨削,以免傷及須根,可以先用塑料膜包裹根窠加以保護;也可用碎盆托牢根窠加以保護,其中中型盆景的生長勢遠(yuǎn)不如小型樹樁,它的木質(zhì)化程度高,損傷后不易愈合,特別生命之根更要嚴(yán)格保護;中型盆景制作時間稍長,根的呼吸吸收會受到影響,總之,造型過程中,為了根部少受損傷盡可能想得周全一點、保護好一點。 ③主干、硬枝造型方法:樹樁盆景造型的成敗在于主干及側(cè)枝的形態(tài)變化,相互融洽。對材料,主干如能用鐵絲塑造者,用適宜粗鐵絲從根背部插入(在決定塑造主面的情況下),向上斜向與盆面呈60°夾角上繞(圖4-117),插入鐵絲避開有礙之根,盡可能貼緊皮表不可松動,靠金屬絲自身的硬度(克服彈性)稍帶人為壓力,可一手上繞另一手緊跟后撳,防止游動、松彈。 緊貼樹根插下鐵絲 與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲 為避免樹干、側(cè)枝皮層受傷,先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊,所繞方向同以后繞縛鐵絲方向一致,而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步,這樣三者合一才能控制好形態(tài),外表顯得干凈利索。 包裹麻殼、纏繞鐵絲、 ? 枝干的旋扭方向,三者要一致 ? ? 對于更粗的樹干,可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側(cè)或左右兩側(cè)繞上麻殼,外繞鐵絲用彎干器進行彎曲造型。 各級枝條選用鐵絲的粗細(xì)依彎得動為宜,太粗易傷皮層,又不服貼,實傷大雅;過細(xì)無法達(dá)到預(yù)想效果,只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進力度,出現(xiàn)的枝干顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度,不同樹木(包括樹齡)的枝條會硬脆不一,這樣便知用幾號鐵絲為適宜(最好用修剪下的同棵枝條作檢驗),彎曲時運力的大小如何,包括所施技術(shù)步驟,和驗證設(shè)想中的造型是否能達(dá)到,在試探中覺得不行可改變設(shè)想,根據(jù)感性知識重新組織調(diào)整造型。繞鐵絲時十指并施,尤其用兩手拇指慢慢運力旋彎,往設(shè)想弧度遞送,有時要通過多次彎扭才能達(dá)到所需效果,千萬不可性急、動作過甚,如果超過枝條本身彈力承受限度會折斷,一般斷裂1/2不成問題,傷口復(fù)位后用麻殼包裹保護,再繞上鐵絲造型,盡可能不要在斷處作大幅度彎曲,否則枝條雖不至于死亡,但影響了造型,影響了整個形象。 每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的,在培養(yǎng)階段要反復(fù)多次校正姿態(tài),復(fù)整保護形態(tài),經(jīng)多年才顯示出理想效果,即使當(dāng)時制作完成已屬不差,從標(biāo)準(zhǔn)看還算完美;還得通過多次嚴(yán)格的復(fù)整、修剪等工作逐步完善、完美形態(tài),使精神氣質(zhì)更佳。在日后管理中如發(fā)現(xiàn)鐵絲開始陷入皮內(nèi),要立即拆除,以免影響生長,破壞枝干形態(tài)。 對于小樹樁,由于生長速度快,木質(zhì)化程度不高,一旦鐵絲拆除,生長便會失控;因此,必須繼續(xù)用鐵絲復(fù)整。復(fù)整時的纏繞鐵絲應(yīng)和原繞方向一致,但要避開原來的扎縛痕跡,讓樹重新納入人為控制的軌跡生長。這樣,到一定年限,植株就會達(dá)到理想境界,不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。 主干所繞鐵絲繞到頂梢后,多余的鐵絲不要立即剪除,一定要留出一段作為借助造型時的杠桿,硬干、包括枝,隨之可彎曲了,待形態(tài)塑造完畢,鐵絲頭回壓繞緊后,再將多余鐵絲截除。 鐵絲在枝及梢處 ? 留出一段作杠桿,便于造型,完成后回壓剪除 鐵絲造型 ? ( 一)鐵絲基部壓牢,便于造型,不易松動 ? ? ( 二)樹干與枝條用一根鐵絲更易造型 主干從基部開始便要考慮如何彎曲作勢,如果不能彎曲或達(dá)不到所需要求,可以考慮在種植時改變角度,將樹干適當(dāng)斜栽,能克服根基僵直之不足,在脫盆造型時就要注意主干傾斜與枝片間的相互溝通與聯(lián)系。主干的第一曲為關(guān)鍵,不能“凸肚”正面朝外;也不能凹彎正對前方,顯得別扭做作,況且和壓頂之梢的前傾有重復(fù)之嫌;凹彎,指根部以上第一彎,可以側(cè)向正面與盆邊呈30°夾角,可避免弧面與盆邊平行的弊病,又可增加干體的層次厚度。 主干凸彎處為主側(cè)枝著生點,易得到充足陽光,長勢茂盛,凹彎處著生次側(cè)枝,相對遮蔭,長勢薄弱,視情況也可截去此枝來突出重要枝條,或延長成長枝(主枝)得到充沛陽光。 ? 造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致,對樹樁作勢時,要參閱內(nèi)中因素,使造型更合情理。 斜拉樁促使主干凹彎 ? ( 一)根與主干不呼應(yīng),顯得輕滑浮動,可右斜拉樁 ? ? (二)根干呼應(yīng),顯示力度,如右斜拉樁使造型更趨合理 鐵絲起步從主干背部開始 ? 向左右側(cè)枝繞縛,鐵絲起步角度要小而緊,便于枝條塑造 塑造主干,下部曲屈 ? 優(yōu)于上部,顯示主體的力度 ? ? 嫁接苗造型時要注意接口的保護,如不留心會導(dǎo)致愈合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡可能用鐵絲托牢,用力彎動時避讓此段。 鐵絲托牢嫁接口 向右彎曲不易掰裂 向左彎會掰裂 ? 主干、硬枝覺得用鐵絲不能達(dá)到理想效果,可用其他方法“強行”扭曲;一種用鐵絲吊縛,將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢, 枝干皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護,以免陷入皮層而造成損傷,另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方(亦要有保護措施)。 吊縛加固定 ? 另一種方法將6 ~8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長并預(yù)彎成所設(shè)計弧度( 角度),在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端,然后用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時固定,立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好,松開彎干器及固定索即成,這樣,干、枝被嚴(yán)格控制在鐵條之中而不會反彈失態(tài),必要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。 鐵條預(yù)彎及其固定 ? ( 一)6~ 8毫米鐵條預(yù)彎成所需弧度(二) 鐵絲固定一頭 吊縛固定 ? ( 一)將枝干彎到鐵條同弧度吊縛固定 ? ? ( 二)剖面圖, 干部放一或二根鐵條來固定 彎干器可自己制作,可替代徒手無法彎曲的弊端,更顯省力、省時、安全、可靠。 ? 也可由樹干從中間從上到下對剖開來,外用麻殼松緊適度地全部繞好,原本不易彎動的也可以改變姿態(tài)了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。 此外, 還可在樹干上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補原有的不足,提高觀賞效果。 ? 樹干的形態(tài)動勢可決定作品的今后造型,處理、塑造樹干要附合總體條件,主干得勢才能使側(cè)枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好,各種承接關(guān)系才能處置自然,頂、枝、根相互呼應(yīng),所以成型關(guān)鍵在主干的造型取勢上。往往一棵平凡的樹,由于主干得勢,姿勢角度調(diào)節(jié)得巧妙可增色不少,有時會頓生“奇觀”。 主干彎不動,可改變種植姿勢 ? 布局時主干從根到梢不要完全暴露無遺,也不可遮得過多過多實,應(yīng)該以藏為主,局部裸露,配合后部枝片,整個體態(tài)顯得厚實,層次飽滿,展示出樹干古健、側(cè)枝灑脫、小枝虬勁的生動姿態(tài)。 ? ? (4)側(cè)枝造型:枝條的造型要緊隨主干,配合整體造型,它是構(gòu)成總體形態(tài)變化內(nèi)容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢,造型中再分出各種變化。 側(cè)枝造型 ? (一)側(cè)枝盡可能不用水平枝,避免與盆邊平行的弊病 ? ? ( 二)主要側(cè)枝不與盆邊平行 不合理的側(cè)枝造型 ? ( 一)平均分布(二) 輕重失衡 ? ? ( 三)姿勢雷同(四) 四平八穩(wěn) 合理的側(cè)枝造型 ? 主枝即一二級枝, 有時包含三級枝,是配合主干構(gòu)成盆景之骨骼,其余次枝等從屬于骨骼,為豐富形態(tài)而服務(wù)。一般左右枝是構(gòu)成全局主要外輪廓的關(guān)鍵枝,一定要充分?jǐn)[正關(guān)系。前后枝作為輔助左右、調(diào)節(jié)各種關(guān)系,是組織層次的主要枝條,它們的彎曲比主干好掌握。 每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細(xì)加工造型,待整枝完成后再換另一側(cè)枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右(由內(nèi)向外),前后輻射,逐步改造,逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識地安排成聚散疏密、變換角度,還要考慮生理、生態(tài)的合理,各枝條的造型中與生長中所擔(dān)負(fù)的作用,既做到造型的好看,又不會相互干擾、相互遮擋,不然以后會萎縮。 枝條造型合理 ? 盆景樹枝分布合理 ? 側(cè)枝的彎曲不要出現(xiàn)在同一平面或同一直線上,尤為主干上每一側(cè)枝的起步姿勢是顯示力度、調(diào)正角度等關(guān)系的重要一著,但小枝除外;另外側(cè)枝即一級枝盡可能不用水平枝,因為盆邊成水平狀有重復(fù)的弊病,應(yīng)該用傾斜線,包括與盆邊的夾角關(guān)系。它們之間的長短、前后、伸展姿勢角度、聚散開合等關(guān)系,一視主干造型;二視總體格局而靈活變化;對各自之間的相互聯(lián)系、銜接轉(zhuǎn)折、從根至梢形態(tài)逐漸變化等過程要交待清楚。 ? ? 對于結(jié)頂枝順樹姿、樹勢,向側(cè)前方傾斜,一般放在各枝之后,結(jié)頂?shù)某虼砹撕翁帪檎妫砹讼蜿柮?,前傾含示了熱情、友善、謙虛,結(jié)頂要有一定的比重,包括造型的力度,大了,厚了,有頭重腳輕之感,還會影響下部長勢; 小了,薄了,壓不住陣腳,呈頭輕腳重狀。 5.種植方法 種植前仔細(xì)削除根部泥土,修剪傷根、枯壞有礙之根。另外,考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間關(guān)系(在選材、選盆、造型時已作考慮),認(rèn)為符合法式、合乎要求了再覆土種好。 種好后還要作一次校正,調(diào)整好枝片關(guān)系,對每個枝端進行認(rèn)真修剪,一般一二級枝根據(jù)造型需要決定最后長短,其余各級分枝留一至三節(jié),或留兩至四片葉。一方面便于今后抽發(fā)更多新枝葉,使枝片更茂盛、稠密、健康,也可減少手術(shù)后的損耗。缺少修剪或修剪不合理,只會使小枝細(xì)長無力,缺少短節(jié)分叉。根部修剪也是如此,以促使更多的須根生長。對萌發(fā)強、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進行強修剪,讓營養(yǎng)集中供給幾個保留枝上,以后萌發(fā)的新枝會粗壯有力,反而比原有老梗更能抽發(fā)、長粗,更易造型,不要單純認(rèn)為老枝老梗顯示了年份,姿勢也不錯,修除它覺得可惜,豈知這些枝梗會影響生長,日后難如人意,唯有更新才有發(fā)展前景。對某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。 ? 種植中為解決畫面中的均衡關(guān)系,及空間,考慮樹的造型動勢,結(jié)合盆的大小形狀,不強求種在盆的中間(指綜合性觀賞盆景)。 盆栽位置 ? (一)樹頂中間部與盆中間部相對為標(biāo)準(zhǔn)種植 ? ? (二)樹與盆不平衡,似有頭重腳輕之感 種植時根部四周、根部空隙處要仔細(xì)投入介質(zhì),均勻搗實,但不能像夯土似平均,應(yīng)如梅花點搗實,澆水養(yǎng)護,也可吸水式澆灌。 ? 如發(fā)覺樹樁松動,要尋找原因,是根少盆淺栽不牢,還是有硬根在頂撐;是介質(zhì)太松,還是沒壓緊,等等,找出原因逐一解決。對盆淺者用細(xì)鐵絲上下捆牢,防止松動、影響須根的生長,利于傷的愈合。 鐵絲扎縛,防止樹木松動 種植時要考慮立面與平面上的空間關(guān)系,立面上無枝無葉處為空白,盆表(盆面)無樹無物(草、苔、石、擺件)處亦為空白,該留枝葉處一定要留好,種植定局后再作認(rèn)真分析、檢查,包括各種對比關(guān)系, 不合構(gòu)圖者該怎樣處理就怎樣處理,決不能拖泥帶水,目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔,合理素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著一定作用, 雖“無物”勝有物,大大增強了作品的觀賞效果,顯示成熟的標(biāo)志,俗稱服盆,不像才上盆的作品坦露出新土的“火氣”,似從自然中來,不是人為栽種的樹樁一般。 ? 也可以用干的長毛苔覆蓋,用鐵絲釘牢,減少蒸發(fā)及盆土沖刷,覆碎盆片亦同樣道理,待樹木須根發(fā)達(dá)、土壤物理結(jié)構(gòu)重新組織好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育,成熟后移去遮蓋物,讓其滋生青苔。 ? ? 一般孤賞性盆景,盆面的處理較為簡單,只考慮有否必要露出根部,別的不作藝術(shù)修飾,鋪苔要略低于盆口,以利日后澆水、施肥。 ? ? 對綜合性觀賞盆景,它的種植就復(fù)雜了,沒有固定模式及位置,要根據(jù)樹樁的粗細(xì)、高矮、姿態(tài)等綜合情況而決定,布置時或近或遠(yuǎn)、或聚或散,變化萬千,按照主次等對比變化在盆內(nèi)排列比較,反復(fù)調(diào)試,認(rèn)為滿意了培土種好,加土種植時防止錯位,哪怕絲毫的移動也不行。種植中以主樹者為重點,也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合,根據(jù)樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高,面積也較大;客體樹下地形相對降低、面積小,主體組地形高于次體組,兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對比變化,圍繞主題服務(wù)。 ? ? 種植遇到有礙長根、硬根,不便截除又無法到位時,包括種植深度、姿勢角度,可以將這種根在可取位置切成契形,約為根徑的二分之一深,反方向即能彎變角度(圖4-138、圖4-139)。契口中嵌上石片等,不使反彈便可種植了,傷口以后會慢慢愈合。 盆內(nèi)容納不進硬根 根部切成契形彎曲后可種入盆內(nèi) 6.種植位置 ? 對靜態(tài)的、動勢不大的樹一般適宜于圓、方盆,植在盆中間,處在盆中間使四周空間均衡,有四平八穩(wěn)、高大雄偉、永固堅定的感覺。 ? 對有動勢的樹如傾斜式,不是依據(jù)根在盆內(nèi)的中間位置,而是決定頂梢在盆中間為宜,這樣根有時會處在長盆靠后近盆角處。盆內(nèi)空間失去了均衡感,會感到盆面余下的部分明顯呈空松狀,壓倒所種植物,有一種失重感,平面空間的失控影響了立面空間大小的對比變化,得借用長枝、跌枝來充實或點綴地形,用山石、小草以取平衡。 合適的種植位置會增添意境的表達(dá),例如動態(tài)的樹要打破平衡,種在偏離中心的地方,使動勢趨向盆中間或越出盆外,種植位置基本受樹樁造型而制約,樹樁造型可決定種植位置,兩者是相輔相成的 樹的動態(tài) ? (一)( 四)細(xì)小無動勢,缺神 ? ? (二)(三)粗壯有神,動勢足 多棵樹栽種于一盆,扮作深山老林之狀,在明顯位置而又最顯著處種植主樹,包括注意體態(tài)、神態(tài)、姿態(tài),稱當(dāng)家樹,其余各樹多寡參差,疏密聚散, 變化自然,務(wù)使左右、前后、上下呼應(yīng)聯(lián)貫,為一個造型整體服務(wù),自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時進一步驗證各種變化、對比等關(guān)系,使其交待更自然,克服重復(fù)、做作的毛病。不然,完全種好后再復(fù)查出毛病,返工增加不少麻煩,甚至影響生長質(zhì)量。 長期培育完美造型 ? (一)幼樹(二) 大樹 盆景造型構(gòu)成形式美的要點 盆景造型與其他視覺藝術(shù)不同,有其自身的藝術(shù)特點。與繪畫相比,樹木 盆景所表現(xiàn)的對象是活生生的具有三維空間的立體植物,并且是完整的植物。 不論是一棵樹或是叢林,它會不停地生長,需要不斷地進行造型,可以說盆景 創(chuàng)作是永無止境的。而繪畫(如花鳥畫)則可以截取某一局部(如一兩枝)在 平面的紙上進行描繪。一旦完成,畫家的創(chuàng)作就終止,而作品則可以長期保存, 供人觀賞。 盆景與其他視覺藝術(shù)的造型形式、材料和方法是不同的。我經(jīng)過多年的實 踐,認(rèn)識到盆景造型除了應(yīng)掌握視覺藝術(shù)的形式美基本法則之外,還必須把大 家從事盆景創(chuàng)作的經(jīng)驗總結(jié)起來。當(dāng)然這些經(jīng)驗必須有規(guī)律性和現(xiàn)實指導(dǎo)意義。 我將它們稱為盆景造型構(gòu)成形式美的要點。這些要點與前面講的形式美法則是 緊密聯(lián)系的,是對前者的豐富與展開。這些要點還需要大家在今后的盆景創(chuàng)作 實踐中不斷豐富與完善,使盆景造型和其他藝術(shù)造型一樣,有規(guī)律可循。讓更 多的盆景愛好者掌握盆景造型中塑造美的奧秘,少走彎路,通過創(chuàng)作實踐,盡 快提高自己的創(chuàng)作水平。 盆景造型主要是枝的造型? 樹干與樹枝不同的形態(tài)與組合,構(gòu)成樹木盆景不同的樹冠外形,就像人體 的外形主要由骨骼決定一樣??梢哉f盆景的造型主要是樹枝的培育與造型。從 素材下地養(yǎng)坯開始,經(jīng)過年復(fù)一年的養(yǎng)護與造型,培育出與主干相匹配的、自 然的樹枝,逐步形成美麗的樹冠外形。盆景造型技藝的高低,各流派造型風(fēng)格 的差異,也主要體現(xiàn)在樹枝的造型上。如何科學(xué)地養(yǎng)護并運用形式美法則因材 施藝對樹枝進行造型,成了我們研究盆景造型的主要課題。 盆景主干造型圖例 今天居然看見一位花友將書中的關(guān)于盆景主干造型的知識整個掃描了下來,而且十分的詳細(xì),這里就分享給大家,喜歡大家對盆景主干造型感興趣。 ? ? ? ? 樹木盆景設(shè)計概要 創(chuàng)作樹木盆景,宜“先設(shè)計、后施工”,即將經(jīng)過充分斟酌而確定的盆樹最佳造型繪制成圖,然后按圖施藝。這樣不僅能使施藝時目標(biāo)明確,避免返工,獲得最理想樹型,也便于交流。筆者于1999年第1期《花木盆景》發(fā)表的《繪圖設(shè)計盆樹造型》一文中曾闡述了盆樹繪圖設(shè)計的基礎(chǔ)知識,本文進一步論述盆樹設(shè)計的要點。? 一、毛坯為基礎(chǔ)、新枝為依據(jù)? 盆樹的造型設(shè)計實際上是從打坯開始的,因為通過打坯,盆樹的形式、面向及舊枝的去留便已確定,而盆樹的繪圖設(shè)計則是在打坯后開始的。第一步必須是在栽植前將打坯后的毛坯畫下來,若待栽植后再畫,會因根頭部被土埋沒而使日后的“定托”與“定尾”失去參照。繪圖設(shè)計的第二步是在確定新樁成活之后,依據(jù)新枝的著生方位進行“定托”與“定尾”。做法是用鉛筆畫單線(代表枝條),將蓄留枝的位置、角度標(biāo)在毛坯圖上。對于方位識辨不明的枝條,還可以加“方位標(biāo)”,如圖1—A(圓圈代表樹干橫切面,短直線代表出枝?方向)。? 定托必須以成型后的樹高為參照,因此,必須先預(yù)計樹高。比較準(zhǔn)確的方法是先將樹干尾段設(shè)計出,并繪于毛坯圖上,再對照圖上的干高進行定托,這對干頂粗的樁坯更有意義。定托與定尾如圖1—B所示。? 二、尾干設(shè)計? 由于枝的定位及枝型的設(shè)計必須以干高和干型為參考,因此樹樁新育尾干的設(shè)計應(yīng)當(dāng)先于枝托的設(shè)計。新育尾干的設(shè)計應(yīng)遵循的原則是:和諧、自然和富有情趣。? 一般地說,在新育尾上作些曲折,可起到調(diào)整干型的作用,使相對單調(diào)平和的樹相變得活潑。但是,尾干曲度的設(shè)計必須與其下方的干身相和諧,? 下段偏直,則尾干曲度宜緩;? 下段偏曲,則尾干也相應(yīng)曲些,這樣才能上下一體、流暢協(xié)調(diào)。? 對于干身曲的干型,要求下彎跨度大、上彎跨度小,下節(jié)長、上節(jié)短,以求得樹相的穩(wěn)固和緊湊,這一造型規(guī)律貫穿于樹樁打坯和新育尾干曲節(jié)設(shè)計的全過程。? 為此,新尾干自下而上應(yīng)當(dāng)逐節(jié)變短,這也符合干型整體和諧的原則。? 自然界中的樹總是朝上生長的,即使是樹干斜傾或下垂,其樹尾都終將朝上,這是植物的向光性使然。因此,新育尾干上部應(yīng)當(dāng)朝上,這才符合自然規(guī)律。? 盆樹之情趣是人所賦予的,正如眼睛是心靈的窗口一樣,樹梢是盆樹傳情的關(guān)鍵部位,盆樹情趣的體現(xiàn),往往在于樹梢與“對應(yīng)體”的呼應(yīng)關(guān)系上。在單干樹中,“對應(yīng)體”一般是根頭部位,這在斜干、臥干樹中尤為突出,即樹梢傾向根頭,似有垂顧、眷戀之意。在懸崖式樹型中,尾梢上揚也有回盼根頭之意。在雙干樹中,兩樹的樹梢互為“對應(yīng)體”,主樹樹梢與副樹樹梢一顧一盼,倍添情趣。在曲干、直干樹中,樹梢略前傾,并使其垂線落于樹之根頭,這不僅有“照兜”之意,還有樹與人相親之感,此時的“對應(yīng)體”也可視為觀賞者。此外,樹梢的“對應(yīng)體”還可以是點石、配件。盆樹的尾梢設(shè)計見圖2。? 三、枝的布局? 樹干是八方出枝的,我們不妨將這八個方向的出枝歸結(jié)為三類:前側(cè)枝、側(cè)枝、后側(cè)枝(如圖3A)。之所以舍去正前枝和正后枝,是因為正前枝一般不留,而正后枝被樹干所擋,一般要向側(cè)偏,根據(jù)其枝脈偏左或偏右,可將它視為后側(cè)枝。盆樹枝的布局規(guī)律以直干型為例,大體是以上述三類枝的順序自下而上繞樹干呈螺旋式分布。即以“左前枝、右側(cè)枝、左后枝、右前枝、左側(cè)枝、右后枝”為一個循環(huán)單位,重復(fù)而上(見圖3B)。這一規(guī)則在實際運用中只能求其大概,一般不能(也不必)如此工整。從出枝布局的整體來看,上下之枝存在四大差異:下粗上細(xì)、下長上短、下疏上密、下垂上翹,這是盆樹設(shè)計必須注重的常識。? 在枝的布局和造型設(shè)計中,最大枝應(yīng)當(dāng)先行設(shè)計,因為最大枝(如大飄枝)能起到均衡樹相和增加樹的動感的作用,對樹態(tài)有著舉足輕重的影響,而且它對其它枝的設(shè)計也有著重要的參照作用。一般而言,最大枝的定位宜在樹的中下部(約在樹高的1/3至1/2處)的樹干側(cè)面和干身彎曲處的陽面,太低則顯得壓抑,太高又顯得不穩(wěn)。以圖4所舉的斜曲樹型為例,向上之尾干短時,大飄枝宜在樹干傾斜方向的一側(cè);向上之尾干長時,大飄枝宜在根頭一側(cè)。? 四、枝脈曲節(jié)的構(gòu)成形式? 枝托的造型設(shè)計必須先確定主脈造型,在主脈定型的基礎(chǔ)上,再完成次脈、小枝、細(xì)枝、橫角的布局設(shè)計。曲節(jié)的構(gòu)成形式是枝條造型的因素之一。盡管枝條的造型可以曲折多變,但將曲折的枝條分解開來,其曲節(jié)的構(gòu)成不外以下幾種形式。了解這些形式,對于枝型設(shè)計無疑是有益的。? ??????? 1、之折形 每一個彎由兩個直節(jié)構(gòu)成,約呈“M”形或“W”型,通過剪枝成型,如圖5。? ??????? 2、波折形 由弧形的枝節(jié)相連而成,形如波浪,其中弧彎靠扎而成,折彎靠剪而成,如圖6。? ??????? 3、梯形 與之折形一樣也是由兩個直節(jié)構(gòu)成一彎,只是拐折度不大,并呈下行或上行之勢,有如梯狀,如圖7。 4、勺形 由四節(jié)構(gòu)成,其中三個直節(jié)構(gòu)成一彎,如勺之容器,另一節(jié)如勺之柄,勺口朝下者多用于大枝條的第一個彎,如圖8。? ??????? 5、S形 枝條呈“S”形,可由多個直節(jié)構(gòu)成,也可由弧形的枝條構(gòu)成。前者屬于硬角而顯剛勁,靠剪枝造型;后者屬于軟角而顯柔和,靠扎而成型,如圖9。? ??????? 6、回曲形 通常由四、五個枝節(jié)構(gòu)成弓形彎,使枝的方向呈180°回轉(zhuǎn),也可通過扎法形式成柔和的曲彎。常用于風(fēng)車枝和回頭枝,如圖10?!癝”形的兩個彎的跨度和彎度不宜一樣,一般內(nèi)大外小。? ??????? 7、螺旋形 枝條呈螺旋狀延伸,可以軟硬角并用,一般以剪扎互用成型。其優(yōu)點是從多角度觀察都具曲折動感。這種曲節(jié)用于頂心枝的改造能取得較好的效果,而在其它枝的造型設(shè)計中,適當(dāng)運用這種曲節(jié),可使枝態(tài)活潑,如圖11。 屈接促成形盆景一新招 “截干蓄枝” 是創(chuàng)制嶺南盆景的主要藝術(shù)手法,這種以修剪、鋸截為主,形成蒼勁自然、挺拔豪放的大樹型盆景,是長期以來嶺南盆景藝術(shù)家源于自然,師法自然的造型結(jié)果。 然而“截干蓄枝”這種修剪功夫特別需要耐心和毅力,而且也特別消耗時間。正如已故盆景大師孔泰初老先生著作中所闡述的:“每修剪出一寸枝條,就得花上一兩年時間,要修剪出一盆枝繁葉茂、生機勃勃的精品盆景,需要十多年二十年功夫或更長時間?!闭嫠^“一寸枝條生數(shù)載,佳景方成已十秋?!比说囊簧苡袔讉€十年、二十年呢! 在這深化改革開放的年代里,社會上各階層的人們,生活、工作都要適應(yīng)“快節(jié)奏”?!靶示褪巧?,時間就是金錢”。盆景藝術(shù)工作者如何緊跟時代的步伐,縮短嶺南盆景的成形時間,加速嶺南盆景的成果,這是幾屆嶺南盆景研討會主要的研討課題之一。在此淺析運用“屈接法”加速嶺南盆景早日成形的經(jīng)驗,供同行們參考。 一、“屈接法”這是我多年來應(yīng)用在嶺南盆景枝條造型上摸索出來的經(jīng)驗和方法——即巧妙地利用自身茁壯生長的長枝條,與樹干合比例后不剪去(不浪費掉)。彎曲接駁成型法。 ???????? 1、具體操作方法: (1)所需操作工具與材料:經(jīng)過消毒處理的手鋸、鋒利小刀、透明膠紙、小竹片、塑料膠管、鋁線、手動橡膠吸球等。 (2)審定枝條屈接位置:將需要屈接的枝條審定節(jié)與節(jié)的長度,用手鋸鋸開一個鋸口,濃度是枝條的1/3或1/2,然后用鋒利小刀將鋸口外側(cè)切削平整。彎曲的角度與斜口成反比,角度越小斜切口就越大(注意杜絕死曲現(xiàn)象)。 屈接枝條的走向,或上下、或左右、或飄枝、跌枝、垂枝、平衡枝等,均應(yīng)按照樹樁枝條造型設(shè)計來審定屈接點。 (3) 綁扎固定:用手動橡膠吸球把鋸切口內(nèi)的木屑吹干凈,慢慢地將枝條壓下,試看枝條角度是否滿意,鋸切口是否吻合,否則要加以修改。然后,用鋁線將彎曲枝前端與樹干適當(dāng)?shù)胤酱蛏弦桓′撫?,并在此部位加入小竹片,防止陷絲,綁架扎牢固。務(wù)必使鋸切口貼緊、吻合。? (4) 緊逼屈接點,密封創(chuàng)口,消除人工痕跡:先用透明膠紙將屈接口密封,防止?jié)B水和細(xì)菌感染。后用一小段縱切開口的塑料膠管把屈接口環(huán)抱緊逼封死。這樣可以防止過分增生而隆起樹木皮疙瘩。從而減少人工痕跡,達(dá)到預(yù)想的造型效果。 ???????? 2、屈接枝條的管理:在人類社會人們紛紛向殘疾人表示愛心,為扶殘助弱作出無私的奉獻(xiàn)。也許在植物王國也有此種表示把養(yǎng)分和生長系輸送給傷殘弱枝,所以,經(jīng)過屈接的枝條,在沒有蟲害、正常管理、施肥、澆水的條件下都能茁壯生長,創(chuàng)口愈合得又快、又好。 (1) 修剪:樹樁枝條經(jīng)屈接后,位于創(chuàng)口這面的枝條由于樹液營養(yǎng)供給受阻,因此,應(yīng)立即進行修剪工作。將第一節(jié)的強壯枝剪短,去除部分濃郁的枝葉。將屈接后屬于第二節(jié)的向上生長的橫枝剪短剪弱。讓屈接后向下生長的枝條吸收陽光、養(yǎng)分充裕些,促使屈接點早日愈合。 (2) 澆水、施肥:屈接后的樹樁要保持盆土濕潤。早晚各澆水一次,盛夏季節(jié)要往枝葉上噴霧。施肥按照往常施肥量的程序再追加些磷肥,以供給枝條生長的需要。 ???????? 3、適合“屈接法”的樹樁品種:榆樹、福建茶、細(xì)葉榕、樸樹、九里香、山桔、杜鵑、山松、黑松和其它皮層厚、樹液分泌豐富、傷口愈合性強的品種,都適合用屈接法促成型。操作時間掌握冬季休眠過后、春季、夏季、秋初等季節(jié)的晴天日子里進行為好! 二、運用“屈接法”的實用價值: ?????? “屈接法”與“截干蓄枝法”糅合起來,因樹施用,促使嶺南派提早成型,可縮短約一半時間。 新栽樹樁成活后,第一年末進行修剪前,各部位枝托長勢粗細(xì),基本上是平衡的。第二年進行蓄枝后,底下第一、二托新發(fā)枝條往往生勢纖細(xì)孱弱、枝疏葉薄,其余枝條,特別是頂部周圍生長旺盛、枝繁葉茂,這是頂端優(yōu)勢的作用。如果第一、二托枝不剪去,不浪費掉,運用屈接法塑造枝形,就可確保底托主枝繼續(xù)茁壯生長。其余上部枝條運用“截干蓄枝”法造型。其余上部枝條運用“截干蓄枝法”造型。這樣分段培育可以節(jié)省2—3年時間達(dá)到預(yù)期的效果。如果運用到中小、型的商品樹樁的培育程序里去,效率更佳! 盆景基本樹形 直干 在莖干上沒有彎曲,從根莖部到樹梢都是筆直的。根也很重要,這種情況一般認(rèn)為最好是八方根。一般表示這個盆栽是在優(yōu)越條件下茁壯成長。? 斜干 樹梢向左右中的一邊傾斜。雖然大體上還是直的,但還是由一些彎曲,整體來看就像是被風(fēng)吹向一邊的感覺。重點是要有反方向的根(抓根)來提供安定(穩(wěn)定)感。如果在下風(fēng)處還有枝條伸出的話就更有氣氛了。 ? 曲干 模樣木:從根莖部以上向左右彎曲,同時形成一定的模樣。前后的彎曲最好是略略向前的,如果枝條上也有彎曲的話就更純粹了。只是,極端的彎曲有時候反而會顯得做作了; 立木:形狀大致處于直干和模樣木之間的東西叫做“立木”。 懸崖 從根莖部開始莖就往下垂的叫做“懸崖”,如果是枝條下垂則就叫做“半懸崖”。因為懸崖的莖干一般都比盆沿要低,所以裝飾的時候要有臺子。樹梢要正對前方。 文人木 纖細(xì)的莖配上有趣的彎曲,枝葉不多但其中一枝長得很高,強調(diào)莖干的細(xì)。為了能顯示出一點干枯的韻味,莖干稍稍傾斜一些為好。 吹流木 枝條順風(fēng)流向一邊的感覺,和斜干很像,兩者區(qū)別就在于吹流木的枝條全都固定在一邊。 雙干及其它 根莖部以上長出2根以上的莖干的情況叫做“多干”。1根就叫“單干”,2根叫“雙干”,3根叫“三干”,5根以上叫“立株”。除了兩根,其它的偶數(shù)根都不受歡迎。2根莖之間大小差別不大的話就叫“夫婦雙干”,差別大的話就叫“親子雙干” 連根、寄植 一瞥之下就像是立株的根莖部被埋在了地下,五針?biāo)衫锖艹R姷摹斑B根”是只有一個根,而寄植是彼此獨立的幾棵樹種在了一起。和多干一樣,偶數(shù)并不受人歡迎。 蟠干 莖干在根的附近有極端的彎曲 盆景定枝歌 花卉盆景網(wǎng)導(dǎo)讀:今天花卉盆景網(wǎng)小編就來為大家分享一下關(guān)于盆景定枝歌, 盆景造型布局口訣再也不用為枝條布局擔(dān)心的文章,有喜歡的花友一起來看看吧。 頂枝大枝立坐標(biāo),次第輪轉(zhuǎn)安枝條。 四岐出枝八方布,一枝當(dāng)做一樹瞧。 各枝各有各樹態(tài),爭讓呼應(yīng)巧安排。 左右枝長前后短,欲起先伏見弛張。 頓挫掩映顯景深,疏密長短費思量。 大枝先鋒奔前方,頂枝主帥坐中央。 當(dāng)有枝處必有枝,君臣佐使如處方。 不可只留左右出,赤膊出場露光光。 太陽一個隨流轉(zhuǎn),盆樹天然有方向。 層不相蓋枝不掩,步移景遷觀露藏。 一、十忌十宜: 十忌: 1. 樸健直桿樹用枝忌刻板; 2. 柔美曲桿樹用枝忌油滑; 3. 清疏樹式忌散漫; 4. 濃密樹式忌雜亂; 5. 俏巧樹式忌纖媚; 6. 古拙樹式忌狂怪; 7. 文人瘦忌單?。? 8. 壯矮肥忌臃腫; 9. 枝型轉(zhuǎn)折忌露角; 10.起枝和枝脈的收尾忌尖而銳。 十宜: 1. 枝多而茂盛的樹布枝當(dāng)安詳; 2. 枝少而清秀的樹布枝當(dāng)沉著; 3. 硬枝勁樹宜豐滿(剛中柔); 4. 曲枝柔桿宜挺勁(柔里剛); 5. 樹上單枝無所依者挺而略帶濡澀; 6. 有相同的或近似的枝宜緊湊而排列得有參差; 7. 轉(zhuǎn)折多變的枝宜靈活; 8. 變化不多的橫枝或脊枝宜渾厚; 9. 愛用瘦枝型的要用得秀勁; 10.愛用壯枝的要用得質(zhì)樸。 通過上述曲節(jié)的組合變化,可以設(shè)計出造型豐富的枝脈,但在設(shè)計中應(yīng)當(dāng)避免曲節(jié)呆板。圖12是呆板曲節(jié)及其改造的例子。? 五、枝型設(shè)計? 從宏觀上看,枝的總體設(shè)計必須符合和諧、自然的原則,并注重構(gòu)圖的整體效果。枝的和諧包括兩方面,其一是自身和諧,即枝與干、枝與枝必須風(fēng)格統(tǒng)一。比如樹干偏直,則枝不宜太曲;干曲折,則枝也宜曲。又如局部枝的造型設(shè)計必須與枝的整體風(fēng)格和諧。其二是形式與內(nèi)容和諧,比如要表現(xiàn)蒼老遒勁的樹相,宜用雞爪枝;要表現(xiàn)瀟灑清新的樹相,宜用鹿角枝。枝的布局與形態(tài)有其自身的規(guī)律,比如枝自下而上漸短、漸細(xì)、漸翹、漸密的規(guī)律是符合自然的。枝的設(shè)計當(dāng)符合自然規(guī)律。假如將既粗長又下垂的枝型(如大飄枝、跌枝)置于樹干高位,不但有失平衡感,也違背了樹的自然生長規(guī)律。這是因為樹的上方光線充足,枝條不會因蔭蔽而向下向外生長。此外,枝型設(shè)計還應(yīng)有整體意識,從大處著眼,關(guān)注構(gòu)圖的總體效果。如:左枝爭則右枝讓;左底枝低則右底枝高;下方空則枝下垂;上方空則枝上抬;內(nèi)檔空則回旋枝補之;干前空則風(fēng)車枝補之;密則疏之;短則續(xù)之等。? 從微觀上看,主脈是決定枝型的關(guān)鍵因素,這與干型決定樹型是同理的。因此枝型設(shè)計著重于主脈造型,其造型因素主要有長度、粗度、角度、曲節(jié)構(gòu)成等。這里就主脈造型規(guī)律作些探索。? ??????? 1、首節(jié)粗短 主脈的第一節(jié)宜粗短些(留節(jié)的長度并非硬性規(guī)定,而是與粗度成正比),以起托枝為例,首節(jié)直徑以約占樹干直徑1/3為宜。首節(jié)粗短的意義是:①使枝干比例和諧。由于主脈是逐節(jié)變細(xì)的,如果首節(jié)細(xì),其后各節(jié)更細(xì),那么枝節(jié)就不可能多,勢必造成枝既細(xì)又短,比例失調(diào)。②使主脈在布局調(diào)整上更靈活,回旋空間更大。主脈的第二節(jié)擔(dān)負(fù)著調(diào)整枝條方向的任務(wù),首節(jié)短則第二節(jié)就能在樹干就近處調(diào)整枝條走向,使其后的枝條迅速“到位”。如圖13所示,當(dāng)樹干右下方太空,需要空檔上方之枝下跌以補缺時,主脈首節(jié)短則能奏效,而首節(jié)長則于事無補。③避免枝條的僵硬感。? ??????? 2、內(nèi)彎急、外彎緩 由于主脈內(nèi)段節(jié)短,曲節(jié)的拐角大,使得內(nèi)彎跨度相對小,顯得“急”,而主脈外段的曲節(jié)情形則相反,外彎跨度大,顯得“緩”。曲度的急緩對比使枝條的動勢富于節(jié)奏變化。那么,為什么要“內(nèi)急內(nèi)緩”而不是“內(nèi)緩?fù)饧薄蹦??這與人們的欣賞習(xí)慣有關(guān)。由于樹干是樹型的主宰,所以在盆樹的觀賞中總是先入為主而成為觀賞中心。當(dāng)人們在品賞盆樹的枝型時,會不自覺地以樹干為起點,按先內(nèi)后外、由“急”而“緩”的順序進行?!皟?nèi)彎急”給人以力量的內(nèi)聚感,這是人們從觀察動物運動(如鹿的奔跑、彈跳)前后曲肢蓄力得到的一種感知經(jīng)驗與弓曲的枝條進行類比而來的。而“外彎緩”則有一種放松、舒展的感覺?!坝杉倍彙北闶菑牧α啃罴结尫拧木o張收束到放松舒展的過程,這種過程會讓人產(chǎn)生“圓滿結(jié)束”的感覺,符合人們的習(xí)慣心理。見圖14。? 主脈內(nèi)彎急、外彎緩也與自然樹相大體相符合。由于主脈內(nèi)段比外段“老”,受自然造化時間比外段長,因此也就比外段彎曲。此外,在主脈的造型設(shè)計中,常通過內(nèi)彎的調(diào)節(jié)使枝條“迅速到位”,這在客觀上也使內(nèi)彎顯得“急”。? ??????? 3、內(nèi)節(jié)短、外節(jié)長 與樹干自下而上逐節(jié)變短相反,主脈自內(nèi)而外是逐節(jié)變長的,這與營造“內(nèi)彎急、外彎緩”的枝型相吻合。但這一規(guī)則僅就大體而言,實際運用中常根據(jù)需要有所突破,比如用短節(jié)調(diào)整枝脈走勢,增加頓挫感。見圖15。? 4、曲節(jié)的三維變化 主脈在彎曲中除了有縱向的變化外,還應(yīng)有橫向的變化,因此應(yīng)注意各節(jié)的走向有所不同。主脈的曲節(jié)變化也如許多藝術(shù)形式一樣,存在“起承轉(zhuǎn)合”。比如主脈處節(jié)為“起”,第二節(jié)為“承”,這兩節(jié)處于同一平面,那么第三節(jié)就是“轉(zhuǎn)”,必須轉(zhuǎn)出這個平面。假如第三節(jié)仍與前兩節(jié)同處一個平面,那么第四節(jié)就應(yīng)“轉(zhuǎn)”出平面,這時二、三兩節(jié)被視作“承”。一般來說,二到三節(jié)以后就應(yīng)當(dāng)有“轉(zhuǎn)”,這樣才能避免呆板。? ??????? 5、曲節(jié)構(gòu)成的變化 主脈的造型設(shè)計中,應(yīng)當(dāng)善于變化曲節(jié)的構(gòu)成形式,才能使枝型活潑。比如,一味用兩節(jié)構(gòu)彎,使枝條呈反復(fù)的“之”字形,這是單調(diào)乏味的。假如我們將兩節(jié)構(gòu)彎與三、四節(jié)構(gòu)彎穿插運用,那將使枝型活潑多姿。見圖16。 6、枝尾上揚 枝梢上揚能使枝顯出生機,也符合枝的生長規(guī)律。? 六、設(shè)計實例? 圖17是雀梅樁打坯后的毛坯圖。該樁原是從雙干樁上分株而來,高35cm,最大干徑5.5cm。此樁優(yōu)點是根頭右展而顯穩(wěn)健,干身肌理尚好,自下而上逐漸變細(xì),順暢自然。? 根據(jù)成活后新枝的實際布局,先選定用作新出尾干的新枝,該枝定位于樹干上部斜傾段的正上方,距原樁干頂還有一小段(此段待新育尾干培育粗壯后再截除)。再確定蓄留的枝托,定托時以預(yù)計的成型樹高作參考(如果待尾干設(shè)計完成后再行定托則更好),所留枝自下而上的布局依次是正后、左側(cè)、左前、正右、左后,共五枝(參閱圖18)。? 原樁坯干身下部直立、上部緩曲,確立了“直立緩曲”的風(fēng)格,因此,新育尾干的設(shè)計也以此風(fēng)格為原則,以求和諧。尾干上部應(yīng)向右傾,俯顧右展的根頭,這樣首尾呼應(yīng),富有情趣。? 由于原樁干身左側(cè)少枝,造成左下方大片空樓,因此將第四枝(自下而上算,下同)做成下跌枝,并將第二次脈內(nèi)拐,以補空檔。而第一枝(只露左右兩側(cè)枝)的右側(cè)小枝也有補缺之用。第三枝的第二次脈擬作風(fēng)車枝,也是為了彌補樹干前方的空虛。由于樹干略右傾,加上下跌枝在右方,使得重心偏右,為此,處于左下方的第二枝應(yīng)當(dāng)具一定分量才能與之均衡。該枝的設(shè)計思路是:①主脈宜粗壯些。②主脈先向右上,而后展開,這是為了使該枝之梢高于右方跌枝的枝梢,以突出跌枝的氣勢,并使樹冠呈底邊斜傾的三角形構(gòu)圖。? 盆景造型四種鋁絲盤扎方式 花卉盆景網(wǎng)導(dǎo)讀:花卉盆景網(wǎng)小編今天為大家分享的是關(guān)于盆景造型四種鋁絲盤扎方式,有喜歡的花友們一起來看看吧。 上圖是四種鋁絲盤扎方式,前三種都是不對的,最后一個才是正確的盤扎繞線方式。 第一種,鋁線間距過大,在彎曲的時候容易折斷枝條。 第二種,鋁線繞線不平均,影響美觀,枝條彎曲的時候受力不均勻。 第三種,鋁線纏繞太松,彎曲枝條的時候枝條不容易定型。 第四種,鋁線纏繞的正確方式,呈45度角,每一圈間距一致,鋁線和樹干直接緊密結(jié)合。- 1.請仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預(yù)覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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