2019-2020年高考語文二輪復習 綜合提升練（二）.doc

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2019-2020年高考語文二輪復習 綜合提升練（二） 一、現(xiàn)代文閱讀(9分，每小題3分) 閱讀下面的文字，完成1～3題。 幾百年來，蘇子提出的“詩中有畫”這個觀點，一直為人津津樂道。我想大家讀王維詩，一定像《紅樓夢》里的香菱一樣，分明是感到了一種畫意，所以才會對蘇東坡的見解產(chǎn)生共鳴，關鍵是對這種畫意究竟該如何看待。 萊辛曾說：“一幅詩的圖畫并不一定就可以轉化為一幅物質(zhì)的圖畫。詩人在把他的對象寫得生動如在眼前，使我們意識到這對象比意識到他的語言文字還更清楚時，他所下的每一筆和許多筆的組合，都是具有畫意的，都是一幅圖畫。因為它能使我們產(chǎn)生逼真的幻覺，在程度上接近于物質(zhì)的圖畫特別能產(chǎn)生的那種逼真的幻覺。”這是說，詩的語言有一種造型能力，能像畫一樣給人近似直觀的印象。比如最典型的例子，“大漠孤煙直，長河落日圓”，的確有一種宛然在目的逼真感。 但即便如此，也別忘了香菱的鑒賞經(jīng)驗：“合上書一想，倒像是見了這景的?！边@“合上書一想”乃是調(diào)動記憶表象的過程，沒有讀者經(jīng)驗的參與，任何詩都只是一堆語詞和概念，和繪畫毫不相干。按克羅齊的說法，“凡是有藝術感的人，都會從一行詩句中，從詩人的一首小詩中既找到音樂性和圖畫，又找到雕刻力和建筑結構”。如果說這一結論略顯武斷，那么我們可以將命題的外延縮小，說凡是有一定美術修養(yǎng)的人都能從詩歌中讀到畫意。事實上，正像英國作家王爾德所說的，“我們看見什么，我們?nèi)绾慰匆娝?，這是依影響我們的藝術而決定的”。或者像德國藝術史家沃爾夫林說的：“人們看見的總是他們所尋找的東西，而且這要求有一個長期的教育來克服天真的知覺，因為它與客體在視網(wǎng)膜上的反映毫無關系?！? “詩中有畫”從根本上說，乃是經(jīng)受美術熏陶的讀者用一種特定的欣賞方式(畫家的認知框架)去讀王維的結果——蘇東坡并不是這種讀者中最早的一位，更早還有殷璠，他已看到了王維“著壁成繪”的潛能。從這個意義上說，有什么樣的讀者，就有什么樣的王維；有多少讀者，就有多少大漠孤煙、長河落日的畫面。如果讀者習慣于從這種美術的角度，從語言的造型能力去欣賞詩的話，那么從曹植、陶淵明到杜甫詩都被看出畫意，而且當然也可以分析其構圖取景著色的特征。蘇東坡不就讀出了“少陵翰墨無形畫”嗎？朱子也曾稱贊杜甫自秦州入蜀諸詩“分明如畫”。只不過老杜不傳畫筆，無從捕風捉影；而王維兼擅丹青，遂予人以口實。其實身為畫家的詩人，也有詩中無畫的，比如顧況也是名畫家，他的詩就缺乏造型的興趣。對這種情形，我們將如何解釋呢？ 看來，詩中有畫無畫并不取決于作者是否為畫家，強調(diào)王維“詩中有畫”及與繪畫的關系，非但不能突出王維的獨特性，某種程度上恰恰遮蔽了形成王維詩風的更本質(zhì)的東西。我發(fā)現(xiàn)當代最早的王維研究專家陳貽先生幾乎不談“詩中有畫”，他認為王維山水詩的藝術特征是“注意把握并描寫客觀景物作用于審美主體所產(chǎn)生的渾然一體的整個印象”。另外，不屬于漢字文化圈而對中國詩歌有良好感覺的斯蒂芬歐文教授，在《盛唐詩》里也只說大多數(shù)研究者“從其作品中發(fā)現(xiàn)了畫家的眼光”，而他本人對此未置一詞，卻著重分析了王維詩對某種真實性的追求——不是從類型慣例中獲得的普遍反應的真實性，而是直接感覺的真實性，“通過在詩中描寫所見而不是詩人的觀察活動，詩人將使得讀者眼睛重復詩人眼睛的體驗，從而直接分享其內(nèi)心感受”。兩位專家的意見都很值得我們深思。 (選自蔣寅《古典詩學的現(xiàn)代詮釋》，有刪改) 1.下列對作者關于“詩中有畫”的表述，不正確的一項是(　　) A.作為王維的讀者，蘇東坡提出了“詩中有畫”這一觀點，它引發(fā)了共鳴，并被公認為王維詩的藝術特征。 B.萊辛認為，詩人語言的造型能力能使人產(chǎn)生逼真的幻覺。“大漠孤煙直，長河落日圓”就有一種宛然在目的逼真感。 C.“詩中有畫”是經(jīng)受美術熏陶的讀者用特定的欣賞方式去讀詩歌所獲得的認識，讀者的美術修養(yǎng)決定了作品的藝術水平。 D.“詩中有畫”不只是在讀王維詩時會產(chǎn)生的感受，賀貽孫發(fā)現(xiàn)的“浩然情景悠然，尤能寫生”，也是“詩中有畫”的表現(xiàn)。 解析　本題考查理解文中重要概念的含義的能力?！白x者的美術修養(yǎng)決定了作品的藝術水平”說法有誤，讀者的美術修養(yǎng)是欣賞活動的一部分，作品的藝術水平是客觀存在的，不依讀者的修養(yǎng)而改變。 答案　C 2.下列說法，不符合原文意思的一項是(　　) A.我們“看見什么”和“如何看見它”并不取決于該客體在視網(wǎng)膜上的反映，而是取決于影響我們的藝術和長期受到的教育。 B.用畫家的認知框架去欣賞詩歌，可以看出畫意，也可以分析詩句中構圖取景著色的特征。這是從美術的角度去欣賞詩歌。 C.顧況是名畫家，可他的詩就缺乏造型的興趣，作者通過他與王維的對比來證明詩中是否有畫并不取決于作者是否為畫家。 D.王維詩歌對繪畫性的追求，體現(xiàn)在他用畫家的眼光描寫自己所見到的事物，使讀者能夠在閱讀時直接分享其內(nèi)心感受。 解析　本題考查理解文章內(nèi)容的能力?！笆棺x者能夠在閱讀時直接分享其內(nèi)心感受”，這是詩歌對某種真實性的追求，而不是對繪畫性的追求。 答案　D 3.下列對本文內(nèi)容的理解與推斷，不正確的一項是(　　) A.杜甫和孟浩然的詩都有畫意，而王維是因兼擅丹青而被人格外關注其詩與畫的關系的。 B.注意把握并描寫客觀景物作用于審美主體所產(chǎn)生的渾然一體的整個印象，是王維山水詩真正的獨特性所在。 C.“詩中有畫”不能突出王維的獨特性，不能代表王維山水詩的精髓，所以我們無須過分強調(diào)王維詩中的畫意。 D.斯蒂芬歐文的分析表明，他更看重王維詩對真實性的追求，而對大多數(shù)研究者的既成定論未置可否。 解析　本題考查理解文章內(nèi)容的能力。陳貽的觀點只是對王維詩風的一種解讀，作者認為“值得我們深思”，并非肯定這種觀點。 答案　B 二、古代詩文閱讀(36分) (一)文言文閱讀(19分) 閱讀下面的文言文，完成4～7題。 李琪，字臺秀。父縠，廣明中，為晉公王鐸都統(tǒng)判官。年十三，詞賦詩頌，大為王鐸所知，然亦疑其假手。一日，鐸召縠于公署，密遣人以《漢祖得三杰賦》題就其第試之，琪援筆立成。賦尾云：“得士則昌，非賢罔共。宜哉項氏之敗亡，一范增而不能用?！辫I覽而駭之，曰：“此兒大器也，將擅文價?！? 昭宗時，李谿父子以文學知名。琪年十八，袖賦一軸謁谿。谿覽賦驚異，倒屣迎門，謂琪曰：“余嘗患近年文士辭賦，皆數(shù)句之后，未見賦題，吾子入句見題，偶屬典麗，吁！可畏也?！辩饔墒且嬷?，舉進士第。天復初，授武功縣尉，辟轉運巡官，遷左拾遺、殿中侍御史。自琪為諫官憲職，凡時政有所不便，必封章論列，文章秀麗，覽之者忘倦。 梁祖受禪，征入，拜翰林學士。梁祖經(jīng)略四方而琪以學士居帳中專掌文翰下筆稱旨寵遇諭倫是時琪之名播于海內(nèi)琪重然諾憐才獎善家門雍睦。貞明、龍德中，時琪與蕭頃同為宰相，頃性畏慎深密，琪倜儻負氣，不拘小節(jié)，中書奏覆，多行其志，而頃專掎摭其咎。會琪除吏，是試攝名銜，改“攝”為“守”，為頃所奏，梁帝大怒，將投諸荒裔，而為趙巖輩所援，罷相，為太子少保。 莊宗入汴，素聞琪名，累欲大任。同光初，歷太常卿、吏部尚書。三年秋，天下大水，國計不充，莊宗詔百僚許上封事。琪上疏數(shù)千言。莊宗深重之，尋命為國計使，垂為輔相，俄遇蕭墻之難而止。 及明宗即位，豆盧革、韋說得罪，任圜陳奏，請命琪為相，為孔循、鄭玨排沮，乃相崔協(xié)。琪時為御史大夫，安重誨于臺門前專殺殿直馬延。雖曾彈奏，而依違詞旨，不敢正言其罪，以是托疾，三上章請老，朝旨不允，除授尚書左仆射。自是之后，尤為宰執(zhí)所忌，凡有奏陳，靡不望風橫沮。 長興中，卒于福善里第，時年六十。 (選自《舊五代史李琪傳》，有刪改) 4.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是(　　)(3分) A.梁祖經(jīng)略四方/而琪以學士居/帳中專掌文翰下筆/稱旨寵遇諭倫/是時琪之名播于海內(nèi)/琪重然諾憐才/獎善家門雍睦 B.梁祖經(jīng)略四方/而琪以學士居帳中/專掌文翰/下筆稱旨/寵遇諭倫/是時/琪之名播于海內(nèi)/琪重然諾/憐才獎善/家門雍睦 C.梁祖經(jīng)略四方/而琪以學士居/帳中專掌文翰/下筆稱旨寵遇/諭倫是時琪之名/播于海內(nèi)/琪重然諾/憐才獎善/家門雍睦 D.梁祖經(jīng)略四方/而琪以學士居帳中/專掌文翰下筆/稱旨/寵遇諭倫/是時琪之名播于海內(nèi)/琪重然諾/憐才獎善/家門雍睦 解析　“居帳中”意為住在軍營中，不可拆，故排除A、C項：“專掌文翰”是一個動賓結構，表示的是李琪的職責，“下筆稱旨”是說李琪寫的文書符合皇帝的心意，故D項錯。 答案　B 5.下列對文中相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是(　　)(3分) A.“進士”，中國古代科舉制度中殿試及第者，唐代始置進士科目。 B.“封章”，言機密事之奏章皆用皂囊重封以進，故名封章。 C.“受禪”，指王朝更迭，新皇帝繼承舊帝讓給的帝位，泛指繼位。 D.“蕭墻之難”，指由內(nèi)因而非外因引起的災禍，泛指內(nèi)亂。 解析　“進士”科在隋朝時開始設立。 答案　A 6.下列對原文有關內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是(　　)(3分) A.李琪博學多才，才思敏捷。晉公王鐸懷疑少年李琪的文章假手他人，因而派人測試，李琪援筆立成，出語不凡。 B.李琪為文獨樹一幟，不同于時俗。他寫作時不拐彎抹角，善于開宗明義，他的文賦深為文壇名宿李谿所推崇。 C.李琪恪盡職守，正直敢言。他做了諫官后，積極上書，評論時政中的不當之處，卻沒能直言安重誨的罪責，因此自責請辭。 D.李琪為同僚所忌恨。他為同任宰相的蕭頃所敵視，后因蕭頃的誣告，李琪受到皇上的斥責并被罷相。 解析　“誣告”錯，李琪擅改試攝名銜是事實，因此蕭頃對此事的告發(fā)不是“誣告”。 答案　D 7.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(10分) (1)賦尾云：“得士則昌，非賢罔共。宜哉項氏之敗亡，一范增而不能用。”(5分) 譯文：________________________________________________________________________ (2)任圜陳奏，請命琪為相，為孔循、鄭玨排沮，乃相崔協(xié)。(5分) 譯文：________________________________________________________________________ 答案　(1)賦的結尾說：“得到賢士則國家昌盛，不是賢士就不要與之共事。項氏的敗亡是必然的，有一個范增卻沒能任用?！? (2)任圜上奏，請求任命李琪為宰相，被孔循、鄭玨排斥打壓，朝廷便任命崔協(xié)為宰相。 【參考譯文】 李琪，字臺秀。父親李縠在廣明年間任晉公王鐸的都統(tǒng)判官。李琪十三歲時，所作詞賦詩頌，被王鐸大加贊賞，但王鐸也疑心是有人替他寫的。一天，王鐸召李縠到公署喝酒，暗地里派人帶著《漢祖得三杰賦》的題目到李家測試李琪，他執(zhí)筆立刻寫成。賦的結尾說：“得到賢士則國家昌盛，不是賢士就不要與之共事。項氏的敗亡是必然的，有一個范增卻沒能任用。”王鐸看后覺得很驚異，說：“這孩子是會成大器的，將來一定會在文壇稱雄。” 昭宗時，李谿父子憑借文學才華而知名。李琪十八歲時，帶著一篇賦去拜訪李谿。李谿看后很驚異，匆忙中倒穿著鞋子就出門迎接，對李琪說：“我曾經(jīng)憂慮近年來文人的辭賦，都是在幾句之后還不見主題，您入句就見主題，對偶典雅華麗，啊，真是后生可畏呀！”李琪因此更加知名，后來考中了進士。天復初年，李琪被授予武功縣尉的職位，又任轉運巡官，升任左拾遺、殿中侍御史。自從李琪擔任諫官憲職，凡是時政有不當之處，必定會上奏章評論，文辭秀麗，看的人都會忘卻疲倦。 梁祖接受禪讓登基，征召李琪進入朝廷，任命他為翰林學士。梁祖謀劃天下，李琪憑借學士身份隨軍住在軍營中，專門掌管文書，寫的文書很合皇帝心意，受到的寵愛優(yōu)待超出同輩。這時，李琪的名聲傳播于天下。李琪看重承諾，憐惜人才獎賞好人，家庭很和睦。貞明、龍德年間，當時李琪和蕭頃同為宰相，蕭頃性格戒惕謹慎深沉縝密，李琪倜儻自負，不拘小節(jié)，中書省回答皇帝的問話，多按李琪的意志行事，蕭頃便專門尋找他的毛病。恰逢李琪委任官吏，本應是試攝的官職名稱，李琪改“攝”為“守”，被蕭頃上奏告發(fā)，梁帝大怒，準備把他流放到荒遠之地，李琪被趙巖等人援救，被免去宰相職務，任太子少保。 莊宗進入汴京，早就聽說李琪的名聲，多次想委以重任。同光初年，李琪歷任太常卿、吏部尚書。同光三年秋天，各地發(fā)大水，國家財富不夠充足，莊宗下詔要官員們上奏章陳述治國的策略。李琪所呈奏章有幾千言。莊宗很重視他的建議，不久任命李琪為國計使，又將要任命他為宰相，不久因內(nèi)亂而作罷。 等到明宗即位，豆盧革、韋說獲罪，任圜上奏，請求任命李琪為宰相，被孔循、鄭玨排斥打壓，朝廷便任命崔協(xié)為宰相。李琪當時是御史大夫，安重誨在御史臺門前擅自殺了殿直馬延。李琪雖然曾經(jīng)上奏章彈劾過他，但言辭意旨模棱兩可，不敢直言安重誨的罪行，因為這件事李琪推托有病，三次上奏章請求退休，朝廷不允許，任命他為尚書左仆射。從這以后，李琪更受掌權的重臣的猜忌，凡是李琪上奏章說的事，無不聽到風聲就橫加阻止。 長興年間，李琪死于福善里家中，享年六十歲。 (二)古代詩歌閱讀(11分) 閱讀下面這首唐詩，完成8～9題。 王　維 言入黃花川，每逐①青溪水。 隨山將萬轉，趣②途無百里。 聲喧亂石中，色靜深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。 我心素已閑，清川澹③如此。 請留盤石上，垂釣將已矣。 【注】 ①逐：循、沿。②趣：通“趨”。③澹：安靜。 8.王維在詩中是用什么手法來表現(xiàn)對青溪的感情的？請簡要分析。(6分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 答案　①借景抒情。青溪流過亂石時水聲喧騰，而流經(jīng)松林時卻沒有聲息，與松林相映，色調(diào)優(yōu)美。水波蕩漾，浮著菱角和荇菜，清澈的溪水倒映著蘆葦。詩人通過對青溪幽美景色的描寫，抒發(fā)了自己對其的熱愛贊美之情。②直抒胸臆。最后四句直接抒情：我的心平素已習慣閑靜，淡泊的青溪更使我忘憂。讓我留在這盤石上好了，終日垂釣一直到生命盡頭。(答出兩種手法，賞析具體，精準到位) 9.請分別對三、四句中的“隨”“趣”兩個字作簡要賞析。(5分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 答案?、佟半S”是依隨的意思，水隨著山勢千回萬轉，生動形象地寫出了青溪的蜿蜒曲折，引人入勝。②“趣”通“趨”，是經(jīng)過、走過的意思，把走過的路途不過百里卻曲曲幽幽的景色特點凸顯了出來。 【詩歌鑒賞】　此詩借頌揚名不見經(jīng)傳的青溪，來印證詩人自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安閑。全詩語言自然清淡素雅，寫景抒情皆輕輕松松，然而韻味雋永醇厚。詩人筆下的青溪是喧鬧與沉靜的統(tǒng)一，活潑與安詳?shù)聂酆希纳钆c素靜的融合，吟來令人羨慕向往。詩人每次進入黃花川，都要沿著青溪水而行。水隨著山勢千回萬轉，但走過的路卻不過百里。流過亂石時水聲喧騰，而流經(jīng)松林時卻沒有聲息，溪水與松林相映，色調(diào)優(yōu)美。水波蕩漾，浮著菱角和荇菜，清澈的溪水倒映著蘆葦。詩人的心一向閑靜，就像這淡泊的溪水。他愿意留在溪邊巖石上，垂著釣竿了此一生。 (三)名篇名句默寫(6分) 10.補寫出下列句子中的空缺部分。 (1)《詩經(jīng)關雎》中表現(xiàn)男子向心上人求愛而不得的復雜心境的詩句是“______________，______________”。 (2)白居易的《琵琶行》中，“________________，________________”兩句寫琵琶之聲動人心弦，雖曲已終，但聽者還沉浸在音樂的妙境里。 (3)李商隱的《錦瑟》中，化用典故，比喻往事成空、理想破滅的名句是“______________，______________”。 答案　(1)求之不得　寤寐思服　(2)東船西舫悄無言 唯見江心秋月白　 (3)滄海月明珠有淚　藍田日暖玉生煙 乙　選考題 請考生在第三(11)、四(12)兩題中選定其中一題作答。注意：只能做所選定題目內(nèi)的小題，不得選做另一題目內(nèi)的小題。如果多做，則按所做的第一個題目計分。 三、文學類文本閱讀(25分) 11.閱讀下面的文字，完成(1)～(4)題。 古　董 耿春元 古董是子午鎮(zhèn)常少山的外號。 古董一詞除詞典上的解釋外，在子午鎮(zhèn)還有不可理喻、個別、不一般、冥頑不化等意思。常少山能夠沾上古董這諢名，緣于那年他母親去世。子午鎮(zhèn)的風俗，雙親中有一個先走了的，喪事要做三天，叫小喪；雙親中最后一位也去了，喪事要做五天，還要扎靈車，請鼓手，排宴席，叫大喪，很隆重。常少山的父親早亡，遵照當?shù)仫L俗，他母親的喪事應該大辦的。誰也沒有想到，常少山竟然當天就把母親的遺體埋掉了，而且連滴眼淚都沒掉，還跟兒子常寶說：我死了，也這樣！ 為這事，常家的族人氣憤了，約合起來要揍他。常少山說，我這是厚養(yǎng)薄葬，老人活著的時候你不孝，老人死了，弄些排場給人看，頂屁用！ 常少山他娘癱瘓在床八九年，常少山日夜守護在床前，端屎倒尿，暖床按摩，什么事兒都費一番心思、費一番力氣來做，一日三餐都是自己吃一口，給娘一口：自己飽了，娘也飽了……常少山是孝子?。〕Ｉ偕桨言捳f得理直氣壯，大家聽來也在理，只是這理不是常人的理，只好說聲“跟個古董生什么氣”，便散去。這諢名從此便跟上了他。 常少山是古董，想不到他家里竟然冒出個真正的古董來。 常少山一生就交了一個朋友。這朋友叫呂尚。有一天呂尚來做客，突然被面前的那把茶壺驚呆了。正泡著茶呢，呂尚小心地端起來，左瞧瞧右看看，眼睛都綠了，然后干脆把茶葉倒掉，用清水把壺沖洗干凈，來回摩挲，又捧到鼻子尖兒上聞了聞，顛過來倒過去驗了一通后，問道：“這壺，哪里來的？” 常少山說：“先前用的那把打了，才從旮旯里找出這把舊的來?！? 呂尚說：“收起來，別再用了，這家伙是古董，比你還金貴?！? 常少山就笑，說：“神經(jīng)病了不是？搬家時差一點被我當垃圾扔了，怎么就成古董了？是古董，用它泡的花茶怎么還是花茶味？應該是龍井味呀……” 呂尚說：“別鬧了，你把它小心放著，趕明日我請位老師來長長眼色，也好驗證驗證我的鑒賞功夫?！? 第二天，呂尚果然領來了一位先生。先生姓王，氣質(zhì)儒雅，行色匆匆，眼中別無他物，一到就說看壺。呂尚發(fā)現(xiàn)那壺就在茶幾上，還是昨天放的地方，并沒動過，又泡了新茶。 呂尚倒空了壺，將壺擦凈，雙手捧起，王先生輕輕接過，湊到窗前光亮處，打眼一看，便說不假。沉吟片刻，又看，說聲：“錯不了，就是它！”便輕輕放下，掏出手絹擦擦雙手，向常少山點點頭，說道：“聽呂尚說過您，我很賞識，都是朋友了，我也就不繞彎子了。呂尚沒有看錯，這把壺是件寶物！如果愿意，我出10萬要了它！” “你不早說。” “早說怎么？” “早說我就賣給你。不用說10萬，2萬就賣。” “為什么？” “缺錢用呀！” “現(xiàn)在不缺了？” “不缺了。一家人有飯吃，有衣穿，有房子住……生活必需的都有了，賣它干啥？” 其實，一見面，常少山就很看重王先生這人。聽他說話，更覺誠懇、坦率。只是常少山這人言語行事離不了古董脾氣，三言兩語就把人家打發(fā)走了，壺，還在桌子上，繼續(xù)泡他的花茶。 這事過去不久，常少山得了重病，不幾日便一命嗚呼了。常少山病故，呂尚慌忙趕來，便把茶壺的事告訴了常寶。常寶說老爺子病中根本就沒有談及家中有什么寶貝茶壺。就是有，他那脾氣也不會拿它當回事…… 于是兩人便在常少山住的屋子里翻找。找來找去根本不見那玩意兒，卻發(fā)現(xiàn)了一張字條，上寫： 茶壺即茶壺， 打碎是瓦片。 人間多少事， 都被自己騙。 常寶看過，遞給呂尚，說是不解。呂尚接過默念一遍，又默念一遍，然后長嘆一聲，道：“怎么是古董呢，分明真人也！” (選自《微型小說選刊》xx年14期，編者有改動) (1)下列對小說有關內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検?　　)(5分) A.小說文筆簡凈，凝練生動，手法運用得當，以個性化的語言描寫和精準傳神的動作描寫分別塑造了常少山和呂尚這兩個人物。 B.小說有兩條線索，其一是一把“古董”壺，另一條線索是主人公的“古董”性格，兩條線索貫穿始終，交織穿插，十分精妙。 C.小說敘寫了常少山對母親厚養(yǎng)薄葬，表面上解釋了“古董”諢名的由來，更在深層次上揭示了常少山不同尋常的品性特征。 D.小說中的“壺”經(jīng)歷了尋常之物、疑似古董、天價古董的變化，卻始終“泡著茶”，證明常少山對古董壺的文化價值并不在意。 E.小說結尾之處，作者借呂尚之口對常少山做出了不同于世俗的評價，表達了作者對主人公精神境界的理解和敬佩之情。 解析　A項，塑造呂尚這個人物的手法概括不全面，除動作描寫外，還有語言描寫。B項，“貫穿始終”不準確，“古董壺”是串起線索。D項，無中生有，文中沒有提及此壺的“文化價值”。 答案　EC (2)常少山的“古董”之處體現(xiàn)在哪些方面？請結合文本概括說明。(6分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 答案　①對待禮俗非常淡然：他堅持厚養(yǎng)薄葬，母親生前，非常孝順；母親去世后，他并不講究葬禮的排場，不顧禮俗。②對待金錢非常淡漠：他并未因“壺”是古董而多加注意，更不因它的價錢而動搖，寧可讓古董壺消失，也不讓金錢打擾自己平靜的生活。 (3)小說對呂尚初見古董壺時的一系列動作進行了細致入微的描寫，有何作用？請簡要分析。(6分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 答案?、傩蜗笊希憩F(xiàn)出呂尚對此壺做判斷時的謹慎和得出結論時內(nèi)心的驚喜，與常少山的表現(xiàn)形成鮮明對比，襯托出常少山對此壺的淡然。②結構上，暗示此壺的不同尋常，引出下文引師相壺、人逝尋壺等情節(jié)。③藝術上，精準傳神的動作描寫使作品生動鮮活，增強了作品的可讀性。 (4)小說結局人去壺隱，只留下了一首詩。作者這種處理是否合理？請結合小說的具體內(nèi)容，談談你的看法和理由。(8分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 答案　觀點一：合理 ①人物塑造：這種處理豐富了人物性格。常少山生前自己不看重古董壺的經(jīng)濟價值，死后還教育子女乃至朋友，不要執(zhí)著于身外之物，讓讀者感受到他思慮深遠的一面。 ②情節(jié)發(fā)展：前文中常少山已經(jīng)拒絕賣壺，死后又引出尋壺、壺失等情節(jié)，陡起波瀾，產(chǎn)生意料之外的藝術效果。 ③主題表達：這首詩表明了常少山對利益的觀點態(tài)度，也闡明了小說的主題——看淡名利、堅守自我，升華了主題。 ④藝術效果：這樣一個結局帶有一種朦朧之美，含蓄蘊藉，引人聯(lián)想。 觀點二：不合理 ①人物塑造：前文塑造的常少山是個率性而為的人，行動多于語言，這樣一個人在死前特意處理了古董壺，還留下這么一首詩，顯得有些刻意，前后不一。 ②情節(jié)發(fā)展：無論別人說什么、做什么，這把壺在他眼中始終就是把沏茶用的壺，他的兒子也說，真有這么一把壺，常少山的脾氣也不會把它當回事。不當回事卻又特意去處理，使得情節(jié)發(fā)展缺乏合理性。 ③主題表達：這首詩闡明了小說的主題——看淡名利、堅守自我。主人公一直以來的所作所為已經(jīng)表達了這一主題，這首詩的出現(xiàn)實屬畫蛇添足。 ④藝術效果：這樣的結局有些做作，也太過模糊，降低了小說的藝術價值。 四、實用類文本閱讀(25分) 12.閱讀下面的文字，完成(1)～(4)題。 大時代的寫家 ——人民藝術家老舍 李　偉 老舍是一個知識分子與普通百姓都喜愛的作家。北京的百姓熟知老舍，就像熟知前門、大柵欄一樣。 1899年2月3日，老舍出生在一個窮旗兵的家里。因出生日期臨近春節(jié)，父親便給小兒子起了個名字叫舒慶春。父親死后，養(yǎng)家的重擔都壓在母親身上，她靠為別人洗衣服換取微薄的收入。在小說《月牙兒》中，老舍有這樣的描寫：“那些臭襪子，硬牛皮似的，都是鋪子里的伙計們送來的。媽媽洗完這些‘牛皮’就吃不下飯去?！瓔寢尩氖制鹆藢喻[，叫她給搓搓背頂解癢癢了?！敝劣诔?，一天通常只有兩頓飯。他在《勤儉持家》一文中提道：“像我家，夏天佐飯的‘菜’往往是鹽拌小蔥，冬天是腌白菜幫子，放點辣椒油?！? 老舍的一家，祖輩都是文盲，一個很偶然的機會，他受善人劉壽綿的資助上了私塾，隨后又考上了中學和北京師范學校。6年后，不滿19歲的老舍從師范學校畢業(yè)，被派到方家胡同小學當校長。3年后被提升為北郊勸學員。 1922年，老舍辭去了勸學員職位，不久后，他在基督教會受洗禮并結識燕京大學英籍教授易文思，后來經(jīng)易文思介紹，他前往英國倫敦大學東方學院任教。在倫敦，老舍寫作的師傅，就是英國作家狄更斯。第一部長篇小說《老張的哲學》，便是仿照狄更斯的小說《匹克威克外傳》。1930年，當老舍回國到齊魯大學、山東大學任教時，已經(jīng)是著名作家了。 從英國回來后，老舍發(fā)現(xiàn)當時的文壇思潮與文學爭論此起彼伏。對此老舍卻置身事外，只做個旁觀者。老舍不屬于任何一邊，他是獨立或者說是孤立的，既沒有他趨奉的對象，也沒有誰表示要與他同氣相求。老舍始終堅稱自己是“寫家”，而刻意與“作家”稱謂劃清界限。他從不把自己的寫作看多高，認為自己與“德成糧店的寫賬先生”是同等的“寫家”。以一種“獨立不倚”的精神狀態(tài)屹立于文壇。 1936年，山東大學受“一二九”運動的影響，也開始了學生運動。老舍借此機會，正式辭去了教職，過上了專門靠寫作換取收入的日子。就在這段時間，他寫出了《駱駝祥子》和《我這一輩子》兩大代表作。到了1937年7月，抗戰(zhàn)爆發(fā)，日軍炮艦集結于膠州灣。當民族生存問題成為壓倒一切的問題時，個人的悲喜變得無足輕重。具備救國濟世傳統(tǒng)的中國知識分子紛紛投入抗戰(zhàn)的洪流。老舍也不例外，他成為了千千萬萬救亡者中的一員。他對臧克家說：“國難當頭，抗戰(zhàn)第一，我們不能老把個人和家庭掛在心上呵！……”此時，老舍從一個向來只在文壇“邊緣”弄筆的自由撰稿人，變成文壇上呼朋喚友的大忙人。 抗戰(zhàn)勝利后，老舍受美國國務院之邀，赴美講學一年。在美期間，他完成了《四世同堂》最后一部的寫作。 1949年底老舍歸國時，他直接進入了一個新時代，他看到身邊的底層人民翻身過上了新生活，生活雖然依舊困苦，但畢竟充滿了希望。在“狂喜”之中，老舍開始全身心地以他的才華服務于新中國。很快，他便寫出了話劇《龍須溝》，并獲得了“人民藝術家”的稱號。此時老舍在創(chuàng)作中一直真誠、執(zhí)著地思考自己與人民的關系、自己的作品與人民生活的關系，以反映人民生活為己任，為此苦惱，為此焦慮，孜孜以求。 遺憾的是1966年“文革”爆發(fā)，他帶著心靈和身體的累累傷痕，自沉于北京西北郊的太平湖。 老舍雖已離我們而去，但他的文字仿佛殘留于世的碑文，他的作品見證了老北京的人間喜劇。不僅描摹了一道風景，而且也融入到人們的日常生活里。 (有刪改) (1)下列對傳記有關內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検?　　)(5分) A.本文以深沉凝練的筆觸，全方位地展示了老舍的獨特人生軌跡和思想行為，凸顯了一代大家的人格魅力和藝術影響力。 B.老舍始終堅持稱自己為“寫家”，還戲謔地稱自己等同于“德成糧店的寫賬先生”，體現(xiàn)了老舍把自己看得很低，很謙虛。 C.山東大學受“一二九”運動的影響，開始了學生運動，老舍先生辭去了教職，這表明他追求一種“獨立不倚”的精神。 D.老舍因為經(jīng)歷的坎坷，藝術追求的與眾不同，創(chuàng)作理念的獨到，所以被邊緣化，一度是文壇的“邊緣人”。 E.本文開頭反復引用老舍小說中的文字，這些引用的文字讓我們了解到老舍能對生活有深刻獨到的感悟與其人生經(jīng)歷密不可分。 解析　本題考查理解文章內(nèi)容的能力。A項，“全方位”有誤，文中選擇老舍重要的人生階段，有側重點地展示。B項，老舍這樣稱呼自己也是刻意與“作家”稱謂劃清界限。D項，一度是文壇的“邊緣人”是因為他不屈從、依附于任何人，以獨立不倚的姿態(tài)屹立于文壇。 答案　答E給3分，答C給2分，答B(yǎng)給1分；答A、D不給分。 (2)因創(chuàng)作話劇《龍須溝》，老舍被授予“人民藝術家”的稱號，結合文章說說老舍被授予該稱號的原因。(6分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 解析　本題考查理解文章內(nèi)容的能力。本題已說明“因創(chuàng)作話劇《龍須溝》，老舍被授予‘人民藝術家’的稱號”，那么回答原因時，可根據(jù)文章對老舍生平、作品等的介紹，從其經(jīng)歷、作品與人民的關系等角度思考，如因經(jīng)歷成為普通群眾的代言人，積極投身抗日大潮，新中國成立后以反映人民生活為己任等。 答案　①老舍出身于一個窮旗兵的家庭，父親的早逝、家中的困頓讓他深刻領悟到了人世間的艱辛，對人間的悲苦有一種徹骨的體會，所以他的作品往往聚焦于下層百姓，作品常常表現(xiàn)普通人的悲歡離合，他成為了普通群眾的代言人。②1937年7月，抗戰(zhàn)爆發(fā)，日軍炮艦集結于膠州灣，民族危難之時，他成為了千千萬萬救亡者中的一員。他從一個自由撰稿人，成為文壇上呼朋喚友的大忙人，積極投身到抗戰(zhàn)的大潮中。③1949年底老舍歸國時，他直接進入了一個新時代，國家充滿了希望，老舍開始全身心地以他的才華服務于新中國。此時老舍在創(chuàng)作中一直思考自己與人民的關系，自己的作品與人民生活的關系，以反映人民生活為己任。 (3)文章最后一段在文中有何作用？(6分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 解析　本題考查分析作品結構的能力。作答本題可從內(nèi)容和結構兩方面考慮。從內(nèi)容上看，說明老舍的文字記錄了時代的變遷，記錄了底層百姓的悲歡離合；體現(xiàn)作者對老舍作品的高度評價和對老舍的由衷贊美。從結構上看，主要有升華主題、深化感情、照應文章標題等作用。 答案　內(nèi)容上：①“他的文字仿佛殘留于世的碑文”運用了比喻手法，“見證了老北京的人間喜劇”運用了擬人手法，這兩句說明老舍的文字記錄了時代的變遷，記錄了底層百姓的悲歡離合?！叭谌氲饺藗兊娜粘Ｉ罾铩闭f明老舍的文學創(chuàng)作來自普通百姓的生活，對生活加工、提煉之后，極富生活韻味地呈現(xiàn)出來，讀者可從其作品中發(fā)現(xiàn)生活的影子。②“見證了老北京的人間喜劇”化用了巴爾扎克的小說《人間喜劇》的標題名，將老舍的文學成就與巴爾扎克相媲美，也體現(xiàn)作者對老舍作品的高度評價，對老舍的由衷贊美。 結構上：這一段在結構上起到了升華主題、深化感情的作用，并且照應了文章的標題，使結構渾然一體。 (4)老舍生于寒門，長于貧困，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，從小胡同的苦孩子到蜚聲文壇的作家，從大雜院走向世界文壇。古語云：“艱難困苦，玉汝于成?！苯Y合文本和生活感悟，談談你的看法。(8分) 答：________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ 解析　本題考查探究的能力。解答本題，可從苦難對于成長和成功的作用的角度提出自己的觀點，并結合老舍的經(jīng)歷加以說明；也可以從苦難給人的成長和成功帶來不利因素的角度分析，如處于寬松舒適的環(huán)境中，老舍可能會有更大的成就。作答時，應先有觀點，然后結合文本和生活感悟展開具體闡述。 答案　(示例一)①困難雖帶給老舍心靈上的創(chuàng)傷，但并未讓他一蹶不振，而是使他的思想更加深邃，意志品質(zhì)更加堅定。②苦難成就了老舍。生于寒門，幼年喪父，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，飽經(jīng)憂患。正因此，他成為廣大下層市民中的一員，有更多的機會接觸下層百姓，看到形形色色的人物，對生活有真切的體會。這為其今后的文學創(chuàng)作提供了不竭的源泉。③下層百姓的貧瘠和艱辛，激起他對下層百姓的同情，從而在作品中刻畫普通百姓。所以他成為了普通百姓的代言人，被授予“人民藝術家”的稱號。 (示例二)如果老舍生活在一個寬松舒適的環(huán)境中，以其寫作上的稟賦，敏銳地捕捉生活的能力，也一定能在文學方面取得驕人的成績。尤其是在“文革”中，受到凌辱，精神上的摧殘、折磨，他才會自殺。如果在一個寬松平和的環(huán)境中，他的文學成就可能遠不止于此。(其他答案言之成理亦可) 第Ⅱ卷　表達題(共80分) 五、語言文字運用(20分) 13.依次填入下列各句橫線處的成語，最恰當?shù)囊唤M是(　　)(3分) ①關于撥浪鼓的名稱，歷代不同，各地叫法也不盡相同，與之相關的傳說，更是________。 ②國際原油價格持續(xù)下跌，對于原油價格將在何處筑底，市場________，投機客亦步步小心。 ③又到了年末，商家也紛紛開始特價促銷，面對________的產(chǎn)品，很多人都不知所措。 A.眾說紛紜　　 琳瑯滿目　　 五花八門 B.琳瑯滿目 五花八門 眾說紛紜 C.五花八門 眾說紛紜 琳瑯滿目 D.眾說紛紜 五花八門 琳瑯滿目 解析　本題考查正確使用成語的能力。五花八門：形容變幻多端或花樣繁多。眾說紛紜：各種說法很多而不一致。琳瑯滿目：形容各種美好的東西很多(多指書籍或工藝品)。 答案　C 14.下列各句中，沒有語病的一句是(　　)(3分) A.公民要以主人翁的態(tài)度積極關注國家對稅收的使用和征管，對貪污和浪費國家資財?shù)男袨檫M行批評和檢舉，以維護人民和國家的利益。 B.針對四名中國游客的不文明行為，不僅中國國家旅游局嚴詞批評他們“嚴重損害了國人整體形象”，而且涉事游客有可能被列入黑名單。 C.比賽雙方在第三節(jié)還剩3分鐘左右的時候，浙江隊因為一名犯規(guī)球員又被罰出場，情緒失控，終于爆發(fā)了激烈沖突，并引發(fā)群毆。 D.談及“大眾史學”，賈英華認為，史學研究始終和大眾觀賞存在天然的距離，“近年來，《百家講壇》試圖把兩者拉近，做了種種努力”。 解析　本題考查辨析病句的能力。A項，語序不當，應為“征管和使用”。B項，不合邏輯，“針對……游客的……行為”后的主語只能是“中國國家旅游局”，而不能為“涉事游客”，可以改為“中國國家旅游局不僅嚴詞批評他們‘嚴重損害了國人整體形象’，而且有可能將涉事游客列入黑名單”。C項，中途易轍，改為“在比賽第三節(jié)還剩3分鐘左右的時候，浙江隊因為一名犯規(guī)球員又被罰出場，情緒失控，雙方終于爆發(fā)了激烈沖突，并引發(fā)群毆”。 答案　D 15.填入下面橫線處的句子，與上下文銜接最恰當?shù)囊唤M是(　　)(3分) (1)每逢深秋季節(jié)，________，松竹山茶，色彩絢麗，美景盡覽。 (2)遠眺群山環(huán)抱，________；近看小河流水，茶院蔥綠，松竹并茂。 ①置身山頂，俯瞰槐榆丹楓　②置身山頂俯瞰，槐榆丹楓　③白云繚繞，層林疊翠　 ④層林疊翠，白云繚繞 A.①③ B.①④ C.②③ D.②④ 解析　本題中第(1)句，“每逢”為六字句，若選①，“置身山頂”是四字句，“俯瞰槐榆丹楓”又是六字句，顯得參差雜亂，極不平穩(wěn)；若選②，兩個六字句相對，接下來是四個四字句，不僅句式對稱，而且“瞰”與“覽”也押韻。所以第(1)句應該選②，這樣，A、B兩項就可以排除了。第(2)句“遠眺”與“近看”形成對稱，后面各跟三個四字句。但從押韻上看，若選③，韻腳是“抱”“翠”“水”“茂”，顯然讀起來不大和諧；若選④，韻腳則成了“抱”“繞”“水”“茂”，韻腳和諧自然，表達流暢自如。選③顯然沒有選④更好。這樣，C項又可以排除了。只有D項最符合題干的要求。 答案　D 16.在下面一段文字橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15個字。(　　)(5分) 剪紙這種民間藝術，千百年來深受人們的喜愛，__①__，所以人們一般稱其為“窗花”。新春佳節(jié)時，許多地方的人們喜歡在窗戶上貼上各種剪紙——窗花。窗花不僅烘托了喜慶的節(jié)日氣氛，__②__，集裝飾性、欣賞性和實用性于一體。窗花的內(nèi)容豐富、題材廣泛。因窗花的購買者多為農(nóng)民，__③__，如耕種、紡織、打魚、牧羊、喂豬、養(yǎng)雞等。此外，窗花還有神話傳說、戲曲故事等題材。窗花以其特有的概括和夸張手法將吉事祥物、美好愿望表現(xiàn)得淋漓盡致，將節(jié)日裝點得紅火富麗，喜氣洋洋。 答：①________________________________________________________________________ ②____________________________________________________________________________ ③____________________________________________________________________________ 解析　本題考查語言表達簡明、連貫的能力。根據(jù)語境及上下文的“提示語”來解答，是這種題型最基本、最有效的答題思路。第①空，由后句“所以人們一般稱其為‘窗花’”及“喜歡在窗戶上貼上各種剪紙——窗花”可知，答案應指出“窗花”稱謂的由來，應有“因為”“貼在窗戶上”等內(nèi)容。第②空，由前句“不僅烘托了喜慶的節(jié)日氣氛”及后句“裝飾性、欣賞性”可知，應填入解說窗花功用的內(nèi)容，應有“而且”“美的享受”等內(nèi)容。第③空，由前句“購買者多為農(nóng)民”和后句“如耕種、紡織、打魚、牧羊、喂豬、養(yǎng)雞等”可知，應填入包含“窗花反映農(nóng)民生活”的內(nèi)容的句子。 答案　①因它大多是貼在窗戶上的?、诙乙步o人們帶來了美的享受?、鄞盎ㄓ邢喈敹嗟膬?nèi)容表現(xiàn)農(nóng)民生活 17.下面是關于高中生零花錢的調(diào)查，請按要求回答問題。(6分) 根據(jù)以上圖表，請你提出兩條對中學生合理花費零花錢的建議。 建議一： _____________________________________________________________________ 建議二： _____________________________________________________________________ 解析　本題考查圖文轉換。分析餅狀圖表的構成信息，包括三大方面，即零花錢的來源、數(shù)目、用途，不難看出，學生的零花錢很多用在吃零食、玩游戲等方面，而且零花錢的數(shù)目也較多，因此，不妨從節(jié)約和合理支配零花錢這兩個角度提出兩個合理化的建議。 答案?、俑鶕?jù)實際，計劃開支。不要零碎地、頻繁地向父母要錢。②堅持記賬，節(jié)約開支。自己手中的錢是怎樣花的，堅持記賬，盡可能節(jié)約。③“好鋼用在刀刃上”，盡可能把零用錢用在有意義的事情上，充分發(fā)揮每一分錢的合理使用價值。(答出任意兩點即可) 六、寫作(60分) 18.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。 有一個人，日夜不停地磨一塊大石頭，要把它磨成一個小小的玩具牛。此人非常有毅力，每天刻苦勤奮，堅持不懈。寒來暑往，幾年時間過去，他終于大功告成。可是一塊大石頭，何止只能成就一個小小玩具牛呢？ (《百喻經(jīng)磨大石喻》) 要求選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。 【立意提示】　材料中明確交代“此人非常有毅力，每天刻苦勤奮，堅持不懈”，按常理，堅持沒有錯，不但沒有錯，而且是值得提倡的，但是我們結合這個人堅持的結果——把一塊巨石磨成了一個小小的玩具牛，以及材料最后的反問句可以思考：這個人一開始的目標是不是就有問題？目標有問題的話他的堅持還有意義嗎？所以可以這樣立意：要選對自己的人生目標；不要在錯誤的領域堅持；等等。 【佳作賞讀】 不要在錯誤的領域堅持 鐵棒磨成針的故事，我們早已耳熟能詳。傳說李白小時候不愛學習，覺得讀書枯燥無味，于是逃課出去玩。他在山上遇到一個老太太，她手里拿著一根粗大的鐵棒，正在石頭上專心致志地磨著。李白好奇地問：“您這是在干什么？”老太太說：“我要把這根鐵棒磨成繡花針?！崩畎茁牶?，滿臉羞愧，趕緊回去用功讀書。小時候，老師常用這個故事教育我們：只要有恒心，肯下功夫，再難的事也能做成。 可是仔細推敲，老太太的做法真的可取嗎？用鐵棒去磨繡花針，除了用來消磨時光，實在想不出還有什么意義。就像《百喻經(jīng)》里那個用巨石磨小玩具牛的人，花了很大的力氣，獲得的回報卻極小。佛陀對此的評價是：“用功既重，所期甚輕?！憋@然持否定態(tài)度。能制繡花針的材料很多，干嗎非要用鐵棒去磨？既浪費了材料，也虛度了光陰。人只有一輩子，倘若畢生的精力都花在一件毫無意義的事情上，也太對不起自己了！ 目標錯了，就要及時轉變。吳宗憲最早是歌手，發(fā)行過好幾張專輯，堅持了好幾年，總是名聲不大。為了生存，他不得不身兼數(shù)職，既當歌手又當主持人，有時還在電視劇中跑跑龍?zhí)?。歌沒唱紅，而他那超級搞笑的本領，卻漸漸展露出來。吳宗憲發(fā)現(xiàn)了自己的長處，果斷放棄了當歌星的夢想，轉行當了主持人，全力以赴進軍電視領域，最終成為一代綜藝天王。后來，他深有感觸地說：“一個常勝將軍，不是因為他多會打仗，而是因為他懂得選擇戰(zhàn)場——后來我發(fā)現(xiàn)電視是我的戰(zhàn)場?！憋@而易見，吳宗憲正是因為適時地轉換“戰(zhàn)場”，才得以成就自我的。 為什么有的人明明很努力，卻一事無成？多半是因為選錯了“戰(zhàn)場”。每個人都有自己擅長的領域，但凡人有所建樹，都是努力經(jīng)營長處的結果。只要功夫深，鐵棒磨成針，決心很大，勇氣可嘉，可惜有力氣卻用錯了地方。如果你是鐵棒，最終被磨成了繡花針，不覺得浪費嗎？ 【名師點評】　文章由“鐵棒磨成針”的故事切入，接著擺事實，講道理，來質(zhì)疑這種做法，提出論點后，又舉吳宗憲的例子加以論證，有力地論證了“目標錯了，就要及時轉變”。結尾聯(lián)系有些人非常努力卻一事無成的現(xiàn)象，再次強調(diào)論點。