2019-2020年高中語文 4.18《漢樂府詩兩首》課文精講 粵教版必修1.doc

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2019-2020年高中語文 4.18《漢樂府詩兩首》課文精講 粵教版必修1 ［自主研學(xué)平臺］ 一、作家作品 “樂府”一詞，在古代具有多種含義。最初是指主管音樂的官府。漢代人把樂府配樂演唱的詩稱為“歌詩”，這種“歌詩”在魏晉以后也稱為“樂府”。同時，魏晉六朝文人用樂府舊題寫作的詩，有合樂的有不合樂的，也一概稱為“樂府”。繼而在唐代出現(xiàn)了不用樂府舊題而只是仿照樂府詩的某種特點寫作的詩，被稱為“新樂府”。 漢樂府民歌最大、最基本的藝術(shù)特色是它的敘事性，如《孔雀東南飛》《陌上桑》等。但還是通過作品中的主人公的傾訴來表達(dá)的，仍是抒情形式，還缺乏完整的人物和情節(jié)，缺乏對一個中心事件的集中描繪。而在漢樂府民歌中則已出現(xiàn)了由第三者敘述故事的作品，出現(xiàn)了有一定性格的人物形象和比較完整的情節(jié)，如《陌上?！贰稏|門行》，特別是《孔雀東南飛》。詩的故事性、戲劇性，比之《詩經(jīng)》中那些作品都大大地加強(qiáng)了。因此，在我國文學(xué)史上，漢樂府民歌標(biāo)志敘事詩的一個新的更趨成熟的發(fā)展階段。 二、寫作背景 《上邪》是“漢鐃歌十八曲”之一。這是一篇女子自誓之辭，連用五件不可能有的事為誓，用以表示她對愛情的忠貞不渝。敘寫五事，或用三言，或用四言，語句跌宕，生動而深刻地展現(xiàn)了主人公的性格特征。 《飲馬長城窟行》，又名《飲馬行》，最早見于《文選》題為“樂府古辭”?！稑犯娂肥杖搿断嗪透柁o瑟調(diào)典》。這是一首閨婦思夫的詩，上半部分寫閨婦因丈夫久出不歸，日夜懷念的孤凄之情；下半部分寫閨婦接讀丈夫來信時的驚喜情狀。本詩情切語真，讀之如聞其聲，如見其人。 三、重點字詞 1.通假字 上邪：“邪”通“耶”，感嘆詞，相當(dāng)于“啊”。 遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢見之：“昔”同“夕”，晚上。 2.詞類活用 冬雷震震，夏雨雪：“雨”在這里用作動詞，降下，落下。 3.詞義 上邪：天啊。 綿綿：這里義含雙關(guān)，由看到連綿不斷的青青春草，而引起對征人的纏綿不斷的情思。 展轉(zhuǎn)：亦作“輾轉(zhuǎn)”，不定。這里是說在他鄉(xiāng)作客的人行蹤不定?！罢罐D(zhuǎn)”又是形容不能安眠之詞。如將這一句解釋指思婦而言，也可以通，就是說她醒后翻來覆去不能再入夢。 枯桑：落了葉的桑樹。這兩句是說枯桑雖然沒有葉，仍感到風(fēng)吹，海水雖然不結(jié)冰，仍然感到天冷。比喻那遠(yuǎn)方的人縱然感情淡薄也應(yīng)該知道我的孤凄、我的思念。 尺素：指書信。古人寫信是用帛或木板，其長皆不過尺，故稱“尺素”或“尺牘”。 雙鯉魚：指信函。古人寄信是藏于木函中，函用刻為魚形的兩塊木板制成，一蓋一底，所以稱之為“雙鯉魚”。以魚象征書信，是我國古代習(xí)用的比喻。 ［教材優(yōu)化全析］ 一、文脈梳理 上邪 主人公設(shè)想了三組奇特的自然變異，作為“與君絕”的條件，這些設(shè)想一件比一件荒謬，一件比一件離奇，根本不可能發(fā)生。這就把主人公生死不渝的愛情強(qiáng)調(diào)得無以復(fù)加，以至于把“與君絕”的可能從根本上排除了。這種獨特的抒情方式準(zhǔn)確地表達(dá)了熱戀中人特有的絕對化心理。深情奇思，確實是“短章之精品”。 本篇是漢樂府《鐃歌》中的一首情歌，是一位癡情女子對愛人的熱烈表白，在藝術(shù)上很見匠心。 飲馬長城窟行 上半部分（開頭到“誰肯相為言”）寫閨婦因丈夫久出不歸，日夜懷念的孤凄之情。 下半部分（“客從遠(yuǎn)方來”到結(jié)尾）寫閨婦接讀丈夫來信時的驚喜情狀。 這首詩抒寫婦女對丈夫的思念。筆法委曲多致，完全隨著主人公飄忽不定的思緒而曲折回旋。詩中成功地運用了比興、聯(lián)珠等修辭手法，兼以第一人稱的自敘口吻，把婦人深切哀婉的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)尾戛然而止，余味無窮。 二、內(nèi)容詳解 四、疑難探究 疑難問題：《飲馬長城窟行》的結(jié)尾藝術(shù)。 探究思路：在中國人的思維里，無論是現(xiàn)實生活還是文學(xué)作品里，都是要看到最終結(jié)果的，如果沒有明確的結(jié)果，大家就都認(rèn)為不完整，內(nèi)心也常常感到遺憾，好像吃飯沒有吃飽，看戲沒有看完。而本詩的結(jié)尾恰恰沒有明確交代結(jié)果，正是這首詩結(jié)尾獨特的藝術(shù)效果，使作品達(dá)到言盡而意無窮的境地。 參考答案：這首詩上半部分寫閨婦因丈夫久出不歸，日夜懷念的孤凄之情。可以看出女主人公對丈夫的愛之深、思之切。下半部分寫閨婦接讀丈夫來信時的驚喜情狀（當(dāng)然也可能是極度思念時產(chǎn)生的臆想）。丈夫的信中說了什么呢，除了“上言加餐飯，下言長相憶”，卻偏偏沒有一個字提到歸期，是丈夫變了心另有所愛，還是有其他原因，還是另有隱情不便明說……給讀者留下無限的想象空間，收到意想不到的效果。言有盡而意無窮。寫詩切忌平淡無味（有些詩歌的意境淡然卻不失其味），一首詩必須要留給讀者足夠的可供回味的空間，所以在作品里無論運用精彩的語句也好，引人入勝的場景也好，或是深邃的思想，都必須讓這些東西在作品深處熠熠生輝。這樣，為作品所留出的回味空間便會自然而然地形成了。 ［課后習(xí)題研討］ 一、參考答案：這一首是情詩?！渡闲啊肥恰皾h鐃歌十八曲”之一。這是一篇女子的自誓之辭，連用五件不可能有的事為誓，用以表示她對愛情的忠貞不渝。 二、參考答案：“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道。”以“青青河邊草”起興，表達(dá)對遠(yuǎn)方人的思念。 《楚辭》淮南小山《招隱士》說“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，此兩句是寫睹草色而思離人，愁緒幽深。從那以后，古詩文中凡寫到離別遠(yuǎn)行、抒述離愁別恨，就總要以草來作寄托或映襯。《古詩十九首》“青青河邊草，郁郁園中柳”；南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”“青青碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何”；南朝梁丘遲《與陳伯之書》“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”；唐李白《灞陵行送別》“送君灞陵亭，灞水流浩浩，上有無花之古樹，下有傷心之春草”；南唐馮延巳《南鄉(xiāng)子》“細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長”；近人李叔同《送別》“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”等等，都是膾炙人口的名句。至于寫草何以常與離別羈旅相聯(lián)系，這固然是因為淮南小山《招隱士》開其先例，雖是漢人之作而被收入《楚辭》，影響深遠(yuǎn)；但更起作用的還在于草本身的特征“一年一度春草綠”，鮮明地表現(xiàn)時序之流轉(zhuǎn)，易于觸動久別的憂思；再則在空間的展布上，碧草連天，似將人的思念引向遠(yuǎn)方，遙無涯際。樂府“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”、白居易“遠(yuǎn)方侵古道，晴翠接荒城”，表現(xiàn)此種情景最為盡致。