《十面埋伏》琵琶武曲賞析

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1、十面埋伏琵琶武曲賞析十面埋伏最早稱為四面埋伏，和四面楚歌一樣，四面表示的是東南西北四個(gè)方向，后在南北派秘本琵琶譜真?zhèn)髦袑⒃舅拿娓臑槭?，十面指的是一種戰(zhàn)場(chǎng)用兵制敵戰(zhàn)術(shù)。 十面埋伏中，為了表現(xiàn)氣氛的緊張激烈，大量運(yùn)用了掃拂、推拉弦和滿輪技法，將十面埋伏的意境表現(xiàn)得生動(dòng)形象，彷佛置之實(shí)境。在琵琶行中，詩句銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛。 ;描寫的正是十面埋伏中的掃、拂技法。一、十面埋伏歷史背景十面埋伏是以劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍垓下大戰(zhàn)為背景，劉邦聽從謀士張良計(jì)策，在垓下設(shè)下埋伏，引誘項(xiàng)羽深入埋伏圈。其中漢軍通過唱楚歌來擾亂楚軍軍心，項(xiàng)羽軍心盡失，大敗已是必然。大戰(zhàn)

2、中楚軍敗局已定，項(xiàng)羽愛姬虞姬因怕連累項(xiàng)羽自盡，項(xiàng)羽痛失愛姬，突圍無能，遂拔刀自刎吳江，劉邦取得了勝利。 十面埋伏是從漢軍角度出發(fā)，記錄了這一曠世之戰(zhàn)。二、十面埋伏賞析十面埋伏雖是琵琶武曲，但其中也摻雜了些許凄美的情感場(chǎng)景，樂曲中既有兵馬嘶鳴，又有柔腸寸斷、生離死別。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，不僅僅是通過在對(duì)大戰(zhàn)中激烈的場(chǎng)面描繪來襯托，還通過人與人之間的情感來烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的無情。在歷史的洗練下，十面埋伏在琵琶演奏風(fēng)格方法上也發(fā)生了改變，產(chǎn)生了不同流派，本文是以浦東派中十面埋伏曲目為分析樂曲。浦東派十面埋伏分為十八段，四個(gè)部分，第一部分為引子，分別是列營(yíng);、擂鼓;、掌號(hào);、放炮;第二部分為戰(zhàn)前準(zhǔn)備，分別是吹打開門

3、;、 點(diǎn)將;、 排陣;、 埋伏;第三部分是激烈的交戰(zhàn)，從第九段的小戰(zhàn);到第十六段吳江;第四部分是樂曲最后兩段，為戰(zhàn)后凱旋，分別是凱旋;、收陣回營(yíng);兩段。（一）第一部分-引子這四段為人們營(yíng)造了整列有序的士兵陣容，鼓角爭(zhēng)鳴，蓄勢(shì)待發(fā)的場(chǎng)面。以輪拂;為開頭拉開樂曲序幕，開頭彰顯快節(jié)奏強(qiáng)有力的緊張氛圍；隨后通過拂輪;描繪出漢軍擂鼓吹角先聲奪人的場(chǎng)面，將戰(zhàn)前軍陣肅穆緊張強(qiáng)悍的氛圍渲染出來，一聲聲戰(zhàn)鼓響徹天空。通過在節(jié)奏上時(shí)快時(shí)慢的變化展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)即將打響的緊張氣氛，可以預(yù)見即將上演的大戰(zhàn)廝殺的激烈和殘酷。樂曲在高低音中的不斷變化，忽慢忽快的節(jié)奏將樂曲推動(dòng)發(fā)展。（二）第二部分-戰(zhàn)前準(zhǔn)備這一部分是整首曲子中的

4、主題部分。吹大開門;是戰(zhàn)前準(zhǔn)備部分的主題旋律，緊跟著的點(diǎn)將;、排陣;、埋伏;都是以它為基礎(chǔ)發(fā)展遞進(jìn)的，第二部分和第一部分相比帶有濃郁的抒情氣息，強(qiáng)有力的節(jié)奏感，使戰(zhàn)前準(zhǔn)備的軍隊(duì)的莊嚴(yán)嚴(yán)肅氣氛烘托出來，彷佛聽者可以看到宏大的士兵隊(duì)伍整齊有序的排列著，等待著。琵琶演奏中的熟練技巧給整首曲子增色許多，將原本敘事描繪的戰(zhàn)場(chǎng)景象賦予動(dòng)感。 埋伏;一段和十面埋伏所要表達(dá)的意境如出一轍，是第二部分中非常有特色的一部分，何為埋伏;,就是敵在明我在暗，以靜制動(dòng)，爭(zhēng)分奪秒。通過琵琶的長(zhǎng)音，也就是長(zhǎng)輪技法的演奏，將漢軍急速前行，悄然無息，奔赴埋伏點(diǎn)的景象描繪出來，其中快速滾奏的節(jié)奏體現(xiàn)出由于埋伏帶來的不安因素，通過

5、長(zhǎng)音和滾奏的交替出現(xiàn)給整個(gè)戰(zhàn)前準(zhǔn)備埋下了緊張神秘之感。（三）第三部分-交戰(zhàn)這一部分從小戰(zhàn);到吳江;段，描繪的正是楚漢垓下大戰(zhàn)的場(chǎng)面。通過琵琶推拉弦的演奏技巧表現(xiàn)出整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)局面的慘烈，人與人交織，馬與馬嘶鳴，項(xiàng)羽的楚軍中了漢軍埋伏不得不試圖逃脫，漢軍在其后緊跟追擊。在第三部分中高潮部分是大戰(zhàn);段，小戰(zhàn);是楚軍與漢軍初次交鋒，漢軍不敵楚軍，試圖逃脫，楚軍不知埋伏趁勝追擊漢軍。其后有吶喊;段正是表現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)楚軍進(jìn)入包圍圈后，漢軍埋伏軍突然出現(xiàn)，喊聲震天，采用拉弦強(qiáng)奏、雙弦并推和三弦并推的手法來表現(xiàn)，刻畫出震撼天地的吶喊聲。 大戰(zhàn);一觸即發(fā)，在各個(gè)流派的大戰(zhàn);段中對(duì)四面楚歌;的描繪都是通過張良的簫聲來體

6、現(xiàn)的，以簫聲代替了士兵和鳴楚歌，這一段預(yù)示著大戰(zhàn);即將結(jié)束。隨后的吳江;段則是霸王項(xiàng)羽烏江自刎，整段曲調(diào)低沉，滿含楚軍戰(zhàn)敗的悲壯之感。第三部分將凄美的情感和慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫結(jié)合在一起，快與慢交織，抒情與肅穆交織，將十面埋伏的魅力展現(xiàn)出來，慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，婉轉(zhuǎn)悲壯的簫聲，吳江;段中項(xiàng)羽自知無力回天，愛姬訣別人世，看著烏江那頭的江東父老無顏已對(duì)，表現(xiàn)出此時(shí)項(xiàng)羽回聲長(zhǎng)天，力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何;.（四）第四部分-戰(zhàn)后凱旋這一部分是整首曲子的最后兩段，分別是凱旋;和收陣回營(yíng);,描寫大戰(zhàn)后漢軍榮光回營(yíng)，勝利凱旋而歸的喜悅之情。和前三段不同，不再采用急慢交織的節(jié)奏來表現(xiàn)，

7、通過緩慢的旋律，略快的節(jié)奏展現(xiàn)漢軍的喜悅，迫不及待回營(yíng)的場(chǎng)面。三、結(jié)語十面埋伏運(yùn)用各種演奏技巧通過敘事寫實(shí)的描繪手法再現(xiàn)了歷史上垓下之戰(zhàn);的慘烈凄美，它強(qiáng)大的音樂氣勢(shì)將漢軍楚軍大戰(zhàn)描繪的淋漓盡致，生動(dòng)形象，十面埋伏這一曲子是我國(guó)民族樂曲中最經(jīng)典優(yōu)秀的代表之一，借助琵琶的獨(dú)奏活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了這一埋入塵埃的歷史。前人為我們留下了這一膾炙人口的樂曲，遺留下優(yōu)秀的音樂傳統(tǒng)，經(jīng)過幾代人的不懈努力，將十面埋伏最大程度上創(chuàng)新出適合表現(xiàn)的形式，一次次將十面埋伏推向巔峰。參考文獻(xiàn)：1席昆紅坤紅。動(dòng)人的情感 驚人的氣魄-琵琶曲十面埋伏賞析J.民族音樂，2007,（03）。2曹月。十面埋伏與霸王卸甲風(fēng)格之比較J.藝術(shù)百家，2004,（06）。3梁冰。淺析琵琶古曲十面埋伏與霸王卸甲的創(chuàng)作特點(diǎn)J.歌海，2007,（05）。