《文學(xué)原理》第四章知識樹(總5頁)

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1、《文學(xué)原理》第四章知識樹 文學(xué)體裁 【注：文學(xué)體裁是受社會大語境和文學(xué)小語境雙重影響的歷史產(chǎn)物。】 一、文學(xué)體裁概述 文學(xué)體裁的特點 體裁變異的原因：社會生活變動、文學(xué)自身創(chuàng)新 舊體裁的消亡 新體裁的出現(xiàn) 同一體裁的局部發(fā)展和細部修正 表現(xiàn) 變異性 繼承性 適應(yīng)性 規(guī)范性 穩(wěn)固性 多分法 四分法：詩歌、散文、小說、戲劇（1930年后，魯迅、茅盾主編《新文學(xué)大系》） 歐洲三分法：敘事類、戲劇類、抒情類 二分法：文、筆 劉勰《文心雕龍》 文學(xué)體裁的區(qū)分 文學(xué)體裁的涵義 文學(xué)體裁的涵義和區(qū)分 戲劇文學(xué)、影視文學(xué) 詩歌、散文、小說 文學(xué)體裁概述

2、 散文詩 民歌 格律詩和自由詩 敘事詩和抒情詩 詩歌的品類 語言的音樂美嗎，妹 獨特的語言結(jié)構(gòu) 形象創(chuàng)造的特殊性 主觀情感與詩歌創(chuàng)作的三點聯(lián)系 強烈的抒情性 詩歌 詩歌的特征 詩句的分行排列 中國的涵義：詩歌的定義 西方的涵義：“詩”是“文學(xué)”的同義詞 詩歌的涵義 二、詩歌、散文、小說 對文學(xué)欣賞具有引導(dǎo)和預(yù)期的作用 對文學(xué)創(chuàng)作具有指導(dǎo)和示范的作用（積極） 對文學(xué)創(chuàng)作具有限定和制約的作用（消極） 體裁的意義

3、 體裁與作品之間的歸屬關(guān)系是相對的 體裁之間的界限是相對的，體裁之間相互滲透、包容 體裁分類的有效性是有限的 體裁分類是向“后”看而非向“前”看 體裁處于穩(wěn)中有變的動態(tài)平衡之中 相對性 環(huán)境描寫的作用：對塑造人物形象有重要作用；推動情節(jié)發(fā)展的契機和觸媒；為小說廣泛反映社會生活提供機會；奠定作品情感基調(diào)，具有象征作用 具體充分的環(huán)境描寫 連貫完整的情節(jié)系列 人物是描寫的中心 一定長度的虛構(gòu)敘事 特

4、征 涵義（三要素） 中國小說簡明歷史：遠古神話-魏晉志人、志怪-唐傳奇-宋元話本-明清演義-近現(xiàn)代小說 小說 文學(xué)性 真實性 新聞性 報告文學(xué)（特征） 雜文 小品、隨筆 記敘散文、抒情散文、議論散文 散文的品類 語言優(yōu)美、自然 結(jié)構(gòu)、寫法靈活、自由 選材廣泛、多樣 感受真摯、新穎 散文的特征 廣義、狹義 散文的涵義 散文 三、戲劇文學(xué)、影視文學(xué) 戲劇文學(xué) 正劇又叫悲喜劇，中國的古

5、典悲劇屬于悲劇不屬于正劇 喜劇的基本特點 否定性喜劇和肯定性喜劇，前者為主 悲劇的基本性質(zhì) 黑格爾和恩格斯的悲劇觀 正劇 喜劇 悲劇 戲劇文學(xué)的品類 適應(yīng)舞臺時空的戲劇結(jié)構(gòu) 以對話為主、富于動作性的戲劇語言（舞臺提示和人物語言，對臺詞的三點特殊要求） 尖銳激烈的戲劇沖突 戲劇文學(xué)的特征 中國戲曲及劇本的歷史：元雜劇、明清傳奇劇、清代地方戲、現(xiàn)代話劇 西方戲劇發(fā)展的歷史：5世紀AD、文藝復(fù)興（14-16世紀）、17和19世紀 涵義（三要素、歷史發(fā)展） 微型小說 短篇小說 長篇小說 中篇小說 小說的品類 選取精練曉暢的臺詞 刻畫有表現(xiàn)力的行動 塑造直觀的視覺形象 影視文學(xué)的特征 逼真性和假定性相結(jié)合的藝術(shù) 影視形象是動態(tài)的直觀形象 以鏡頭和蒙太奇為基本藝術(shù)語言 博采眾藝的綜合藝術(shù) 影視藝術(shù)的特征 即時性、現(xiàn)場感、迅速性 介入性強，內(nèi)容親近觀眾 多用中近景鏡頭 電視與電影的不同 電影的涵義 影視藝術(shù)的特征 影視文學(xué)