《電視節(jié)目制作》講義要點(diǎn)

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1、《電視節(jié)目制作》 在以前的學(xué)習(xí)中， 分別對(duì)電視節(jié)目制作的主要環(huán)節(jié)所涉及的 相關(guān)知識(shí)進(jìn)行了了解， 對(duì)拍攝、 編輯以及播音主持等方面的技能 也進(jìn)行了訓(xùn)練， 并已經(jīng)不同程度具備了一定的制作能力。 在這個(gè) 基礎(chǔ)上， 按照教學(xué)大綱的要求， 應(yīng)該開始從全局的角度有條理的 認(rèn)識(shí)電視節(jié)目制作。通過對(duì)《電視節(jié)目制作》這門課程的學(xué)習(xí)， 不但應(yīng)該能對(duì)以往所學(xué)的相關(guān)知識(shí)進(jìn)行鞏固和強(qiáng)化， 還應(yīng)該對(duì)電 視節(jié)目制作各個(gè)環(huán)節(jié)、 各個(gè)方面和電視節(jié)目制作行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì) 以及作為從業(yè)人員所應(yīng)具備的能力有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)和全面的 把握。 第一章 電視節(jié)目制作概述 電視的表現(xiàn)力很大程度體現(xiàn)在制作技術(shù)和工藝流程之中。

2、 節(jié) 目制作涉及到諸多操作問題， 因此電視制作需要尋找規(guī)律， 需要 遵循規(guī)范；但是，電視制作更需要在規(guī)范的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，這是電 視產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)， 社會(huì)化運(yùn)作和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需要， 也是當(dāng)今電視把技 術(shù)優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)變成為生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)、把先進(jìn)理念轉(zhuǎn)變成為有“賣點(diǎn)”節(jié)目 的新要求。 第一節(jié)：電視節(jié)目的分類 電視節(jié)目分類，需要界定兩個(gè)概念： 電視節(jié)目： 按照《廣播電視辭典》的解釋，電視節(jié)目指電視 臺(tái)各種播出內(nèi)容的最終組織形式和播出形式。 電視節(jié)目實(shí)際上涵 蓋了電視臺(tái)和其他電視制作機(jī)構(gòu)制作的、 供播出或交流的具有特 定內(nèi)容和形式的電視作品。電視節(jié)目?jī)?nèi)容豐富，形式多樣，節(jié)目 系統(tǒng)具有靈活機(jī)動(dòng)的特點(diǎn)。

3、 電視欄目： 指有固定時(shí)間、固定長(zhǎng)度、固定風(fēng)格并定期播出 的電視節(jié)目， 體現(xiàn)了一種板塊化的組織方式， 是電視制作和播出 中的基本衡量單位之一。 從宏觀上說， 電視欄目是電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè) 的重要組成部分， 從微觀上看， 電視欄目是電視頻道編排的基本 單元。 參照權(quán)威詞典對(duì)“電視節(jié)目” ，對(duì)“分類”和“體系”的 解釋，結(jié)合電視業(yè)的特點(diǎn)，大致可以這樣說，電視節(jié)目分類體系 就是指根據(jù)不同電視節(jié)目的顯著特征或本質(zhì)屬性對(duì)它們進(jìn)行由 高到低的不同層次的劃分， 以形成一個(gè)不同類型電視節(jié)目既互相 聯(lián)系又互相制約的、相對(duì)穩(wěn)定的整體。 電視業(yè)從單純使用 “電視節(jié)目 ” 的稱謂到 “電視節(jié)目 ” 、

4、“電視 欄目 ”交互使用，是一個(gè)歷史的過程。在電視發(fā)展的早期階段， 電視節(jié)目指稱電視播出內(nèi)容的基本單位。 到 20 世紀(jì) 80 年代中后 期，電視領(lǐng)域出現(xiàn)了 “電視欄目 ” 的提法，電視業(yè)逐漸以 “欄目 ”指 稱各個(gè)時(shí)段定期播出的內(nèi)容單元，如固定時(shí)間播出的《新聞聯(lián) 播》 、 《東方時(shí)空》等。正是由于 “電視欄目 ” 的出現(xiàn)， “電視節(jié)目 ” 原來的概念出現(xiàn)了一些易位， 它一方面還指稱為電視播出內(nèi)容的 基本單位， 但由于把電視節(jié)目按固定欄目播出是目前全世界電視 節(jié)目播出的最主要形態(tài)，因此，在許多時(shí)候， “電視欄目 ”代替了 “電視節(jié)目 ”原有概念中許多的包容范圍。 此外， 在某

5、些時(shí)候， “電 視節(jié)目 ”還被特指稱為特定時(shí)間中播出的內(nèi)容或者在固定欄目中 播出的某一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的局部。 前者如《紀(jì)念中國(guó)電影誕生1 0 0周年文藝晚會(huì)》、《兩會(huì)專題報(bào)道》、《奧運(yùn)專題報(bào)道》等有具體 名稱的綜藝晚會(huì)、 專題節(jié)目、 電視劇節(jié)目等， 后者如 《東方時(shí)空》 欄目中的 《東方之子》 、《生活空間》 、 《時(shí)空?qǐng)?bào)道》 等小節(jié)目單元。 對(duì)于電視節(jié)目分類，歷來都是最有爭(zhēng)議的話題。 西方國(guó)家電視節(jié)目通常分為如下幾個(gè)類別：新聞、紀(jì)錄片、 娛樂雜志、脫口秀、肥皂劇、情景劇、喜劇和體育等幾類 我國(guó)電視節(jié)目分類體系主體框架 新聞?lì)惞?jié)目：綜合新聞消息、分類新聞消息、新聞專題、新聞?wù)?

6、 話、國(guó)際新聞、大型新聞 娛樂類節(jié)目：電視劇、電影、體育、綜藝、音樂、戲劇、游戲、 真人秀、娛樂談話、國(guó)際娛樂、大型娛樂 教育類節(jié)目：社會(huì)教育、少兒 青年、國(guó)際教育、大型教育 服務(wù)類節(jié)目：生活服務(wù)、理財(cái)、廣告、國(guó)際服務(wù)、頻道宣傳、大 型服務(wù) 電視節(jié)目分類的作用和意義 有人曾給過一個(gè)形象的比方， 電視節(jié)目的生產(chǎn)和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)流 程就好似運(yùn)動(dòng)員參加體育比賽的過程。 節(jié)目分類體系好似賽道和 起點(diǎn)、終點(diǎn)線，參加比賽的運(yùn)動(dòng)員越多，競(jìng)爭(zhēng)越激烈，對(duì)賽道的 要求也就越高。 具體的作用和意義。 1 、對(duì)于電視觀眾而言，電視節(jié)目分類是指導(dǎo)其組織和安 排自己的收視行為， 使電視收視能更好地滿足

7、自己的收視需求和 心理需求的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。 2、在電視節(jié)目的制作、編排、銷售、評(píng)估等各個(gè)方面， 電視節(jié)目分類系統(tǒng)都有顯著的作用。 3、對(duì)于學(xué)術(shù)界而言，其作用體現(xiàn)在以下三個(gè)方面： 其一，在傳播學(xué)的研究中，對(duì)大眾文化、商業(yè)文化的社會(huì)影 響研究具有非常重要的意義。 其二， 電視節(jié)目制作同樣是學(xué)界研究的一個(gè)重要領(lǐng)域。 不同 類型的電視節(jié)目有不同的內(nèi)容選擇，這就注定了電視節(jié)目在形 態(tài)、內(nèi)容組織方式、制作流程等方面會(huì)有所不同。如果不對(duì)節(jié)目 進(jìn)行分門別類的研究， 就無法開拓出更加有效的、 有針對(duì)性的節(jié) 目制作理論系統(tǒng)，不能更好地指導(dǎo)實(shí)踐。 其三， 完善的電視節(jié)目分類體系還是電視節(jié)目研

8、究系統(tǒng)化發(fā) 展的基礎(chǔ)。 和任何學(xué)術(shù)研究一樣， 對(duì)于電視節(jié)目的研究需要學(xué)者 們一代一代的知識(shí)積累， 完善的節(jié)目分類系統(tǒng)有利于學(xué)者將每一 個(gè)節(jié)目細(xì)分領(lǐng)域的研究進(jìn)行下去，也有利于學(xué)科體系的構(gòu)建。 另外，系統(tǒng)科學(xué)的電視節(jié)目分類體系是電視臺(tái)進(jìn)行節(jié)目生 產(chǎn)、節(jié)目評(píng)估和廣告主進(jìn)行廣告投放的重要參照基準(zhǔn)。 像任何科學(xué)研究的成果都是階段性的一樣， 電視節(jié)目的分類 研究也是階段性的， 隨著電視的不斷發(fā)展， 研究必將朝著既有理 論意義又有現(xiàn)實(shí)應(yīng)用價(jià)值的方向深入。 電視節(jié)目分類體系是節(jié)目生產(chǎn)、 市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)。 在生存環(huán) 境急劇變化，中國(guó)電視向市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化、國(guó)際化迅速 發(fā)展的今天， 迫

9、切需要一套更為系統(tǒng)、 科學(xué)且與國(guó)際接軌的電視 節(jié)目分類體系。 第二節(jié)：傳播、再現(xiàn)與表現(xiàn) 在以往的學(xué)習(xí)中， 已經(jīng)多次涉及到關(guān)于電視的 傳播、 再現(xiàn)與 表現(xiàn) 等相關(guān)問題，尤其是在《傳播學(xué)》中，已系統(tǒng)地闡述過。所 以，在本節(jié)當(dāng)中，只重點(diǎn)談?wù)劕F(xiàn)代電視制作理念中 傳播、再現(xiàn)與 表現(xiàn) 的相互滲透。 1、電視傳播的全球化，使電視成為一種超越一切的“世界 性”語(yǔ)言。電視是大眾傳播媒介，電視的本質(zhì)是傳播。 電視與電影不同，電視是以無線電廣播為基礎(chǔ)發(fā)展起來的， 是一種廣播形態(tài)?，F(xiàn)在， “打開電視看新聞”已成為老百姓日常 生活的一個(gè)基本內(nèi)容。 時(shí)常為了搶時(shí)效， 有些新聞即使沒有圖像 畫面，以

10、口播的形式也要搶發(fā)、搶播。因?yàn)?，傳播信息是電視? 本質(zhì)，電視傳播是第一位的！ 2、電視可以便捷地在屏幕上轉(zhuǎn)播“再現(xiàn)”電影、戲劇、音 樂等藝術(shù)形式，轉(zhuǎn)播相聲、小品、歌曲等觀賞性的舞臺(tái)藝術(shù)。電 視作為原有藝術(shù)形式的“傳送器” ，能夠?qū)⒏鞣N藝術(shù)原汁原味地 “再現(xiàn)”在屏幕上。 這種傳播再現(xiàn)曾一度在屏幕上獨(dú)占鰲頭，成 為早期電視節(jié)目的主要形式。 3、電視突破了單純對(duì)原作的轉(zhuǎn)播、改動(dòng)和模仿，在積累經(jīng) 驗(yàn)的基礎(chǔ)上， 發(fā)展自己的制播潛能， 開始大規(guī)模節(jié)目生產(chǎn)。 電視 具有個(gè)性化語(yǔ)言， 使他獲得了獨(dú)特的藝術(shù) “表現(xiàn)” 以及審美價(jià)值。 “傳播”信息、藝術(shù)“再現(xiàn)” 、與“表現(xiàn)“特質(zhì)在電視節(jié)目

11、中相互滲透， 并對(duì)電視制作產(chǎn)生重要影響。 于是， 在電視人的意 識(shí)中，各種形式經(jīng)常是交織在一起的： 藝術(shù)類節(jié)目融入了采訪、進(jìn)程式的報(bào)道，帶有新聞的特點(diǎn)； 紀(jì)實(shí)性節(jié)目對(duì)攝像、燈光、畫面編輯、特技制作給予了“超 常規(guī)”的重視，具有較高的審美品格； 眾多直播節(jié)目最大限度地將新聞、 專題背景、 娛樂節(jié)目融合 在一起播出 其實(shí)， 傳播、 再現(xiàn)與表現(xiàn)的相互滲透正是電視制作所遵循的 創(chuàng)作規(guī)律， 也是制作節(jié)目時(shí)將電視諸要素進(jìn)行最佳組合與整合的 操作規(guī)律。 * 第三節(jié)：電視時(shí)空 1、時(shí)空結(jié)構(gòu) 一切存在的基本形式是時(shí)間和空間。任何媒體都是在一定的 技術(shù)平臺(tái)上，借助特定的“時(shí)空結(jié)構(gòu)”來實(shí)現(xiàn)

12、自己的傳播，電視 也不例外。 其實(shí)， 電視傳播特質(zhì)的體現(xiàn)其根本就在于它的時(shí)空結(jié) 構(gòu)：一是再現(xiàn)時(shí)空 二是再造時(shí)空（這一點(diǎn)時(shí)電視所特有的！ ） 簡(jiǎn)單地說， “現(xiàn)實(shí)”是由空間和時(shí)間構(gòu)成的，電視屏幕的畫框 內(nèi)任何一個(gè)場(chǎng)景都是由具體的空間“地點(diǎn)”和特定的“時(shí)間”構(gòu) 成的。例如，在屏幕的畫框內(nèi)我們可以“再現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)時(shí)空（利用 鏡頭拍攝一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)， ）觀眾看到了“天安門廣場(chǎng)上的五星紅 旗在新世紀(jì)的晨曦中冉冉升起” ） ；我們可以“再造”時(shí)空，在攝 影棚里營(yíng)造一個(gè)歷史上的或者未來世界的場(chǎng)景 （諸葛亮從茅廬內(nèi) 走出來 — 電視劇《諸葛亮》中的一個(gè)鏡頭）電視與電影具有“同 根”的淵源，利用畫框

13、既可以再現(xiàn)時(shí)間和空間，也可以再造時(shí)間 和空間。 影視世界作為一種構(gòu)造的時(shí)空連續(xù)體，其空間的性質(zhì)與真實(shí) 空間相比， 并沒有發(fā)生根本性質(zhì)的變化。 它重構(gòu)的時(shí)間則在一定 程度上改變了自然時(shí)間的性質(zhì)。 在影視中， 時(shí)間可以加速和放慢， 幾天才能完成的花朵開放， 數(shù)秒即可， 而幾分之一秒的時(shí)間流程， 卻可以用較長(zhǎng)的時(shí)間來顯示， 如子彈的射出。 也可以將時(shí)間顛倒， 如各種各樣的“閃回”手法，甚至，可以讓時(shí)間停止（定格） ， 讓時(shí)間消失（跨越）等等。其實(shí)，影視藝術(shù)的空間重構(gòu)，常常是 按時(shí)間的重構(gòu)來進(jìn)行的， 如果說繪畫和雕塑是將時(shí)間空間化， 那 么影視則是將空間時(shí)間化了。 其實(shí)，電視和電

14、影一樣，可以利用鏡頭分解“現(xiàn)實(shí)” ：攝像機(jī) 可以分鏡頭、一個(gè)鏡頭接著一個(gè)鏡頭去拍，之后，在后期編輯時(shí) 再將這些零散的鏡頭重新組合成一個(gè)“屏幕現(xiàn)實(shí)” ，在畫框內(nèi)創(chuàng) 造令人信服的幾乎與現(xiàn)實(shí)相同的時(shí)間和時(shí)空。 例如： 上下鏡頭間 即刻從北京到了廣州； 毫不費(fèi)力氣地用鏡頭講述過去和未來的故 事； 在畫框內(nèi)展現(xiàn)人的思維和意識(shí)等。 這種再造屏幕時(shí)空的能力， 使電視獲得了同電影一樣的審美價(jià)值。 這樣，電視作為大眾傳播媒介的同時(shí)，又成為具有獨(dú)特表達(dá) 功能和藝術(shù)潛能的新門類。 了解電視的時(shí)間和空間關(guān)系， 認(rèn)識(shí)電 視的時(shí)空結(jié)構(gòu)， 對(duì)于從理性上認(rèn)知電視、 認(rèn)知電視制作是非常重 要的。 2、電視

15、時(shí)空 電視具有了與電影完全不同的制作和傳播方式。 主要表現(xiàn)在 以下三個(gè)方面： 第一，立竿見影。由于膠片有一個(gè)化學(xué)處理過程，電影無 法在畫框內(nèi)及時(shí)提供可供觀賞的畫面， 而電視可以立竿見影地在 屏幕上再現(xiàn)任何場(chǎng)景。單機(jī)方式可以，利用多機(jī)拍攝也可以，還 可以實(shí)現(xiàn)多視點(diǎn)、 多角度、 一次切成， 完成鏡頭排序與現(xiàn)場(chǎng)制作， 實(shí)現(xiàn)“即刻編輯” 。例如，轉(zhuǎn)播一場(chǎng)音樂會(huì)、足球比賽或在某一 場(chǎng)景中拍攝室內(nèi)電視劇。 在這個(gè)意義上， 我們說電視在同一時(shí)間、 同一地點(diǎn)把屏 幕外 “現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景” 與屏幕內(nèi)的 “現(xiàn)實(shí)” 在時(shí)空上合一， 即拍即看、 立竿見影。 第二，天涯共此時(shí)。電視可以利用衛(wèi)星、微波和

16、光纖實(shí)現(xiàn) 跨地域信號(hào)互傳和和對(duì)傳，這樣，在屏幕畫框內(nèi)，就可以及時(shí)對(duì) 切，多地共同建正在進(jìn)行時(shí)的“屏幕現(xiàn)實(shí)” 。例如，中央臺(tái) 1996 年除夕晚會(huì)，在北京、上海、西安的三家電視臺(tái)聯(lián)合直播春節(jié)聯(lián) 歡晚會(huì)， 三地信號(hào)互傳、 聲畫信號(hào)對(duì)切， 在屏幕畫框內(nèi)整合北京、 上海、西安三的時(shí)空。 也正是在這一意義上， 我們又說電視在同一時(shí)間實(shí)現(xiàn)了 不同地點(diǎn)的時(shí)空整合，天涯共此時(shí)。 第三，直播是電視最高的節(jié)目形態(tài)。此時(shí)，屏幕外的事 件、屏幕內(nèi)的再現(xiàn)與觀眾的觀賞在時(shí)間上同步：屏幕外的“第一 現(xiàn)實(shí)” （客觀時(shí)空：如天安門廣場(chǎng)升旗現(xiàn)場(chǎng)） 、屏幕和框內(nèi)的“第 二現(xiàn)實(shí)” （屏幕時(shí)空：經(jīng)攝像編導(dǎo)鏡頭處理

17、后再現(xiàn)的升旗現(xiàn)場(chǎng)） 和電視機(jī)前觀賞者現(xiàn)實(shí)（觀賞時(shí)空：觀眾家中自然的時(shí)間環(huán)境） 三者在時(shí)間軸上合一，構(gòu)成了電視特有的直播時(shí)空。 應(yīng)該說那種沒有時(shí)間差的電視直播節(jié)目， 為觀眾提供了 目睹“現(xiàn)場(chǎng)”的圖像，提供了與事件進(jìn)程“共時(shí)”的體驗(yàn)，是最 具電視特點(diǎn)的節(jié)目制作和播出方式。 此外，電視制作兼容了即時(shí)制作（如多機(jī)工作模式）與 非即時(shí)制作（如單機(jī)磁帶工作模式） ，集納了同步傳播（如直播 節(jié)目）與異步傳播（如錄播節(jié)目） 。這樣，電視制作在操作層面 上有著比電影更廣闊和自由的創(chuàng)作空間。 電視是繼電影之后具有更高時(shí)空形態(tài)新媒介， 不同 的時(shí)空結(jié)構(gòu)必然會(huì)帶來特有的形式的組合和傳播樣式。 電

18、視提供 了新的時(shí)空體驗(yàn)，這是電視制作以及電視節(jié)目得以自立的根本。 小結(jié)： 媒介傳播的根本在于時(shí)空結(jié)構(gòu)， 新的時(shí)空結(jié)構(gòu)是新節(jié)目得 以“自立”的根本。電視同電影一樣可以利用的鏡頭去分解“現(xiàn) 實(shí)”，之后再重組“屏幕現(xiàn)實(shí)”，創(chuàng)造令人信服的幾乎與現(xiàn)實(shí)相 同時(shí)間和空間。電視又是繼電影之后具有更高時(shí)空形態(tài)的新媒 介， 確立了特有的直播形態(tài)和節(jié)目制作方式。 電視制作兼容了及 時(shí)制作與非及時(shí)制作， 可直播也可錄播， 有了更為廣闊和自由的 創(chuàng)作空間。 思考題： 怎樣理解電視時(shí)空是客觀時(shí)空、 屏幕時(shí)空和觀賞時(shí)空三 者在時(shí)間軸上的合一？ 第四節(jié)：電視節(jié)目的制作方式 在電視業(yè)的發(fā)展歷程中， 人們不

19、斷采用新技術(shù)， 改進(jìn)電視節(jié) 目的生產(chǎn)方式。 目前數(shù)字技術(shù)、 衛(wèi)星直播技術(shù)都被廣泛運(yùn)用于電 視制作領(lǐng)域，形成了多種電視節(jié)目制作方式。 (一)主要的制作方式 1、ENS式 ENG ，即“電子新聞采集” ( Electronic News Gathering) 。 這種方式，是人們經(jīng)常采用的，指的是：使用便攜式的攝像、錄 像設(shè)備，來采集電視新聞。最簡(jiǎn)單的采集設(shè)備：就是一臺(tái)攝像機(jī) 和一條編輯線。在 ENG 制作方式中，一般在使用便攜式攝錄機(jī) 時(shí)用肩扛等方式， 需要時(shí)再加上一名記者就可以構(gòu)成一個(gè)流動(dòng)新 聞采訪組， 可以方便靈活地深入街頭巷尾、 村莊山區(qū)進(jìn)行實(shí)地拍 攝采訪。 ENG

20、 方式由于非常機(jī)動(dòng)靈活，也被其他節(jié)目采集素材時(shí)大 量采用。因此， ENG 制作方式也是一種基本的電視節(jié)目制作方 式。 2、EFP方式 EFP,即電子現(xiàn)場(chǎng)制作（Electronic Field Production）。它 是以一整套設(shè)備連結(jié)為一個(gè)拍攝和編輯系統(tǒng)， 進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝和現(xiàn) 場(chǎng)編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。 EFP 也是電視技術(shù)迅速發(fā)展的產(chǎn)物， 它 是一種適用于“野外” （準(zhǔn)確的說是“臺(tái)外” ）作業(yè)的電視節(jié)目生 產(chǎn)方式。 它必須具備的技術(shù)條件是一整套設(shè)備系統(tǒng)， 包括兩臺(tái)以 上的攝像機(jī)，一臺(tái)以上的視頻信號(hào)（圖像）切換臺(tái)，一個(gè)音響操 作臺(tái)及其它輔助設(shè)備（燈光、話筒、錄像機(jī)運(yùn)載工具等）

21、 。 利用 EFP 方式，可以在事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)或演出、競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng) 制作電視節(jié)目， 進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播或錄播。 如果電視節(jié)目是在事件發(fā) 展同時(shí)播出， 我們稱之為現(xiàn)場(chǎng)直播； 如果電視節(jié)目是在事件發(fā)生、 發(fā)展的同時(shí)進(jìn)行錄制后，再播出，我們稱之為現(xiàn)場(chǎng)錄像、實(shí)況轉(zhuǎn) 播。 不論是現(xiàn)場(chǎng)直播還是現(xiàn)場(chǎng)錄像， 攝錄過程與事件發(fā)生發(fā)展同 步進(jìn)行，因此，現(xiàn)場(chǎng)性特別強(qiáng)烈。這是 EFP 方式最突出的優(yōu)點(diǎn)。 因此， EFP 也可稱“即時(shí)制作方式” ，又由于 EFP 須多臺(tái)攝像機(jī) 拍攝，所以也同“多機(jī)攝錄、即時(shí)編輯”的概念相通。 EFP 是最 具有電視特點(diǎn)、最能發(fā)揮電視獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的制作方式，因此，每一 個(gè)成熟的電

22、視臺(tái)都將 EFP 制作視為必須具備的能力。它是一種 廣泛應(yīng)用于文藝、專題、體育等類節(jié)目的制作方式。 3、ES昉式 ESP ， 亦 即 “ 電 子 演 播 室 制 作 ” ( Electronic studio Production ) 。電子演播室制作，主要是指演播室錄像制作。 由于演播室在設(shè)計(jì)和建造時(shí)預(yù)先充分考慮到了節(jié)目錄制、 播 出的技術(shù)要求； 它具有高保真的音響效果； 完備的燈光照明系統(tǒng) 和自動(dòng)化調(diào)光系統(tǒng)；布景中心；錄制設(shè)備和控制設(shè)備等。使用質(zhì) 量最好的固定式攝像系統(tǒng)如高清晰度、數(shù)字化的廣播級(jí)攝像系 統(tǒng)， 攝像機(jī)的體積和重量不受某些條件的限制， 并可架設(shè)于有移 動(dòng)輪的液

23、壓支撐設(shè)備上， 使攝像機(jī)的操作移動(dòng)平穩(wěn)可靠； 應(yīng)用特 技功能較多的高級(jí)多功能型特技切換系統(tǒng)等等。 因此，ESP制作 方式技術(shù)質(zhì)量高、特技手段豐富，是一種較為理想的制作方式。 ESP方式既可以先拍攝錄制， 后編輯配音，也可以多機(jī)同時(shí) 拍攝，在導(dǎo)播切換臺(tái)上即時(shí)切換播出。 ESP 方式綜合了 ENG 和 EFP 方式兩者的優(yōu)點(diǎn)，手段靈活，可用于各類節(jié)目的制作，已成 為電視臺(tái)大、中、小型各類自辦節(jié)目的主要制作手段。但是，由 于 ESP 常需要搭景、排練，演播室因此而被占用一定時(shí)間，因 此， 加強(qiáng)對(duì)演播室的科學(xué)管理， 改進(jìn)電視布景、 道具的搭置工藝， 提高導(dǎo)播和攝錄效率， 縮短演播室制作周期

24、， 是一個(gè)至關(guān)重要的 問題。 (二) 技術(shù)媒介 從電視的發(fā)源和本體論的認(rèn)識(shí)上來看， 電視的特性和基本屬 性都是以技術(shù)為基礎(chǔ)的，電視是技術(shù)媒介。也就是說，不了解電 視技術(shù)，你就無法真正了解電視制作，因?yàn)殡娨暤膫鞑?、再現(xiàn)、 和表現(xiàn)等特質(zhì)的凸現(xiàn)，都是有賴于對(duì)電視這一“技術(shù)媒介”的理 解以及在制作節(jié)目中能夠操作并實(shí)現(xiàn)的可能性。 我們說電視是技術(shù)媒介，主要原因有兩個(gè)： 1、電視受新技 術(shù)的強(qiáng)力拉動(dòng)從節(jié)目制作到播出都已經(jīng)或正在發(fā)生巨大的變化。 例如，電視從黑白到彩色，制作有模擬到數(shù)字，節(jié)目覆蓋從無線 到衛(wèi)星、網(wǎng)絡(luò)等等； 2、電視制作的新理念層出不窮，其中新技 術(shù)起著決定性的作用， 并決

25、定了節(jié)目制作的走向， 因?yàn)閺母旧? 說， 電視的表現(xiàn)力和很大程度上包含在電視的制作技術(shù)和工藝流 程中。 也就是說， “技術(shù)進(jìn)步”同“先進(jìn)理念”一樣，與節(jié)目制作 和生產(chǎn)有著緊密的聯(lián)系，甚至，時(shí)常處于先導(dǎo)地位。沒有現(xiàn)代的 電視理念做指導(dǎo)， 節(jié)目生產(chǎn)便陳舊老套； 而沒有合理的技術(shù)平臺(tái) 來支撐， 先進(jìn)理念是無法體現(xiàn)的。 好的節(jié)目一定是先進(jìn)理念與優(yōu) 良技術(shù)在節(jié)目制作實(shí)踐中完美結(jié)合的產(chǎn)物， 這也是電視制作的特 點(diǎn)。 （三）三個(gè)轉(zhuǎn)變 隨著電視技術(shù)日新月異的飛速發(fā)展，節(jié)目的生產(chǎn)和制作也隨 之發(fā)生了無法逆轉(zhuǎn)的巨大變革。 具體的說， 電視技術(shù)發(fā)展主要使 電視制作產(chǎn)生了以下三個(gè)轉(zhuǎn)變： 1、

26、 前期采訪實(shí)現(xiàn)了攝像機(jī)、 錄像機(jī)由分體向攝錄一體機(jī)的工 作模式的轉(zhuǎn)變。 使電視采訪拍攝的動(dòng)態(tài)范圍得以擴(kuò)大，從而，給電視的再現(xiàn) 于表現(xiàn)帶來了更多的可能性， 隨后， “突前采訪” 、 “搶鏡頭” 、“展 示事件過程”等新的制作理念被提出并付諸實(shí)踐。 2、 后期編輯實(shí)現(xiàn)了由模擬復(fù)合到模擬分量再到數(shù)字格式的轉(zhuǎn) 變。 由于電視的畫面編輯（也包括聲音編輯）實(shí)質(zhì)上是磁帶“復(fù) 制”式的編輯。也就是用磁帶放像機(jī)播放你拍的素材，把不需要 的鏡頭和畫面方過去（剪掉） ,把需要的和你看中的鏡頭留下來 再“復(fù)制” 到另一臺(tái)磁帶錄像機(jī)上， 完成電視畫面和聲音的編輯。 實(shí)際上，電視的編輯就是“磁帶復(fù)制

27、” 。 這樣，你在精編節(jié)目時(shí)，常常需要進(jìn)行多版制作，在模擬復(fù) 合設(shè)備上信號(hào)質(zhì)量的劣化就是不可避免的了。 分量記錄方式出現(xiàn) 了， 把亮度信號(hào)和彩色信號(hào)分別記錄在磁帶的不同位置上， 互不 干擾，使信號(hào)質(zhì)量大大提高，在多版制作時(shí)，畫面質(zhì)量也就得到 了改善。 而對(duì)于數(shù)字技術(shù)， 由于其本身具有很強(qiáng)的糾錯(cuò)和恢復(fù)能 力， 數(shù)字記錄就從根本上解決了磁帶多版制作和多代復(fù)制使畫面 質(zhì)量劣化的問題， 為精制節(jié)目， 提高節(jié)目質(zhì)量在技術(shù)上提供了可 能。 3、 節(jié)目制作由 “串播” 向一次合成和日常性直播乃至跨地域 直播轉(zhuǎn)變。 例如，新聞節(jié)目目前大都是利用新聞演播室系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)“帶上 直播”的，即不停

28、機(jī)的串播制作，或者邊制作邊切播、進(jìn)行新聞 直播。這樣。既保證了新聞節(jié)目制播的時(shí)效，又形成了多工種合 作的電視制作環(huán)境，保證了制作風(fēng)格和屏幕效果。 以上是電視技術(shù)發(fā)展使電視制作發(fā)生的三個(gè)轉(zhuǎn)變，下面我們 來關(guān)注一下， 電視技術(shù)的不斷發(fā)展為電視制作方式帶來的三個(gè)過 渡。 （四） 三個(gè)過渡 1 、后期制作由線性編輯向網(wǎng)絡(luò)化非線性編輯過渡。 2、文稿制作由手寫方式向鍵盤操作方式過渡。 3、節(jié)目制作向著更現(xiàn)實(shí)或更虛擬的“雙途軌道”過渡。 所謂雙途，就是一方面新聞采訪要求更加貼近生活，制 片人會(huì)經(jīng)常要求“原創(chuàng)的再現(xiàn)” ；而另一方面，虛擬技術(shù)為電視 制作開辟了新天地，帶來了更多的虛擬“

29、現(xiàn)實(shí)” ，虛擬演播室、 片頭和廣告中的越來越逼真的虛擬環(huán)境， 甚至， 虛擬主持人也開 始嘗試著主持節(jié)目了。 總之，從以上的這些轉(zhuǎn)變和過渡中，我們更加深刻的 認(rèn)識(shí)到， 技術(shù)不僅僅只是手段， 技術(shù)更是全新節(jié)目的種種表達(dá)方 式和展現(xiàn)方式。 電視制作集納了所有新技術(shù)， 包括無線電技術(shù)、 電磁技術(shù)、 光電技術(shù)、衛(wèi)星技術(shù)、聲光技術(shù)、有線傳播技術(shù)，電視制作兼容 了傳統(tǒng)及現(xiàn)代的藝術(shù)門類， 電視成為高度綜合的， 能量巨大的新 型媒體。技術(shù)進(jìn)步，為電視的發(fā)展帶來更多新的機(jī)會(huì)，為節(jié)目制 作帶來新的可能； 技術(shù)進(jìn)步， 構(gòu)成節(jié)目制作演變的大背景和大前 提，是電視制作的基礎(chǔ)。 第五節(jié)：電視節(jié)目的制

30、作流程 一方面， 科學(xué)合理的生產(chǎn)流程是由多種設(shè)備 “組合” 構(gòu)成的， 是節(jié)目生產(chǎn)的需要，是“基礎(chǔ)建設(shè)“的直接體現(xiàn)，又是實(shí)現(xiàn)“先 進(jìn)理念”的手段，同時(shí)，還決定著節(jié)目生產(chǎn)能否高效。電視制作 和節(jié)目生產(chǎn)需要合理設(shè)備布局。 另一方面， 對(duì)于大眾來說看電視已成為一種習(xí)慣性消費(fèi)， 電 視在某種意義上具有“大眾快餐”一次消費(fèi)的特點(diǎn)。為了保證節(jié) 目的日常性生產(chǎn)， 節(jié)目制作和播出必須講究流程， 講究標(biāo)準(zhǔn)化和 批量生產(chǎn)。 即便是極具個(gè)性的節(jié)目和一些精品節(jié)目同樣需要遵循 著策劃、撰稿、拍攝、編剪、包裝制作、合成播出等流水式作業(yè) 模式。也就是說，電視制作本身具有流程概念，節(jié)目生產(chǎn)是按流 程來進(jìn)行

31、的。 由于電視節(jié)目有定期、 定時(shí)和長(zhǎng)期播出這一特點(diǎn)， 也就要求 節(jié)目的制作和生產(chǎn)必須是批量和標(biāo)準(zhǔn)化的。 因此， 電視制作和節(jié) 目生產(chǎn)也就具有了“流水作業(yè)”的一些工業(yè)化特點(diǎn)。節(jié)目制作和 生產(chǎn)講究流程， 成為一種集體性的活動(dòng)。 節(jié)目制作是相關(guān)人員相 互配合多方合作的過程。流程是否合理，設(shè)備配置是否科學(xué)、人 員構(gòu)成是否均衡，是電視制作和節(jié)目生產(chǎn)能否高效的關(guān)鍵。 電視制作的全過程， 是可以分成若干階段的。 有一種方法是 把它分成“前期制作”與“后期制作” 。這種方法是沿用電影制 作的觀念， 即把一部影片的制作過程， 以拍攝停機(jī)或走進(jìn)編輯間 為界，分成前期、后期兩個(gè)階段： 前期：包

32、括構(gòu)思、采錄（拍攝） ； 后期：包括編輯、合成。 這也是目前電視新聞?lì)I(lǐng)域還在沿用的概念。 但是， 這種關(guān)于 電視制作階段的描述， 僅適合于采用電影手段或錄象手段的制作 過程， 而不能包括電視直播、 轉(zhuǎn)播等把制作與播出同步進(jìn)行的過 程。而后者恰恰是最富有電視特征的制作方式。 因此， 也可以從另外的一個(gè)角度， 把電視節(jié)目的制播流程分 為： “制播合一”與“多版制作” 1、制播合一 2、多版制作 第六節(jié)：制作與策劃 所謂策劃，可以理解為科學(xué)合理的“計(jì)劃 ”,以及制定這個(gè)計(jì) 劃的過程。策劃包括節(jié)目設(shè)想、如何實(shí)施、必要的保障（設(shè)備、 人員、經(jīng)費(fèi)） 、對(duì)未來的影響等內(nèi)容，能夠指揮

33、記者采訪、制作 和播出。 策劃由季節(jié)性和階段性的， 如半年的、 一周的和當(dāng)日的， 以及主題性的，如”迎接新世紀(jì)策劃案“或欄目改版策劃。策劃 一般由專門的人員或機(jī)構(gòu)來制定。專業(yè)策劃人員 { 或稱策劃人 } 應(yīng)該具有嫻熟的業(yè)務(wù)技巧，能夠縱觀全局，掌握信息，確定報(bào)道 主題和角度，并根據(jù)市場(chǎng)變化出“點(diǎn)子” 。 策劃具有 “先導(dǎo)拉動(dòng)” 作用， 其核心是以觀眾的需求為轉(zhuǎn)移。 業(yè)內(nèi)資深學(xué)者把當(dāng)前電視觀眾的需求歸納為以下 15個(gè)方面：0 政策宣傳一了解國(guó)家重大方針及其走向； ②新聞速遞一信息成為 人們的渴求；G3經(jīng)濟(jì)信息一改革走向、市場(chǎng)動(dòng)態(tài)、致富經(jīng)驗(yàn)以及 生活所需的服務(wù)信息；④揭露腐敗一是社

34、會(huì)絕大多數(shù)成員的共同 要求；⑤曝光丑聞一百姓會(huì)拍手稱快；@開心娛樂一其中進(jìn)口大 片、甲 A 聯(lián)賽、 《快樂大本營(yíng) ＞便大行其道、體育、娛樂驚險(xiǎn)類 節(jié)目還會(huì)繼續(xù)走紅；07情感交流一情感、家庭、倫理類節(jié)目成為 新熱點(diǎn)；冬、健康一期待長(zhǎng)壽、希望健康；09、科技一了解更多 科技知識(shí)；（10、解惑一困惑成為現(xiàn)代人的通病；O11精神宣泄一緊 張疲憊的心理需要宣泄、 抑郁壓抑的心靈需要撫慰； ◎文化揭丑 一明星不光彩行徑、文化行當(dāng)中的偽劣產(chǎn)品； 曲領(lǐng)導(dǎo)人的公眾生 活；O傷感懷舊情懷；05環(huán)保。策劃便是在觀眾的需求與節(jié)目生 產(chǎn)之間尋找“契合”點(diǎn)。 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來的沖擊，使 21 世紀(jì)的電視面臨更多的選擇

35、， 處于重組“洗牌”階段的電視制作，節(jié)目體制被欄目制、頻道制 取而代之，在前期策劃、中期采編、后期制作“流程”中，策劃 受到了高度重視， 其中節(jié)目欄目化與制片人、 策劃與專業(yè)制作人 成為觀念性的問題。 實(shí)際上， 強(qiáng)調(diào)策劃是電視節(jié)目制作走向成熟的標(biāo)志， 策劃使 決策更科學(xué)，實(shí)施更合理。以往憑感覺和想象的所謂“計(jì)劃”已 經(jīng)不能適應(yīng)節(jié)目市場(chǎng)的需要。如今，不論是節(jié)目生產(chǎn)、新欄目推 出， 還是頻道調(diào)整都需要有準(zhǔn)確的觀眾收視調(diào)查以及市場(chǎng)各種數(shù) 據(jù)的定性分析， 并通過有學(xué)識(shí)和思想的策劃人或?qū)I(yè)策劃公司拿 出“點(diǎn)子” 。 策劃的概念摒棄了以往的粗放型運(yùn)作模式， 使高質(zhì)量的前期 策劃與精美的

36、后期制作形成一個(gè)完整的鏈條，重“設(shè)計(jì)” ，同時(shí) 重“實(shí)施” 。只有在精心組織有效的實(shí)施后，才有可能給觀眾提 供高水準(zhǔn)的節(jié)目、欄目和頻道。 當(dāng)然，有“賣點(diǎn)”的節(jié)目還可以通過市場(chǎng)出售或交換，從而 獲得更大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。因此，制片人、策劃人以及將來專 業(yè)制作人的出現(xiàn)是電視節(jié)目生產(chǎn)和制作的需要， 是電視發(fā)展的必 然。 電視節(jié)目策劃常用方法 1. 頭腦風(fēng)暴法。 它是美國(guó)創(chuàng)造學(xué)家阿歷克斯?奧斯本創(chuàng)造的一種思維方法， 其核心是高度自由聯(lián)想。 一般是通過小型會(huì)議， 讓與會(huì)者提出各 種構(gòu)思，相互誘導(dǎo)，追求產(chǎn)生一種創(chuàng)造性的意念。它要求會(huì)上禁 止批評(píng)， 鼓勵(lì)無所顧忌， 多產(chǎn)生一些構(gòu)想并善

37、于將這些構(gòu)想有目 的地選擇或重新組合。 這種方法適合于各種社會(huì)策劃活動(dòng)， 具有 一定的代表性。 目前在我國(guó)電視業(yè)對(duì)它的應(yīng)用表現(xiàn)為借用“外腦”的形式。 “外腦”主要是指非本單位的智囊人物，它主要是充分發(fā)揮“外 腦”的策劃作用與電視人的專業(yè)制作水平，密切配合，爭(zhēng)創(chuàng)效益 雙收。最典型的例子是《實(shí)話實(shí)說》。 《實(shí)話實(shí)說》 欄目自 1996 年開播以來經(jīng)久不衰且期期出彩的 原因， 除了崔永元的主持魅力與管理體制外， 還有一個(gè)很重要的 因素就是它有一個(gè)很好的策劃班子。 這個(gè)策劃班子直接由崔永 元擔(dān)綱主持， 同時(shí)聘請(qǐng)了幾位不同年齡、 經(jīng)歷、 專業(yè)、 性別的 “外 腦”一起出謀劃策。如社

38、會(huì)學(xué)家楊東平、學(xué)醫(yī)學(xué)出身而后從事廣 播事業(yè)的趙西苑、學(xué)影視的趙一工、學(xué)生物的叢朋、軍人出身的 海嘯以及少數(shù)民族的烏兒汗等。他們專門負(fù)責(zé)節(jié)目選題的策劃， 與節(jié)目制作的編導(dǎo)、導(dǎo)演、主持一起精心策劃每一期節(jié)目。 2. 調(diào)查法。 這種方法是通過策劃者組織的問卷調(diào)查、抽樣調(diào)查中得到相 關(guān)有效信息， 然后對(duì)這些信息進(jìn)行分析得出結(jié)論， 最后根據(jù)調(diào)查 的結(jié)論進(jìn)行策劃。 這種方法常被欄目作階段性調(diào)查與欄目改版時(shí) 使用。由于耗資大，一般性欄目都不會(huì)采用。 3. 經(jīng)驗(yàn)法。 節(jié)目策劃者根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)，找出與本次策劃背景相似 的地方， 結(jié)合人員素質(zhì)、 制作經(jīng)費(fèi)、 執(zhí)行環(huán)境等因素進(jìn)行的策劃。

39、這種方法是目前許多欄目有意識(shí)或無意識(shí)使用的方法， 它最大的 弊病就是不容易創(chuàng)新，難逃窠臼。最大的優(yōu)點(diǎn)是成功率高、操作 性強(qiáng)。 隨著我國(guó)電視體制改革的發(fā)展、制播分離制度的實(shí)施，社會(huì) 性的節(jié)目制作公司將大量涌現(xiàn)， 將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)比較規(guī)范的節(jié)目交 易市場(chǎng)、 節(jié)目的市場(chǎng)化必然要求節(jié)目精品化。 節(jié)目策劃人在電視 人才市場(chǎng)將成為走紅角色， 一個(gè)電視節(jié)目策劃行業(yè)在近幾年內(nèi)將 會(huì)逐步形成并迅速完善。 各個(gè)節(jié)目制作公司、 電視臺(tái)各欄目都會(huì) 成立一個(gè)專業(yè)化的節(jié)目策劃?rùn)C(jī)構(gòu)， 整個(gè)電視業(yè)的節(jié)目制作水平和 節(jié)目質(zhì)量都會(huì)大幅度提高。 節(jié)目策劃者根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)，找出與本次策劃背景相似 的地方， 結(jié)合

40、人員素質(zhì)、 制作經(jīng)費(fèi)、 執(zhí)行環(huán)境等因素進(jìn)行的策劃。 這種方法是目前許多欄目有意識(shí)或無意識(shí)使用的方法， 它最大的 弊病就是不容易創(chuàng)新，難逃窠臼。最大的優(yōu)點(diǎn)是成功率高、操作 性強(qiáng)。 隨著我國(guó)電視體制改革的發(fā)展、制播分離制度的實(shí)施，社會(huì) 性的節(jié)目制作公司將大量涌現(xiàn)， 將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)比較規(guī)范的節(jié)目交 易市場(chǎng)、 節(jié)目的市場(chǎng)化必然要求節(jié)目精品化。 節(jié)目策劃人在電視 人才市場(chǎng)將成為走紅角色， 一個(gè)電視節(jié)目策劃行業(yè)在近幾年內(nèi)將 會(huì)逐步形成并迅速完善。 各個(gè)節(jié)目制作公司、 電視臺(tái)各欄目都會(huì) 成立一個(gè)專業(yè)化的節(jié)目策劃?rùn)C(jī)構(gòu)， 整個(gè)電視業(yè)的節(jié)目制作水平和 節(jié)目質(zhì)量都會(huì)大幅度提高。 第二章 電視節(jié)目

41、攝影采集 第一節(jié) 電視畫面 1、地位與作用 電視畫面：d采用電子攝錄系統(tǒng)攝制，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖 像?！蛴蓴z像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地?cái)z錄的一個(gè)片斷。 也叫“一 個(gè)鏡頭” 。 電視畫面是電視節(jié)目?jī)?nèi)容的主要體現(xiàn)者 畫面直觀卻不夠理性， 聲音理性又不夠直觀， 聲音與畫 面的互補(bǔ)使電視傳送的信息既直觀又理性。 電視畫面不是孤立靜止的， 是連續(xù)運(yùn)動(dòng)的， 所表現(xiàn)的內(nèi) 容互相聯(lián)系、互為因果。 2、框架結(jié)構(gòu) 攝像工作不僅僅是簡(jiǎn)單的技術(shù)工作， 也是一種創(chuàng)造性極強(qiáng)的 藝術(shù)工作。 電視的框架結(jié)構(gòu)對(duì)畫面具有限制作用， 也正是因?yàn)檫@種限制 作用使得大千世界在電視畫面中得以取舍， 攝取能表現(xiàn)主

42、題的主 體，舍去那些與主題無關(guān)的內(nèi)容以及影響畫面構(gòu)圖的因素。 電視框架可作為電視畫面的參照物， 用來判斷畫面內(nèi)物體是 否傾斜。 還可以感知畫面內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)速度及運(yùn)動(dòng)方向。 電視畫面與框架間是一種相互依存的關(guān)系， 框架雖然制約了 但卻使觀眾對(duì)畫面外的景物產(chǎn)生了無 限遐想。 3、平面造型 電視畫面的二維性，決定了電視畫面屬于平面造型。 增強(qiáng)電視畫面立體感的常用方法： （ 1）利用“近濃遠(yuǎn)淡” 、 “近大遠(yuǎn)小” 、 “近疏遠(yuǎn)密”的原理 a 、選取大小成一定比例的物體來表現(xiàn)縱深空間； b 、處理好景物色調(diào)的近濃遠(yuǎn)淡； c 、選取相互平行的線條使其消失在視平線的主點(diǎn)上。 （

43、 2） 通過連續(xù)攝制來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體， 使畫面內(nèi)部形成具有動(dòng) 感的縱深畫面。 （ 3 ）攝像機(jī)的縱深運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀眾的視點(diǎn)發(fā)生變化，縱深空 間的連續(xù)變化，造成強(qiáng)烈的立體感。 4、電視畫面 電視畫面結(jié)構(gòu)中主要的幾種元素： 主體、 陪體、 前景、 后景 主體：是畫面要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是主題思想的直接體現(xiàn)者， 也是畫面結(jié)構(gòu)的中心。 陪體：對(duì)主體起陪襯作用，是對(duì)主體的補(bǔ)充說明。 前景： 是畫面主體前的景物， 也是畫面空間上距離視線最近的 景物。 背景： 是位于畫面主體后的景物， 其作用主要是用來襯托主體、 突出主體、交待主體所處的環(huán)境及氛圍。 第二節(jié) 取景與構(gòu)圖 取景： 是指在視

44、覺空間內(nèi)， 取用哪些被攝對(duì)象來構(gòu)成畫面以 及如何向觀眾表現(xiàn)他們， 包括鏡頭前人物的取舍、 采取何種景別 以及選用什么樣的拍攝角度等。 構(gòu)圖： 指畫面的結(jié)構(gòu)布局， 就是把攝像機(jī)取景范圍內(nèi)的各種 對(duì)象， 進(jìn)行藝術(shù)的真實(shí)地合乎情理的排列組合， 使之產(chǎn)生視覺上 的美感。 1、取景 取景的過程既包括技術(shù)因素，也包括藝術(shù)成分。 （ 1）畫面清晰，主體突出 （ 2 ）景別 （ 3 ）角度 2、構(gòu)圖 畫面構(gòu)圖的基本規(guī)則： （ 1 ） 保持畫面的對(duì)稱與均衡 （ 2）要求畫面的興趣點(diǎn)集中 （ 3）采用對(duì)比和呼應(yīng)的手法 主要的構(gòu)圖法： （ 1）畫面中心法 （ 2）對(duì)稱法 （ 3

45、）井字法 電視畫面是一個(gè)二維的平面，它在反映現(xiàn)實(shí)的三維場(chǎng)景時(shí), 55 是利用畫面中線條的變化來實(shí)現(xiàn)的。 以畫面中呈現(xiàn)的線型結(jié)構(gòu)來構(gòu)圖的兩種形式： （ 1） S 型構(gòu)圖 （ 2）對(duì)角線構(gòu)圖 3幾個(gè)應(yīng)該注意的問題 （ 1）凈空高度 （ 2）前方空間和引向空間 （3） 背景的處理 （ 4 ）縱深安排 第三節(jié) 1運(yùn)動(dòng) 2運(yùn)動(dòng)形式 第五節(jié) 1攝像師 2鏡頭調(diào)度意識(shí) 3蒙太奇意識(shí) 4拾取同期聲意識(shí) 5長(zhǎng)鏡頭意識(shí) 1運(yùn)動(dòng) 運(yùn)動(dòng)攝像 攝像的的意識(shí) 第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)攝像 運(yùn)動(dòng)攝像是電視畫面特有的造型表現(xiàn)手段。

46、 運(yùn)動(dòng)攝像有助于描述事件發(fā)生、 環(huán)境、規(guī)模及氣氛，給人以真實(shí)感。 發(fā)展的真實(shí)過程， 交待事件的 運(yùn)動(dòng)攝像使得拍攝的方向、角度、景別不斷變化，攝像機(jī)從 多個(gè)層面、 多個(gè)角度和在不同的視距來表現(xiàn)被攝對(duì)象， 觀眾通過 畫面的變化從形到神對(duì)被攝對(duì)象有一個(gè)全面的了解與認(rèn)識(shí)。 運(yùn)動(dòng)攝像：就是在攝像時(shí)，當(dāng)攝像機(jī)的機(jī)位、鏡頭的光軸、 鏡頭焦距三個(gè)因素有一個(gè)發(fā)生改變時(shí)，所進(jìn)行的拍攝。 通過這種拍攝方式得到的畫面稱為運(yùn)動(dòng)畫面或運(yùn)動(dòng)鏡頭。 2 、運(yùn)動(dòng)形式 幾種主要的運(yùn)動(dòng)鏡頭： （

47、 1）推鏡頭 推鏡頭是指攝像機(jī)向某個(gè)主體靠近， 讓主體逐漸在畫面 上占有越來越大的面積，用來突出主體或表現(xiàn)某一局部。 （ 2）拉鏡頭 拉鏡頭是和推鏡頭相反的一種運(yùn)動(dòng)方式。 就是攝像機(jī)的 機(jī)位從拍攝主體的一個(gè)主要的局部慢慢向后拉出， 讓周圍的環(huán)境 不斷地進(jìn)入畫面，原來的主體慢慢變小，溶入到周圍的環(huán)境中。 （ 3）搖鏡頭 搖鏡頭是指機(jī)位不動(dòng)， 只是鏡頭的光軸做上下左右或環(huán) 搖運(yùn)動(dòng)。 （ 4）移鏡頭 移鏡頭是指攝像機(jī)借助于升降裝置作上下運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍 攝到的電視畫面。 （ 5）升降鏡頭 升降鏡頭是指機(jī)位不動(dòng)， 只是鏡頭的光軸做上下左右或 環(huán)搖運(yùn)動(dòng)。 升降拍攝是運(yùn)動(dòng)攝像中非

48、常富有表現(xiàn)力的一種方 式。 （ 6）綜合鏡頭 綜合鏡頭是指幾種運(yùn)動(dòng)形式配合起來使用， 產(chǎn)生一 種綜合運(yùn)動(dòng)的畫面效果。 第四節(jié) 鏡頭的視覺功能 1、攝像機(jī)的鏡頭 2、鏡頭的光學(xué)特征 （ 1）焦距 攝像機(jī)鏡頭的焦距是指焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離。 鏡頭焦距的長(zhǎng)短與被攝對(duì)象在 CCD 器件上的成像面積成 正比。 （ 2）視角 鏡頭的視角是指 CCD 器件有效成像平面邊緣與鏡頭節(jié)點(diǎn) 所形成的夾角。 鏡頭視場(chǎng)角與被攝對(duì)象在畫面中的成像面積成反比。 3）相對(duì)孔徑與光圈系數(shù) 鏡頭的相對(duì)孔徑是指鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比， 其大小表明鏡頭接納光線的多少。 對(duì)相對(duì)孔徑和光圈系數(shù)的

49、調(diào)節(jié)， 決定了鏡頭的通光量和鏡 頭的景深。 自動(dòng)光圈 — 只能對(duì)被攝場(chǎng)景的曝光控制進(jìn)行技術(shù)處理 手動(dòng)光圈 --- 能進(jìn)行有意識(shí)、有目的的動(dòng)態(tài)用光。 焦距 視角 相對(duì)孔徑 3、聚焦與景深 聚焦： 指為了使被攝對(duì)象在畫面上有清晰的圖像， 必須根據(jù) 它與攝像機(jī)之間的距離， 調(diào)整鏡頭的焦點(diǎn)， 使景物能在成像平面 上清楚地成像。 景深： 是指在被攝景物能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)到最遠(yuǎn) 點(diǎn)之間的距離，即縱深景物的影像清晰范圍。 跟焦點(diǎn)： 不斷根據(jù)被攝主體的移動(dòng)而調(diào)整聚焦點(diǎn)， 保持畫面 清晰。 注意： 保持調(diào)焦速度的均勻， 盡量與主體的運(yùn)動(dòng)速度相吻合。 移焦點(diǎn)： 在攝像機(jī)與被攝主

50、體位置相對(duì)固定時(shí)， 讓焦點(diǎn)在兩 個(gè)主體之間轉(zhuǎn)換。 聚焦是調(diào)動(dòng)觀眾注意力的一個(gè)重要手段， 它既能創(chuàng)造清晰的 美，也能創(chuàng)造朦朧的美。 定焦點(diǎn)：對(duì)被攝主體進(jìn)行聚焦，使之處于景深范圍的中間。 4、鏡頭的功能 這里的“鏡頭”指的是不同焦距的鏡頭。 長(zhǎng)焦距鏡頭： 視角大于 20 度，焦距大于 25mm 。 中焦距鏡頭（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）視角為 24 度，焦距在 25mm 。 短焦距鏡頭（廣角鏡頭）視角大于 30 度，焦距小于 25mm 。 變焦距鏡頭的最長(zhǎng)焦距與最短焦距之比，稱為變焦倍數(shù)。 變焦距鏡頭在造型表現(xiàn)上的特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面： （ 1）通過變焦對(duì)拉操作，實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。

51、 （ 2）可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成 的推鏡頭和拉鏡頭。 （ 3）電動(dòng)變焦裝置的使用，使景別的變化平穩(wěn)而均勻。 （ 4） 在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過程中變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成綜合 運(yùn)動(dòng)鏡頭。 第五節(jié) 攝像的的意識(shí) 1、鏡頭調(diào)度意識(shí) 關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度的三個(gè)主要方面： （ 1）鏡頭調(diào)度 運(yùn)用不同的拍攝方向、 不同的拍攝角度、 不同的拍攝景別和 不同的運(yùn)動(dòng)方式，獲得不同的視角、不同的視距、不同景別的畫 面。 （ 2）軸線規(guī)律 軸線規(guī)律是影視攝制中保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。 在用分 切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體時(shí)，總方向限制在軸線的同一 側(cè)。 如軸線是直線，

52、各拍攝點(diǎn)則應(yīng)規(guī)定在該線同一側(cè)的 180 之間。 任何越過軸線所拍攝的鏡頭統(tǒng)稱為越軸鏡頭。 所謂軸線， 是指被攝對(duì)象的視線方向、 運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間 的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線。 它們所對(duì)應(yīng)的稱謂分別 是方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、關(guān)系軸線。在進(jìn)行機(jī)位設(shè)路和拍攝時(shí)， 要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)路機(jī)位， 不論拍攝多 少鏡頭， 攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化， 鏡頭運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜， 從 畫面看，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和位路關(guān)系總是一致的， 否則，就 稱之為“ 越軸”或“ 跳軸” 。越軸后的畫面，被攝對(duì)象與前面 所攝畫面中主體的位路和方向是不一致的， 出現(xiàn)鏡頭方向上的矛 盾，

53、造成前后畫面無法組接。此時(shí)，如果硬性組接，就會(huì)使觀眾 對(duì)所組接的畫面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快， “ 動(dòng)作軸線”的作用就越明顯，由“越軸”給觀眾造成的錯(cuò)覺 也就越嚴(yán)重。 相同方向、 相異方向都是形成空間統(tǒng)一感， 不至于 給學(xué)生造成錯(cuò)覺的保證， 相反方向的連接會(huì)把空間關(guān)系搞亂。 例 如， 拍攝一組學(xué)生在校園路上行走， 攝像的學(xué)生自己確定機(jī)位和 軸線， 先以軸線一側(cè)拍攝一組鏡頭， 然后拍一組在軸線另一側(cè)的 鏡頭，進(jìn)行比較，會(huì)出現(xiàn)不同的畫面效果。兩畫面組接后，將會(huì) 使觀眾產(chǎn)生視覺混亂。 1 .方向軸線。是指被攝對(duì)象靜止不動(dòng)的，即位路沒有移動(dòng)。這 樣“軸線” 就要根據(jù)

54、各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線 來定，這就叫“ 方向軸線” 。以拍攝人物為例，被攝人物的直視 線就是軸線， 由他到對(duì)方連接起來的線也是軸線。 拍攝時(shí)， 對(duì)于 這個(gè)人或這兩個(gè)人，要按照他們之間的“軸”線規(guī)律，在對(duì)話軸 線的同一側(cè)拍攝， 連接起來就不會(huì)改變他們的視線。 如前一個(gè)鏡 頭在對(duì)話軸線的一側(cè)拍攝，后一個(gè)鏡頭在對(duì)話軸線的另一側(cè)拍 攝，就形成了“ 跳軸” ，連接起來人物之間的關(guān)系就混亂了。例 如， 以校園內(nèi)草坪為拍攝現(xiàn)場(chǎng)， 兩名學(xué)生談話， 拍攝的同學(xué)確定 軸線后， 拍攝兩組鏡頭。 第一組鏡頭， 先在軸線的一側(cè)拍攝一個(gè) 全景，在同一側(cè)改變機(jī)位，拍攝一個(gè)中景，然后越過軸線

55、，拍攝 其中一個(gè)人物的特寫。 第二組鏡頭， 在軸線的一側(cè)變換角度， 拍 攝一組全景-中景一特寫的鏡頭。 進(jìn)行組接后，將會(huì)出現(xiàn)不同的 拍攝效果。 2 . 運(yùn)動(dòng)軸線。即處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體 的運(yùn)動(dòng)軸線。 它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無形的線， 或 稱之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。 在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)， 攝像機(jī)的拍攝 方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)， 不允許越到軸線的另一側(cè)。 否則， 就 會(huì)產(chǎn)生“ 離軸”鏡頭，出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間 關(guān)系的混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快， “軸線”的作用就越明顯。 在電視攝像時(shí)， 我們應(yīng)遵守軸線規(guī)律， 以防止越軸前后的畫面不 能進(jìn)

56、行組接。 但為了豐富電視畫面語(yǔ)言， 往往又要打破 “軸線規(guī) 律” ，避免鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角，立體化地 表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)空間。 這就需要通過有效手段， 或借助一些合理因 素， 或以其他畫面作為過渡， 起到一種 “橋梁” 作用， 既避免 “越 軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫面語(yǔ)言的多樣性和豐富性。 ( 3 )基本機(jī)位的設(shè)置 2、蒙太奇意識(shí) “蒙太奇 ”原是法語(yǔ)( montage )建筑學(xué)里的一個(gè)專門術(shù)語(yǔ)，意思 是把各種個(gè)別不同的材料，根據(jù)一個(gè)總的設(shè)計(jì)，把他們處理、安 裝、最后構(gòu)成一個(gè)整體。后來電影藝術(shù)家們借用了這個(gè)術(shù)語(yǔ)，把 它變成為含義很豐富的電影語(yǔ)言的專門術(shù)語(yǔ)。 我國(guó)電

57、影理論家把 這一術(shù)語(yǔ)定義為： “蒙太奇就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾觀察事物 的規(guī)律，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地，有節(jié)奏的連接起來，使觀眾 得到一個(gè)明確、 生動(dòng)的印象或感覺， 從而使他們正確地了解一件 事情發(fā)展的一種技巧。 ”概括地說，蒙太奇就是按一定的目的分 切和組合畫面，包括畫面與聲音，聲音與聲音的組合關(guān)系，是影 視藝術(shù)創(chuàng)作中重要手段。 蒙太奇在影視創(chuàng)作中的功能和作用有那些呢？ 運(yùn)用蒙太奇，一是可以選擇與省略、概擴(kuò)與集中。通過對(duì)鏡 頭分切與組合， 可以選擇被表現(xiàn)事物最主要的和本質(zhì)的方面， 省 略、刪除繁雜、多余的部分，以達(dá)到高度的概括和集中。 二是可以引導(dǎo)觀眾的注意力， 激發(fā)觀

58、眾的想象力。 由于每個(gè) 鏡頭只表現(xiàn)一定的內(nèi)容， 組接有一定順序的鏡頭， 就會(huì)規(guī)范和引 導(dǎo)觀眾的情緒和心理，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。 三是能創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)空。 運(yùn)用蒙太奇的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)生活 的時(shí)間和時(shí)空進(jìn)行剪接、組織、加工、改造，使之成為獨(dú)特的影 視時(shí)空。 四是能形成不同的節(jié)奏。 將影視片中的視覺節(jié)奏、 聽覺節(jié)奏 等有機(jī)組合，以體現(xiàn)片中的發(fā)展規(guī)律，達(dá)到節(jié)奏豐富多變、生動(dòng) 自然、 和諧統(tǒng)一， 產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和完整的聲畫結(jié)合的屏 幕形象。 蒙太奇在表現(xiàn)形式上又分為兩大類； 一是敘事性蒙太奇， 二是表 現(xiàn)蒙太奇。 敘事性蒙太奇： 是蒙太奇最基本最常用的表現(xiàn)形式， 是

59、按照時(shí)間 和空間的順序來敘述事件發(fā)展進(jìn)程的方法。 表現(xiàn)蒙太奇： 也叫對(duì)列蒙太奇，它著重于畫面內(nèi)在的聯(lián)系，通過 人物形象和景物造型，引起激發(fā)觀眾的聯(lián)想。 作為攝像師在拍攝每一個(gè)鏡頭，選擇每一個(gè)機(jī)位，每一次的 “推、拉、搖、移 ”的運(yùn)作，都要考慮到后期編輯時(shí)的剪接，明確 拍攝的每一個(gè)鏡頭在節(jié)目中的位置和作用。 要把握好全片的整體 結(jié)構(gòu)， 用蒙太奇的思維方式和蒙太奇意識(shí)去拍攝和編輯每一個(gè)鏡 頭，這樣才能制作出好的電視作品來。 3、拾取同期聲意識(shí) （ 1 ）盡量使講話的人不產(chǎn)生被拍攝的緊張，保持原來的自然狀 態(tài)。 2）畫面的拍攝要服從語(yǔ)言的完整性。 （ 3 ） 畫面的拍攝要考

60、慮到同期聲剪輯的需要。 4、長(zhǎng)鏡頭意識(shí) 長(zhǎng)鏡頭是現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)的一種拍攝方法， 指的是在一個(gè)統(tǒng)一的 時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件。 談長(zhǎng)鏡頭要知道什么是鏡頭時(shí)間 ,談電視鏡頭時(shí)間的運(yùn)用， 首先應(yīng)清楚什么是電視鏡頭時(shí)間。 “電視鏡頭時(shí)間是拍攝過程 中， 攝像機(jī)的單一鏡頭的開始到停止這段時(shí)間內(nèi)， 攝像機(jī)不間斷 地拍攝下來的一個(gè)片斷。這個(gè)片斷中被攝物體在空間和時(shí)間上， 沒有任何被切斷的感覺。 ”我們理解，電視鏡頭的時(shí)間，就是指 電視片中每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度。 長(zhǎng)鏡頭是指連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景， 一場(chǎng)戲或 一段戲， 以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落， 而不破壞事件發(fā)展中

61、時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。 一般認(rèn)為，電影史上最早應(yīng)用長(zhǎng)鏡頭的范例是“紀(jì)錄片之父”羅 伯特?弗拉哈迪1916年拍攝的紀(jì)錄片《北方的納努克》。 1941年美國(guó)奧遜?威爾斯在他的經(jīng)典影片《公民凱恩》中，又 成功地運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭段落和景深鏡頭、 運(yùn)動(dòng)攝影以及多視角的敘 事結(jié)構(gòu)。這部影片被譽(yù)為“現(xiàn)代電影的里程碑” 。 長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)為：人們伴隨著攝像鏡頭， 對(duì)事物發(fā)展的真實(shí)過程和運(yùn)動(dòng)景觀進(jìn)行多角度， 多側(cè)面、 全方位 的觀察和思考， 并通過畫面、 解說、 同期聲三位一體的深層次理 解， 使表現(xiàn)的全部?jī)?nèi)容能在連續(xù)不斷的時(shí)間里， 在幾個(gè)空間平面 上延伸發(fā)展，形成多平面、多元素相互

62、映襯、對(duì)比的結(jié)構(gòu)方式。 人們可以有更多的選擇、分析、聯(lián)想的余地，作出豐富、多義性 的判斷， 人們本質(zhì)力量的感性得以順利顯現(xiàn)。 長(zhǎng)鏡頭通常以移動(dòng) 拍攝 /景深鏡頭和變焦鏡頭來完成，創(chuàng)作上是指所拍攝到的畫面 單元。 比如， 跟蹤拍攝和追蹤拍攝這種常見的紀(jì)錄方式， 應(yīng)該說它 既是一種拍攝手法上的進(jìn)步，也是一種創(chuàng)作方式上的拓展。 “跟 拍” 的運(yùn)用是為了強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片 “現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)” 的情節(jié)發(fā)展 的不可預(yù)期性。 它用記者與被攝主體共同參與故事的開始、 發(fā)展、 演變、 轉(zhuǎn)折等過程， 充分調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)未知結(jié)局的期盼情緒來進(jìn)一 步渲染紀(jì)實(shí)美在整個(gè)紀(jì)錄流程中的展現(xiàn)。 所以說， 我們既可以把

63、 “跟拍” 看作是一種拍攝手法， 也可以把它理解成一種結(jié)構(gòu)方式。 只要在觀眾意識(shí)中產(chǎn)生了 “跟拍” 方式的存在， 那么在拍攝過程 中，攝像機(jī)就大可不必大段地“跟著拍”了。這樣，就使我們有 更多的機(jī)會(huì)在屏幕上展現(xiàn)另一種藝術(shù)美的存在了。 《生活空間》 、 《人與自然》和《人民子弟兵》等節(jié)目中這種做法是很常見的。 創(chuàng)作是沒有固定不變的模式的， 不必去套用， 只需要去感受和創(chuàng) 新。 第三章 電視光線藝術(shù) 第一節(jié) 特殊的語(yǔ)言藝術(shù) 1、光線是流動(dòng)的畫 電視光線設(shè)計(jì)：根據(jù)節(jié)目的創(chuàng)作意圖和對(duì)光線的認(rèn)識(shí)，對(duì)光 線進(jìn)行調(diào)節(jié)、控制、渲染、改變、增加、營(yíng)造、變形、修飾、強(qiáng) 調(diào)，使之達(dá)到預(yù)期的

64、效果，表達(dá)特定的含義。 電視光線設(shè)計(jì)是一門特殊的語(yǔ)言藝術(shù)。 2、確定光線的監(jiān)視器 現(xiàn)時(shí)光線效果與播出光線效果存在差異的原因： （ 1）觀察的視點(diǎn)和攝像機(jī)拍攝的視點(diǎn)不同 （ 2）人眼與攝像機(jī)對(duì)光線的敏感程度不同 對(duì)光線的控制必須以播出畫面為基準(zhǔn)，對(duì)光線的設(shè)計(jì)是通 過監(jiān)視器來體現(xiàn)的。 3、鏡頭捕捉光線 光線具備表現(xiàn)功能，設(shè)計(jì)者利用光線與觀眾交流。 光線需要通過鏡頭來展現(xiàn)和表現(xiàn) 鏡頭需要光線參與畫面造型 光線與鏡頭需要密切配合 4、光線營(yíng)造空間 在構(gòu)成電視畫面的諸多元素中，光線是第一位的。 5、光線表現(xiàn)時(shí)間 特定光線效果的運(yùn)用，會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的時(shí)間概念。 電視光線

65、的表現(xiàn)力是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。設(shè)計(jì)者要根據(jù)每個(gè) 場(chǎng)景的不同藝術(shù)要求求得“技術(shù)”與“藝術(shù)”的適當(dāng)平衡。 第二節(jié) 演播室內(nèi)光線的處理 1、三點(diǎn)式布光 “三點(diǎn)式布光”是布光設(shè)計(jì)的基本理念。 主光 輔助光 輪廓光 ( 1)主光 主光又稱“塑型光” ，是塑造形象的主要光線。 主光多為直射光，有較強(qiáng)的亮度和明確的方向性。 ( 2 )輔助光 輔助光又稱“副光” ，是一種無陰影的散射光，可提 高暗部照明，調(diào)整畫面反差，幫助主光造型。 輔助光亮度不可超過或等同于主光。 ( 3)輪廓光 輪廓光又稱“逆光” ，是用來勾劃被攝主體的外部輪 廓線條的光線。 輪廓光的亮度可以比主光強(qiáng)，但不應(yīng)

66、破壞整體用光。 光線設(shè)計(jì)的三種主要方法： 常規(guī)法 經(jīng)驗(yàn)法 分析法 2、藍(lán)箱的光線處理 選擇藍(lán)色作為摳像顏色的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)： (1) 藍(lán)色能更好的保護(hù)人體的皮膚顏色。 (2) 物體周圍的藍(lán)色調(diào)不顯眼 (3) 藍(lán)色的工作環(huán)境令人愉快 在虛擬演播室節(jié)目制作中， 為了消除多余的陰影， 保證色 鍵效果，光線布置必須合理。 在虛擬演播室節(jié)目制作中，背景的布光要求盡可能均勻。 在虛擬演播室節(jié)目制作中， 光線應(yīng)保持足夠高的角度使拍 攝人物的陰影處在地面上。 3、三基色冷光源的光線處理 平方反比率： 入射光的強(qiáng)度隨著光源本身的強(qiáng)度和距離而變化 隨著距離增加， 從點(diǎn)光源發(fā)射出來的光線就會(huì)迅速降低， 分 布在逐漸增大的面積上。這種亮度級(jí)的減低與距離的平方成反 比，即d平方分之一。把燈具離物體的距離（d）加大一倍，光 線就會(huì)減少 1/4 。所以燈具與被攝對(duì)象之間的距離是有一定限制 的， 發(fā)光強(qiáng)的燈具可以適當(dāng)離人遠(yuǎn)一些， 而柔光燈具則必須在離 人較近的地方。 與傳統(tǒng)的鹵鎢燈相比三基色冷光源具有以下一些特點(diǎn)： （ 1）燈管壽命長(zhǎng) （ 2）顯色性好 （ 3）節(jié)能 （ 4）安