電影寫實主義英國意大利

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1、LOGO2008年年5月月LOGO弗拉哈迪和英國紀錄片運動1寫實主義的領軍人物:讓雷諾阿2意大利新現(xiàn)實主義電影4法國新浪潮53戰(zhàn)后的勃興德國新電影6LOGO 娛樂性是技術主義電影發(fā)展的溫床娛樂性是技術主義電影發(fā)展的溫床; ;對寫實主義對寫實主義電影而言電影而言, ,它卻是一個極其不利的元素它卻是一個極其不利的元素 寫實主義電影必須要在電影的社會性和藝術性寫實主義電影必須要在電影的社會性和藝術性開始受到注意開始受到注意, ,在觀眾中開始形成某種電影文化在觀眾中開始形成某種電影文化意識之時意識之時, ,才有成長發(fā)展的合適土壤才有成長發(fā)展的合適土壤 當電影技術還處在原始階段時當電影技術還處在原始階段

2、時, ,寫實主義的影片寫實主義的影片甚至會使觀眾產生某種反感甚至會使觀眾產生某種反感LOGORobert J. Flaherty1884.2.16 1951.7.23LOGO1 1弗拉哈迪是公弗拉哈迪是公認紀錄片的創(chuàng)認紀錄片的創(chuàng)始人。在電影始人。在電影藝術的形成期藝術的形成期里，寫實主義里，寫實主義的傳統(tǒng)主要表的傳統(tǒng)主要表現(xiàn)在弗拉哈迪現(xiàn)在弗拉哈迪的作品中。的作品中。2 21920-19221920-1922年拍年拍攝攝北方的納北方的納努克努克。不是。不是現(xiàn)實生活的科現(xiàn)實生活的科學的精確紀錄學的精確紀錄，而是充滿詩，而是充滿詩意的對現(xiàn)實生意的對現(xiàn)實生活的再創(chuàng)造?；畹脑賱?chuàng)造。3 3事先沒有拍攝事先

3、沒有拍攝方案；就地沖方案；就地沖印，反復放映印，反復放映再做取舍；弗再做取舍；弗拉哈迪不再是拉哈迪不再是單純的旁觀者單純的旁觀者，依創(chuàng)作要求，依創(chuàng)作要求重構當?shù)厝说闹貥嫯數(shù)厝说纳钌頛OGO1北方北方的的“造造假假”。紀錄片的。紀錄片的根本功能在于根本功能在于“創(chuàng)造地利用現(xiàn)實創(chuàng)造地利用現(xiàn)實”。藝術創(chuàng)作要。藝術創(chuàng)作要求把非虛構的生求把非虛構的生活場景與創(chuàng)作者活場景與創(chuàng)作者的想像與詩意結的想像與詩意結合起來。合起來。219261926年拍攝年拍攝蒙阿那蒙阿那。對。對薩摩亞群島居薩摩亞群島居民生活的民生活的”再再造造”。格里爾。格里爾遜在評論此片遜在評論此片是第一次使用是第一次使用紀錄片一詞紀錄片

4、一詞(documentary)(documentary)319311931亞蘭人亞蘭人，亞蘭島人，亞蘭島人捕獵鯊魚。捕獵鯊魚。19481948路易斯路易斯安娜安娜，少年，少年與石油勘探人與石油勘探人員的邂逅，對員的邂逅，對自然風物有自自然風物有自然感情。然感情。LOGOLOGO紀錄片應當更直紀錄片應當更直接地用作宣傳手接地用作宣傳手段。（格里爾遜段。（格里爾遜：把電影院視為：把電影院視為一個講壇，并以一個講壇，并以宣傳家的身份來宣傳家的身份來利用它。）針對利用它。）針對商業(yè)電影發(fā)起。商業(yè)電影發(fā)起。認為紀錄片應當是認為紀錄片應當是富有創(chuàng)造性的對真富有創(chuàng)造性的對真實生活場面的處理實生活場面的處理英

5、英 國國紀錄片運動紀錄片運動受蘇聯(lián)電影影受蘇聯(lián)電影影響較深，維爾響較深，維爾托夫尤甚；托夫尤甚；不主張追求詩不主張追求詩意，而強調影意，而強調影片的社會意義片的社會意義格里爾遜格里爾遜 保羅保羅羅沙羅沙 巴錫爾巴錫爾瑞特瑞特19341934錫蘭之歌錫蘭之歌 ，巴錫爾，巴錫爾瑞特瑞特19351935煤礦工人，卡瓦爾康蒂煤礦工人，卡瓦爾康蒂19361936夜郵，巴錫爾夜郵，巴錫爾瑞特，哈里瑞特，哈里華特華特，LOGOLOGO西方西方寫實主義寫實主義電影的電影的兩個流派兩個流派互見瑕瑜，不分伯仲互見瑕瑜，不分伯仲弗拉哈迪：弗拉哈迪：用樸素的技用樸素的技巧拍攝有搬巧拍攝有搬演成份的真演成份的真人真事。

6、人真事。英國紀錄片英國紀錄片運動：僅限運動：僅限于在表現(xiàn)技于在表現(xiàn)技巧上對絕對巧上對絕對真實的生活真實的生活場景進行藝場景進行藝術加工。術加工。LOGO讓讓雷諾阿雷諾阿（Jean Renoir，1894.09.151979.02.12）LOGONO.119371937幻滅幻滅19391939游戲規(guī)則游戲規(guī)則19361936蘭基先生的犯罪蘭基先生的犯罪19311931母犬母犬19341934托尼托尼19241924水上姑娘水上姑娘LOGO幻滅的深焦距長鏡頭；游戲更具舞臺劇的味道，攝影機的靈活運動棄而不用，代之以具有場面調度性的深焦長鏡頭。雷諾阿的風格雖然在母犬母犬中已有顯露，但只是到了托尼才最終

7、完成。水上姑娘水上姑娘 娜娜娜娜時代遠不是一個寫實主義者但富有詩意的寫實風格已見端倪：攝影機閑逛、不漂亮而有氣質的演員LOGOLOGO幻滅幻滅：“偉大的幻想偉大的幻想”游戲游戲：生活如同生活如同“游戲游戲”，說謊和爾虞我詐是這種游戲的不可違拗的說謊和爾虞我詐是這種游戲的不可違拗的“規(guī)則規(guī)則”。19301930年代是雷諾阿電影創(chuàng)作的全盛期，年代是雷諾阿電影創(chuàng)作的全盛期，40/1540/15。關注社會的主關注社會的主題題母犬母犬：“這部影片標志著我藝術生涯中的一個轉折點。我這部影片標志著我藝術生涯中的一個轉折點。我認為它使我接近一種新的風格，我把這種風格稱為認為它使我接近一種新的風格，我把這種風格

8、稱為詩意現(xiàn)實詩意現(xiàn)實主義主義”。LOGO1盡量使用外景盡量使用外景200120032攝影機運動性強攝影機運動性強3 多用長鏡頭以表現(xiàn)場面的連貫多用長鏡頭以表現(xiàn)場面的連貫性，即使是多拍鏡頭場合也不對性，即使是多拍鏡頭場合也不對鏡頭作細致的剪接。鏡頭作細致的剪接。4使用深焦鏡頭使用深焦鏡頭以求表現(xiàn)場面的全貌以求表現(xiàn)場面的全貌5注重演員的作用注重演員的作用6常常搞即興創(chuàng)作常常搞即興創(chuàng)作LOGO1最初最初5050年的寫實主義：技術主義重壓下的涓涓年的寫實主義：技術主義重壓下的涓涓細流；自發(fā)的實驗和個人的直覺要求。細流；自發(fā)的實驗和個人的直覺要求。寫實主義從某種意義上來說比技術主義更要理寫實主義從某種意

9、義上來說比技術主義更要理論上的幫助。藝術手段構成現(xiàn)實的幻覺。論上的幫助。藝術手段構成現(xiàn)實的幻覺。1戰(zhàn)后的勃興如果只是出于經濟原因而沒有隨之戰(zhàn)后的勃興如果只是出于經濟原因而沒有隨之而來的理論支持，寫實主義肯定不會長久。而來的理論支持，寫實主義肯定不會長久。LOGO反對把電影同其它藝術作任何類比反對把電影同其它藝術作任何類比。它是一種通過機械把現(xiàn)實形象紀。它是一種通過機械把現(xiàn)實形象紀錄下來的錄下來的20C20C藝術，照相術的延伸。藝術，照相術的延伸。照相本體論：照相本體論：“自然真實本身即是電自然真實本身即是電影表現(xiàn)手段影表現(xiàn)手段”。第一次使世界的形象。第一次使世界的形象有可能在沒有人的創(chuàng)造性干預

10、下自動有可能在沒有人的創(chuàng)造性干預下自動形成。形成。排斥人的主觀干預：反對創(chuàng)作者利排斥人的主觀干預：反對創(chuàng)作者利用現(xiàn)實形象把自己的抽象思想強加用現(xiàn)實形象把自己的抽象思想強加給觀眾，如對比、強調、暗示等給觀眾，如對比、強調、暗示等LOGO電影不能離開真實。電影的完整性電影不能離開真實。電影的完整性在于它是真實的藝術，可見的空間在于它是真實的藝術，可見的空間真實，而不是題材或表現(xiàn)的真實真實，而不是題材或表現(xiàn)的真實“蒙太奇蒙太奇”的界限理論：在必須同時表的界限理論：在必須同時表現(xiàn)動作中兩個或若干因素才能闡明一現(xiàn)動作中兩個或若干因素才能闡明一個事件的實質的情況下，不容許運用個事件的實質的情況下，不容許運

11、用蒙太奇。蒙太奇。深焦距和長鏡頭：它能讓人明白一切，深焦距和長鏡頭：它能讓人明白一切，而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示人和事物之內的含義而不打亂人和事物人和事物之內的含義而不打亂人和事物原有的統(tǒng)一性。原有的統(tǒng)一性。LOGO寫實主義的美學巨著。繼承巴贊的照相本體論，但變寫實主義的美學巨著。繼承巴贊的照相本體論，但變得更狹隘。得更狹隘。電影首先應當紀錄物象，但并不停止在紀錄上，因為它電影首先應當紀錄物象，但并不停止在紀錄上，因為它還具有提示現(xiàn)實世界本身固有的意義的功能。此為第二還具有提示現(xiàn)實世界本身固有的意義的功能。此為第二特性，技巧特性。特性，技巧特性。關心內

12、容，立論基礎：電影按其本質來說是照相的一次外關心內容，立論基礎：電影按其本質來說是照相的一次外延，當影片紀錄和提示具體的現(xiàn)實時才成為真正的影片延，當影片紀錄和提示具體的現(xiàn)實時才成為真正的影片電影不是剪輯的或其他形式的產物，它是照相的產電影不是剪輯的或其他形式的產物，它是照相的產物，即照相特性是其基本特性。物，即照相特性是其基本特性。電影應當追求形象的真實，一切抽象的真實，包括內心電影應當追求形象的真實，一切抽象的真實，包括內心生活、思想意識和心靈問題都是非電影的。生活、思想意識和心靈問題都是非電影的。LOGO克拉考爾理論的實質克拉考爾理論的實質“電影的”和“非電影的”界線：物質和心靈、具體和抽

13、象、自然與人工、天成與構成之間的界線。最理想的“電影的”題材是“找到的故事”，“被發(fā)現(xiàn)的而不是構造出來的”不一定有頭有尾的生活場景。一切意識活動、一切虛構的有頭有尾的故事均與電影無關。LOGO寫實主義電影美學理論的缺陷寫實主義電影美學理論的缺陷不加區(qū)別地反對創(chuàng)作者的一切“主觀意圖”，把旨在逃避或歪曲現(xiàn)實的虛構同揭示生活本質的典型化混為一談，不可避免地阻塞了電影在反映生活真實上從表面走向深入、從現(xiàn)象觸及本質的道路。強調外部真實的努力到頭來成為達到最大限度的真實的阻力。LOGO 新現(xiàn)實主義是西方現(xiàn)代電影流新現(xiàn)實主義是西方現(xiàn)代電影流派之一。受派之一。受1919世紀末作家維爾世紀末作家維爾加所編導的加

14、所編導的 真實主義真實主義 文藝運文藝運動影響，是批判現(xiàn)實主義在特動影響，是批判現(xiàn)實主義在特定條件下的發(fā)展。多以真人真定條件下的發(fā)展。多以真人真事為題材，描繪法西斯統(tǒng)治給事為題材，描繪法西斯統(tǒng)治給意大利普通人民帶來的災難。意大利普通人民帶來的災難。表現(xiàn)方法上注重平凡景象細節(jié)，表現(xiàn)方法上注重平凡景象細節(jié)，多用實景和非職業(yè)演員，以紀多用實景和非職業(yè)演員，以紀實性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。實性手法取代傳統(tǒng)的戲劇手法。它是從內容到形式的美學革命，它是從內容到形式的美學革命，突破傳統(tǒng)電影（好萊塢為代表突破傳統(tǒng)電影（好萊塢為代表的電影夢幻和傳統(tǒng)規(guī)則的電影夢幻和傳統(tǒng)規(guī)則）。LOGO隨著西歐經濟形勢的逐漸好轉，

15、技術主義電影隨著西歐經濟形勢的逐漸好轉，技術主義電影在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美學上的優(yōu)勢。學上的優(yōu)勢。隨著西歐經濟形勢的逐漸好轉，技術主義電影隨著西歐經濟形勢的逐漸好轉，技術主義電影在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美在商業(yè)上仍占優(yōu)勢，但寫實電影卻擁有某種美學上的優(yōu)勢。學上的優(yōu)勢。意大利新現(xiàn)實主義的興起是戰(zhàn)后西方寫實主義意大利新現(xiàn)實主義的興起是戰(zhàn)后西方寫實主義傳統(tǒng)最有代表性的新發(fā)展。傳統(tǒng)最有代表性的新發(fā)展。LOGO新現(xiàn)實主義首先是個內容問題：意大利戰(zhàn)后的政新現(xiàn)實主義首先是個內容問題：意大利戰(zhàn)后的政治經濟狀況與新現(xiàn)實主義的興起治經濟狀況與

16、新現(xiàn)實主義的興起“新新”與其說與其說是指對先前的作品而言的新作品，不如說是已經是指對先前的作品而言的新作品，不如說是已經成為意大利電影中心題材的人民大眾在抵抗運動成為意大利電影中心題材的人民大眾在抵抗運動中的生活現(xiàn)實。中的生活現(xiàn)實。形式問題：作為技術主義的對立物而出現(xiàn)。形式問題：作為技術主義的對立物而出現(xiàn)?！靶滦卢F(xiàn)實主義現(xiàn)實主義”就其拉丁含義來說，含有不使用專門就其拉丁含義來說，含有不使用專門技術設備（包括劇作家在內）的意思。技術設備（包括劇作家在內）的意思。與法國寫實主義電影的師承關系：對雷內與法國寫實主義電影的師承關系：對雷內克萊爾克萊爾、馬賽爾馬賽爾克萊爾等人的崇敬；克萊爾等人的崇敬；雷

17、諾阿對維斯康蒂雷諾阿對維斯康蒂的巨大影響。的巨大影響。LOGO準備準備時期時期全盛全盛時期時期分化或分化或終結終結時期時期LOGOLOGOLOGO19481948年天主教民主黨在大選中獲勝年天主教民主黨在大選中獲勝對共產黨的排斥對共產黨的排斥受共產黨影響的受共產黨影響的對社會現(xiàn)狀具有對社會現(xiàn)狀具有破壞性的影片破壞性的影片1955內政部宣稱：內政部宣稱：人民需要的是面包和馬戲人民需要的是面包和馬戲在國外損害了意大利形象在國外損害了意大利形象新現(xiàn)實主義電影走向衰落的直接原因是政治性質的。1949年始政府開始年始政府開始對電影的全面管制對電影的全面管制LOGO新現(xiàn)實主義新現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的創(chuàng)作方法的

18、局限性局限性柴伐第尼：柴伐第尼：對新現(xiàn)實主義而言，對新現(xiàn)實主義而言，演員，作為扮演另外一個演員，作為扮演另外一個人的人，跟人的人，跟“故事故事”一樣沒一樣沒有存在的理由。有存在的理由。LOGODiagramYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour Text2001200220032004LOGOTableTitleTitleTitleTitleTitleTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOXOXOLOGO3-D Pie ChartText1Text2Text3Text4Text5LOGOBlock DiagramAdd Your TextLOGO