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1、影視作品中的音樂,音樂是最抽象的藝術(shù)形式-- 對音樂的感受取決于接受者的主觀反映--愛好、習(xí)慣、聽辨能力等都可造成不同的心理反應(yīng) 影視藝術(shù)中音樂是最難以定性的因素抽象性和流通性 音樂的思想是通過情感體現(xiàn)的，是感情的思想 。 音樂能準(zhǔn)確的而細(xì)膩的激發(fā)人的感情和情緒,影視音樂特性--他律性質(zhì),分段陳述、間斷出現(xiàn)的不連續(xù)性質(zhì) 必須為為劇情服務(wù)，根據(jù)影片的題材內(nèi)容進行創(chuàng)作 整體上要與影視作品相伴而行，藝術(shù)風(fēng)格要統(tǒng)一，要有助于創(chuàng)作豐滿的銀幕形象，準(zhǔn)確表達人物的情感心理。 創(chuàng)作來源原創(chuàng)音樂、非原創(chuàng)音樂,影視音樂的形式,相對完整性 結(jié)構(gòu)上完整性和主旋律 音樂自身發(fā)展的連貫性、統(tǒng)一性 要具備很多變奏 影視音樂
2、的出現(xiàn)方式 有聲源音樂（畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實性音樂、客觀音樂）--影片中出現(xiàn)的音樂是畫面內(nèi)的有聲源所提供的。 無源音樂（畫外音樂、功能性音樂、主觀音樂）--影片內(nèi)的音樂并非畫面中的可見發(fā)聲體所提供，著重于心理活動情緒感情的傳達,影視音樂的出現(xiàn)方式時空特性,有聲源音樂（畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實性音樂、客觀音樂） --影片中出現(xiàn)的音樂是畫面內(nèi)的有聲源所提供的。 無聲源音樂（畫外音樂、功能性音樂、主觀音樂） --影片內(nèi)的音樂并非畫面中的可見發(fā)聲體所提供，著重于心理活動情緒感情的傳達,有聲源音樂和無聲源音樂可以互相轉(zhuǎn)化、交替使用 有聲源音樂的運用與影片的畫面表現(xiàn)內(nèi)容緊密結(jié)合，設(shè)計巧妙、自然。 無聲源音樂的運用源自電影
3、配樂的傳統(tǒng)，其功能 一是表達人物心理狀態(tài)、情節(jié)段落總的情緒， 二是體現(xiàn)某段落的敘事性和段落間的過渡技巧,音樂的功能的類型化,大調(diào)式喚起愉悅感、正義感和英雄主義 小調(diào)式喚起憂愁哀傷，預(yù)示災(zāi)難來臨 和諧的和聲是秩序、安全和平與穩(wěn)定的象征 不和諧的音樂暗示著混亂、不穩(wěn)定、變態(tài)、瘋狂,無聲源音樂的創(chuàng)新運用,音樂與影像的對位使用，使影像與音樂在反襯、間離中產(chǎn)生和諧美感，風(fēng)格獨特，引人深思。--冷漠無情 音樂并不助長影像的嚴(yán)肅氣氛，相反是對嚴(yán)肅氣氛的消解式的主觀干預(yù)--羅拉快跑,影視音樂聲源形式,器樂單純由樂器演奏的音樂。 聲樂人聲結(jié)合樂器演奏的音樂，即電影歌曲 主題歌 表達影片主題、概括全片基本內(nèi)容的歌
4、曲，全片音樂的中心。城南舊事--驪歌 插曲為影片某一場戲或某一場景所寫的歌曲。小花--妹妹找哥淚花流,音樂片與歌舞片,音樂片--以音樂為線索貫穿全片，是以音樂生活為題材或音樂在其中占有很大比重的影片。一般以音樂家、歌唱家和樂師的事跡為描寫對象。 特點--音樂片中的音樂作為主要劇情的有機組成部分，直接由影片中的人物表現(xiàn)出來，絕大部分都是非闡釋性的?！八前岩魳方Y(jié)合在敘事的關(guān)聯(lián)之中，并且實際上是由敘事內(nèi)的人物具體演出或直接反映的” 音樂之聲放牛班的春天,歌舞片以歌曲和舞蹈為主導(dǎo)方式存在的影片。 特點--以表現(xiàn)歌舞場面為主，以歌舞場景有機地結(jié)構(gòu)劇情發(fā)展；人物可以自由地穿梭于現(xiàn)實與理想之間。 雨中曲流
5、浪者劉三姐五朵金花阿詩瑪 音樂傳記片帶有音樂家傳記性質(zhì)的影片。 特點包含大量音樂元素，音樂作為結(jié)構(gòu)元素，參與影片的整體構(gòu)成。翠堤春曉--施特勞斯、莫扎特、聶耳、春天的狂想,影視音樂的功能,音樂可以表現(xiàn)用語言和行動無法表達的情感，創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。 音樂可以表現(xiàn)民族特征與地方特色 音樂可以表達時代感 音樂的使用可以奠定整部影片的主體基調(diào)和影像風(fēng)格 音樂可以制造氣氛，預(yù)示劇情 音樂可以表達作品的主題和作者的思想感情 音樂還具有聲畫組接的功能,聲音的錄制,先期錄音歌舞片、音樂片 后期錄音配音配樂，聲音鮮明突出，表現(xiàn)力強 同期錄音真實感強烈,人物語言,口型一致 音量適當(dāng) 音量與人物實際音量一致 音量與景別，距離一致 音量要隨影像運動變化 語言的背景音效與環(huán)境一致,各種聲音元素的協(xié)調(diào),前景聲音與后景聲音的對比 錄音師的主觀性創(chuàng)作體現(xiàn)在對各種聲音元素的層次安排中 通過調(diào)音臺控制各種音量的大小比例，使聲音結(jié)構(gòu)與畫面效果一致 聲音要突出影像引導(dǎo)觀眾注意主體的語言和行為 聲音元素的結(jié)合性運用 音樂與音響的結(jié)合,40部華語電影原聲配樂 http://kxt.fm/?cat=363&paged=6,
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