《莎士比亞戲劇》名著導(dǎo)讀課件.ppt

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莎士比亞戲劇選讀,在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(1564—1616年)名列第一。這些都說明莎士比亞是有史以來最負(fù)盛名的作家。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。難怪英國有句諺語：,寧可不要 100個(gè)印度， 也不能沒有莎士比亞。,——英國諺語,莎士比亞故鄉(xiāng),威廉·莎士比亞（1564—1616）,莎士比亞與世界圖書與版權(quán)日,4月23日，對(duì)于世界文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)具有象征性的日子，因?yàn)槿f提斯、威廉·莎士比亞和加爾西拉索·德·拉·維加都在1616年的這一天去世。 很自然地，1995年在巴黎召開的聯(lián)合國教科文組織大會(huì)選擇這一天，向全世界的書籍和作者表示敬意；鼓勵(lì)每個(gè)人，尤其是年輕人，去發(fā)現(xiàn)閱讀的快樂，并再度對(duì)那些為促進(jìn)人類的社會(huì)和文化進(jìn)步做出無以替代的貢獻(xiàn)的人表示尊敬。 1995年11月，聯(lián)合國教科文組織第二十八次大會(huì)通過決議，宣布每年4月23日為世界圖書和版權(quán)日。,莎士比亞戲劇的語言,詩化的語言，柔婉如同淙淙流水，激蕩如驚濤拍岸，令人回味無窮。據(jù)后人統(tǒng)計(jì)，莎士比亞所用的詞匯在一萬五千個(gè)之上，并善于用比喻、隱喻、雙關(guān)語，許多莎士比亞戲劇中的語言已經(jīng)成了英文中的成語、典故，極大地豐富了英語詞藻。語言形式則既以無韻詩為主，又雜有古體詩、民謠體、俚諺與輕快滑稽的散文體對(duì)話 。,經(jīng)典臺(tái)詞,脆弱啊，你的名字是女人！ To be or not to be，that‘s a question。（生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。） 放棄時(shí)間的人，時(shí)間也會(huì)放棄他。 人們可支配自己的命運(yùn)，若我們受制于人，那錯(cuò)不在命運(yùn)，而在我們自己。 一個(gè)驕傲的人，結(jié)果總是在驕傲里毀滅了自己。 因?yàn)樗拿利悾员荒腥俗非?；因?yàn)樗桥?，所以被男人俘獲。,人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行動(dòng)上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬物的靈長！ ——《哈姆萊特》,名言,Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect .(William Shakespeare , British dramatist) 不要只因一次失敗，就放棄你原來決心想達(dá)到的目的。(英國劇作家 莎士比亞.W.) A light heart lives long .( William Shakespeare , British dramatist ) 豁達(dá)者長壽。 (英國劇作家 莎士比亞. W.),“放棄時(shí)間的人，時(shí)間 也放棄他”。,“智慧里沒有書籍，就 好象鳥兒沒有翅膀?！?,年輕人，你聽我說：,莎士比亞生前并未享受過多的榮譽(yù)，他死后的二百年里也并未得到普遍的肯定。到了19世紀(jì)中葉，人們重新發(fā)現(xiàn)了莎士比亞，并形成了一門新學(xué)科--莎學(xué)。但由于莎士比亞出身平民，沒有受過高等教育，生平資料又過于匱乏，引起了一些人對(duì)他的戲劇創(chuàng)作生涯產(chǎn)生懷疑，甚至還挖空心思地找出了莎劇的“真正”作者。其實(shí)并沒有足夠的證據(jù)和材料推翻莎士比亞的著作權(quán)。莎士比亞作為一代文豪、偉大的戲劇家的地位是不容動(dòng)搖的。,莎士比亞的戲劇,莎士比亞的創(chuàng)作道路,一、歷史劇、喜劇和詩歌創(chuàng)作時(shí)期（1590—1600） 在莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最初十年中，他共創(chuàng)作了九部歷史劇。在這些劇本中除了《約翰王》描寫的是13世紀(jì)封建王朝內(nèi)部的爭斗外，其他的劇作則構(gòu)成了兩個(gè)內(nèi)容銜接的四部曲：《亨利六世》上、中、下部與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下部與《亨利五世》。 在莎士比亞歷史劇大受歡迎的同時(shí)，他還創(chuàng)作了十部喜?。骸跺e(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》 、 《維洛那二紳士》 、 《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》 、《溫莎的內(nèi)風(fēng)流娘兒們》 、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。其中最后三部最能表現(xiàn)莎士比亞喜劇創(chuàng)作的風(fēng)格，人稱“嬌艷明媚的喜劇三部曲“。,二、悲劇、悲喜劇創(chuàng)作時(shí)期 （1601—1608） 這一時(shí)期，是莎士比亞思想與藝術(shù)成熟與深化的階段。 1601年創(chuàng)作的《哈姆雷特》是莎士比亞最重要的作品，它和《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》被稱做莎士比亞的“四大悲劇”。除了“四大悲劇”外，在這一時(shí)期里莎士比亞還根據(jù)普魯塔克的《希臘羅馬名人傳》撰寫了《尤利烏斯·凱撒》《雅典的泰門》、《安東尼與克莉奧佩特拉》、《科利奧蘭納斯》等一系列悲劇。以及《特洛伊羅斯與克瑞希達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》三部獨(dú)特的悲喜劇。,莎士比亞的創(chuàng)作道路,三、 傳奇劇創(chuàng)作時(shí)期 （1609—1613） 晚期的莎士比亞創(chuàng)作呈現(xiàn)出脫離現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向夢(mèng)幻世界的傾向，以幻想來解決與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，風(fēng)格也為之一變，充滿童話式的想象，富于明快的節(jié)奏。其作品有《泰爾親王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》等。,莎士比亞的創(chuàng)作道路,題材來源,《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報(bào)仇的故事。王子復(fù)仇的故事取材于十二世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)?；１５７０年一位法國作家把它改編成劇本；十六世紀(jì)八十年代中，倫敦舞臺(tái)上曾多次上演過莎士比亞同時(shí)代劇作家據(jù)此改編的戲。１６０１年，莎士比亞又把它重新改編。,作品簡介,丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故：父親暴亡，叔叔克勞狄斯篡位，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后來父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的。哈姆萊特認(rèn)為他現(xiàn)在的為父復(fù)仇不只是為了他自己，而是整個(gè)社會(huì)、國家的問題。他自己要肩負(fù)起這個(gè)重整乾坤的重任。他考慮問題的各個(gè)方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套。,,他心煩意亂，憂郁寡歡，只好裝瘋賣傻以迷惑仇敵，等待時(shí)機(jī)復(fù)仇。,克勞狄斯覺察到了危險(xiǎn)，想方設(shè)法除掉他。而哈姆萊特為了進(jìn)一步證實(shí)事實(shí)真相，也授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇。克勞狄斯果然驚恐萬分，倉皇退席。哈姆萊特的母親企圖勸說他忍讓，卻受到了他的指責(zé)，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國，背后命人暗地將他處死。,,哈姆萊特察覺內(nèi)情后中途逃回丹麥?；貋砗笾狼槿藠W菲利婭因父死、愛人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死。 哈姆萊特悲憤交加，中了奸王的毒計(jì)。奸王利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈姆萊特和雷歐提斯都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆萊特臨死囑托好友傳播他的心愿。,,世界文學(xué)理論上有一個(gè)著名的命題：一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特，說說你心目中的哈姆萊特。,人物形象·哈姆雷特,哈姆雷特是文藝復(fù)興時(shí)代人文主義者的典型。 在父死母嫁的悲劇發(fā)生之前，他對(duì)一切都充滿了希望，相信理想是會(huì)實(shí)現(xiàn)的。他肯定人、相信人，由衷地贊美人。他能平等待人，不以王子自居。他反對(duì)封建的血統(tǒng)論，認(rèn)為“胖胖的國王跟瘦瘦的乞丐是一個(gè)桌子上兩道不同的菜?！彼隙▔m世生活，贊美和追求愛情。,思想發(fā)展過程,Ａ、理想破滅、精神憂郁、思想危機(jī) Ｂ、深入思考、尋找出路 Ｃ、在思考中行動(dòng)（進(jìn)入行動(dòng)的思想）,關(guān)于哈姆雷特的“延宕”的問題,歷代評(píng)論家和大作家都有關(guān)于哈姆雷特長于思考而短于行動(dòng)的議論，甚至歌德也認(rèn)為哈姆雷特缺乏行動(dòng)的能力。哈姆雷特了解簡單任務(wù)的全部復(fù)雜性，他可以一劍刺死克勞狄斯，為父報(bào)仇。但他肩負(fù)著更為重要的“重整乾坤”的責(zé)任，他要把以克勞狄斯為代表的邪惡勢(shì)力全部鏟除。要是采用暗殺的手段，哈姆雷特的斗爭便失去了意義。由于雙方力量對(duì)比懸殊，也使得哈姆雷特在行動(dòng)過程中，要處處小心，時(shí)時(shí)謹(jǐn)慎。表面上也會(huì)使人理解為“猶豫不決”。,哈姆雷特悲劇的根源,Ａ、主觀原因：哈姆雷特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他的斗爭是孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。 Ｂ、客觀原因：他所處的時(shí)代還沒有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。”因此，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。,哈姆雷特形象的意義,Ａ、揭示了新舊交替時(shí)代尖銳的社會(huì)矛盾，反映了新興資產(chǎn)階級(jí)與封建勢(shì)力之間斗爭的殘酷性； Ｂ、宣揚(yáng)了人文主義思想； Ｃ、起到了喚起民眾，奮起反抗封建勢(shì)力的作用。,人物 哈姆雷特 王子 克勞狄斯 王子的叔父，弒君篡位者 葛特露德 王后 波洛涅斯 大臣 雷歐提斯 波洛涅斯之子 奧菲莉婭 波洛涅斯之女 霍拉旭 王子摯友,從下列人物中任選一位進(jìn)行分析，字?jǐn)?shù)不少于300字, 寫在稿紙上。,