地圖藝術(shù)設計-圖面要素的組織

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1、單擊此處編輯母版標題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,第二級,,第三級,,第四級,,第五級,,,,*,第六章,,,圖面要素的組織,,,,,地圖藝術(shù)設計,第六章,,地圖的內(nèi)容不僅由各個符號表現(xiàn)．也以符號之間的關(guān)系表現(xiàn)。地圖的整體形式結(jié)構(gòu)不是自然而然就形成的，無論從反映內(nèi)容結(jié)構(gòu)的關(guān)系，還是從制圖技術(shù)規(guī)律來看都要求制圖者有意識地組織圖面所有要素。,,研究圖面要素組織的意義,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,§,6-1,圖型設計,,圖型：,指一定的地圖表現(xiàn)形式，或者說是地圖形式表象的類型。,,圖型設計：,根據(jù)地圖的內(nèi)容、用途和資料特點，合理地選擇表示方法和手段，確定圖面結(jié)構(gòu)和層次，進行地圖視覺形式的整體

2、設計。,,一、,圖型設計的任務,1,、確定地圖圖象的類型；,,,線劃,——,影像；,,平面,——,立體；,,簡單,——,復雜,……,2,、根據(jù)地圖內(nèi)容選擇,表示手段,和,表示方法,；,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,3,、根據(jù)地圖的主題及相關(guān)內(nèi)容確定各種表示方法的配合和圖面層次，使不同主次的內(nèi)容處于相應的視覺層面上；,4,、根據(jù)內(nèi)容的多少與組合關(guān)系確定圖面配置構(gòu)成。,,,即：主單元圖型,,多單元圖型,,一、,圖型設計的任務,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,二、確定,圖型設計的因素,1,、與地圖設計的其他方面緊密聯(lián)系；,,地圖內(nèi)容組合、圖幅大小、比例尺和投影選擇等都與圖型相

3、互制約、相互影響。,,例如：確定地圖內(nèi)容組合和指標項目時，必須同時考慮它們使用什么表示方法，是否可以配合。不顧及圖解可能性盲目指定地圖內(nèi)容項目，也許根本無法實現(xiàn)。確定總的圖型時也要考慮各個方面，才能有的放矢，切實可行。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,二、確定,圖型設計的因素,2,、各種表示方法的特點及相互配合的可能性；,3,、分析制圖對象及資料特點；,,,制圖對象的性質(zhì)、分類、數(shù)量和分布特點不同，需要不同的表示方法。資料類型和詳細程度也限制表示方法的選擇。,,例如某種現(xiàn)象的分布，有詳細分布的圖形資料或只有概略說明的資料，其表示方法顯然不同。如果有適于表現(xiàn)主題的遙感圖像，那就可以用來設計影像地

4、圖。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,二、確定,圖型設計的因素,4,、適應地圖的用途和使用對象；,,不同文化背景、不同職業(yè)、不同年齡的讀者對地圖的接受能力不一樣．不同用途也需要不同的地圖類型。,5,、技術(shù)條件和生產(chǎn)成本。,,,包括圖像處理的技術(shù)能力、制圖和制印工藝水平。圖像結(jié)構(gòu)復雜，技術(shù)要求高，費用也高；圖像簡潔、用色較少，則可節(jié)省成本。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,1,、按圖像的視覺形態(tài)分類,,（,1,）線劃圖型,,,以點、線、面符號和色彩、注記構(gòu)成。,,,如：地形圖,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,三、幾種常見的圖型,——,按圖像的視覺形態(tài)分類,（,2,）影像圖型,,

5、選自,《,深圳市寫真地圖集,》,選自,《,廣州市影像地圖集,》,選自,《,廣州市影像地圖集,》,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,（,3,）立體圖型,,,①,制作立體模型地圖或塑料壓膜地圖。這主要用于表現(xiàn)地勢等真實的立體對象；,,,②,利用可造成空間感的視覺經(jīng)驗，諸如寫景、線性透視、暈,渲等，在平面的地圖上形成一定程度的立體感。,,,塊狀統(tǒng)計圖,——,立體形式的分級統(tǒng)計圖,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,2,、按圖像結(jié)構(gòu)的復雜程度分,,（,1,）簡單圖型,,,圖上僅表示單一內(nèi)容或單項指標。,,如：氣溫等值線圖、土壤圖、土地利用圖、人口密度圖,……,,（,2

6、,）復合圖型,,,同一地圖上表示多項內(nèi)容和指標。,,如圖：,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,3,、按圖面分割構(gòu)成分類,,（,1,）主單元圖型,,,一幅圖面上只安排一個主題地圖，其周圍僅安排少量插圖或圖表。,,,如：普通地圖、政區(qū)圖、地勢圖,……,,,特點：圖型大方、莊重，主圖比例尺較大，主題明確。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,主單元,圖型地圖,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,（,2,）多單元圖型,,,一幅圖面上，依據(jù)內(nèi)容需要，安排兩幅或兩幅以上的地圖。,,所安排的圖可以是說明同一主題的不同側(cè)面，或者是主題不同但又緊密相關(guān)的指標。,,,特點：,圖面靈活生

7、動、圖面利用率高、容納信息量大、有利于地圖主題的深化、比較經(jīng)濟。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,§,6-2,圖面要素的組織,一、圖面要素組織的必要性,,,地圖信息并不僅僅存在于每一個具體的符號之中，地圖符號的種種組織關(guān)系也載負著不同的信息，而且是更深刻的更實質(zhì)的信息,——,間接信息。,,一幅成功的地圖也并不僅僅取決于每一個符號的設計質(zhì)量。而且要取決于整體的組織。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,二、圖面要素組織的意義,1,、表現(xiàn)制圖對象的結(jié)構(gòu)關(guān)系；,,地圖所表現(xiàn)的客觀世界是復雜多樣的．其復雜性不僅指對象的多樣和變化，還表現(xiàn)在它們之間的聯(lián)系。所以制圖者要進行分析、綜合、分類和分級，即總結(jié)出它們的結(jié)

8、構(gòu)和層次，然后構(gòu)筑起與之相應的圖像形式。,,地圖的表層圖像結(jié)構(gòu)是受地圖對象結(jié)構(gòu)（深層結(jié)構(gòu)）制約的。一幅理想的，真正稱得上是客觀世界符號化模型的地圖，其表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)應達到完全的對應，即建立同構(gòu)關(guān)系。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,二、圖面要素組織的意義,2,、表現(xiàn)地圖內(nèi)容的主次關(guān)系；,,地圖表現(xiàn)的對象不僅有它們本來就具有的結(jié)構(gòu)關(guān)系，而且地圖的用途、對象和主題的不同必然也會影響圖上各項內(nèi)容、各個要素之間的主次關(guān)系。這種主次關(guān)系可能與對象的客觀結(jié)構(gòu)秩序一致，但也可能不一致。,,例如在城市建筑圖上，地面建筑、街區(qū)是主要內(nèi)容，地下線路則相對次要。然而在專門的地鐵交通圖上，地鐵線路及附屬建筑就成了

9、主要內(nèi)容，地面街區(qū)反而作為較次要的底圖要素了。不論哪種情況，制圖者都應設法把主次關(guān)系表現(xiàn)出來。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,二、圖面要素組織的意義,3,、安排圖面感受秩序。,,,地圖圖像的空間特征使地圖信息的傳輸不像語言、文字那樣有一個固定的順序，人們經(jīng)短暫注視就可以從整體結(jié)構(gòu)上把握制圖區(qū)域的特點。然而較深入地認識具體對象還是需要一個一個地進行，這就要把圖上要素有秩序地組織起來，使用圖者能自然地逐個提取認識對象。當然，這樣的感受秩序要符合地圖內(nèi)容、主題的要求。,,,,具體體現(xiàn)在兩個方面：,,,（,1,）視覺層次的安排,,（,2,）圖面分割與配置,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,三、地圖的視覺

10、層次,,即采用各種圖解手段，使圖面各要素分別處于不同的感受水平上，使平面的地圖形成具有一定厚度的“空間”。,,1,、地圖視覺層次的表現(xiàn),（專題圖）,,（,1,）專題要素與底圖要素的層次差別；,,（,2,）不同專題要素的層次差別；,,（,3,）同類要素中不同等級符號的層次差別。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,三、地圖的視覺層次,2,、圖面視覺層次的安排,（,1,）,作為客觀世界的,“,符號模型,”,，地圖圖象的形式結(jié)構(gòu)必須反映其內(nèi)在結(jié)構(gòu) ；,（,2,）,作為用圖者的直接認識對象，地圖圖象要有秩序，符合人類視覺認知的規(guī)律,,。,圖面要素的組織,,地圖空間秩序的安排,,,——,圖面配置（版式設計）,

11、,,地圖感受秩序的建立,,,——,視覺層次安排,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,三、地圖的視覺層次,3,、影響視覺層次的因素,,（,1,）圖型因素,,簡單圖型,——,專題、底圖,,復合圖型,——,多個層次,,（,2,）制圖對象結(jié)構(gòu)層次和分類多少,,（,3,）地圖的性質(zhì)、用途,,,總的來說，由,內(nèi)容的需要,和,圖解可能性,決定，一般,3~4,個層次。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,四、視覺層次的形成,,視覺層次是一種視知覺的心理反應，不同的層次用通俗的語言說就是不同的,醒目程度,。其感受的先后次序和感受強度既受刺激條件、對象的影響，也受讀圖者的心理因素的影響。,,眼睛接受圖像刺激的情況受圖像特點

12、和讀者心理規(guī)律的影響。這些影響綜合表現(xiàn)為視覺對客體注視的選擇性。,,,,視覺總是首先選擇沖擊力強、有吸引力的對象。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,1,）強度選擇性,,,,,,,,,,,,,,強度選擇性,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,2,）理解選擇性,----,形象生動的符號容易被視覺首先注意,,,人們對熟悉的、容易被理解的形象很快就注意到，而對無意義的、不熟悉的形象則往往不大注意。,理解選擇性,理解選擇性,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,3,）新奇選擇性,----,與眾不同的符號首先引起視覺的注意,,人的天性

13、不喜歡單調(diào)，在大量單調(diào)一律的形象中，視線總是首先指向其中特殊的部分，即形狀、結(jié)構(gòu)、顏色、明暗、方向等與周圍大多數(shù)不同的形象。,,(a),(b),,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,4,）美觀選擇性,,,對美的認知和審美趨向是人類的一種普遍天性，視野中美觀的圖像總是比較容易吸引人的視線的。,,,,圖像色彩鮮艷、配合和諧，圖形形狀優(yōu)美、對稱、結(jié)構(gòu)均衡、比例協(xié)調(diào)、多樣變化、統(tǒng)一等，都會給人帶來美的感受，并對視覺選擇性產(chǎn)生影響。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,1,）符號尺寸大小,,,在其他因素相同的條件下，圖形尺寸直接決定感受水平的高低。尺寸

14、大、線劃粗，其視覺選擇性高，就處在上層平面。反之則沉于下層平面。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,2,）色彩的變化,,①,色彩的強度變化,,顏色越飽和，其視覺刺激性越高，越突出。顏色的明度也有同樣的效果。在一般白色紙面或明亮環(huán)境中，顏色越暗越醒,,目，越有分量。,,所以上層平面的符號用色要鮮艷或暗些，下層平面的則用色應淺淡或偏灰。,,,色彩強度變化,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,2,）色彩的變化,,②,色彩的前進與后退,,在符號形式和尺寸相同的情況下，暖色符號比較突出，飽和度高的鮮艷符號也比較突出。相反冷色和飽和度低

15、的符號往往退于下層平面。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,2,）色彩的變化,,③,色彩透視,,,——,透視效果主要與飽和度有關(guān)，需要突出于上層平面的符號適宜使用新鮮明朗的顏色，需要隱退的符號宜用偏冷的不飽和色。所以專題地圖上底圖線劃常常使用青灰、鋼灰、綠灰之類的中明度復色，使之處于下層平面。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（３）對比度的使用,,對比即差別，對比度是產(chǎn)生視覺沖擊力的重要手段。對比可以由任何圖形變量的差別造成，其中最重要的是明度對比。,,①,符號與背景的對比,,要使某些符號突出于周圍環(huán)境，一定要使它們與背景形成

16、較強的對比。,,例如在某種顏色背景上用與之成對比或互補色的符號；在彩色背景上用黑白符號；在色彩較單一的背景上使用多色結(jié)構(gòu)符號；又如在細疏圖紋符號的背景上安排結(jié)構(gòu)粗密的符號等等。,符號與背景的對比,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（３）對比度的使用,,②,符號內(nèi)部強對比,,,圖形符號的內(nèi)部對比度對比除了以其強弱兩方分別構(gòu)成上層和下層平面外，當其出現(xiàn)在同一圖形符號中時，也會加強這一符號的視覺沖擊力，使其感受水平大為提高。,符號內(nèi)部強對比,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,4,）利用不同的視覺形態(tài),,線劃符號和面積色彩屬于不同的視覺形

17、態(tài)。盡管面積色也有輪廓線，但經(jīng)驗證明當采用面狀設色表現(xiàn)范圍時，其輪廓線在視覺上就會作為面積色的一部分而降低其明顯性，從而大大減少對其他線劃的干擾。所以在地圖上一部分輪廓范圍內(nèi)設以顏色，使之與其他線劃分離，有利于形成層次差別。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,（,4,）利用不同的視覺形態(tài),底色使圖面線劃分離成不同的視覺形態(tài),,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,（,4,）利用不同的視覺形態(tài),不同視覺形態(tài)的配合,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,5,）立體裝飾,,透視法則等立體裝飾方法能造成圖面凸出于平面背景的感覺，因而可用于構(gòu)成視覺層次。,,①,加襯影,,在符號一側(cè)加暗

18、影不僅體現(xiàn)其體積感覺，而且加強了符號自身的明暗對比，使符號,很容易突出于上層平面。,,,②透視圖形,,與其他平面圖形相比更容易從背景中突出來。,,,③遮擋（覆疊）,,也是形成一定的空間層次感的方法之一。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,（,5,）立體裝飾,,立體裝飾的方法能在二維平面上形成具有三維立體的視覺效果。,,加陰影 透視圖形 遮擋（覆疊）,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,（,5,）立體裝飾,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,（,5,）立體裝飾,立體裝飾,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,2,、構(gòu)建地圖視覺層次的基本方法,（,6,

19、）符號形象生動性,,,符號形象越生動美觀，越容易被視覺注意。因而，需要放在第一層面的內(nèi)容常采用藝術(shù)符號表示。,,,例如：城市地圖中，重要建筑物常用透視符號表示。,,符號的形象性,層次分明的例子,層次分明的例子,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-2,小結(jié),:,2,、上面列舉的方法都是形成層次差別的有效手段，但由于地圖對象和圖面條件復雜，有時單一的方法效果有限，在實踐中常常把幾種方法配合使用，以加強分層效果。,,1,、,地圖平面上的層次結(jié)構(gòu)是由視覺刺激的不同特點造成的，是一種視知覺的心理反應。不同類型的圖像、不同圖像的刺激強度差別，在視網(wǎng)膜上形成的刺激模式的強度和先后次序?qū)е铝藢哟胃械男纬伞?§,6-3,

20、圖面要素的配置及構(gòu)圖規(guī)則,一、,,圖,,面,,配,,置,,形,,式,,的,,演,,化,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,一、,圖面配置形式的演化,1,．主單元地圖,,主圖在圖廓內(nèi)一般占據(jù)中心位置，并盡可能居中。當需要安排較大或較多附圖、圖表或其他附屬單元時才可把主圖適當偏移。,,（,1,）對較大的制圖區(qū)域作分幅圖或?qū)ζ渲芯植俊伴_窗”截幅，一般都采用矩形制圖范圍。,,,如：系列比例尺地形圖和普通地理圖大多采用這種形式。,,（,2,）不留圖邊的滿版形式可以最大限度地利用幅面，圖名、圖例等附屬元素可以“開窗”或“懸浮”式配置。,,（,3,）無鄰區(qū)的“島狀”圖則略去一切鄰區(qū)內(nèi)容，因而圖面簡潔，主題突出，可

21、以簡化編圖工藝和節(jié)省工作量，而且空白區(qū)域便于安排較多的附屬元素。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,一、,圖面配置形式的演化,2,．多單元地圖,,,兩個或兩個以上主圖的圖面配置方式更為靈活多樣，設計安排也復雜一些，矩形制圖范圍的圖面分割一般應在矩形基礎上進行，如果區(qū)域形狀特別，可采用非矩形分割方式。島狀地圖特別適合于多單元配置，可以根據(jù)區(qū)域形狀特點靈活安排。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,一、,圖面配置形式的演化,3,．制圖區(qū)域形狀對圖面配置的影響,,制圖區(qū)域形狀是影響圖面設計的重要因素，無論圖幅形式或圖面分割都要首先考慮區(qū)域形狀的需要。,,（,1,）東西延伸的區(qū)域適于橫式圖幅主單元或四分單元配置

22、。也可用立式圖幅上下二分單元配置等；,,（,2,）南北延伸的區(qū)域則適于立式圖幅主單元或四分單元配置，也可用橫式左右二分單元等方式；,,（,3,）當區(qū)域呈傾斜或彎曲延伸時或各單元用不同比例尺時，圖面分割靈活性更大。,,行政區(qū)劃單元形狀不規(guī)則示例,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,1,．圖名,,圖名大多用橫排，一般置于北圖廓外居中位置，小型地圖或地圖集中的圖名也常常放在左上方。當圖廓外空白不多而圖內(nèi)有較大空檔（如鄰區(qū)或水域）時，可將圖名置于圖內(nèi)，此時一般應沿北圖廓置于左上方或右上方。,,豎排圖名不論在圖廓內(nèi)外都應放在右上或左上角，只有某些小型地圖、書刊插（地）圖之類才能把圖名放

23、在圖幅下部。,,多單元地圖上，總圖名和分圖名的大小、字體和位置都應體現(xiàn)其主次和從屬關(guān)系滿版印刷的地圖，其圖名可選擇圖面上方較空的位置，可用框線框出，也可用醒目的字體“懸浮”地放置在要素較少的圖區(qū)。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,1,．圖名,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,2,．圖例,,圖例是讀圖的直接工具，可安排在主區(qū)四周的空檔，一般應安排在主區(qū)下方或左右側(cè)偏下的地方。空檔較大時，圖例應集中排放；空檔較小而分散時，圖例可分為幾組，但不宜分得太細碎。,,現(xiàn)在系列比例尺地形圖和土地利用圖等均統(tǒng)一規(guī)定把圖例放在右側(cè)圖廓外，使用很方便；大幅面地圖和掛圖一般都應把圖例放在南圖廓附近

24、；地圖集中圖例和比例尺安排可靈活一些，但要注意圖幅之間盡量一致。,,圖例是否加框要根據(jù)圖面情況決定，在矩形截幅或滿版圖上圖例一般加框，使之不顯混亂；在無鄰區(qū)的島狀圖上，圖例應放在主區(qū)近側(cè)，可不加框。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,3,．比例尺,,,比例尺在圖上一般不占顯著位置。在大多數(shù)情況下，比例尺附于圖名之下或與圖例排在一起比較好；在有圖廓而圖名置于圖外時，比例尺要單獨放在南圖廓外或圖例框內(nèi)；當圖名在圖廓內(nèi)時，往往將比例尺放在圖名下方；較大的掛圖則大多把比例尺與圖例放在一起。地圖上最好把數(shù)字式比例尺和圖解式比例尺同時標出。相對而言，圖解比例尺更為直觀，使用方便，且不

25、受縮放的影響。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,4,．附圖,,,局部放大圖、區(qū)位圖、嵌入圖、補充圖等附屬圖件和統(tǒng)計圖表的安排沒有一定位置，主要以主區(qū)空檔而定，可以壓蓋大片的鄰區(qū)或水域面積。當這類圖、表較多時，可適當縮小主區(qū)比例尺或偏置一邊，但一般應避免把附圖放在主圖正上方。擴大圖還應注意與被擴大的區(qū)域盡可能接近一些。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,5,．文字說明,,,文字不多時主要考慮與被說明對象的關(guān)系插空安排；編制和出版說明一般應放在南部圖邊附近；某些資料性地圖,(,集,),文字說明較多，圖文并茂，此時就應作為圖面的一部分統(tǒng)籌安排。,,,總的

26、來說，附屬元素的配置以主圖為主導。多單元圖上附元素與主圖關(guān)系要清楚，有邏輯秩序，形成整體，布局上要有均衡感。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,4,．文字說明,,文字不多時主要考慮與被說明對象的關(guān)系插空安排；編制和出版說明一般應放在南部圖邊附近；某些資料性地圖,(,集,),文字說明較多，圖文并茂，此時就應作為圖面的一部分統(tǒng)籌安排。,5,．附圖及圖表,,局部放大圖、區(qū)位圖、嵌入圖、補充圖等附屬圖件和統(tǒng)計圖表的安排沒有一定位置，主要以主區(qū)空檔而定，可以壓蓋大片的鄰區(qū)或水域面積。當這類圖、表較多時，可適當縮小主區(qū)比例尺或偏置一邊，但一般應避免把附圖放在主圖正上方。擴大圖還應注意與

27、被擴大的區(qū)域盡可能接近二些。,,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,三、圖面符號的配置,1,、定位在某一點,,,特殊情況：定位于同一點上的多個符號,,2,、定位于區(qū)域,,（,1,）定位點必須在本區(qū)域內(nèi)；,,（,2,）盡可能處于區(qū)域中心；,,（,3,）最好離該區(qū)域行政中心居民點較近。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,四、圖面配置的構(gòu)圖規(guī)則,1,、主從明確,,（,1,）主圖要大于附圖和圖表；,,（,2,）主圖占據(jù)優(yōu)勢位置（中間或左上方）；,,（,3,）主圖的符號、結(jié)構(gòu)、色彩可表現(xiàn)出較強的力度；,,（,4,）注意各單元之間的主次和邏輯順序（從上至下，從左到右）。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,四、圖面配置的

28、構(gòu)圖規(guī)則,2,、圖面均衡,,,視覺上的均衡是人眼對所看到的一切物體的一種心理上的需要，不均衡的構(gòu)圖看上去不舒服。它類似于物理的平衡關(guān)系．卻又不能計量．是一種心理直覺。,,,（,1,）對稱均衡；,,（,2,）不對稱均衡；,,（,3,）以附屬元素取得均衡；,,（,4,）圖像密度和色彩的均衡。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,四、圖面配置的構(gòu)圖規(guī)則,3,、疏密均勻,,（,1,）均勻；,,（,2,）比例；,,（,3,）節(jié)奏,——,有規(guī)律的重復,,。,4,、和諧統(tǒng)一,,（,1,）構(gòu)圖緊湊；,,（,2,）關(guān)系協(xié)調(diào)；,,（,3,）整齊一致。,,,地圖藝術(shù)設計,§,6-3,五、圖面配置的布設方法,1,、直接布設法,,,2,、間接布設法,,,3,、拼接法,