影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：抓住機(jī)遇，加速電影工業(yè)化與影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：中式科幻大片的開山之作

《影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：抓住機(jī)遇，加速電影工業(yè)化與影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：中式科幻大片的開山之作》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：抓住機(jī)遇，加速電影工業(yè)化與影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：中式科幻大片的開山之作（4頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：抓住機(jī)遇，加速電影工業(yè)化與影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：中式科幻大片的開山之作影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：抓住機(jī)遇，加速電影工業(yè)化大概兩年前，我在一個(gè)活動(dòng)上碰到郭帆，我至今都記得他當(dāng)時(shí)眉頭緊鎖的狀態(tài)，我問(wèn)他怎么了，他跟我講了他在籌備《流浪地球》時(shí)碰到的一些技術(shù)難題，我們的市場(chǎng)上太久沒(méi)有這種硬科幻出現(xiàn)了，以至于一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演拍這樣的題材時(shí)無(wú)任何經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。他告訴我連一個(gè)道具或是場(chǎng)景的預(yù)制件都要花很久的時(shí)間去研究，甚至要在國(guó)外定做。之后，我去拍《動(dòng)物世界》，也深深體會(huì)到了郭帆所說(shuō)的工業(yè)化的差距。再見(jiàn)到郭帆，是去年在上海電影節(jié)的一個(gè)關(guān)于“電影工業(yè)化”的論壇上，我們兩個(gè)人跟一位國(guó)外電影人展開了辯論，對(duì)方覺(jué)得我們一直在抱怨我們工業(yè)化跟不上好萊塢是不對(duì)的，他告訴我們外國(guó)電影人做電影只會(huì)把焦點(diǎn)放到故事和人物上。作為導(dǎo)演，難道我們不想只關(guān)注故事和人物嗎？難道我們作為導(dǎo)演真的愿意把精力消耗在“一個(gè)預(yù)制件”或者一個(gè)“特殊設(shè)備”上嗎？當(dāng)然不是！是因?yàn)槲覀冊(cè)趫?zhí)行自己的劇本時(shí)沒(méi)有相應(yīng)的專業(yè)團(tuán)隊(duì)去幫我們完成這些，所以導(dǎo)演才要親自去解決，這正是我們電影業(yè)工業(yè)化的滯后帶給中國(guó)導(dǎo)演的“附加任務(wù)”。而且我們不是在抱怨，我們是在呼吁，呼吁更多的電影人一起加入到推進(jìn)電影工業(yè)化的浪潮中來(lái)。就猶如我看完《流浪地球》的感受，它讓中國(guó)電影工業(yè)化往前走了一大步。作為導(dǎo)演，我清楚地知道這一步走得多不容易，它不像好萊塢那種一擲千金的超級(jí)大片，用錢去堆砌出了奇觀和壯麗，它背后是一個(gè)導(dǎo)演小心翼翼、如履薄冰的嘗試、培育和精心呵護(hù)。我做完《動(dòng)物世界》，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都去配眼鏡了，因?yàn)榇蠹以陂L(zhǎng)期的特效畫面的檢查和校對(duì)當(dāng)中視力都減退了，《流浪地球》的特效畫面比《動(dòng)物世界》多好幾倍，郭帆和他的團(tuán)隊(duì)所面臨的困難可想而知。但是今后，再有導(dǎo)演去拍科幻題材時(shí)，他們的路就會(huì)好走一些，《流浪地球》的制作團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)會(huì)讓大家少走很多彎路，他們就有更多的精力去做出新的突破，工業(yè)化就是在這樣的過(guò)程中一磚一瓦建立起來(lái)的，有傳承、有創(chuàng)新、有探索、有外來(lái)經(jīng)驗(yàn)的汲取。今天，《流浪地球》的成功讓科幻片得到了觀眾的認(rèn)可，我相信在未來(lái)，會(huì)有更多的導(dǎo)演投入到多元的類型片的創(chuàng)作中，在前赴后繼的過(guò)程里逐步完善中國(guó)電影的工業(yè)化，中國(guó)將加速完成從一個(gè)電影大國(guó)向一個(gè)電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)換。千里之行始于足下，《流浪地球》證明中國(guó)電影的工業(yè)化之路沒(méi)有停止，終將昂首闊步。影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：中式科幻大片的開山之作影片《流浪地球》研討會(huì)發(fā)言稿：中式科幻大片的開山之作影片《流浪地球》雖然不是中國(guó)第一部科幻片，卻是中國(guó)第一部科幻大片。它改編自劉慈欣的同名小說(shuō)，但只選擇其中的很小片段，也就是地球在流浪過(guò)程中途經(jīng)木星附近時(shí)，將借助木星的“引力彈弓”效應(yīng)而使自己加速飛出太陽(yáng)系。此時(shí)，木星引力激增，地球與木星相撞危機(jī)出現(xiàn)，人類為了希望而奮力化解危機(jī)。這樣的危機(jī)化解故事體現(xiàn)了該片的獨(dú)特創(chuàng)造力。影片擺脫了美式科幻片主導(dǎo)的逃離地球范式，獨(dú)創(chuàng)出嶄新的流浪地球范式，體現(xiàn)了對(duì)地球家園的深厚感情。這種流浪地球范式可以說(shuō)植根在中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補(bǔ)天等神話所代表的保衛(wèi)家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國(guó)文化傳統(tǒng)對(duì)未來(lái)世界科幻命題的一種獨(dú)特的想象和解決方式。同時(shí)，該片在敘述地球流浪過(guò)程中，注意刻畫同一家族中三代人物即老韓、劉培強(qiáng)、劉啟之間的認(rèn)同關(guān)系，突出了中國(guó)式家族認(rèn)同傳統(tǒng)的當(dāng)代魅力。特別是其中有關(guān)父親劉培強(qiáng)與兒子劉啟之間的英雄主義認(rèn)同的故事，具有強(qiáng)烈的感染力，可以讓觀眾更加重視和珍惜現(xiàn)實(shí)中家庭、家族和家國(guó)同構(gòu)等關(guān)系的基本意義。該片的敘述重心在于以劉啟為代表的青年一代地球衛(wèi)士的成長(zhǎng)歷程，講述他在姥爺和父親兩代人及周圍人士引導(dǎo)下成長(zhǎng)的經(jīng)歷，體現(xiàn)了現(xiàn)代成長(zhǎng)敘事的當(dāng)代傳承，有助于激發(fā)當(dāng)代青年觀眾保護(hù)地球家園的豪情壯志。特別是劉啟身上所體現(xiàn)的英雄主義品格，既來(lái)自長(zhǎng)輩的傳承，又體現(xiàn)出新時(shí)代的氣象和風(fēng)貌，令觀眾在感動(dòng)中對(duì)未來(lái)世界的中國(guó)充滿樂(lè)觀期待。最后，它及時(shí)回應(yīng)當(dāng)前生態(tài)文明面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，致力于一種遠(yuǎn)比單純的地球視野更加開闊的宏大宇宙視野在個(gè)體中的心靈建構(gòu)，可以幫助人們樹立起宇宙范圍內(nèi)的生態(tài)意識(shí)?？梢哉f(shuō)，《流浪地球》稱得上中式科幻大片的開山之作，在世界科幻電影寶庫(kù)中奉獻(xiàn)出中國(guó)電影人的無(wú)可替代的獨(dú)創(chuàng)性建樹。此外，與國(guó)際一流電影科技水準(zhǔn)相對(duì)接的制作水平，極大地促成了《流浪地球》創(chuàng)造的科幻奇觀。在電影院里，超強(qiáng)的視聽感受讓觀眾體驗(yàn)到了中國(guó)電影科技水平的巨大提升，這反映出在近年來(lái)中國(guó)電影高速發(fā)展的基礎(chǔ)上，電影的類型化探索、工業(yè)化水準(zhǔn)都躍上了新臺(tái)階，昭示著中國(guó)電影更加廣闊的發(fā)展空間。