湘美版美術(shù)八上第1課《筆墨千秋》課件(共55張PPT)

筆墨千秋 文房四寶 筆 墨 紙 硯 繪畫時用到的一些常見物品 中國畫的流變 線描 工筆 寫意 比較工筆畫和寫意畫 說說它們的不同之處 工筆畫用筆工整細(xì)致 敷色層層渲染 極其細(xì)膩地描繪物象 寫意畫筆墨豪放簡練 高度概括 以少勝多 名稱 宋代吳炳 出水芙蓉圖 類別 中國古畫 扇面畫年代 宋代現(xiàn)屬 北京故宮博物院 在中國十大傳世名畫中 千里江山圖 的 知名度 顯然不是最高的 無論是 洛神賦圖 步輦圖 唐宮仕女圖 五牛圖 韓熙載夜宴圖 清明上河圖 富春山居圖 漢宮春曉圖 百駿圖 似乎都比它更讓民眾耳熟能詳 但卻無人因此否認(rèn)這幅北宋山水畫杰出的藝術(shù)價(jià)值 在其近12米的長卷中 連綿群山與浩淼江湖一一展現(xiàn) 既氣勢雄麗 又嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩 千里江山圖 縱51 5厘米 橫1191 5厘米 清明上河圖 縱24 8厘米 橫528 7厘米 比 清明上河圖 長一倍還多 絹本 青綠設(shè)色 畫卷之上 描繪了峰巒疊嶂 江河湖水 野渡漁船 亭臺村舍以及捕魚 游玩 行旅等人物活動 畫家筆法精密 雖景物繁多 點(diǎn)畫暈染一絲不茍 尤其令人嘆惋的是 據(jù)卷后權(quán)臣蔡京題跋可知 該畫出自年僅18歲的王希孟之手 他是北宋畫院學(xué)生 繪畫方面曾得到宋徽宗趙佶親自指點(diǎn) 史料載 此畫完成不久 王希孟即去世 千里江山圖 是其唯一傳世作品 作為北宋時期的一幅青綠山水孤品 千里江山圖 的畫面色彩爽朗富麗 石青石綠是礦物顏料 本來覆蓋性就很強(qiáng) 經(jīng)層層疊加 更是質(zhì)感凝重 艷而不俗 朱耷 游魚圖 此立軸上畫上著一條游魚 空無所依 白眼向天 不僅最完美地體現(xiàn)了中國畫中以空靈 含蓄 減省為最高審美的藝術(shù)法則 更透過游魚的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致 八大山人 名朱耷 譜名統(tǒng) 為上林下金 江西南昌人 為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫 清初畫壇 四大高僧 之一 明滅亡后 國毀家亡 心情悲憤 落發(fā)為僧 法名傳綮 字刃庵 又用過雪個 個山 個山驢 驢屋 人屋 道朗等號 后又入青云譜為道 通常稱他為朱耷 但這個名字用的時間很短 晚年取八大山人號并一直用到去世 其于畫作上署名時 常把 八大 和 山人 豎著連寫 前二字又似 哭 字 又似 笑 字 而后二字則類似 之 字 哭之笑之即哭笑不得之意 韓熙載夜宴圖 送子天王圖 局部 書畫同源 繪畫筆墨技法與中國書法用筆密不可分 比較繪畫線條和書法線條 你有什么發(fā)現(xiàn) 中國畫的線不僅僅是用來句畫形象的 線條運(yùn)行的本身也流露著藝術(shù)家的情感 不同質(zhì)感的線條給予我們不同的視覺感受 并主宰著畫面的整體風(fēng)貌 筆墨既是狀物傳情的手段 其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值 體現(xiàn)了中國書法的意趣 五牛圖 韓滉 五牛圖 麻紙本 20 8 139 8厘米 北京故宮博物院韓滉 723 787年 字太沖 長安 今陜西西安 人 經(jīng)歷玄宗至德宗四代 他是唐代宰相韓休的兒子 在唐德宗時期歷任宰相 兩浙節(jié)度使等職 封晉國公 是一位擁護(hù)統(tǒng)一 反對分裂割據(jù)的地主階級政治家 擅畫人物和畜獸 以繪田家風(fēng)俗和牛羊著稱 畫中的五頭牛從左至右一字排開 各具狀貌 姿態(tài)互異 一俯首吃草 一翹首前仰 一回首舐舌 一緩步前行 一在荊棵蹭癢 整幅畫面出最后右側(cè)有一小樹除外 別無其它襯景 因此每頭牛可獨(dú)立成章 畫家通過他們各自不同的面貌 姿態(tài) 表現(xiàn)了它們不同的性情 活潑的 沉靜的 愛喧鬧的 膽怯乖僻的 在技巧語匯表現(xiàn)上 作者更是獨(dú)具匠心 作者選擇了粗壯有力 具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健 有力 沉穩(wěn)而行動遲緩 其線條排比裝飾卻又不落俗套 而是筆力千鈞 比起曹霸 韓干畫馬 周張萱畫仕女 似乎在線條獨(dú)立性展現(xiàn)方面有更多的追求 由于其線條茁壯昉 如此故爾五牛姿態(tài)雖有平 奇之不同 但在深美趣味上是同樣的厚重與生拙 本圖無作者款印 本幅及尾紙上有趙孟頫 孫弘 項(xiàng)元汴 弘歷 金農(nóng)等十四家題記 畫中五只不同形態(tài)的牛 從瑣的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性 結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn) 造型生動 形貌真切 這幅 五牛圖 是一幅紙本設(shè)色畫 是我國現(xiàn)存的最早用紙作畫的作品 國畫傳統(tǒng)上有墨分五色之說 運(yùn)墨內(nèi)五色具 主要是說明墨的從濃到談有五個色階的差別 像極了l 2 3 4 5 6 7七音控節(jié)尋聲 形成整個音如一樣 這樣才能濃淡分明 畫出色調(diào)層次 不過墨的音符從靠水來調(diào)節(jié)罷人過去對墨的五色 意見很不一致 第一說 黑 濃 濕 干 淡 第二說 濃 宿 焦 退 埃 第三說 焦 濃 重 淡 清 第四說 濃 次濃 淡 次淡 最淡 還有用墨 濃 濕 干 淡 白作為墨的大彩 五色是概數(shù) 是形容層次多的意思 所以不要拘于怎樣辦法 我們只要認(rèn)識到用墨由濃到談要有墨色層次就行了 墨的變化實(shí)際上就是水的變化 墨的干濕度也就是水的干濕 所以畫什么效果 當(dāng)沒有把握時 最好通過試紙?jiān)囈幌略佼?這樣實(shí)踐久了 就能做到心中有數(shù) 為了掌握果法之變化 亦盯試做各種濃淡干濕的練習(xí) 以對筆頭的水份能夠控制自如 積墨 使枝干厚重 淡破濃 濃破淡 臥鋒 一筆下去有濃有淡 干墨 淡墨 容膝齋圖 倪瓚 山水圖軸 黃賓虹 容膝齋圖 是容膝齋晚年的精品 圖為紙本 縱74 2厘米 橫35 4厘米 作于去世前兩年 筆墨爐火純青 典型的 三段式 構(gòu)圖 下方土坡上畫雜樹五棵 二棵點(diǎn)葉 二棵垂葉 一棵為枯槎無葉 樹后是平坡茅亭 中間空白 茫茫湖水 上方畫遠(yuǎn)山數(shù)疊 自署 壬子歲 1372 七月五日云林生寫 二年后再題謂 贈寄仁仲醫(yī)師 且錫山予之故鄉(xiāng)也 容膝齋則仁仲燕居之所 他日將歸故鄉(xiāng) 登斯齋 持卮酒 展期圖 為仁仲壽 方知此圖乃是寄放在醫(yī)師仁仲之 容膝齋 以備他日為仁仲祝壽之用 比之17年前畫的 漁莊秋霽圖 雖章法相似 但用筆更剛勁灑脫 折帶皴 更顯得老辣純熟 風(fēng)神飄逸 對于 折帶皴 清代鄭績曾言 折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)也 用筆要側(cè) 結(jié)形要方 層層連疊 用這種皴法畫出的山石 和太湖地區(qū)沉積巖地層斷面的地貌十分相似 可見倪瓚的畫 雖然他自謂 逸筆草草 不求形似 聊以自娛耳 但其 不似 乃是在扎實(shí)的 似 的基礎(chǔ)上的千錘百煉 去粗取精 刪繁就簡 決不是信手涂鴉 不然何來他早年的自述 見物皆畫似 倪瓚的個性特立 為人孤僻狷介 嗜潔成癖 被稱作 倪迂 所畫山水構(gòu)圖簡逸 從不作重山復(fù)林 墨色清淡 干筆皴擦多于渲染 絕少設(shè)色 也幾乎不畫人 雖然題得一手好字 卻又從不蓋一方紅印 他的畫在生前并不被人重視 直至明初 才逐漸引起畫界注目 聲價(jià)漸高 江南人家以有無云林畫為其清濁 成為一種時尚 歸納黃賓虹的藝術(shù)特點(diǎn) 渾厚華滋 筆墨上注重 黑 密 厚 重 主張創(chuàng)造 即使是學(xué)習(xí)別人的畫 也要有創(chuàng)造性地學(xué) 黃賓虹認(rèn)為畫在意不在貌 主張追求 內(nèi)美 認(rèn)為國畫最高境界就是 有筆墨 他在前人 墨分五色 的主張上 晚年總結(jié)出 五筆七墨 的繪畫技法 在濃墨 淡墨 破墨 潑墨 焦墨的基礎(chǔ)上另增 漬墨 宿墨 并酷愛以后兩種墨色作畫 畫作形成了諸墨薈萃 渾厚華滋的獨(dú)特氣象 此幅作于1934年的 山水軸 正是展現(xiàn)黃老筆墨特色的代表作 當(dāng)年 黃賓虹六十九歲 他在飽覽祖國大好河山之后 筆墨更趨奔放 濃重 積墨法的嫻熟掌握使其運(yùn)筆用墨酣暢淋漓 此畫取自南方的丘陵山地 山間茅屋數(shù)間 人物臨水靜坐 宅后樹木蔥蘢 山間云氣環(huán)繞 構(gòu)圖平穩(wěn)但錯落有致 筆墨上 以重墨細(xì)筆勾畫樹木茅屋 再用墨層逐漸積累 由輕而重 直至濃墨打點(diǎn) 表現(xiàn)出極為豐富的層次 遠(yuǎn)山則淡墨信手而就 這幅典型的山間田園生活圖 以其如詩如畫的境界構(gòu)成了中國文人心中理想的一片凈土 黃賓虹畫山水畫經(jīng)歷的三個階段 大約60歲以前以師古人為主 60 70歲以師造化為主 以游歷山川 寫生為主 70歲以后 自立面目 漸趨成熟 風(fēng)格渾厚華滋 意境郁勃 是黃賓虹山水畫的基本特點(diǎn) 第一步 淡墨勾勒花頭 中墨勾反葉 枝梗 濃墨勾正葉 宋人原作用線尤其是花頭的用線非常細(xì) 墨色也非常淡 臨摹的時候應(yīng)該避免平時的用線習(xí)慣 盡量向原作靠攏 正葉葉筋采用雙鉤方法為之 也有別于目前流行的正葉葉筋兩邊留水線的處理手法 名稱 出水芙蓉圖 畫種 工筆花鳥尺寸 35 35厘米紙張 安徽產(chǎn)四尺凈皮熟宣繪制時間 15小時墨 一得閣瓶裝墨汁顏料 上海馬利大盒國畫顏料筆 底紋筆 勾線筆 大白云 小蘭竹 第二步 淡淡的赭墨色 朱磦 墨 少許曙紅 底紋筆刷底色 干后用隔夜赭石 朱磦 墨調(diào)和后放置一夜 平涂三次底色 花卉 葉子等部分不涂 隔夜色有渣滓 能出現(xiàn)比較粗糙的肌理效果 對襯托出花瓣的水靈感覺有一定的幫助 淡白色平涂花頭 反葉 枝干平涂赭石色 赭石中可略微加入微量草綠 正葉 蓮蓬平涂老綠色 草綠 少許胭脂 第三步 花頭用淡曙紅多次分染 用色一定要薄 染色時需要注意反瓣可比正瓣多染一到兩次 反葉 枝干用草綠分染 枝干部分采用兩邊往中間染的 染低法 反葉葉筋兩邊留水線 接近于近代通行的正葉處理手法 隨后反葉用淡朱磦從葉子邊緣往根部倒染 蓮蓬用赭石色分染 最深處略加墨分染 花瓣根部即蓮蓬周圍可用胭脂略加朱磦整體統(tǒng)染 這樣染一下以后點(diǎn)花蕊的時候就容易讓花蕊亮起來 正葉用花青多次分染 要有意識的擠出正葉葉筋 越是根部這種擠的感覺越明顯 到了邊緣部分要弱化一些 始終保持整體的明暗關(guān)系要和諧 避免局部刻畫過分 第四步 正葉繼續(xù)用墨青色 花青 墨 提染 淡墨青色 花青 墨 勾勒細(xì)葉脈 花瓣互相掩蓋的地方用極淡的灰綠色 三綠 少許墨 淡淡的分染一下明暗關(guān)系 千萬不要染過了 花瓣尖部用濃曙紅局部提染后再用中等濃度的胭脂提染一下 胭脂為冷色 有別于曙紅的暖色 提染一下胭脂 花瓣會紅的更有層次 初學(xué)者在描繪別的粉紅花頭的時候也可以采用此法 反葉 枝干整體罩染薄五綠 三綠 白色 其中枝干是從中間往兩邊分染 反葉是從根部往邊緣整體罩染 同時 用五綠提染一下蓮蓬和蓮子的亮面 蓮蓬周圍的花瓣根部繼續(xù)用淡胭脂色 少許朱磦整體統(tǒng)染 第五步 花瓣提染中等濃度的白色 這一步非常關(guān)鍵 處理手法不能雷同 有的地方是為了擠出反瓣 有的地方是為了襯托出上層的花瓣 所以有的地方可能提染在根部 有的地方可能提染在中間部分 總之 大部分的白粉還是提染在花瓣的中間部位 分別向根部和瓣尖分染開去 淡曙紅勾勒花瓣邊緣 勾細(xì)花脈 淡墨勾花絲 隨后用桔黃色 藤黃 朱磦 復(fù)勒花絲 淡花青復(fù)勒一下正葉的細(xì)葉脈 用筆可以略隨意一些 濃白色立粉點(diǎn)花蕊 干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中間微微再點(diǎn)一次 更好的表現(xiàn)花蕊的立體感覺 正葉除了葉筋部分整體再次平涂一層偏綠的草綠色 根據(jù)畫面整體關(guān)系淡墨整體調(diào)整一下正葉的大明暗關(guān)系 淡赭墨色調(diào)整一下反葉的整體明暗關(guān)系 濃胭脂點(diǎn)蓮子的頂部圓點(diǎn) 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全