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工藝美術運動 工藝美術運動 theArts CraftsMovement 是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動 其理論指導是藝術評論家約翰 拉斯金 JohnRuskin 主要人物是威廉 莫里斯 WilliamMorris 運動的時間大約從1864年至1910年 這個運動以以英國為中心波及到不少歐美國家 美國 斯堪的納維亞國家等 并對后世的現(xiàn)代設計運動產(chǎn)生了深遠影響 一 起因 過程 1851年水晶宮博覽會 作為工業(yè)革命的發(fā)源地 英國在1851年 由維多利來女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會 會上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品 包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品 一萬余件 會場便是著名的 水晶宮 水晶宮博覽會內(nèi)景 產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向 一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋 沒有美的設計 二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權貴使用的用品 據(jù)比較一致的理解 工藝美術運動是從1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會開始的 這場運動的理論指導是作家約翰 拉斯金 而運動的主要人物則是藝術家 詩人威廉 莫里斯 他與藝術家福特 布朗 愛德華 柏恩 瓊斯 畫家但 羅西蒂 建筑師飛利浦 威伯共同組成了藝術小組拉斐爾前派 他們主張回溯到中世紀的傳統(tǒng) 同時也受到剛剛引入歐洲的日本藝術的影響 他們的目的是誠實的藝術 主要是回復手工藝傳統(tǒng) 他們的設計主要集中在首飾 書籍裝幀 紡織品 墻紙 家具和其他的用品上 他們反對機器美學 主張為少數(shù)人設計少數(shù)的產(chǎn)品 歐洲的祖母 亞歷山德麗娜 維多利亞 AlexandrinaVictoria 維多利亞女王是英國迄今為止在位時間最長的君主 也是第一個以 大不列顛和愛爾蘭聯(lián)合王國女王 和 印度女皇 名號稱呼的英國君主 她在位的64年期間是英國最強盛的所謂 日不落帝國 時期 她在位期間直到她去世后 到第一次世界大戰(zhàn)開始的1914年 英國都稱為 維多利亞時代 1914年以后 英國開始走向衰落 維多利亞時代盛行的是折衷主義 設計師們借鑒歷史上的風格或者把它們中的各種元素拼湊在一起 結果是產(chǎn)生了各種風格的混合物 而為當時所用 對維多利亞時代的設計師來說 風格之間的界限常常不是涇渭分明的 對一件家具而言 由于滲和了各種風格的造型特點 所以很難準確地界定它來自何種風格 經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起 其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟利益 維多利亞時代所處的19世紀 工業(yè)化取得了偉大的成就 這也對設計師產(chǎn)生了深刻的影響 帕克斯頓擅長用鋼鐵和玻璃來建造溫室 他采用裝配溫室的方法建成了 水晶宮 玻璃鐵架結構的龐大外殼 水晶宮 外形為一簡單的階梯形長方體 并有一個垂直的拱頂 各面只顯出鐵架與玻璃 沒有任何多余的裝飾 完全體現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械特色 在整座建筑中 只用了鐵 木 玻璃三種材料 施工從1850年8月開始 到1851年5月1日結束 總共花了不到9個月時間 便全部裝配完畢 JosephPaxton 水晶宮 中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對比 各國送展的展品大多數(shù)是機制產(chǎn)品 其中不少是為參展而特制的 展品中有各種各樣的歷史式樣 反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情 漠視任何基本的設計原則 其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品 從1855年開始 這個協(xié)會連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽 在英國向公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品味的機會 從而促進了 工藝美術 運動的發(fā)展 不但如此 英國 工藝美術 運動的風格開始影響到其他歐洲國家和美國 比如蘇格蘭格拉斯哥的設計師查爾斯 馬金托什 英國設計師沃塞 阿瑟 馬克穆多 在美國 工藝美術 運動主要影響到芝加哥建筑學派 特別是對于這個學派的主要人物路易士 沙里文和弗蘭克 賴特的影響很大 在加利福尼亞則有格林兄弟 家具設計師古斯塔夫 斯蒂格利和柏納德 邁別克等人受到很大的影響 到了世紀之交 工藝美術 運動變成一個主要的設計風格影響因素 它的影響遍及歐洲各國 促使歐洲的另外一場設計運動 新藝術 運動的產(chǎn)生 雖然 工藝美術 運動風格在20世紀開始就失去其勢頭 但是對于精致 合理的設計 對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用 工藝美術 運動最主要的代表人物是英國設計家 詩人和社會主義者威廉 莫里斯 他是英國 工藝美術 運動的奠基人 生于1834年3月24日 1896年10月3日去世 是真正實現(xiàn)英國理論家約翰 拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū) 19世紀初期 歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成 蒸汽機在西歐 美國得到廣泛的推廣 第一條鐵路建成了 第一艘輪船下水了 工廠的煙囪如雨后春筍在各地林立 吐著濃濃的黑煙 大批工業(yè)產(chǎn)品被投放到市場上 但設計卻遠遠落在后面 美術家是天上的神 不屑過問工業(yè)產(chǎn)品 而工廠主則只管具體制作 生產(chǎn)流程 產(chǎn)品質(zhì)量 銷路和利潤 未能想象到還有進一步改善的可能與必要 藝術與技術本來已經(jīng)分離 到19世紀初期則更為對立 這時的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向 一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋 沒有美的設計 二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權貴使用的用品 于是社會上的產(chǎn)品明顯地兩極分化 上層人士使用精美的手工藝品 平民百姓使用粗劣的工業(yè)品 藝術家中不少人不但看不起工業(yè)產(chǎn)品 并且仇視機械生產(chǎn)這一手段 然而 社會的發(fā)展必然導致工業(yè)產(chǎn)品在消費中的統(tǒng)治地位 因為工業(yè)產(chǎn)品可以批量生產(chǎn) 價格低廉 能為廣大消費者所接受 而19世紀早期的手工制品也因藝術與技術的分離而走上一條繁瑣俗氣 華而不實的裝飾道路 法國王政復辟之后出現(xiàn)的各代政府腐敗不堪 在手工藝制品上的反映就是復古之風大盛 對于正在蓬勃發(fā)展的工業(yè)時代而言 這種裝飾與設計制作方式是反動的 這一時期尚屬工業(yè)設計思想萌發(fā)前夕 因之在工業(yè)制品及產(chǎn)品設計上是一片混亂 有關工藝美術運動的書籍 二 工藝美術運動 淵源 工藝美術運動主要起源于為19世紀尋找一個獨特的和有用的風格 它也是對維多利亞時代歷史風格折衷復蘇的反應 以及對工業(yè)革命造成的 沒有靈魂 的機器產(chǎn)品的反駁 這個運動的一些成員認為機器是所有重復和人間罪惡的根本原因 因此他們完全放棄使用機器 而只使用手工 其結果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術感 但是不愿分享的庇護人手中 其結果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術感 但是不愿分享的庇護人手中 雖然工藝美術運動有相當大的一部分是對工業(yè)化的反應 但是從總的來看它既不是反工業(yè)的 也不是反現(xiàn)代化的 一些歐洲藝術家認為機器是必要的 但是它們只應該被用來減輕簡單 重復的工作的勞苦 同時一些工藝美術運動的藝術家也認為產(chǎn)品應該是廉價的 20世紀初關于高質(zhì)量產(chǎn)品與顯示設計以及試圖將兩者融合在一起 是設計討論的主要話題 盡管在這個運動中設計師的個人性比在古典式的設計中更突出 但是在這個運動中也有一些共同性的特征 改革的新哥特式影響 粗糙式和 鄉(xiāng)村式 的表面設計 重復設計 豎直的和拉長的形狀 為了表現(xiàn)出一個工藝內(nèi)在的美有些產(chǎn)品故意處于一個沒有完成的狀態(tài) 表現(xiàn)出一定的粗糙和堅固的感覺 在這個運動中也有一定的社會主義背景 這體現(xiàn)在要讓藝人從他們的產(chǎn)品中獲得滿足的目標 這個運動認為瑣細的機器生產(chǎn)的工業(yè)化過程使得工人喪失了這個滿足 事實上工藝美術運動的參加者反對勞動分工 不管靠不靠機器幫忙 他們的理想是工藝大師 比如說制作一個家具所有的部分 并且可能在幫手的幫助下夜進行組裝和完工的部分工作人員 這與當時工廠的環(huán)境截然相反 工藝美術運動尋求將所有的工作結合到一起 設計師也用他自己的手來完成創(chuàng)造的每個步驟 工藝美術運動中也有些藝術家 比如莫里斯更喜歡為批量生產(chǎn)做設計 但是他們要求生產(chǎn)過程不導致勞動分工和藝匠手藝的喪失 莫里斯本人設計了許多極其生產(chǎn)的地毯 三 工藝美術運動 影響 工藝美術運動對以后的美術運動也產(chǎn)生了深遠的影響 特別是新藝術運動 ArtNouveau 產(chǎn)生了直接的影響 工藝美術運動的設計強調(diào) 師承自然 各種植物紋樣和曲線的運用 忠實于材料和適應使用目的 這種思想被新藝術運動所借鑒和使用 體現(xiàn)了工藝美術運動在這一時期的合理性和實用性 但是這一運動對機器生產(chǎn)進行否定這是片面的 但也是在一定程度上反映了當時人們對即將到來的工業(yè)化大生產(chǎn)所表現(xiàn)出的種種疑慮 我們不能否定其在當時的社會背景下人們復雜的心理上對自然的依戀和對中世紀傳統(tǒng)風格的回歸 工藝美術運動作為一種新的設計風格的嘗試 為一以后的現(xiàn)代設計提供了設計的參考和素材 強調(diào)產(chǎn)品的實用性也被人們所認可 總之工藝美術運動有利有弊 汲取精華去其糟粕為我所用才是關鍵 WilliamMorrisInitials Wright設計的臺燈 工藝美術運動理念的椅子 歐洲在歐洲工藝美術運動普及很廣 它對高質(zhì)量和簡單設計以及對原料使用的純正以及對古典主義的否定為許多設計師如亨利 凡 德 費爾德帶來了靈感 對許多運動員如新藝術運動 荷蘭風格派運動 維也納分離派和最終對包豪斯產(chǎn)生了深刻的影響 工藝美術運動可以被看作是現(xiàn)代主義的前奏 在現(xiàn)代主義中純的形狀 不附帶任何歷史結合 再次進入工業(yè)生產(chǎn) 在俄羅斯一些畫家試圖與英國的運動基本上無關地恢復中世紀俄羅斯裝飾藝術的質(zhì)量和精神 美國在美國工藝美術運動向更加資產(chǎn)階級的方向發(fā)展 歐洲的工藝美術運動試圖制造一個被工業(yè)化摧毀了的工藝勞動的絕頂世界 而在美國則是試圖建立一個取代英雄工藝生產(chǎn)的新的優(yōu)美源泉 一個有審美觀的中產(chǎn)階級之家 他們認為簡單而優(yōu)秀的工藝美術運動裝飾藝術提高工業(yè)消費感受 使得個人更加理智 社會更加和諧 美國的工藝美術運動與當時的政治運動正好接口 在美國也產(chǎn)生了許多不同重新理解歐洲的工藝美術運動的師徒 這導致了許多工藝美術運動式的建筑 家具和其它裝飾藝術如古斯塔夫 斯蒂克利在他的 藝術家 雜志里宣傳的 許多人仿造斯蒂克利的家具 其中包括他的兄弟建立的三個公司 愛爾伯特 哈伯德創(chuàng)立的團體 弗蘭克 勞埃德 賴特的草原學派 格林兄弟普及的平房式建筑等 這些建筑風格至今依然在美國非常熱門 日本 民藝 革新1926年到1945年 工藝美術運動在日本四島收尾 一方面日本的工業(yè)化已經(jīng)成型 為運動的落地發(fā)芽提供了基礎 另一方面 日本人依然毫不猶豫地向西方靠攏 希望自己的中產(chǎn)階級能夠適應東西方結合的生活方式 日本第一個為工藝美術運動添加了東方的靈感和色彩 工藝美術運動是世界進入現(xiàn)代工業(yè)社會后第一個有廣泛影響的設計運動 對其歷史功績有一些辯證的評價 有人說工藝美術藝術家們走的是一條回到中世紀手工業(yè)時代的設計老路 不能在根本上解決工業(yè)化之后擺在設計和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾 其設計盡管十分精美 但仍復雜繁瑣 給印刷和裝訂造成了困難 人們還需要更合乎現(xiàn)代技術和人們思想情感的語言表達形式 四 評價 英國 工藝美術 運動開始于1864年左右 在1896年基本結束 拉斯金在這一年去世 他去世之后 英國的 工藝美術 運動已經(jīng)被歐洲大陸蓬勃興起的 新藝術 運動取而代之了 綜觀 工藝美術 運動 它的確有一些不容忽視的重要特點 在一派維多利亞矯飾風氣之中 這些設計先驅(qū)們能夠采用中世紀的純樸風格 吸收日本的和自然的裝飾動機 創(chuàng)造出有聲有色的新設計風格來 而同時又完全與各種歷史復古的風格大相徑庭 的確是難能可貴的探索 在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中 表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感 也體現(xiàn)出知識份子的理想主義情感 強調(diào)手工藝的重要 強調(diào)中世紀行會的兄弟精神 都是非常特殊的 五 代表人物及主張 師承自然 從大自然中汲取營養(yǎng) 而不是盲目地抄襲舊有的樣式 提出設計的實用性目的 忠實于材料本身的特點 反映材料的真實質(zhì)感 他反復強調(diào)設計的兩個基本原則 即 產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的 而不是為少數(shù)人的活動 設計工作必須是集體的活動 而不是個體勞動 Morris的紅房子 阿什比的命運是整個工藝美術運動命運的一個縮影 他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠 主要設計金屬器皿 這些器皿一般用榔頭鍛打成型 并飾以寶石 能反映出手工藝金屬制品的共同特點 在他的設計中 采用了各種纖細 起伏的線條 被認為是新藝術的先聲 阿什比的行會以及生產(chǎn)的裝飾品 阿什比的代表作品