莎士比亞個(gè)人介紹.ppt

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莎士比亞簡(jiǎn)介,Group2,莎士比亞（W.WilliamShakespeare；1564～1616）英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家、詩(shī)人，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。,生平,莎士比亞于1564年4月23日生于英國(guó)中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡摹拔膶W(xué)學(xué)校”學(xué)習(xí)，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識(shí)，但因他的父親破產(chǎn)，未能畢業(yè)就走上獨(dú)自謀生之路。他當(dāng)過肉店學(xué)徒，也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書，還干過其他各種職業(yè)，這使他增長(zhǎng)了許多社會(huì)閱歷。,莎士比亞故居,20歲后到倫敦，先在劇院當(dāng)馬夫．雜役，后入劇團(tuán)，做過演員．導(dǎo)演．編劇，并成為劇院股東；1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學(xué)才子”們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)“粗俗的平民”、“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亞后來卻贏得了包括大學(xué)生團(tuán)體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護(hù)和愛戴，學(xué)生們?cè)趯W(xué)校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本，如《哈姆雷特》、《錯(cuò)誤的喜劇》。,寫作的成功，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護(hù)人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長(zhǎng)詩(shī)《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻(xiàn)給勛爵，也曾為勛爵寫過一些十四行詩(shī)。借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進(jìn)了貴族的文化沙龍，使他對(duì)上流社會(huì)有了觀察和了解的機(jī)會(huì)，擴(kuò)大了他的生活視野，為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉。,從1594年起，他所屬的劇團(tuán)受到王宮大臣的庇護(hù)，稱為“宮內(nèi)大臣劇團(tuán)”。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團(tuán)改稱“國(guó)王供奉劇團(tuán)”，他和團(tuán)中演員被任命為御前侍從，因此劇團(tuán)除了經(jīng)常的巡回演出外，也常常在宮廷中演出，莎士比亞創(chuàng)作的劇本進(jìn)而蜚聲社會(huì)各界。1616年4月23日莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。,莎士比亞葬地,創(chuàng)作,莎士比亞在約1590～1612的20余年內(nèi)共寫了三十七部戲劇（如加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長(zhǎng)詩(shī)《維納斯與阿多尼斯》、《魯克麗絲受辱記》和一百五十四首十四行詩(shī)。,他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡的歷史現(xiàn)實(shí)，宣揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人道主義思想和人性論觀點(diǎn)。由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國(guó)中世紀(jì)戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù)，一方面深刻觀察人生，了解社會(huì)，掌握時(shí)代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩(shī)意和想象、寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點(diǎn)著稱。一般劃分為三個(gè)時(shí)期。,第一時(shí)期（1590～1600年）,以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。9部歷史劇中除《約翰王》是寫13世紀(jì)初英國(guó)歷史外，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個(gè)4部曲：《亨利六世》上、中、下篇與《查理三世》；《理查二世》、《亨利四世》（被稱為最成功的歷史劇）上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國(guó)歷史上百余年間的動(dòng)亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對(duì)封建割據(jù)，擁護(hù)中央集權(quán)，譴責(zé)暴君暴政，要求開明君主進(jìn)行自上而下改革，建立和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想。,10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭(zhēng)取自由、幸福的斗爭(zhēng)，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。,這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心，以致寫在這一時(shí)期的悲喜劇《羅密歐和朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。,第二時(shí)期（1601～1607年）,以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。羅馬劇《尤利烏斯凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普魯塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇。四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公。,這些悲劇人物從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)與“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國(guó)來證明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。,由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。,第三時(shí)期（1608～1613）,傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。這些作品多寫失散、團(tuán)聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅(jiān)持人文主義理想，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機(jī)緣巧合和偶然事件，并以宣揚(yáng)寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。,這一時(shí)期的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁。《暴風(fēng)雨》（1611）最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格，被稱為“用詩(shī)歌寫的遺囑”。,,悲劇四大悲?。蝴溈税?Macbeth)李爾王(KingLear)哈姆雷特(Hamlet)奧賽羅(Othello)羅密歐與朱麗葉(RomeoandJuliet)泰特斯?安特洛尼克斯(TitusAndronicus)裘力斯?凱撒(JuliusCaesar)安東尼與克莉奧佩屈拉(AntonyandCleopatra)科利奧蘭納斯(Coriolanus)特洛埃圍城記(TroilusandCressida)雅典的泰門(TimonofAthens),,喜?。核拇笙矂?皆大歡喜(AsYouLikeIt)第十二夜(TwelfthNightorWhatYouWill)威尼斯商人(TheMerchantofVenice)仲夏夜之夢(mèng)(AMidsummerNight‘sDream)無事生非(MuchAdoAboutNothing)一報(bào)還一報(bào)(MeasureforMeasure)暴風(fēng)雨(TheTempest)馴悍記(TamingoftheShrew)溫莎的風(fēng)流娘們(TheMerryWivesofWindsor)愛的徒勞(LovesLaboursLost)維洛那二紳士(TheTwoGentlemenofVerona)泰爾親王佩力克爾斯(PericlesPrinceofTyre)辛白林(Cymbeline)冬天的故事(TheWintersTale)錯(cuò)中錯(cuò)(TheComedyofErrors)終成眷屬(AllsWellThatEndsWell),,十四行詩(shī)（TheSonnets）愛人的怨訴（ALover‘sComplaint）又譯：情女怨魯克麗絲失貞記（TheRapeofLucrece）維納斯和阿多尼斯（VenusandAdonis）熱情的朝圣者（ThePassionatePilgrim）又譯：激情飄泊者鳳凰和斑鳩（ThePhoenixandtheTurtle）其它疑為莎,《哈姆雷特》HAMLET,,《羅密歐與朱麗葉》ROMEO&JULIET,,威尼斯商人MERCHANTofVENICE,,,莎士比亞文學(xué)地位在他的作品里，資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想表現(xiàn)得最為充分，藝術(shù)性也最高。他的作品為資產(chǎn)階級(jí)的興起作了最有力的輿論準(zhǔn)備在詩(shī)歌的創(chuàng)作中，他改變了意大利的格式，按四、四、四二編排，每首詩(shī)更能體現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合，情感和思路曲折而有變化。他喜歡從生活和大自然中，從鄉(xiāng)村、城市、法庭、舞臺(tái)、宮廷、戰(zhàn)場(chǎng)、商人的柜房、教堂等場(chǎng)所尋找生動(dòng)的形象和比喻。他常用對(duì)照、多義詞、重復(fù)、停頓、頭韻、長(zhǎng)短音的錯(cuò)落來烘托內(nèi)容，增強(qiáng)音樂性。十四行詩(shī)這一外來形式在莎士比亞筆下得到了發(fā)展。這一時(shí)期，莎士比亞寫過九部以英國(guó)歷史為題材的歷史劇，在當(dāng)時(shí)盛行的歷史劇中成就最高莎士比亞的歷史劇反映了新興資產(chǎn)階級(jí)的要求莎士比亞的歷史劇具有史詩(shī)的宏大規(guī)模，雖然講的是英國(guó)過去的歷史，卻寫出了文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)社會(huì)和當(dāng)時(shí)人們所關(guān)心的問題，并具有鮮明的民族特點(diǎn)莎士比亞對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入而廣泛的觀察以及對(duì)他所處的那個(gè)時(shí)代的悉心探索，奠定了他的現(xiàn)實(shí)主義的深厚基礎(chǔ)。莎士比亞是一位杰出的語言大師，他吸收了人民語言、古代和當(dāng)代文學(xué)語言的精華，在他的成熟作品中能做到得心應(yīng)手，與人物當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男那槲呛希慈宋镄愿窈蛣∏樾枰?，時(shí)而詩(shī)體，時(shí)而散文。早期語言流于華麗，后期日趨成熟，但始終生動(dòng)而富于形象性。他的許多詞句膾炙人口，成為英國(guó)全民語言的一部分。,,莎士比亞的小故事：有一次，我曾問寫過許多關(guān)于莎翁研究專著的坦嫩鮑姆博士，是否有確鑿的證據(jù)可以證明，寫下這么多杰出劇本的莎翁真的就是出生在斯特拉特福的莎士比亞。他回答說，這一點(diǎn)就像林肯在葛底斯堡發(fā)表過演說一樣毫無疑問。不過，有很多人甚至認(rèn)為根本就沒有莎士比亞這個(gè)人，那些劇本都是出自于弗朗西斯培根或者是牛津伯爵之手。站在莎士比亞的墓前，我常常會(huì)低頭凝視著這命運(yùn)之歌：朋友，但愿不要挖掘埋葬于此的遺骸沒有觸碰這石頭的人有福動(dòng)我遺骸的人災(zāi)難必會(huì)降臨于其身莎士比亞的遺體被埋在小村里教堂的講壇前面。當(dāng)時(shí)人們?yōu)槭裁磿?huì)給他以這種光榮呢？是因?yàn)樗?00年后還被人們深深摯愛著的文學(xué)天才？非也。這位英國(guó)文學(xué)史上的泰斗之所以能葬在教堂邊，是因?yàn)樗?jīng)給他家鄉(xiāng)的人們借過許多錢。假如當(dāng)初這個(gè)創(chuàng)造了著名的吝嗇鬼——夏洛克這一形象的他不這樣做的話，這位大文豪的遺骸還不知會(huì)葬在哪個(gè)角落里呢?,莎翁名句,Tobeornottobe.Thatisaquestion.生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。Alightheartliveslong.豁達(dá)者長(zhǎng)壽Theemptyvesselsmakethegreatestsound.滿瓶不響，半瓶咣當(dāng)。,,TheendThanks,