河南省八市重點高中2019屆高三語文第四次測評試題.doc

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河南省八市重點高中2019屆高三語文第四次測評試題 注意事項： 1.答卷前，考生務必將自己的姓名和座位號填寫在答題紙上。 2.回答選擇題時，選出每小題答案后，用鉛筆把答題紙對應題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號?；卮鸱沁x擇題時，將答案寫在答題紙上。寫在本試卷上無效。 3.考試結束后，將本試卷和答題紙一并交回。 一、現(xiàn)代文閱讀（36分） (一）論述類文本閱讀（本題共3小題，9分） 閱讀下面的文字，完成1?3題。 任何一種審美，都分為物象審美與心智審美，欣賞古代藝術品，更是如此。物象審美，是一個初級的階段，只停留在皮相的欣賞，如釉色、造型、圖案等。而深入到物象之里的心智審美，是一個高級的階段，能進入器物的核心價值，了解其產(chǎn)生的根本動因。也就是說，理解了皮相的特征，還要求得其所以然，那就需要研究其時代風尚、時代審美以及工藝技術的來龍去脈。只有這樣，才能與古物氣息相通，領會器物的象征作用，深入堂奧。 比如中國歷史上最偉大的瓷器、也是世界器物史上最有名的品種——汝窯瓷器。汝窯瓷器表面看全身是素雅的青釉裝飾，或瓶或盆或筆洗等。為何用簡約的素雅之釉裝飾？汝窯瓷器首先有著特殊的年代限定，據(jù)考證是宋徽宗時代二十年里生產(chǎn)的神品，是宮廷燒造、數(shù)量有限、流傳不足百件的神奇?zhèn)髡f，世界各大博物館以擁有一件汝窯瓷器為榮，這些特定的文化內(nèi)涵，在中國乃至世界陶瓷史上，難出其右。其次，宋代是一個眾多優(yōu)質(zhì)瓷器林立的時代，而汝窯瓷器之釉飾以及埋伏著特有的文化信息，才使其木秀于林，鶴立雞群。 汝窯產(chǎn)品施天青釉，內(nèi)為香灰胎，其意指天地。青色，是中國古代文化中首要的顏色。青色是天，天的概念是中國古代哲學中最核心的部分。如此看汝窯瓷器，就不會停留在汝窯瓷器。打破拍賣的天價這個層面上，而會視其為一種象征，一個寓言，任何裝飾手段在她面前皆是浮云，其至圣境界，就是“王”，陶瓷界定汝窯器為王，即是此理。如要進一步推究，還可繼 續(xù)，經(jīng)過大唐盛世，文化輝煌夠了，精彩夠了，堂皇夠了；到了宋，文化應該休閑一下，回歸一下，不要把人與自然的關系搞得那么緊張，而是順其自然，因勢而為。宋人達到了這個境界， 是歷史的必然，宋代的很多器物，都體現(xiàn)了這個特征，感性之后歸于理性，燦爛之后趨于平淡，器物之理，乃人性之變也。宋人各類文化充滿玄機，此言不謬。還說汝窯瓷器，還有一個特征，因表面氣泡的緣故，造成了“寥若晨星”，這是古人的評語，多么美妙，四個字足以構成一首 詩，一篇散文，足以打動后世每一個人：浩瀚天宇間有星光閃爍，星星與天空的對應關系，是不是能涵蓋一切？在你的心中是否會有一刻晨星寥寥的美景？ 可見，欣賞古代陶瓷藝術，既要重視其外相的元素構成，更要探尋其精神密碼的埋伏，久而久之，就可以避免單向度視角，避免狹隘的商業(yè)心理。古物給予我們更高遠的境界，滋養(yǎng)我們疲念又貧乏的心靈，讓我們健康、審美地活下去，這才是收藏古物最終的真詩。 (摘編自程庸《文物的心智審美》） 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（3分） A.瓷器的物象審美指的是對瓷器的軸色、造型、圖案等表象外在元素的品味與欣賞。 B.作為審美的初級階段，物象審美只停留在皮相的層面，在整個審美過程中并不重要。 C.意指天地、順其自然、因勢而為等是汝窯瓷器全身素雅青釉裝飾中包含的精神密碼。 D.沒有心智審美，收藏家就無法與文物氣息相通，領會其象征作用，心靈難以得到滋養(yǎng)。 2.下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是（3分） A.文章運用了舉例論證，以汝瓷為例，重點闡述了文物的心智審美及其重要意義。 B.文章指出任何一種審美都包括初級階段的物象審美和高級階段的心智審美。 C.文章第三段從并列角度把汝窯瓷器的釉飾及其所埋伏的特有文化信息揭示出來。 D.文章以文物審美為話題，按照總分總結構行文，篇末揭示了收藏古物最終的真諦。 3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是（3分） A.汝瓷能打破拍賣的天價，跟它不但是宋代優(yōu)質(zhì)瓷器的翹楚而且還是陶瓷之冠有關。 B.汝窯瓷器因為在宮廷燒造，存世數(shù)量又極其有限，所以有瓷器中的“神品”之譽。 C.宋徽宗時代雖然文化已經(jīng)逐漸衰頹，但其休閑的文化氛圍卻孕育了瓷器的巔峰之作。 D.物象審美與心智審美互為表里，兩者結合，就能獲得多向度視角和開闊的商業(yè)心理。 (二）實用類文本閱讀（本題共3小題，12分） 閱讀下面的文字，完成4?6題。 材料一： 《中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2018)》顯示，我國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速增長，產(chǎn)業(yè)結構更加多元。報告顯示，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)正在積極擁抱互聯(lián)網(wǎng)，加快數(shù)字轉(zhuǎn)型。在數(shù)字閱讀領域，數(shù)字閱讀平臺培育了用戶的在線閱讀習慣，用戶閱讀習慣的遷移推動出版社對數(shù)字閱讀平臺從被動接納轉(zhuǎn)為主動接受2017年中國網(wǎng)絡視頻用戶付費市場規(guī)模為218億元，同比增長接近翻番，用戶4費成為網(wǎng)絡視頻領域增長新動能。中國數(shù)字閱讀市場規(guī)模突破百億元，同比增長31. 1%。此外，得益于移動電競和社交網(wǎng)絡的助推，網(wǎng)絡游戲市場規(guī)模增長依然可觀，2017年中國網(wǎng)絡游戲市場規(guī)模達到2355億元,，同比增長32%。2017年中國網(wǎng)絡音樂市場規(guī) 模已達到175億元，同比增長22%。網(wǎng)絡媒體依托廣告形式創(chuàng)新和移動端流量繼續(xù)保持市場規(guī)模穩(wěn)增，2017年中國網(wǎng)絡新聞資訊市場規(guī)模達305億元，同比增長超過40%,其中移動端新聞收入占比超過75%,主要的收入來源為原生信息流廣告和頭部品牌廣告。 值得注意的是，網(wǎng)絡直播打賞模式在去年異軍突起，拉動了整體市場規(guī)模的增長。2017 年中國網(wǎng)絡直播用戶規(guī)模達4.22億人，網(wǎng)民滲透率達54%，產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模接近400億元，成為僅次于游戲的用戶付費產(chǎn)業(yè)。因特別適合移動互聯(lián)網(wǎng)觀看時間和場景的需求，短視頻產(chǎn)業(yè)增長更為迅猛，用戶規(guī)模突破4億人，同比增長115%。 (摘編自《國家版權局:2017年中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)值突破6000億元》新華網(wǎng)”2018年4月23日） 材料二 ： “中國網(wǎng)民的付費意愿越來越強?！蔽幕a(chǎn)業(yè)研究專家、北京大學教授陳少峰分析，網(wǎng)民付費意愿的增強從根本上說是居民收入在增加，“只有手里有錢，才敢花錢”；其次，移動支付手 段的普及，降低了付費門檻，“錢花起來方便又快捷，第三，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是吸引用戶的重要原因， “有不少用戶就是為了看一部劇才花錢成了付費會員”。他認為，未來隨著消費結構的不斷升 級，我國居民在文化娛樂方面"的投入將進一步增加，網(wǎng)絡用戶的付費比例還會進一步提高。 用戶付費模式改變了長期以來我國互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)“內(nèi)容免費+廣告推廣，，的落后模式，促使互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)加大優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的采購力度。同時，高漲的版權價格促使各大網(wǎng)絡平臺加大了自制內(nèi)容的生產(chǎn)力度。優(yōu)酷自制劇《白夜追兇》在國內(nèi)贏得高收視率和好口碑，還成功“出?！保?全球190多個國家和地區(qū)播出。網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)的財富效應極大激發(fā)了創(chuàng)作的熱情。據(jù)統(tǒng)計，僅2017年一年新增的簽約網(wǎng)絡小說就達到22萬部，平均每天有600多部。 (摘編自《中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)正在崛起》，《人民日報》2018年11月15日） 材料三： 國家版權局數(shù)據(jù)顯示，2017年中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)的市場規(guī)模達6365億元。其中，網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)用戶付費規(guī)模達3184億，占比規(guī)模突破50%，標志著網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)進入重視內(nèi)容質(zhì)量的時代《此外，以往網(wǎng)絡核心版權產(chǎn)業(yè)收入依賴游戲和廣告的二元結構正在打破。 雖然中國的網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)一直保持快速增長，但同時也面臨著流量紅利衰減的挑戰(zhàn)。因此，提升存量消費市場的質(zhì)量是未來競爭的焦點。以往過度重視流量，現(xiàn)在轉(zhuǎn)向于重視質(zhì)量；過去過于重視分發(fā)，現(xiàn)在已經(jīng)升華到非常重視原創(chuàng)團隊的建設。中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)各領域正積極融合發(fā)展。在技術側，“內(nèi)容+社交+ AI大數(shù)據(jù)”推動信息流、音樂社交以及微信小程序 等新內(nèi)容生態(tài)的形成。在產(chǎn)業(yè)生態(tài)方面，互聯(lián)網(wǎng)與影視、出版、音樂、動漫等上游產(chǎn)業(yè)還將進一步深入融合，培育更加繁榮的原創(chuàng)市場。專家表示，隨著版權市場進入精品化競爭階段，行業(yè)更加迫切需要創(chuàng)新商業(yè)模式和發(fā)展用戶付費市場，這均依賴于持續(xù)的版權內(nèi)容保護與良好 的版權競爭秩序。中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)已經(jīng)站在6000億的新歷史起點，在可預見的未來，深耕內(nèi)容精品，保護原創(chuàng)精神，尊重創(chuàng)作人才，中國才能從版權大國走向版權強國。 (摘編自《我國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速增長，產(chǎn)業(yè)結構更加多元》，《經(jīng)濟日報)》2018年4月26曰） 4.下列對材料相關內(nèi)容的理解，不正確的一項是(3分） A.從材料可以看出，目前中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)領域主要包括網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡直播、網(wǎng)絡新聞資訊與廣告、網(wǎng)絡視頻、網(wǎng)絡音樂和數(shù)字閱讀等。 B.網(wǎng)絡版權用戶付費意愿的增強主要是因為收人的增長，另外，移動支付手段的普及，也降低了收費標準，比以前更加優(yōu)惠、方便和快捷。 C.2017年新增簽約網(wǎng)絡小說大幅增長，平均每天就有600多部，充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)的財富效應，極大激發(fā)了網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作熱情。 D.我國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)進人精品化競爭階段，創(chuàng)新商業(yè)模式和發(fā)展用戶付費市場，這都離不開持續(xù)的版權內(nèi)容保護與良好的版權競爭秩序。 5.下列對材料相關內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分） A.傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)逐漸融合，數(shù)字閱讀平臺培養(yǎng)了用戶的在線閱讀習慣，而在線閱讀習慣的遷移又推動出版業(yè)主動進行數(shù)字轉(zhuǎn)型。 B.“內(nèi)容免費+廣告推廣”模式主要依賴流量和分發(fā)來實現(xiàn)贏利，結構單一，十分落后，這種經(jīng)營方式在我國互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)中曾長期存在。 C.《中國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2018)》顯示，2017年網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)的市場規(guī)模達6365億元，我國已經(jīng)從版權大國走向版權強國。 D.消費結構升級會進一步帶動人們在娛樂方面的花費，人們對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求也更加迫切，精品內(nèi)容和用戶的付費比例將實現(xiàn)雙增長。 6.根據(jù)上述材料，概括2017年我國網(wǎng)絡版權產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)哪些特點。（6分） 答： (三）文學類文本閱讀（本題共3小題，15分） 閱讀下面的文字，完成7?9題。 疏枝橫斜的勃拉姆斯 肖復興 雪后的小年夜，去國家大劇院看芝加哥交響樂團的演出，心里充滿雪一樣晶瑩的期待。這一次，芝加哥交響樂團帶來的是莫扎特的第四十一交響曲《朱庇特》和勃拉姆斯的第二交響曲。這是一個有意思的選擇，選擇了交響樂的前期和中后期的代表作，足踏一條河的上游和下游，讓我們觀賞相同的水脈漣漪和不同的沿岸風光。一個晚上，度過了一百多年的時光。 勃拉姆斯一生只有四部交響曲，聽勃拉姆斯，第二交響樂是必選。這部交響曲，勃拉姆斯在世時就紅遍整個歐洲，迄今一直被認為是勃拉姆斯最經(jīng)典的音樂。一開始低音弦樂如蜂群 在欲雨的低空下嗡嗡盤桓，便先聲奪人；接著，法國號和木管美麗動人地響起，撕破云層，灑下 一道道柔和的光；然后，大提琴和中提琴響起熱情又有些憂郁的歌，讓那一道道的光既明亮又撲朔不定，真的是一唱三疊，有著那樣層次分明的起伏，如同扯著一襲華麗的絲綢在風中在光中翩翩舞動，抖動得綢面上光斑閃爍，變幻迷離，綻開著繽紛層疊的花朵。 第三樂章，被公認為是勃拉姆斯天才的獨創(chuàng)。這一接近回旋曲的樂章，嫵媚得如同勃拉 姆斯的戀人克拉拉一樣迷人。它那來自民間舞曲的悠揚旋律，讓人想起陽光下輕快的舞蹈，雙簧管在大提琴的彈撥下的憂傷宛若月光下迷離的疏影婆娑，木管和單簧管在弦樂的烘托下 如夜色中的霧靄一樣輕輕地蕩漾。那種純正的德意志味道，被芝加哥樂團演奏得有些怪怪的。據(jù)說，這部交響曲首演時受到了熱烈的歡迎，觀眾忍不住站起來向勃拉姆斯致意。 很多人都認為這部交響曲是勃拉姆斯的一部田園詩，沿承的是貝多芬的第四交響曲之風。但在我聽來，田園詩只是花開的一瞬，便流云般飄散，第一樂章后半部分出現(xiàn)的撩人的長笛，沉痛的法國號，第二樂章最后出現(xiàn)的尖銳的長號，我是怎么再也聽不出田園的味道來了的。第四樂章，讓芝加哥交響樂團久負盛名的銅管樂有了用武之地，盡管可以一掃前幾樂章 出現(xiàn)的絲絲陰霾，卻依然讓人在歡樂中有些感傷，在激蕩中有些旁枝橫逸的若有所思。 或許，這就是勃拉姆斯。同他的前輩比，他已經(jīng)不是莫扎特和貝多芬時代的交響思維了；同他的同輩比，他不是柏遼茲的交響曲那樣離經(jīng)叛道，也不是浪漫派交響曲那樣充滿多汁起膩而泛濫的多愁善感。當然，對充斥樂壇的交響樂大多是對貝多芬時代毫無表情和生氣的拙劣模仿而言，他更是拉開了天壤之別的距離?？酥聘星椋绕淇酥剖闱樾院蛻騽⌒?，卻又不屑于感情單一和世俗；期待交響樂的新思維，不滿足于單擺浮擱的交響樂的既定格式；使得勃拉 姆斯的交響樂在內(nèi)容和形式上都極其豐富，有了寬厚的延展性。 在浪漫主義后期，勃拉姆斯最大的貢獻，除了弦樂四重奏，就是對交響樂身體力行的改革。這種改革，回歸古典主義，又不盡是貝多芬式的古典主義，被稱之為新古典主義。對比貝多芬時代，對于音樂現(xiàn)實而言，音樂史家朗格曾經(jīng)說同樣的河流，在勃拉姆斯是向后倒流的，而在貝多 芬則是向前涌進的。”對于音樂主旨而言，朗格說:“貝多芬是歌德的副本，勃拉姆斯是易卜生?！币簿褪钦f，勃拉姆斯更多內(nèi)省，而不是貝多芬澎湃式的激流勇進，和他的后來者激進的馬勒，也拉開了明顯的距離。因此，勃拉姆斯的交響曲很出名，但很難演繹，他不如貝多芬和馬勒那樣可以在 瞬間激蕩得水花四溢，也不如柴可夫斯基那樣纏綿得淚水漣漣，難就難在他的那種內(nèi)省和古典 精神的把握。所以，演奏勃拉姆斯交響曲，沒有演奏貝多芬和馬勒的那樣熱門，那樣討喜。在以 前的版本中，卡拉揚和阿巴多指揮的柏林愛樂樂團演奏的勃拉姆斯的第二交響曲，都曾經(jīng)受到過歡迎，被評為企鵝三星。如今，能達到那樣的水準，有些難度。 在馬澤爾指揮下，芝加哥交響樂團對勃拉姆斯這部第二交響曲的演繹，有能力，有節(jié)制，卻也隨意。久經(jīng)滄海的馬澤爾，像個老頑童，將一部內(nèi)在潛臺詞和情感豐富的大戲般的音樂，處理得過于云淡風輕，特別是缺少了勃拉姆斯深埋內(nèi)心的感情涌動。說實在的，遠不如最后 加演勃拉姆斯和瓦格納的兩支曲子精彩，倒更能彰顯芝加哥樂團的本色，和馬澤爾本人的那么一點難得的幽默。看他一手揮舞著指揮棒，一手扶著指揮臺的欄桿，總覺得像看一幅豐子愷先生畫的那種水墨人物畫，帶動得勃拉姆斯也如一鉤彎月，疏枝橫斜起來。 同樣的疏枝橫斜，不同的是，馬澤爾是抬頭望月，勃拉姆斯則是低頭沉思。 (選自《肖復興散文新作》，有刪改） 7.下列對散文相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分） A.這是一篇融形象性與知識性為一體的音樂隨筆，主要講述了作者小年夜在國家大劇院欣賞芝加哥交響樂團演奏勃拉姆斯交響曲的獨特感受。 B.“一個晚上，度過了一百多年的時光”，意指作者聽到的莫扎特和勃拉姆斯的交響曲分別是交響樂前期和中后期這一百多年發(fā)展史的代表作。 C.作者認為勃拉姆斯的第二交響曲雖然讓人體驗到了歡樂，但更多的是沉痛、傷感甚至激蕩，并無田園詩的味道，也異于貝多芬時代的交響思維。 D.勃拉姆斯的交響曲被稱作新古典主義，不好演繹，卡拉揚和阿巴多指揮的柏林愛樂樂團 的演奏被評為企鵝三星，其他樂團很難達到那樣的水準。 8.文章是如何描寫勃拉姆斯交響樂樂曲的？請結合作品簡要分析。（6分） 答： 9.作者為什么說勃拉姆斯是“疏枝橫斜的”？請結合作品簡要分析。（6分) 答： 二、古代詩文閱讀（34分） (一)文言文閱讀（本題共4小題，19分） 閱讀下面的文言文，完成10?13題。 王勱，字公濟，通之弟也。美風儀，博涉書史，恬然清簡，未嘗以利欲干懷。梁世為 《巧易》生，號等舉高第，除秘書郎、太子舍人、宣惠武陵王主簿、輕車河東王功曹史。王出鎮(zhèn)京口，勱將隨之全，范陽張纘時典選舉，勱造纘言別，纘嘉其風采，乃曰：“王生才地，豈可游外府乎？”奏為太子洗馬。出為南徐州別駕從事史。大同末，梁武帝謁園陵，道出朱方，勱隨例迎 候，敕勱令從輦側，所經(jīng)山川，莫不顧問，勱隨事應對，咸有故實。又從登北顧樓，賦詩，辭義清典，帝甚嘉之。時河東王為廣州刺史，乃以勱為冠軍河東王長史、南海太守。王至嶺南多所侵掠因懼罪稱疾委州還朝勱行廣州府事越中饒沃前后守宰例多貪綜勱獨以清白著聞入為給事黃門侍郎。侯景之亂，西奔江陵，元帝承制以為太子中庶子，掌相府管記。出為寧遠將軍、晉陵太守。時兵饑之后，郡中凋弊，勱為政清簡，吏民便安之。及西魏寇江陵，元帝征湘州刺史蕭循入援，以勱監(jiān)湘州。江陵陷，敬帝承制以為中書令。高祖為司空，以勱兼司空長史。高祖為丞相，勱兼丞相長史，侍中、中書令并如故。時吳中遭亂，民多乏絕，乃以勱監(jiān)吳興郡。天嘉元年，征為侍中、都官尚書，未拜，復為中書令。遷太子詹事，行東宮事，侍中并如故。廢帝即位，加散騎常侍。時東境大水，百姓饑饉，以勱為仁武將軍、晉陵太守。在郡甚有威惠，郡人表請立碑，頌勱政績，詔許之。征為中書監(jiān)，重授尚書右仆射，領右軍將軍。四年五月卒，時年六十七。贈侍中、中書監(jiān)，謚曰溫。 (節(jié)選自《陳書?王勱傳》) 10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（3分） A.王至嶺南/多所侵掠/因懼罪/稱疾委州還朝/勱行廣州府事/越中饒沃/前后守宰例多貪縱/勱獨以清白著聞/ B.王至嶺南/多所侵掠/因懼罪稱疾/委州還朝/勱行廣州府/事越中饒沃/前后守宰例多貪縱/肋獨以清白著聞/ C.王至嶺南/多所侵掠/因懼罪稱疾/委州還朝/肋行廣州府事/越中饒沃/前后守宰例多貪縱/助獨以清白著聞/ D.王至嶺南/多所侵掠/因懼罪/稱疾委州還朝/勱行廣州府/事越中饒沃/前后守宰例多貪縱/勱獨以清白著聞/ 11.下列對文中加點詞語的相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是（3分） A.國子，是公卿大夫的子弟，在文中指國子學——中國封建時代的教育管迤機關。 B.《周易》又稱《易經(jīng)》，相傳系周文王姬昌所作，被道家奉為學門圣典，六經(jīng)之首， C.射策，主試者提出問題，書之于策，覆置案頭，受試人拈取其一為“射”，按所射的題目作答。 D.長史，職官名，多為幕僚性質(zhì)的官員，亦稱為別駕，相當于現(xiàn)在的秘書長或幕僚長。 12.下列對原文有關內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分） A.王勱儀表堂堂，氣質(zhì)非凡。他相貌出眾，風度翩翩，在追隨河東王出鎮(zhèn)京口前，去拜訪張 纘，因容貌俊美受到對方的夸獎贊許，后被委以重任。 B.王勱博覽群書，知識淵博。他廣泛涉獵詩書典籍，策試成績優(yōu)異；后陪同梁武帝朝拜帝 王陵，隨行應答都有典故事實可考;賦詩則文質(zhì)兼美，高潔典雅。 C.王勱不貪財物，為官清廉。還未做官時，就從不把私利和欲望掛在心上；做官后，更是廉 潔自律，即使任職之地富饒，也清白自守毫不貪縱，名聲顯著。 D.王肋政績卓著，頗有聲譽。他多次臨危受命，在兵亂之后或水災時任職地方，拯救百姓 于危難;無論在梁朝還是在陳，都深受皇帝的信任和耳姓們的愛戴。 13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（10分） (1)及西魏寇江陵，元帝征湘州刺史蕭循人援，以勱監(jiān)湘州。 譯文： (2)在郡甚有威惠，郡人表請立碑，頌勱政績，詔許之。 譯文： (二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分） 閱讀下面這首宋詞，完成14?15題。 鷓鴣天?送歐陽國瑞入?yún)侵? 辛棄疾 莫避春陰上馬遲。春來未有不陰時。人情展轉(zhuǎn)閑中看，客路崎嶇倦后知。 梅似雪，柳如絲。試聽別語慰相思。短篷炊飯鱸魚熟，除卻松江枉費詩。 14.下列對這首詞的賞析，不正確的一項是（3分） A.這是一首送別贈詞，結尾的松江，就位于歐陽國瑞要去的目的地吳中。 B.“梅似雪，柳如絲”借助潔白的梅花和細長的柳絲，贊頌友人的高潔堅韌。 C.“除卻松江枉費詩”意為在松江這個富有詩情畫意的地方最適合作詩。 D.下片有眼前景物，也有想象中的景致，虛實結合，內(nèi)容豐富，情深意長。 15.詞中寄予了作者的哪些情感？請簡要分析。（6分） 答： (三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分） 16.補寫出下列句子中的空缺部分。（6分） (1)《岳陽樓記》中，動靜結合描寫湖光山色的語句是：“ ， 。” (2)《桃花源記》中“ ， ”兩句，描寫了世外桃源中老人和孩童快樂自足的精神狀態(tài)。 (3)辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》中，贊嘆劉裕北伐立下了赫赫戰(zhàn)功的句是：“ ， ” 三、語言文字運用（20分） 閱讀下面的文字，完成17?19題。 一般說來，較之魏晉六朝詩歌大多局限于比較單純的抒情寫景，唐人的古詩則趨向筆力馳騁、氣象崢嶸、邊幅開闊、語言明暢，不是抒寫波瀾起伏的情感心理活動，使詩歌表情達意的功能得到空前的提高，而是直接敘述事件，刻畫人物，鋪捧場景，發(fā)生議論。唐代詩人中也有 接近于漢魏古詩含蓄淳厚作風的，如王、孟、韋、柳，但較為少見。不構成唐人古詩的主流。另外，在音節(jié)上，唐代古詩受今體詩的影響，或則吸取聲律的和諧與對仗的工整，或則有意走上反律化的途後，皆不同于晉、宋以前詩歌韻調(diào)的純?nèi)巫匀弧? 同屬唐人古體，五言和七言又有所差別，這個問題比較微妙，須細心體察。我們看五七言的區(qū)分，雖只在每句相差兩個字上，但造成的節(jié)奏感和韻調(diào)感卻 。五言字少，念起來有一種 的氣度，近乎平時的語調(diào)；七言音促，上口時會給人以 的感覺，類似于朗誦或歌唱表演的聲腔。試讀“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老吏出門看”這樣 的句子，口氣何等自然平實，不帶任何拖腔。但如“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”，念起來則有一種異乎尋常說話的調(diào)門，___ __，鏗鏘成韻。 我國古代傳統(tǒng)上有讀詩和歌詩的區(qū)分，西洋歌劇音樂亦有宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的歧異，五言和七言在調(diào)式上的分別大抵如此。（ ）。 17.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當?shù)囊豁検?3分） A.不僅抒寫波瀾起伏的情感心理活動，還直接敘述事件，刻畫人物，鋪捧場景，發(fā)生議論， 使詩歌表情達意的功能得到空前的提高 B.不僅抒寫波瀾起伏的情感心理活動，還直接敘述事件，刻畫人物，鋪捧場景，發(fā)生議論，使詩歌表情達意的功能得到空前的發(fā)揮 C.不僅抒寫波瀾起伏的情感心理活動，使詩歌表情達意的功能得到空前的提高，還直接敘述事件，刻畫人物，鋪捧場景，發(fā)生議論 D.不是直接敘述事件，刻畫人物，鋪捧場景，發(fā)生議論，而是抒寫波瀾起伏的情感心理活動，使詩歌表情達意的功能得到空前的發(fā)揮 18.依次填入文中橫線上的成語，全都恰當?shù)囊豁検?3分） A.涇渭分明 神色自若 發(fā)揚蹈厲 輕重緩急 B.大相徑庭 從容舒緩 厲兵秣馬 抑揚頓挫 C.大相徑庭 神色自若 厲兵秣馬 輕重緩急 D.大相徑庭 從容舒緩 發(fā)揚蹈厲 抑揚頓挫 19.下列在文中括號內(nèi)補寫的句，最恰當?shù)囊豁検牵?分） A.五言詩日漸脫離民樂取得獨立的發(fā)展，七言詩卻長期停留在歌行體的范圍內(nèi)合樂歌唱， 這就是為什么五七言古詩起源于民歌的緣故。 B.七言詩長期停留在歌行體的范圍內(nèi)合樂歌唱，五言詩卻日漸脫離民樂取得獨立的發(fā)展，這就是為什么五七言古詩起源于民歌的緣故。 C.這就是為什么五七言古詩盡管都起源于民歌，而五言詩日漸脫離民樂取得獨立的發(fā)展，七言詩卻長期停留在歌行體的范圍內(nèi)合樂歌唱的緣故。 D.這就是為什么五七言古詩盡管都起源于民歌，而七言詩長期停留在歌行體的范圍內(nèi)合 樂歌唱，五言詩卻日漸脫離民樂取得獨立的發(fā)展的緣故。 20.下面的回信片段在得休方面有五處不當，請指出并加以改正。（5分） 前日已收到兄長奉達的書信一封和詩集一本。詩集我業(yè)已拜讀，語言雋永典雅，讀來令人回味無窮。無論用怎樣的語言來評價，都不算過譽之詞。我對兄長的拙作甚是喜歡，已鄭重惠存。 距上次分別已是數(shù)年，弟甚是思念。若有機會，望兄長能攜全家來府上小聚，以便讓令郎與小兒盡早結識。 ① 改為 ② 改為 ③ 改為 ④ 改為 ⑤ 改為 21.仿照下面的例句，從所給詞中任選一個，寫兩句正反同體詠物格言。（6分） 圓規(guī) 橡皮 竹 例句直尺：①一生都不走彎路，那一定是你在紙上談人生。②因為本身正直，才敢于去度量別人。 答： 四、寫作（60分） 22.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。（60分） “不是錘的打擊，而是水的載歌載舞，使鵝卵石臻于完美”出自諾貝爾文學獎獲得者、印度著名詩人泰戈爾的《飛鳥集》。從中有人讀出了教育的真諦，有人悟出了做事的技巧，有人學會了待人接物，有人參透了歲月人生…… 那么，你從中獲得了怎樣的啟示和感悟？請據(jù)此寫一篇文章。 要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題，不要套作，不得抄襲，不得泄露個人信息；不少于800字。