電視新聞現(xiàn)場報道初探

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1、 2003 年 2 月 Jo u rn a l o f Sh an x i R ad io & TV U n ive r s ity F eb. 2003 電 視 新 聞 現(xiàn) 場 報 道 初 探 □李金華 (運城市廣播電視臺, 山西 運城 044000) 摘要: 現(xiàn)場報道是電視新聞報道極其重要的形式, 記者應該在新聞事件的現(xiàn)場登場亮相, 出鏡“導 視”, 尤其應把握現(xiàn)場報道的四種能力, 即現(xiàn)場觀察與判斷能力、現(xiàn)場應變與選擇能力、現(xiàn)場控制與描 述能力、 現(xiàn)場設計和提問能力。 關鍵詞: 現(xiàn)場報道; 現(xiàn)場直播; 現(xiàn)場采訪;

2、把握現(xiàn)場的能力 中圖分類號: G21211 文獻標識碼: 文章編號: 1008—8350 (2003) 01—0056—02 B 真實, 是電視新聞的生命。 大家知道, 電視傳播的最大優(yōu)勢是使直觀、具體、可感 的聲、畫、文字等符號融為一體, 直接作用于受眾的多種感 知器官, 使之產(chǎn)生傳統(tǒng)的廣播、報紙等宣傳媒體所達不到的 共感效果。因此, 要發(fā)揮電視傳播的優(yōu)勢, 要表現(xiàn)真實, 唯 一的辦法就是掌握現(xiàn)場報道與現(xiàn)場采訪。 應該講, 電視記者的第一基本功就是現(xiàn)場報道。這是電 視記者區(qū)別于報紙記者、廣播記者的主要標志, 也是電視記 者的個性之所在。 而沒有個性特征, 就顯

3、示不了特點。 一、 什么是現(xiàn)場報道? 一般而言, 記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場, 面向攝像機 ( 觀眾) , 以采訪者、目擊者和參與者的身份, 直接向觀眾口 頭報道正在發(fā)生的新聞事實, 就是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)場報道 了?，F(xiàn)場報道, 是一種一對一的傳播方式, 是直接與新聞人 物見面, 直接與被采訪對象交流, 把新聞人物與新聞現(xiàn)場帶 到觀眾面前的一種報道形式。她親切可信, 迅速及時, 讓人 身臨其境。 我們知道, 從 20 世紀 30 年代陸定一對新聞下了定義直 到現(xiàn)在, 人們都引用“新聞是新近發(fā)生的事實的報道”這一 定義。而電視的現(xiàn)場報道, 尤其是現(xiàn)場直播, 就把新聞的定 義改寫成“

4、新聞是對正在發(fā)生或新近發(fā)生的事實的報道?！比?海灣戰(zhàn)爭報道; 香港、澳門回歸交接儀式; 剛剛落幕的韓國 釜山第十四屆亞運會上我體育健兒角逐金牌等等, 都是與事 件同步的, 都是正在發(fā)生的新聞事實。 國際上電視同行搞現(xiàn)場報道, 已經(jīng)發(fā)展到經(jīng)常采用單機 微波或采用衛(wèi)星進行現(xiàn)場直播, 有的甚至發(fā)展到雙現(xiàn)場報 道, 雙現(xiàn)場通話。如奧運會報道, 直播室是一個現(xiàn)場, 記者 在悉尼比賽現(xiàn)場進行采訪報道, 則是另一個現(xiàn)場。第一現(xiàn)場 與第二現(xiàn)場同步進行報道, 采用電視手段, 把兩個現(xiàn)場壓縮 在一起。同一個熒屏畫面上, 相隔數(shù)千公里, 進行現(xiàn)場通話, 其真實程度, 其觀眾參與程度, 更是無以復加了

5、?？梢哉f, 電 視新聞直播是電視的最高境界, 無疑也是現(xiàn)場報道的最高境 界。 二、 現(xiàn)場報道與現(xiàn)場采訪的區(qū)別 現(xiàn)場報道與現(xiàn)場采訪, 有相同之處, 即記者都應到達事 件的現(xiàn)場。但現(xiàn)場報道與現(xiàn)場采訪又有不相同的地方?，F(xiàn)場 報道, 記者要拿起話筒, 面對觀眾, 整條新聞要以記者的敘 述、引導來完成報道?，F(xiàn)場報道可以融進現(xiàn)場采訪, 也可以 不用現(xiàn)場采訪, 完全是記者在現(xiàn)場說就行了; 現(xiàn)場采訪, 是 記者面對新聞人物、新聞事件的目擊者、參與者的采訪, 記 者不用面對觀眾, 而是通過自己的提問, 引導被采訪者向觀 眾表述新聞事實、 觀點和旁證。 目前, 我們國內(nèi)的電視報道, 真正現(xiàn)場報道的

6、數(shù)量還不 算太多, 而現(xiàn)場采訪就比較普遍了?，F(xiàn)在 90% 以上的新聞已 經(jīng)是現(xiàn)場畫面加現(xiàn)場采訪加旁白。近年來, 各電視臺為了推 動現(xiàn)場報道發(fā)展, 提高各級記者的現(xiàn)場報道能力, 曾舉行了 現(xiàn)場報道大賽, 這是一個積極的舉措。長此下去, 就可以鍛 煉出一批具有現(xiàn)場報道能力的記者, 電視新聞的狀況就會大 大改善, 電視與各種媒體競爭, 優(yōu)勢將得到更充分的體現(xiàn)。 三、 現(xiàn)場報道中記者的把握能力 在西方電視新聞界有個習慣: 凡是適合于現(xiàn)場報道的新 聞決不采用其他形式去報道。道理再淺顯不過: 現(xiàn)場報道最 能體現(xiàn)新聞事件的現(xiàn)場感, 并且給觀眾以無懈可擊的身臨其 境感。 在電視現(xiàn)場報道中

7、, 記者是以采訪者、目擊者和參與者 的身份出現(xiàn)的, 他與新聞事件同為新聞的主體。這時候, 記 者要貫徹現(xiàn)場報道節(jié)目意圖, 是節(jié)目與受眾之間交流的紐 帶, 又是整個報道活動的核心, 是決定現(xiàn)場報道成功與否的 關鍵人物。 在這里, 記者的主體地位和關鍵作用昭然彰顯。 既然記者在現(xiàn)場報道中有如此重要的地位和作用, 那么 如何發(fā)揮記者的這種地位和作用, 就成了至關重要的問題 了。所謂發(fā)揮作用, 實際上就是提高記者把握現(xiàn)場的能力。這 些能力包括: 1、現(xiàn)場觀察與判斷能力。在新聞現(xiàn)場用眼睛觀察搜集素 收稿日期: 2002—12—03 作者簡介: 李金華 ( 1961—) , 女, 山

8、西運城人, 運城市廣播電視臺, 編輯。 ·56· 2003 年 2 月 李金華: 電視新聞現(xiàn)場報道初探 材, 被稱為“觀察采訪”。電視新聞采訪, 具有記者眼睛和攝 像機眼睛雙重觀察。 記者到了報道現(xiàn)場, 第一任務就是觀察現(xiàn)場、了解現(xiàn)場、 掌握基本情況、確立采訪思路。例如, 當記者接到一個新聞 線索, 大運公路夏縣段發(fā)生特大車禍, 大客車與貨車相撞, 死 傷嚴重。記者趕到現(xiàn)場, 就應迅速觀察現(xiàn)場各種情況: 兩車 相撞, 客車損壞嚴重, 乘客擠壓在車內(nèi), 救護人員小心翼翼 地把重傷者從車窗救了出來, 迅速送往醫(yī)院救治。這是現(xiàn)場

9、第一種情況。這里又是十字路口, 交通要道, 一下子堵塞成 百輛車, 兩邊都排成長龍, 交通嚴重受阻, 交通警察想方設 法疏通, 運作慢車道, 進行單向輪流行駛, 解決交通問題。這 是第二種情況。 現(xiàn)場還有反映貨車違反交通規(guī)則強行轉(zhuǎn)彎, 車速過快, 與直行客車猛撞, 造成嚴重死傷。這是第三種情 況。這些情況, 要靠記者迅速觀察, 迅速適應現(xiàn)場, 突出重 點, 進行報道。 記者到達新聞現(xiàn)場, 現(xiàn)場的事件還在不斷發(fā)展變化, 而 記者必須在現(xiàn)場作出報道, 不容許拍攝完了再回電視臺慢慢 分析仔細推敲。這時, 要求記者敏銳地判斷在復雜情況中, 哪 一方面有新聞價值, 如上面的例子, 若

10、目睹醫(yī)務人員撬開車 廂, 爬到車底, 不顧油污和血腥, 滿頭大汗, 迅速搶救還有 生存希望的傷者。記者就應把注意力放在現(xiàn)場這最有新聞價 值的事實上, 選拍人物、 細節(jié)、 氣氛, 加以描述和報道。 2、現(xiàn)場應變與選擇能力。發(fā)現(xiàn)新聞線索是作新聞報道的 先決條件, 一個電視新聞記者應該具備靈敏的“新聞警覺”。 有許多報道, 原來是要報其他問題的, 忽然發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場有更大 新聞價值的報道內(nèi)容, 記者就得當機立斷, 隨機應變。如獲 1988 年全國優(yōu)秀電視新聞特等獎的《振興開封座談會開成 了催眠會》, 最初記者是被派去報道一個報告會, 到了會場, 卻發(fā)現(xiàn)聽報告的人有五分之一趴在桌上睡大

11、覺, 有的在聊大 天, 于是, 記者改變原來的報道意圖, 把報道報告會變成報 道一些干部的精神狀況和無精打采的神情的消息, 成為一條 好新聞。 這是采訪當中隨機應變引發(fā)的優(yōu)異效應。 3、現(xiàn)場控制和描述能力。這是現(xiàn)場報道的基本功, 要求 記者要準確、有感染力地描述現(xiàn)場的情況, 如廣東衛(wèi)視去年 報道五號強臺風在大亞灣登陸, 記者描述風浪, 描述自己站 在報道現(xiàn)場被風刮得呼吸困難, 一不小心可能被刮跑; 描述 樹木被拔、棚架倒塌; 描述風速, 用手中的測速儀器, 等等。 不僅要對現(xiàn)場最能表現(xiàn)事物的特征作描述, 還要抓住生動的 細節(jié), 對環(huán)境和人物加以合理的概括報道。在描述現(xiàn)場時,

12、 一 定要控制現(xiàn)場的氣氛, 不要報道與現(xiàn)場氣氛相違背的事情。 又如廣東衛(wèi)視報道沙河塌樓事件, 現(xiàn)場十分緊張危險, 消防 人員與醫(yī)務人員搶救被埋在斷壁瓦礫之中的受害者, 場面緊 張而悲壯。試想, 這種突發(fā)事件, 當場圍觀的人不會少, 有 的會講一些牢騷話, 或者不屑一顧冷潮熱諷。這些與報道主 題無關的人與事盡量要控制不要入鏡, 不要去接觸它。 4、現(xiàn)場設計和提問能力?，F(xiàn)場報道, 多數(shù)要進行現(xiàn)場采 訪?，F(xiàn)場采訪, 離不開設計問題、提出問題。記者手拿話筒, 活躍在事件現(xiàn)場, 與被采訪者進行面對面交流, 可以真實地 表現(xiàn)和再現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)場空間, 創(chuàng)造時空復合的全方位信 息場。 向

13、被采訪者提問題, 是需要有很高藝術的。意大利女記 者法拉奇說: “人物采訪是一出戲, 一場戰(zhàn)斗?！币莺眠@出 戲, 記者提問舉足輕重。作為觀眾與被訪者之間的記者, 首 先應該明確自己不單單是代表電視臺或代表個人在提問, 心 里應該時刻裝著群眾, 知道哪些是觀眾最想知道的, 哪些是 應該引導觀眾知道的?，F(xiàn)場提問要問到點子上, 要問得能夠 回答, 要問得能夠表現(xiàn)報道主題, 要一針見血, 具體而尖銳。 我們有一些電視記者, 進行現(xiàn)場采訪, 提問題大而空, 經(jīng)常 可以聽到: “請你談談體會”、“有什么感想”、“感覺怎么樣” 等等。有的記者在提問時, 一口氣提了好幾個問題, 使被采 訪

14、者無所適從, 不知要回答哪個問題好。 現(xiàn)場報道徹底擺脫了新聞電影的制作模式對電視新聞 的影響, 改變了過去那種先拍畫面, 后寫解說, 再配音播報 的老一套的新聞制作過程, 這種報道形式使聲畫同步的傳播 優(yōu)勢得到了充分的發(fā)揮, 它以生動的畫面、真實的聲響、豐 富的表現(xiàn)力、巨大的吸引力和強烈的感染力, 使觀眾見其人, 聞其聲, 如臨其境。隨著電視新聞報道水平的不斷提高, 這 種新聞報道形式應大力提倡, 廣泛運用。 當然, 現(xiàn)場報道是發(fā)揮電視傳播優(yōu)勢的一種最好形式, 但并不是所有報道都可以采用這種報道形式。例如, 簡單的 活動, 如工程竣工, 商店開張; 靜止的、固定范圍的

15、活動, 如 開大會, 做報告; 沒有活動過程的事件, 這些都不宜作現(xiàn)場 報道?，F(xiàn)場報道, 要選擇活動的、行進的、變化的、有情節(jié) 的事件來報道。 現(xiàn)場意識是電視記者必須具備的主要素質(zhì), 也是提高電 視新聞總體水平的關鍵所在。我們倡導進行現(xiàn)場報道, 同時, 還應倡導學習和趕上國際先進的現(xiàn)場報道方式, 使我們在提 升電視新聞的報道質(zhì)量和特色新聞專欄的品位方面, 在增強 電視與其他媒體能力方面, 更勝一籌! 參考文獻: 1 奚春雁 1 淺談多媒體節(jié)目的藝術效果 [ J ] 1 中國出版, 2002, ( 4) : 42—431 A Ten ta t ive Prob in g

16、 in to on - the- Spo t Repor t in TV New s L I J in - hua (Y un chen g TV an d Rad io Sta t ion , Y un chen g, Shan x i, 044000, Ch ina ) A bstra c t: A repo r t o n th e spo t is an im po r tan t fo rm o f TV n ew s. A s a repo r to r, h e sho u ld tu rn up o n th e spo t, an d g

17、 ive a scen e o n th e sop t. P a r t icu la r ly, h e sho u ld g ra sp fo u r ab ilit ie s o n th e spo t: n am e ly o b se rv in g an d ju dg in g ab ility o n th e spo t; ac t in g an d choo sin g ab ility o n th e spo t; co n t ro llin g an d de sc r ib in g ab ilit; de sign in g an d in te rv ie sw in g ab ility o n th e spo t. Key word s: o n - th e- spo t repo r t; o n - th e- spo t b ro adca st in g; o n - th e- spo t in te rv iew ; g ra sp in g ab ility o n th e spo t 本文責編 鹿 雨 ·57·