《建筑生成學(xué)基礎(chǔ)教程 》教學(xué)PPT課件
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The Basic of Architectural Generating建筑生成學(xué)基礎(chǔ)教程建筑生成學(xué)基礎(chǔ)教程(3)戚廣平戚廣平同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院設(shè)計(jì)基礎(chǔ)學(xué)科組同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院設(shè)計(jì)基礎(chǔ)學(xué)科組ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP豎向空間豎向空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平空間的模式水平空間的模式ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP豎向空間豎向空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP豎向空間豎向空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP豎向空間的模式豎向空間的模式ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP空間透視空間透視 文藝復(fù)興時(shí)期的人們發(fā)現(xiàn)空文藝復(fù)興時(shí)期的人們發(fā)現(xiàn)空間具有神秘的幾何深度,并可間具有神秘的幾何深度,并可以由藝術(shù)作品來(lái)進(jìn)行表達(dá)。吉以由藝術(shù)作品來(lái)進(jìn)行表達(dá)。吉迪翁認(rèn)為佛羅倫薩文藝復(fù)興的迪翁認(rèn)為佛羅倫薩文藝復(fù)興的最大發(fā)明在于一個(gè)新的空間概最大發(fā)明在于一個(gè)新的空間概念的產(chǎn)生,而這種空間概念由念的產(chǎn)生,而這種空間概念由透視而被引入到藝術(shù)領(lǐng)域中來(lái)。透視而被引入到藝術(shù)領(lǐng)域中來(lái)。接下來(lái)的五百年間,透視原則接下來(lái)的五百年間,透視原則在藝術(shù)史中成為一種支柱性的在藝術(shù)史中成為一種支柱性的要素。要素。在線性的透視中,物體按照在線性的透視中,物體按照它們?cè)谝曈X(jué)上所看到的方式被它們?cè)谝曈X(jué)上所看到的方式被描繪到平面上,而不用指征它描繪到平面上,而不用指征它們真正的形體和關(guān)系。整幅畫(huà)們真正的形體和關(guān)系。整幅畫(huà)面由一個(gè)試點(diǎn)來(lái)校正它的正確面由一個(gè)試點(diǎn)來(lái)校正它的正確與否,到與否,到15世紀(jì),透視原理導(dǎo)世紀(jì),透視原理導(dǎo)致了一個(gè)完全與中世紀(jì)不同的致了一個(gè)完全與中世紀(jì)不同的空間概念,空間中的藝術(shù)表現(xiàn)空間概念,空間中的藝術(shù)表現(xiàn)轉(zhuǎn)變成為平面性的、浮動(dòng)的布轉(zhuǎn)變成為平面性的、浮動(dòng)的布局。在透視中,每個(gè)空間要素局。在透視中,每個(gè)空間要素都與一個(gè)中心試點(diǎn)有關(guān),在一都與一個(gè)中心試點(diǎn)有關(guān),在一個(gè)平面上,精準(zhǔn)地再現(xiàn)了空間個(gè)平面上,精準(zhǔn)地再現(xiàn)了空間中所視的畫(huà)面,科學(xué)和藝術(shù)開(kāi)中所視的畫(huà)面,科學(xué)和藝術(shù)開(kāi)始被緊密地結(jié)合起來(lái)。始被緊密地結(jié)合起來(lái)。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP空間透視空間透視 從拉斐爾和丟勒時(shí)起,便是以從拉斐爾和丟勒時(shí)起,便是以中心一點(diǎn)的中央透視法去描繪空間。中心一點(diǎn)的中央透視法去描繪空間。中央透視法是以一個(gè)固定的視點(diǎn)作中央透視法是以一個(gè)固定的視點(diǎn)作為依據(jù),被描繪的空間也只能從這為依據(jù),被描繪的空間也只能從這一點(diǎn)之外被觀察。由此使得幾個(gè)世一點(diǎn)之外被觀察。由此使得幾個(gè)世紀(jì)的思維被支配和限制。古典建筑紀(jì)的思維被支配和限制。古典建筑的靜態(tài)空間和內(nèi)外分離就在于此。的靜態(tài)空間和內(nèi)外分離就在于此。正如吉迪翁所言:正如吉迪翁所言:“沒(méi)有人可以用沒(méi)有人可以用一個(gè)單獨(dú)的視點(diǎn)來(lái)完成空間的描述,一個(gè)單獨(dú)的視點(diǎn)來(lái)完成空間的描述,盡管如此,透視法還是作為唯一的盡管如此,透視法還是作為唯一的方法沿用了幾個(gè)世紀(jì)。在沒(méi)有把握方法沿用了幾個(gè)世紀(jì)。在沒(méi)有把握這賦予立體派繪畫(huà)生命的靈魂之前,這賦予立體派繪畫(huà)生命的靈魂之前,沒(méi)有人理解今日的現(xiàn)代建筑沒(méi)有人理解今日的現(xiàn)代建筑”。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間在現(xiàn)代空間概念的演化過(guò)程在現(xiàn)代空間概念的演化過(guò)程中,一些建筑師和藝術(shù)家則中,一些建筑師和藝術(shù)家則采取了一種抵抗主義的態(tài)度。采取了一種抵抗主義的態(tài)度。盡管幾何化的空間已經(jīng)全面盡管幾何化的空間已經(jīng)全面充斥了整個(gè)社會(huì)和生活,但充斥了整個(gè)社會(huì)和生活,但他們?nèi)匀涣D尋找回空間深他們?nèi)匀涣D尋找回空間深度的意義性。尤其是塞尚,度的意義性。尤其是塞尚,他開(kāi)始分解他的繪畫(huà)題材,他開(kāi)始分解他的繪畫(huà)題材,不再是由觀察視點(diǎn)構(gòu)成的花不再是由觀察視點(diǎn)構(gòu)成的花或風(fēng)景,而是一個(gè)在顏色點(diǎn)或風(fēng)景,而是一個(gè)在顏色點(diǎn)和畫(huà)面之間產(chǎn)生的變換游戲,和畫(huà)面之間產(chǎn)生的變換游戲,從中觀賞者可以根據(jù)自己的從中觀賞者可以根據(jù)自己的意愿去思考,純粹的外表留意愿去思考,純粹的外表留出了空間給觀者邏輯思維。出了空間給觀者邏輯思維。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間塞尚通過(guò)處心積慮地放棄物體的外部塞尚通過(guò)處心積慮地放棄物體的外部形式(形式充斥于現(xiàn)實(shí)主義和印象主形式(形式充斥于現(xiàn)實(shí)主義和印象主義之中),來(lái)喚起一種新的深度(一義之中),來(lái)喚起一種新的深度(一種傳統(tǒng)表現(xiàn)主義所無(wú)法表達(dá)的深度)。種傳統(tǒng)表現(xiàn)主義所無(wú)法表達(dá)的深度)。藝術(shù)家的視野不再是一種外部的,僅藝術(shù)家的視野不再是一種外部的,僅僅與世界之間的僅與世界之間的“物理視覺(jué)物理視覺(jué)”關(guān)系,關(guān)系,正如梅洛正如梅洛龐蒂在研究塞尚時(shí)所指出的,龐蒂在研究塞尚時(shí)所指出的,世界在他面前不再是通過(guò)透視方式來(lái)世界在他面前不再是通過(guò)透視方式來(lái)表現(xiàn),而是通過(guò)畫(huà)家,通過(guò)集中所見(jiàn)表現(xiàn),而是通過(guò)畫(huà)家,通過(guò)集中所見(jiàn)的東西,才得以產(chǎn)生世界中的事物,的東西,才得以產(chǎn)生世界中的事物,因此,塞尚的作品顯示了一種時(shí)間化因此,塞尚的作品顯示了一種時(shí)間化了的深度。了的深度。作為抵抗主義態(tài)度之下的建筑和藝術(shù)作為抵抗主義態(tài)度之下的建筑和藝術(shù)作品首先是作品首先是“自我建構(gòu)的自我建構(gòu)的”。以?xún)?nèi)在。以?xún)?nèi)在的自我經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行敘述,而與外部環(huán)的自我經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行敘述,而與外部環(huán)境無(wú)關(guān),以不表現(xiàn)什么東西的態(tài)度來(lái)境無(wú)關(guān),以不表現(xiàn)什么東西的態(tài)度來(lái)表現(xiàn)什么東西,這一點(diǎn)尤其是在塞尚表現(xiàn)什么東西,這一點(diǎn)尤其是在塞尚之后大量的藝術(shù)家身上體現(xiàn)出來(lái)。之后大量的藝術(shù)家身上體現(xiàn)出來(lái)。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間畢加索:畢加索運(yùn)用新的想法繼續(xù)發(fā)畢加索:畢加索運(yùn)用新的想法繼續(xù)發(fā)展出一種方式:一系列依次立著的平展出一種方式:一系列依次立著的平面,它們單獨(dú)記錄下唯一的物體。這面,它們單獨(dú)記錄下唯一的物體。這些元素以簡(jiǎn)單的立體的形式描繪,也些元素以簡(jiǎn)單的立體的形式描繪,也因此這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有了因此這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有了“立體派立體派”之之名。名??虏嘉饕佑|到這個(gè)新的思維世界也柯布西耶接觸到這個(gè)新的思維世界也決不是偶然。同時(shí)是建筑師、畫(huà)家和決不是偶然。同時(shí)是建筑師、畫(huà)家和雕塑家的他找到了長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)尋找的雕塑家的他找到了長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)尋找的東西,一種在空間的深層去發(fā)展建筑東西,一種在空間的深層去發(fā)展建筑學(xué)的方式??v深排列的平面,在繪畫(huà)學(xué)的方式??v深排列的平面,在繪畫(huà)中是一幅幻像,在建筑中卻可以真正中是一幅幻像,在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生。地建造和產(chǎn)生??v深排列的平面,在繪畫(huà)中是一幅幻縱深排列的平面,在繪畫(huà)中是一幅幻像,在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)像,在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生。這里觀察者可以圍繞和穿越對(duì)象。生。這里觀察者可以圍繞和穿越對(duì)象。人們?cè)谥暗膸讉€(gè)世紀(jì)被唯一的視點(diǎn)人們?cè)谥暗膸讉€(gè)世紀(jì)被唯一的視點(diǎn)固定并一定程度在外面呆著,現(xiàn)在可固定并一定程度在外面呆著,現(xiàn)在可穿過(guò)這假想的界面向前邁進(jìn)了。因此,穿過(guò)這假想的界面向前邁進(jìn)了。因此,在新建筑中人們開(kāi)始討論在新建筑中人們開(kāi)始討論“透明性透明性”。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間柯布西耶:柯布西耶接觸到這柯布西耶:柯布西耶接觸到這個(gè)新的思維世界也決不是偶然。個(gè)新的思維世界也決不是偶然。同時(shí)是建筑師、畫(huà)家和雕塑家同時(shí)是建筑師、畫(huà)家和雕塑家的他找到了長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)尋找的的他找到了長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)尋找的東西,一種在空間的深層去發(fā)東西,一種在空間的深層去發(fā)展建筑學(xué)的方式??v深排列的展建筑學(xué)的方式??v深排列的平面,在繪畫(huà)中是一幅幻像,平面,在繪畫(huà)中是一幅幻像,在建筑中卻可以真正地建造和在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生。產(chǎn)生??v深排列的平面,在繪畫(huà)縱深排列的平面,在繪畫(huà)中是一幅幻像,在建筑中卻可中是一幅幻像,在建筑中卻可以真正地建造和產(chǎn)生。這里觀以真正地建造和產(chǎn)生。這里觀察者可以圍繞和穿越對(duì)象。人察者可以圍繞和穿越對(duì)象。人們?cè)谥暗膸讉€(gè)世紀(jì)被唯一的們?cè)谥暗膸讉€(gè)世紀(jì)被唯一的視點(diǎn)固定并一定程度在外面呆視點(diǎn)固定并一定程度在外面呆著,現(xiàn)在可穿過(guò)這假想的界面著,現(xiàn)在可穿過(guò)這假想的界面向前邁進(jìn)了。因此,在新建筑向前邁進(jìn)了。因此,在新建筑中人們開(kāi)始討論中人們開(kāi)始討論“透明性透明性”。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間柯林柯林羅和羅羅和羅斯魯茨基:斯魯茨基:何謂透明性?透明性最初作為一種藝術(shù)何謂透明性?透明性最初作為一種藝術(shù)特質(zhì)從現(xiàn)代繪畫(huà)中被抽取出來(lái),并逐漸特質(zhì)從現(xiàn)代繪畫(huà)中被抽取出來(lái),并逐漸演化為一種獨(dú)特的建筑形式和空間觀念。演化為一種獨(dú)特的建筑形式和空間觀念。它起源于它起源于19世紀(jì)塞尚的探索和實(shí)踐,立世紀(jì)塞尚的探索和實(shí)踐,立體主義的目的在于追求物體新的體積表體主義的目的在于追求物體新的體積表達(dá)方式和空間展示。在發(fā)展過(guò)程中,它達(dá)方式和空間展示。在發(fā)展過(guò)程中,它首先打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中只能按照一個(gè)固首先打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn),然后安排到一個(gè)繪畫(huà)平定視點(diǎn)去表現(xiàn),然后安排到一個(gè)繪畫(huà)平面上去的做法,并表現(xiàn)出了這么一種傾面上去的做法,并表現(xiàn)出了這么一種傾向:限制深度而把構(gòu)圖空間擠向圖畫(huà)平向:限制深度而把構(gòu)圖空間擠向圖畫(huà)平面,用各種手段消除畫(huà)面的三維空間錯(cuò)面,用各種手段消除畫(huà)面的三維空間錯(cuò)覺(jué),采用不透明色和對(duì)比色來(lái)加強(qiáng)空間覺(jué),采用不透明色和對(duì)比色來(lái)加強(qiáng)空間的前傾感。正因深度空間的壓縮,從而的前傾感。正因深度空間的壓縮,從而帶來(lái)了一種新的視覺(jué)屬性:圖形的位置帶來(lái)了一種新的視覺(jué)屬性:圖形的位置有了雙關(guān)的意義。形體的相交、重疊、有了雙關(guān)的意義。形體的相交、重疊、連鎖和構(gòu)成更大的變幻不定的形態(tài),構(gòu)連鎖和構(gòu)成更大的變幻不定的形態(tài),構(gòu)成了立體主義多樣解讀的可能。成了立體主義多樣解讀的可能。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間當(dāng)立體主義繪畫(huà)中原本處于當(dāng)立體主義繪畫(huà)中原本處于不同深度的圖形被壓縮時(shí),不同深度的圖形被壓縮時(shí),大腦追求完形的沖動(dòng)傾向于大腦追求完形的沖動(dòng)傾向于在有關(guān)聯(lián)的圖形中去認(rèn)識(shí)整在有關(guān)聯(lián)的圖形中去認(rèn)識(shí)整體的空間深度。但巧妙的安體的空間深度。但巧妙的安排使圖形相互交疊而隸屬于排使圖形相互交疊而隸屬于變幻不定的不同空間深度上,變幻不定的不同空間深度上,造成了解讀的多樣性造成了解讀的多樣性我我們可以任由視覺(jué)組織畫(huà)面中們可以任由視覺(jué)組織畫(huà)面中非固定的某幾個(gè)片段組而同非固定的某幾個(gè)片段組而同時(shí)感受到畫(huà)面中不同深度的時(shí)感受到畫(huà)面中不同深度的數(shù)個(gè)層面。此時(shí),思維被迫數(shù)個(gè)層面。此時(shí),思維被迫在不同的參照系統(tǒng)間跳躍,在不同的參照系統(tǒng)間跳躍,從而形成一種迫使人反復(fù)閱從而形成一種迫使人反復(fù)閱讀的樂(lè)趣。讀的樂(lè)趣。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間圖象交疊形成模棱兩可的形態(tài),進(jìn)而帶來(lái)促使不斷圖象交疊形成模棱兩可的形態(tài),進(jìn)而帶來(lái)促使不斷閱讀的樂(lè)趣。這種特質(zhì)被柯林閱讀的樂(lè)趣。這種特質(zhì)被柯林羅和羅和羅羅斯魯茨基斯魯茨基等評(píng)等評(píng)論家發(fā)現(xiàn)并定義為透明性。論家發(fā)現(xiàn)并定義為透明性。“不同的圖形相互交疊不同的圖形相互交疊后而仍保持完整,此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛后而仍保持完整,此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛盾。于是新的視覺(jué)概念被賦予盾。于是新的視覺(jué)概念被賦予透明性。透明暗透明性。透明暗示著更廣泛的空間秩序,它意味著不同空間層次的示著更廣泛的空間秩序,它意味著不同空間層次的同時(shí)感知,在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中,空間后退且是波動(dòng)的。同時(shí)感知,在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中,空間后退且是波動(dòng)的。無(wú)論遠(yuǎn)近,不同位置的透明圖形具有相同的空間意無(wú)論遠(yuǎn)近,不同位置的透明圖形具有相同的空間意義義”。與通常意義上的透明,如玻璃等不同,此處。與通常意義上的透明,如玻璃等不同,此處的的“透明性透明性”描述的是一種空間上的秩序。前者在描述的是一種空間上的秩序。前者在建筑學(xué)中被定義為建筑學(xué)中被定義為“字面的透明字面的透明”(literal transparency),),后者則被定義為后者則被定義為“現(xiàn)象的透明現(xiàn)象的透明”(phenomenal transparency)。)。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間柯林柯林羅指出羅指出“現(xiàn)象透明性現(xiàn)象透明性”在空間在空間中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫(huà)作中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫(huà)作三張臉三張臉一般,柯布西耶在加歇?jiǎng)e一般,柯布西耶在加歇?jiǎng)e墅利用窗后的柱列、立面的大開(kāi)口、墅利用窗后的柱列、立面的大開(kāi)口、屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶手墻等,互為前景、背景的交互關(guān)系,手墻等,互為前景、背景的交互關(guān)系,營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫(huà)相似的營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫(huà)相似的一層又一層前后迭合垂直平面。一層又一層前后迭合垂直平面。(圖圖3)由水平窗帶貫穿的建筑最外層面由水平窗帶貫穿的建筑最外層面可看作第一層平面;第二層平面由后可看作第一層平面;第二層平面由后退的首層和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體退的首層和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體限定;屋頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層限定;屋頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層的閣樓則構(gòu)成了第三層平面。這里的的閣樓則構(gòu)成了第三層平面。這里的每一個(gè)平面就其自身而言都是不完整每一個(gè)平面就其自身而言都是不完整的或者可以說(shuō)是片段的,但是立面正的或者可以說(shuō)是片段的,但是立面正是以這些平面作為參考而組織起來(lái)的是以這些平面作為參考而組織起來(lái)的并暗示了整體:一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部并暗示了整體:一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部空間,一個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展空間,一個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展的空間。的空間。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間柯林柯林羅指出羅指出“現(xiàn)象透明性現(xiàn)象透明性”在空間在空間中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫(huà)作中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫(huà)作三張臉三張臉一般,柯布西耶在加歇?jiǎng)e一般,柯布西耶在加歇?jiǎng)e墅利用窗后的柱列、立面的大開(kāi)口、墅利用窗后的柱列、立面的大開(kāi)口、屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶手墻等,互為前景、背景的交互關(guān)系,手墻等,互為前景、背景的交互關(guān)系,營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫(huà)相似的營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫(huà)相似的一層又一層前后迭合垂直平面。由水一層又一層前后迭合垂直平面。由水平窗帶貫穿的建筑最外層面可看作第平窗帶貫穿的建筑最外層面可看作第一層平面;第二層平面由后退的首層一層平面;第二層平面由后退的首層和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體限定;屋和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體限定;屋頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層的閣樓則頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層的閣樓則構(gòu)成了第三層平面。這里的每一個(gè)平構(gòu)成了第三層平面。這里的每一個(gè)平面就其自身而言都是不完整的或者可面就其自身而言都是不完整的或者可以說(shuō)是片段的,但是立面正是以這些以說(shuō)是片段的,但是立面正是以這些平面作為參考而組織起來(lái)的并暗示了平面作為參考而組織起來(lái)的并暗示了整體:一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部空間,一整體:一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部空間,一個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展的空間。個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展的空間。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間回顧透明性的定義:回顧透明性的定義:“不同的圖形相不同的圖形相互交疊后而對(duì)共享的部分仍保持擁有互交疊后而對(duì)共享的部分仍保持擁有權(quán),此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛權(quán),此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛盾盾”,我們似乎已經(jīng)可以從建筑立面,我們似乎已經(jīng)可以從建筑立面中得出透明的概念。但是,建筑中的中得出透明的概念。但是,建筑中的透明性實(shí)際上在圖形或說(shuō)參照系統(tǒng)在透明性實(shí)際上在圖形或說(shuō)參照系統(tǒng)在三維空間中的相互交疊發(fā)生后才真正三維空間中的相互交疊發(fā)生后才真正完成。當(dāng)我們?cè)噲D從平面再次閱讀別完成。當(dāng)我們?cè)噲D從平面再次閱讀別墅時(shí),發(fā)現(xiàn)所得的結(jié)果完全背叛了上墅時(shí),發(fā)現(xiàn)所得的結(jié)果完全背叛了上述層狀空間的結(jié)論述層狀空間的結(jié)論:平面上的墻面、柱平面上的墻面、柱列及樓梯等對(duì)象,將建筑物內(nèi)部空間列及樓梯等對(duì)象,將建筑物內(nèi)部空間沿著沿著“垂直垂直”于正立面方向,切割成于正立面方向,切割成了五個(gè)區(qū)間了五個(gè)區(qū)間(圖圖4)。這兩種不同的參考。這兩種不同的參考系統(tǒng)將空間如同魔方般地切割開(kāi)來(lái),系統(tǒng)將空間如同魔方般地切割開(kāi)來(lái),使人在空間中沿任何一種參考系統(tǒng)的使人在空間中沿任何一種參考系統(tǒng)的方向前進(jìn)時(shí),都不得不注意到另一個(gè)方向前進(jìn)時(shí),都不得不注意到另一個(gè)暗示著截然不同方向的參考系統(tǒng)之存暗示著截然不同方向的參考系統(tǒng)之存在。正是這樣的強(qiáng)迫性持續(xù)閱讀,構(gòu)在。正是這樣的強(qiáng)迫性持續(xù)閱讀,構(gòu)成了建筑空間中的透明性。成了建筑空間中的透明性。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP印象派的空間印象派的空間1964年,霍斯利年,霍斯利在對(duì)在對(duì)透透明性明性的注釋中指出:的注釋中指出:“透透明性總是產(chǎn)生于空間中可以明性總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)的地方。在這里,保留著歸的地方。在這里,保留著歸屬的不確定性和單一歸屬可屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能。能性的選擇的可能?!笨傊?,總之,我們可以簡(jiǎn)單地認(rèn)為,柯布我們可以簡(jiǎn)單地認(rèn)為,柯布追求空間層次的疊加及序列追求空間層次的疊加及序列組織,體現(xiàn)出現(xiàn)象的透明性組織,體現(xiàn)出現(xiàn)象的透明性(phenomenal transparency);而密斯的);而密斯的建筑通過(guò)材料的透明度,獲建筑通過(guò)材料的透明度,獲得的是直接(字面)的透明得的是直接(字面)的透明性性(literal transparency)。ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間“透明性透明性”總是產(chǎn)生于空間總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)的地方。在這里,保照系統(tǒng)的地方。在這里,保留著歸屬的不確定性和單一留著歸屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能。歸屬可能性的選擇的可能?!盇RCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP豎向空間的模式豎向空間的模式ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPA空間疊加空間疊加ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPA空間疊加空間疊加ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPA空間咬合空間咬合ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPABA空間疊加空間疊加ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPABA空間疊加空間疊加ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPABA空間疊加空間疊加ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPABA空間疊加空間疊加ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPABA空間咬合空間咬合ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPABA空間咬合空間咬合ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPBAAAA空間聯(lián)接空間聯(lián)接ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPBAAAA空間聯(lián)接空間聯(lián)接ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUPBAAAA空間聯(lián)接空間聯(lián)接ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP框架結(jié)構(gòu)框架結(jié)構(gòu)墻板結(jié)構(gòu)墻板結(jié)構(gòu)框架框架-墻板結(jié)構(gòu)墻板結(jié)構(gòu)墻板墻板-框架結(jié)構(gòu)框架結(jié)構(gòu)ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP框架與墻板結(jié)構(gòu)的關(guān)系框架與墻板結(jié)構(gòu)的關(guān)系A(chǔ)RCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的減缺水平構(gòu)件的減缺ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的延伸水平構(gòu)件的延伸ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的減缺與延伸水平構(gòu)件的減缺與延伸ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的傾斜水平構(gòu)件的傾斜ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的交叉傾斜水平構(gòu)件的交叉傾斜ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP垂直構(gòu)件的傾斜垂直構(gòu)件的傾斜ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP垂直構(gòu)件的傾斜垂直構(gòu)件的傾斜ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件旋轉(zhuǎn)與垂直構(gòu)件的傾斜水平構(gòu)件旋轉(zhuǎn)與垂直構(gòu)件的傾斜ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件旋轉(zhuǎn)與垂直構(gòu)件的旋轉(zhuǎn)水平構(gòu)件旋轉(zhuǎn)與垂直構(gòu)件的旋轉(zhuǎn)ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP垂直構(gòu)件的轉(zhuǎn)換與架空垂直構(gòu)件的轉(zhuǎn)換與架空ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP垂直構(gòu)件的轉(zhuǎn)換與懸掛垂直構(gòu)件的轉(zhuǎn)換與懸掛ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的減缺水平構(gòu)件的減缺ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP水平構(gòu)件的平移與垂直構(gòu)件的彎折水平構(gòu)件的平移與垂直構(gòu)件的彎折ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP多片垂直墻板結(jié)構(gòu)多片垂直墻板結(jié)構(gòu)ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP多束筒結(jié)構(gòu)水平與垂直結(jié)構(gòu)變換多束筒結(jié)構(gòu)水平與垂直結(jié)構(gòu)變換ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP剛性體與框架混合體系變換剛性體與框架混合體系變換ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間ARCITECTURAL GENERATINGTONGJI UNIVERSITY CAUP元主體空間元主體空間
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